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    史膽 史識(shí) 史德

    2009-12-07 03:38文憶萱
    藝海 2009年10期
    關(guān)鍵詞:修志志書劇種

    文憶萱

    我國(guó)歷時(shí)三十年的十大部文藝集成、志書,在2009年10月份全部出齊。這是一項(xiàng)浩大的工程,也是史無(wú)前例的工程?!吨袊?guó)戲曲志·湖南卷》,為《中國(guó)戲曲志》之先行卷,于1989年9月出版,至今也過(guò)去了二十年。當(dāng)年參與修志的同仁,不少均已辭世,我這幸存者,撫今追昔,感慨良多。

    從1981年開始接觸編纂專業(yè)戲曲志書任務(wù)起,到現(xiàn)在整整二十八年,在這漫長(zhǎng)歲月中,不時(shí)都會(huì)情不自禁地去回顧一下,既感到幸虧在那時(shí)編出來(lái),總算完成了一項(xiàng)歷史任務(wù):也不無(wú)遺憾,以當(dāng)時(shí)的認(rèn)識(shí)水平,還達(dá)不到修志應(yīng)有的高度。這遺憾,隨著年歲的增長(zhǎng),隨著認(rèn)識(shí)的變化,似乎也在增多。

    我的同輩人,都屬于“老戲改”出身,也就是二十世紀(jì)五十年代初期就從事戲曲改革工作的專業(yè)干部。我們開始是從事輔導(dǎo)工作,日子長(zhǎng)了,就在戲曲的文、論、表、導(dǎo)、音、美方面,揀性相近的一項(xiàng)研究開始,并逐漸專注于一行,自然而然就只在這方面探索。多年來(lái),不但從來(lái)沒人想過(guò)修戲曲志,連方志都看得不多,忽然要修戲曲專業(yè)志書,還真是大姑娘坐轎——頭一回,有點(diǎn)惶惶然、茫茫然,不知所措。但是,不管怎么說(shuō),從事了三十年的戲曲工作,居然趕上了“盛世修志”,而且是國(guó)家“六五”期間重點(diǎn)科研項(xiàng)目,我們得以恭逢其盛,感到莫大的興奮和鼓舞,再難也得承擔(dān)。但激動(dòng)是一回事,現(xiàn)實(shí)的殘酷又是一回事。

    我們省藝術(shù)研究所前身——湖南省戲曲工作室,在“文革”之前,積累的資料是比較豐富的,不僅有文字、圖片資料,還有些文物;有各劇種主要唱腔的錄音、記譜和各地方大戲劇種的全部臉譜。但“文革”期間,損失最“徹底”,片紙只字無(wú)存,什么也沒留下。甚至一些個(gè)人的筆記、文稿,都在“抄家”時(shí)全部抄去,真是“白茫茫大地真干凈”。沒資料,修志從何著手?

    當(dāng)時(shí),《中國(guó)戲曲志》編輯部,由汪效漪、薛若琳、周育德、劉文峰四位同志來(lái)湖南動(dòng)員我們上先行卷。我們既感到榮幸、振奮,卻實(shí)在畏難。那時(shí)我們首任所長(zhǎng)金漢川同志也不敢輕易表態(tài),只是反復(fù)和我們座談、討論。經(jīng)過(guò)反復(fù)論證之后,才做出決定。作決定之前,老金還問(wèn)我們:敢不敢立“軍令狀”?這是激將法,我們這輩人,自認(rèn)修志責(zé)無(wú)旁貸,一致表示:愿立軍令狀,才接下這先行卷的任務(wù)。

    所謂先行卷,也就是《中國(guó)戲曲志》中出版的第一本,先行一步而已。但“先行”就意味著沒有可師法、借鑒之處,只能“摸著石頭過(guò)河”,摸索前進(jìn)。有些遺憾,可能就是“先行”所致。

    我們第一步仍然是傳統(tǒng)方法:從上到下,發(fā)動(dòng)群眾,先修劇種志,以便于動(dòng)員更多的人來(lái)廣泛地收集資料。

    湖南全省有十九個(gè)地方戲曲劇種。我們動(dòng)員凡有本地劇種、專業(yè)劇團(tuán)的地、市、縣文化部門,都組織力量加入修劇種志隊(duì)伍,成立了十九個(gè)劇種志的編纂機(jī)構(gòu),全面地展開收集資料的工作。那時(shí),乘黨的十一屆三中全會(huì)的東風(fēng),從省到地、縣各級(jí)文化部門的領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)務(wù)骨干,不少都是落實(shí)政策回來(lái)的同志,沒受太多“文革”流毒的影響,所以沒什么大的阻力,很快就在全省鋪開了工作。許多二十世紀(jì)五十年代就從事戲曲工作的同志,都是識(shí)途老馬,憑記憶知道在什么地方還可能重新獲取資料;各劇種也還幸存了一些老藝人,他們不但本身可以提供資料,而且還可以提供某些資料的線索;各地還有些老戲迷、老觀眾,也能夠供給一些寶貴的資料。各級(jí)從事修志的同志,足跡不僅踏遍三湘大地,連鄰近的湖北、廣西、廣東、江西、福建等許多有關(guān)地方都去了,走訪了一些幸存的老藝人和當(dāng)?shù)仃人蕖M瑫r(shí),也幾乎跑遍了各地的圖書館、檔案室、資料室,爬羅剔抉,細(xì)心搜求。編纂、收集和受訪對(duì)象,總?cè)藬?shù)在千人以上,這是一支龐大的修志大軍。沒有這支隊(duì)伍,想迅速恢復(fù)大量資料幾乎是不可能的事。與此同時(shí),我們從1980年就開始的各主要?jiǎng)》N代表性傳統(tǒng)劇目的教學(xué)演出、錄相工作仍在進(jìn)行,也同時(shí)搶救了不少資料。這和中國(guó)藝術(shù)研究院,特別是張庚、郭漢城兩位前輩的大力支持分不開,我們那時(shí)哪有錄相條件和經(jīng)濟(jì)能力,都是研究院的李愚、劉滬生率領(lǐng)錄相隊(duì)的同志,無(wú)償?shù)貛臀覀冧浿屏?00多個(gè)小時(shí)的形象資料。這些工作,當(dāng)時(shí)只覺得是該做的事,事后回頭一看,真是僥幸,總算搶得時(shí)機(jī),不是搶得快,人亡藝絕,有些資料可能就恢復(fù)不了。幾個(gè)主要的劇種志寫出初稿時(shí),就集中一批力量開始編纂省卷。編纂志書最困擾我們的是兩個(gè)字:“直”和“志”。

    “直”,志書是官書,是信史。我們對(duì)前人的志書雖讀得少,史書還是讀過(guò)一些,二十五史都是官書,但是否全“信”,治史者和讀史者都知道。今天,我們必須以唯物史觀來(lái)寫,應(yīng)該成為名符其實(shí)的信史。我們?nèi)绾蚊鎸?duì)這個(gè)艱難的標(biāo)準(zhǔn)秉筆直書?特別是新中國(guó)成立之后戲曲界的風(fēng)風(fēng)雨雨,如何記述?給我們的原則是:宜粗不宜細(xì)。要求:粗要能說(shuō)明問(wèn)題,細(xì)要不損害黨的形象。說(shuō)來(lái)容易做來(lái)難!

    “志”,在文體上,必須寫得像志書,而不是總結(jié)、不是調(diào)查報(bào)告,不是學(xué)術(shù)論文,我們必須改變自己幾十年已形成習(xí)慣的文體、文風(fēng),探索甚至可以說(shuō)是創(chuàng)造二十世紀(jì)的志書新文體,這也并非易事。

    有什么辦法?摸索!我們?cè)噷懥硕畟€(gè)條目的例文,從上到下反復(fù)地討論,廣泛地聽取意見,不斷地修改,《中國(guó)戲曲志》編輯部的同志也和我們共同研究。汪效漪等四位,記不清先后幾下湖南;我們也派出多人次幾上北京。經(jīng)過(guò)廣泛的、審慎的推敲,定下了第一批條目。這樣,才正式著手全面編寫。整整花了三年時(shí)間才拿出《湖南卷》的初稿。又經(jīng)過(guò)兩年的修改才算定下來(lái)。

    1987年省卷交稿之后,我們既為完成原定計(jì)劃,也因資料較多,不可能全部用于省卷,必須慎重保存。于是按照《湖南卷》模式,正式設(shè)計(jì)、編纂出全省十九個(gè)地方劇種志,出版了一套《湖南地方劇種志叢書》五集、230萬(wàn)字,并于1991年全部出齊,也算搶了個(gè)先,是國(guó)內(nèi)正式出版的第一套全省劇種志叢書。

    搶先,只是個(gè)時(shí)間上的問(wèn)題,留下來(lái)的遺憾可能比其他省卷多:因?yàn)闀r(shí)間短,收集資料難望更廣泛:因?yàn)闆]經(jīng)驗(yàn),每走一步都在探索,考慮不周之處更多。

    湖南卷1989年出書,全書98萬(wàn)字。但就在這時(shí),這一卷的責(zé)任編輯汪效漪、機(jī)構(gòu)部類主要編纂人陳青霓、表導(dǎo)演部類主要編纂人蔡倜先后辭世,陳、蔡二位只在病床上看到清樣,不及見書。地、縣編纂人員和提供資料的老藝人不少都沒能見到成書,使我們健在者深感遺憾。

    回顧這段歷史,首先要感謝編輯部的四位同志,如果不是他們一再動(dòng)員我們上先行卷,我們就很可能貽誤最佳時(shí)機(jī),不能即時(shí)搶救到許多資料,也不能得到這些識(shí)途老馬的辛勤付出。如果晚修五年,難度不知要大多少,甚至有些資料可能無(wú)法找到。

    修志的成果自然是主要的:

    中國(guó)是文明古國(guó),除二十五史官修正史而外,各種史籍浩繁;志書除大量的地方志、通志而外,還許多專業(yè)志。大概是地球上史、志類書籍最多的國(guó)家吧。但是,《中國(guó)戲曲志》卻是中國(guó)有史以來(lái)的第一部戲曲專業(yè)志書。雖說(shuō)中國(guó)戲曲的出現(xiàn),晚于希臘和印度,但自從發(fā)生、形成之后,不僅近千年從未絕跡于舞臺(tái),而且不斷

    發(fā)展、壯大,為廣大人民群眾所喜聞樂(lè)見。這是全球絕無(wú)僅有的民族藝術(shù)獨(dú)特現(xiàn)象,本應(yīng)成為中華民族的驕傲。但在歷史上卻不被重視,不能登大雅之堂,于史無(wú)征。我們從正史上獲得的資料,多半是反面記載:禁戲之類。在中華人民共和國(guó)成立后,戲曲獲得應(yīng)有的地位——中華民族傳統(tǒng)藝術(shù),得到黨和政府特別的重視,終于有了第一部專業(yè)志書,開歷史之先河。這件事本身就將載入史冊(cè)。

    湖南地方戲曲藝術(shù),屬于湖湘文化。但是,其遭遇和全國(guó)戲曲一樣,不為歷代官方重視,只有近代部分,湖南戲劇家的論著中涉及到?!逗暇怼愤@本志書,大體梳理出湖南三湘大地地方戲曲發(fā)生、形成、流布、發(fā)展的輪廓。在這之前,我們中雖沒有專門研究戲曲史的人,但前人的戲曲史論著都讀過(guò)。前人治史,大多是從書籍中發(fā)掘史料,而見諸文人筆下的多為城市戲曲活動(dòng)的記載,民間的很少。我們所知道的最早民間正式演出,只有宋代孟元老《東京夢(mèng)華錄》中“中元節(jié)”條內(nèi)那二十六字的記載:“構(gòu)市樂(lè)人,自過(guò)七夕,便搬《目連救母》雜劇,直至十五日止,觀者增倍?!薄稏|京夢(mèng)華錄》是記作者于北宋崇寧癸未(1103)到靖康丁未(1127)年間在北宋東京的見聞,和湖南扯不上聯(lián)系。我們?cè)谛拗酒陂g,卻在《瀏陽(yáng)縣志》卷十六“職官”二的“政略”中,發(fā)現(xiàn)楊時(shí)在北宋紹圣元年(1094)知瀏陽(yáng)縣事時(shí),就曾有“凡酒肆食店與俳優(yōu)戲劇之罔民財(cái)者,悉禁之?!钡摹罢?jī)”記載。這被禁的“俳優(yōu)戲劇”而且能“國(guó)民財(cái)”,明顯是一種營(yíng)業(yè)性的民間演出,卻比孟元老入京早了近十年。說(shuō)明在當(dāng)時(shí)湖南瀏陽(yáng)就有營(yíng)業(yè)性的民間戲曲演出活動(dòng)。這是三十多年來(lái)第一個(gè)重大突破,也是我們到目前為止發(fā)現(xiàn)的關(guān)于湖南戲曲活動(dòng)最早的記載。這條史料進(jìn)一步糾正了多年的一個(gè)誤區(qū):在這之前,不少人認(rèn)為是明朝初年“扯江西,填湖南”,由江西人帶來(lái)了弋陽(yáng)腔,湖南才有戲曲;或者是明朱元璋分封諸子為王時(shí),各賜劇本,湖南地方戲曲由王府戲曲而來(lái)。這條史料以及我們輯錄的夏庭芝《青樓記》中的一些元雜劇藝人在湖湘間的活動(dòng),都說(shuō)明最早進(jìn)入湖南的民間戲曲情況,為今后治史開闊了視野,它提醒我們應(yīng)更多地把注意力放在民間的戲曲活動(dòng)研究上。

    通過(guò)修志,對(duì)全省的民間小戲劇種也作了一次科學(xué)地、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匾?guī)范。“劇種”一詞,是新中國(guó)成立之后才被正式廣泛使用的。雖然在湖南“湘劇”和“祁陽(yáng)戲”二詞早就見諸文字,但并未被普遍運(yùn)用,藝人和社會(huì)上都習(xí)慣稱戲班班名或某地班子。在二十世紀(jì)五十年代,我們對(duì)湖南地方大戲劇種已基本明確、界定。但民間小戲卻比較紊亂,如各地的花鼓戲,在解放前,湖南有些地方禁唱本地花鼓戲卻不禁湖北楚劇,湖南境內(nèi)一些花鼓戲班則改稱為楚劇班。這種現(xiàn)象在1951年全省第一屆戲曲會(huì)演之后,雖得以糾正,但各地習(xí)慣卻只冠劇團(tuán)所屬地名,稱某縣(市)花鼓劇團(tuán)或某地劇團(tuán),而沒有標(biāo)明所屬劇種,使廣大觀眾始終鬧不清湖南有多少種不同的花鼓戲。經(jīng)過(guò)十年“文革”,不少劇團(tuán)已原氣大傷,難以恢復(fù),劇團(tuán)數(shù)量大減,而且有不少劇團(tuán)改稱文工團(tuán)(隊(duì)),年輕演職員甚至鬧不清楚自己演唱的屬何種劇。通過(guò)編纂劇種志,得以為各地花鼓戲劇團(tuán)正名,分別標(biāo)明長(zhǎng)沙花鼓、衡州花鼓、零陵花鼓、邵陽(yáng)花鼓、常德花鼓、岳陽(yáng)花鼓六種,使觀眾能對(duì)劇種有所區(qū)分。而花燈確有三種不同流派,因?yàn)橐褯]有專業(yè)劇團(tuán),就作為一個(gè)劇種分別記述清楚。湘西陽(yáng)戲則仍按習(xí)慣叫法加以記述。而少數(shù)民族的侗劇和苗劇,是在這次修志中才正式載入史冊(cè)。這不但使湖南人了解到全省地方戲曲全貌,也使觀眾看戲時(shí)弄清了劇團(tuán)的所屬劇種,使各級(jí)文化部門的年輕人得到一次專業(yè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

    由于參與修志的有大量從事了三十年戲曲工作的人員,都能認(rèn)識(shí)到中國(guó)戲曲藝術(shù)的主要寶藏,不僅是留有浩瀚的文學(xué)劇本,更重要的是積累了近千年的表演藝術(shù)。中國(guó)戲曲是以演員為中心的藝術(shù),湖南戲曲也不例外,各劇種在表演上,有許多珍貴而獨(dú)特藝術(shù),是幾百年來(lái)前輩藝人的畢生心血。我們統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)是:重在記藝。但是,由于歷史上的種種原因,多少民間戲曲藝術(shù)家湮沒無(wú)聞。在這部書中,我們盡可能找到部分有代表性人物的業(yè)績(jī)而立傳,使后人知道前輩名家的藝術(shù)創(chuàng)造,就是這類歷代名家的積淀,才有今天的豐富藝術(shù)遺產(chǎn)。找不到人的,則在其他一些條目中,基本貫串了這一要求,把歷史上的一些表演藝術(shù)盡可能記錄下來(lái)。許多戲已跡近失傳,能為后世留下些可資探求的記載,也是好事。

    對(duì)新中國(guó)成立之后,在戲曲改革方面取得的輝煌成就,我們作了相當(dāng)有份量的記錄。特別是“文革”前那些經(jīng)過(guò)整理加工的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目如《琵琶上路》、《醉打山門》、《打獵回書》、《思凡》、《劉??抽浴贰ⅰ段迮_(tái)會(huì)兄》、《祭頭巾》、《昭君出塞》、《打差算糧》、《撈月》、《盤盒》、《破窯記》、《李慧娘》、《追魚記》等一大批優(yōu)秀劇目,都成為長(zhǎng)期保留的瑰寶,得以載入史冊(cè)。這些戲,雖然是前人的藝術(shù)成就,但在歷史長(zhǎng)河中,蒙受了許多歷史的塵埃:有的戲?qū)θ宋镉兴崆河械谋粡?qiáng)加以宣揚(yáng)封建道德的主題;有的則留下一些低級(jí)庸俗的內(nèi)容。在戲改工作中,經(jīng)過(guò)戲曲工作者和藝人的通力合作,精心整理,不斷地進(jìn)行藝術(shù)加工,揚(yáng)其精華,除其糟粕,使其重新綻放藝術(shù)的光芒,這是解放后五十年代戲曲改革的豐碩成果。至于“大寫十三年”期間,確為優(yōu)秀節(jié)目的《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》之類,也同樣載入史冊(cè)。在對(duì)這些劇本加工的同時(shí),對(duì)音樂(lè)、服裝、化妝、道具上的改進(jìn)和舞臺(tái)美術(shù)上的設(shè)計(jì),都得到具體地反映。

    修志的過(guò)程,本身就是一個(gè)對(duì)全省資料搜集,查證、整理、分析、綜合的過(guò)程。通過(guò)修志,為我們這個(gè)建立不久的研究所儲(chǔ)備了資料,為全所此后的集體、個(gè)人的研究課題奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),為作進(jìn)一步研究開拓了視野,在成書之后的年月里,許多課題、專論都是由此引申而來(lái)。如我所建立過(guò)相當(dāng)久的目連、儺戲課題,以及在劇種史、聲腔、表演、臉譜、古戲臺(tái)等多方面的專題研究,有一批人寫出了不少專著、專論,都和修志積累有關(guān)。

    我們所做過(guò)的工作,大概也就只有這些。但是,《湖南卷》能在當(dāng)時(shí)的條件下,把所收集到的資料整理、精選、保存下來(lái),既可使后來(lái)者略知概況,為進(jìn)一步研究提供基礎(chǔ)和參考;也可為今后湖南戲曲的發(fā)展、創(chuàng)新作為借鑒??梢哉f(shuō)是在關(guān)鍵時(shí)刻,編纂了本關(guān)鍵性的書籍。

    近二十年中,一些業(yè)內(nèi)人士在工作中以志書作為參考資料:一些湘籍學(xué)生的碩士、博士論文,都引用了湖南這兩種志書;同時(shí),這兩種志書也被海外漢學(xué)家所收藏,說(shuō)明確實(shí)具有一定價(jià)值。

    但是,回顧我們的《湖南卷》以及《湖南地方劇種志叢書》,確實(shí)有許多遺憾。這里,只就《湖南卷》談些個(gè)人的反思,因?yàn)椤逗系胤絼》N志叢書》是照《湖南卷》“比葫蘆畫瓢”完成的。僅僅增加了“全省各劇種傳統(tǒng)劇目總表”和“修志大事記?!鼻罢呤菫槌脵C(jī)留下一份劇目總冊(cè),而后者則是想使這么多修志人的勞動(dòng)不至于湮沒無(wú)征。

    經(jīng)過(guò)二十來(lái)年的反思,我提出這“膽、識(shí)、德”三個(gè)字,是有切身體會(huì)的。

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