中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摦?dāng)代研究的標(biāo)志性成果

劉中望

近年來,我們?cè)凇段膶W(xué)評(píng)論》、《馬克思主義美學(xué)研究》等十余家刊物,不斷讀到季水河關(guān)于新中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚撗芯康恼撐摹?009年3月,他又推出了新著《回顧與前瞻——論新中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚撗芯考捌湮磥碜呦颉?中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2009年版)。該著是他主持完成的國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《世紀(jì)之交的回顧與前瞻——論新中國(guó)50年馬克思主義文學(xué)理論研究及其未來走向》的最終成果,并被國(guó)家社科規(guī)劃辦鑒定為優(yōu)秀等級(jí),其主要觀點(diǎn)還被收入《國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目成果選介匯編(二)》(社科文獻(xiàn)出版社2006年版),并登載在國(guó)家社科規(guī)劃辦網(wǎng)站。細(xì)讀該著,我們認(rèn)為,它具有以下四個(gè)鮮明特點(diǎn)。

第一,選題重大,視角新穎。一方面,恰如曾繁仁先生在序言中指出的,這些年來,文化研究在我國(guó)學(xué)界也不斷升溫,“對(duì)于文藝學(xué)本體進(jìn)行研究的學(xué)者倒反而較前減少”,新世紀(jì)文學(xué)理論本體探討的成果尤顯珍貴,同時(shí),“寫當(dāng)代史離得太近,對(duì)于許多問題的把握難以確切,何況還有一些敏感問題”,新中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚撗芯坑志哂邢喈?dāng)難度和富于挑戰(zhàn)性。因此,回顧新中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摪l(fā)展、前行的歷史進(jìn)程,反思新中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚搨鞑ァ⒀芯康慕?jīng)驗(yàn)教訓(xùn),對(duì)于創(chuàng)新21世紀(jì)中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚撗芯?建構(gòu)當(dāng)代形態(tài)的馬克思主義文藝?yán)碚擉w系,都是一件非常具有意義的學(xué)術(shù)工作,該著選題具有重大意義。另一方面,不同于目前國(guó)內(nèi)已有的大部分馬克思主義文藝?yán)碚撝?多以闡釋馬克思主義經(jīng)典作家的文藝?yán)碚?、全面探討馬克思主義文藝?yán)碚摓楹诵?該著旨在集中梳理新中國(guó)55年馬克思主義文藝?yán)碚撗芯渴?側(cè)重于馬克思主義文藝?yán)碚撛谥袊?guó)的傳播史、接受史和研究史的探討。作者站在歷史、現(xiàn)實(shí)、未來的交匯點(diǎn)上,思考?xì)v史具有現(xiàn)代意識(shí),評(píng)論現(xiàn)實(shí)具有歷史眼光,預(yù)測(cè)未來具有前瞻思維,這種以史帶論、以論視今、以今預(yù)未的著述方式,表明該著具有較為新穎的研究視角。

第二,重點(diǎn)突出,體系獨(dú)特。除緒論外,該著分為三編,每編下設(shè)三章。上編為“歷史論”,細(xì)致梳理了新中國(guó)55年馬克思主義文藝?yán)碚撗芯康臍v史,全面分析了“經(jīng)典著作譯注期”、“理論體系探討期”、“當(dāng)代形態(tài)建構(gòu)期”三個(gè)時(shí)期的不同特點(diǎn)和代表性成果。值得注意的是,不同于 “依照蘇聯(lián)模式的經(jīng)典闡釋期”、“新時(shí)期有中國(guó)特色理論的全面建構(gòu)期”的二段慣常分期,三個(gè)時(shí)期的這種劃分,更加吻合新中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚撗芯康膶?shí)際,結(jié)構(gòu)方式不可謂不獨(dú)特。中編為“范疇論”,以新中國(guó)55年文藝?yán)碚摪l(fā)展史、研究史為審視場(chǎng)域,著力探討了馬克思主義文藝?yán)碚撝小暗湫团c現(xiàn)實(shí)主義”、“人學(xué)思想”、“藝術(shù)生產(chǎn)論”這三大核心范疇的形成發(fā)展、研究歷史、當(dāng)代影響。之所以選擇研究這些范疇,一方面,是因?yàn)樵隈R克思主義文藝?yán)碚擉w系中,這幾大命題本就處于核心地位,可以說,搞清楚了這些命題,也就抓住了馬克思主義文藝?yán)碚摰木?另一方面,這些命題,一直也是現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)文藝?yán)碚摻?、美學(xué)界的探索熱點(diǎn)、爭(zhēng)議焦點(diǎn)。正基于此,該著對(duì)這三項(xiàng)命題,進(jìn)行了系統(tǒng)梳理、深入分析、集中反思。下編為“走向論”,主要是對(duì)新世紀(jì)馬克思主義文藝?yán)碚撗芯康念A(yù)測(cè)與展望,重點(diǎn)論述了馬克思主義文藝?yán)碚撗芯俊白呦蚨嘣獙?duì)話思維”、“走向多重資源整合”、“走向多種方法綜合”的三種主要走向?？傊?就內(nèi)容與體系而言,恰如作者在后記中指出的,它是姓“史”、姓“論”、姓“未”的統(tǒng)一,一則整體緒論、三段研究時(shí)期、三大核心范疇、三種主要走向的總分結(jié)構(gòu)方式,使全書內(nèi)容緊湊、重點(diǎn)突出、渾然一體,讓人讀來愛不釋卷、受益甚豐。

第三,視野開闊,線索清晰。該著之所以能完整、準(zhǔn)確地揭示出新中國(guó)55年馬克思主義文藝?yán)碚撗芯康臍v史譜系,這得益于其開闊的學(xué)術(shù)視野、清晰的研究路徑。就前者而言,在學(xué)術(shù)視野上,與“以馬注馬”、“以馬證馬”、“以馬論馬”大為不同,該著綜合吸收了以下各種研究資源,使之更為準(zhǔn)確深刻、更加令人信服。其一,文藝?yán)碚撡Y源方面,廣泛吸收西方馬克思主義文藝?yán)碚摮晒?積極轉(zhuǎn)換中國(guó)古代文藝?yán)碚撛捳Z,多方借鑒西方現(xiàn)代文藝?yán)碚摲妒?。其?跨學(xué)科資源方面,打通思想史、思維科學(xué)、哲學(xué)、歷史學(xué)、政治學(xué)、社會(huì)學(xué)、倫理學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科群,進(jìn)行綜合開掘。其三,思維方式資源方面,以系統(tǒng)辯證法、多元對(duì)話思維等最新思維理念為審視基石,深入研究論題,發(fā)人之所未發(fā)。就后者來說,在研究線索上,該著非常重視概念辨析、縱橫比較,十分注重來龍去脈、演變軌跡的梳理。前者的表現(xiàn),如論述馬克思主義人學(xué)思想時(shí),對(duì)人性、異化、人道主義理論的異同進(jìn)行清晰區(qū)分;論述恩格斯典型理論時(shí),以典型人物的典型與不夠典型、現(xiàn)實(shí)主義的充分與不充分這兩大問題為切入點(diǎn),對(duì)典型環(huán)境的構(gòu)成、典型人物的含義、典型環(huán)境與典型人物的互動(dòng)關(guān)系進(jìn)行了深入辨析;對(duì)二元對(duì)立思維的界定與梳理,多元對(duì)話思維的定義與描述,思維中介、平等性對(duì)話的設(shè)定與重視,都清晰入微。后者的體現(xiàn),如論述馬克思主義人學(xué)思想時(shí),對(duì)馬克思主義以前的西方人性理論傳統(tǒng)、異化理論、人道主義思想等,都進(jìn)行了詳細(xì)梳理與精要?dú)w納,不少觀點(diǎn)引人深思、啟發(fā)良多,使其論述更具歷史感、縱深感、厚重感。

第四,治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),充滿創(chuàng)新。恰如季水河在后記中寫道的,2001年春節(jié)期間,“除正月初一、初二外幾乎天天都在圖書館度過,將新中國(guó)成立以后至2000年的《全國(guó)報(bào)刊目錄索引》仔細(xì)地查閱了一遍,最后復(fù)印了兩箱有關(guān)資料”,“幾乎耗去了我三年的節(jié)假日和星期天,也幾乎使我寢食難安,甚至有很長(zhǎng)一段時(shí)間凌晨5時(shí)就起床,深夜零點(diǎn)才休息”。正是因?yàn)橛辛诉@么厚實(shí)的資料準(zhǔn)備、如此執(zhí)著的學(xué)術(shù)追求,才造就了該著治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、充滿創(chuàng)新的鮮明品格。一方面,就內(nèi)容而言,全書創(chuàng)見不斷,新意迭出。比如,論述多種方法綜合時(shí),強(qiáng)調(diào)馬克思主義文藝?yán)碚撌恰吧鐣?huì)學(xué)與心理學(xué)的統(tǒng)一”,指導(dǎo)原則要從唯物辯證法上升到系統(tǒng)辯證法;討論多元對(duì)話思維時(shí),以社會(huì)進(jìn)步和文藝進(jìn)步的復(fù)雜關(guān)系為例,強(qiáng)調(diào)其重要性,提出要充分重視偶然性、不確定性、非理性等可變因素的研究;討論馬克思主義典型觀的適用范圍時(shí),將其明確界定為“它還適用于指導(dǎo)和說明以塑造典型人物(性格)為主要特征的現(xiàn)實(shí)主義敘事文藝作品”;批評(píng)一些理論家將“兩結(jié)合”當(dāng)成毛澤東提出的文藝創(chuàng)作方法時(shí),指出其存在將特指對(duì)象普泛化、把可能性的預(yù)測(cè)現(xiàn)實(shí)化的誤讀;討論1980年代馬克思主義文藝?yán)碚擉w系之爭(zhēng)時(shí),從“體系”的三條衡量標(biāo)準(zhǔn)入手,鮮明指出馬克思主義文藝?yán)碚摗爸皇且环N‘前體系,或稱‘潛體系、‘準(zhǔn)體系”。研究“文革”十年馬克思主義文藝?yán)碚撝惢瘯r(shí),從三個(gè)方面強(qiáng)調(diào)它是“馬克思主義文藝?yán)碚撝心承┧枷胗^點(diǎn)的無限夸大和片面發(fā)展的產(chǎn)物”,“并不能說與馬克思主義文藝?yán)碚摵翢o關(guān)系”。另一方面,從形式來說,該著注重宏觀分析與微觀梳理的巧妙結(jié)合,語言大氣、清晰、流暢、準(zhǔn)確,十分講究各級(jí)標(biāo)題、段落主題句的提煉與制作,可謂精益求精。

綜觀全書,我們認(rèn)為,該著選題重大、重點(diǎn)突出、視野開闊、創(chuàng)新不斷,被同行專家評(píng)價(jià)為新世紀(jì)文學(xué)理論本體探討、馬克思主義文藝?yán)碚摦?dāng)代研究的標(biāo)志性成果,被國(guó)家社科規(guī)劃辦鑒定為優(yōu)秀結(jié)項(xiàng)等級(jí),這些判斷與評(píng)價(jià)都是十分準(zhǔn)確、非常公允的。季水河目前正在主持其第二個(gè)國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目——《馬克思主義文學(xué)理論與中國(guó)二十世紀(jì)文論的變遷》,并已在《文學(xué)評(píng)論》、《山東社會(huì)科學(xué)》等刊物發(fā)表一大批高水平論文,我們期待他為推動(dòng)中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚撗芯?、加?qiáng)馬克思主義文藝?yán)碚搶W(xué)科建設(shè),做出更多、更大的貢獻(xiàn)。

(作者單位:湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院)