行云健筆，幽蘭情懷：賈平凹散文品讀

惠明軍

小引

賈平凹原名賈平娃，1952年出生，陜西丹鳳人。1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。1974年開始發(fā)表作品。著有小說集《賈平凹獲獎(jiǎng)中篇小說集》《賈平凹自選集》，長篇小說《懷念狼》《白夜》《廢都》《浮躁》《秦腔》，自傳體長篇《我是農(nóng)民》等?！杜D月·正月》獲中國作協(xié)第3屆全國優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)；《滿月》獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)；《廢都》獲1997年法國費(fèi)米娜文學(xué)獎(jiǎng)；《浮躁》獲1987年美國美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)，《秦腔》獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。其散文內(nèi)涵深厚、情真意切、富含哲理、樸實(shí)自然，成就更是蔚為大觀。

妙文一

風(fēng)雨

賈平凹

樹林子像一塊面團(tuán)了，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接著就向一邊倒，漫地而行；呼地又騰上來了，飄忽不能固定；猛地又撲向另一邊去，再也扯不斷，忽大忽小，忽聚忽散；已經(jīng)完全沒有方向了。然后一切都在旋，樹林子往一處擠，綠似乎被拉長了許多。往上扭，往上扭，落葉沖起一個(gè)偌大的蘑菇，長在了空中。嘩的一聲，亂了滿天黑點(diǎn)，綠全然又壓扁開來，清清楚楚看見了里邊的房舍。墻頭。

垂柳全亂了線條，當(dāng)拋舉在空中的時(shí)候，卻出奇地清楚，剎那間僵直了，隨即撲撒下來，亂得像麻團(tuán)一般。楊樹葉千萬次地變著模樣：葉背翻過來，是一片灰白；又扭轉(zhuǎn)過來，綠深得黑清。那片蘆葦便全然倒伏了，一節(jié)斷莖斜插在泥里，響著破裂的顫聲。

一頭斷了牽繩的羊從柵欄里跑出來，四蹄在撐著，忽地撞在一棵樹上，又直撐了四蹄滑行，末了還是跌倒在一個(gè)糞堆旁，失去了白的顏色。一個(gè)穿紅衫子的女孩沖出門去牽羊，又立即要返回，卻不可能了，在院子里旋轉(zhuǎn)，銳聲叫喚，離臺階只有兩步遠(yuǎn)，長時(shí)間走不上去。

槐樹上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下屈蜷的手腳，一下子像一條死蛇，嘩嘩啦啦脫落下來，軟成一堆。無數(shù)的蒼蠅都集中在屋檐下的電線上了，一只挨著一只，再不飛動(dòng)，也不嗡叫，黑乎乎的，電線愈來愈粗，下墜成彎彎的弧形。

一個(gè)鳥巢從高高的樹端掉下來，在地上滾了幾滾，散了。幾只鳥尖叫著要飛來守住，卻飛不下來，向右一飄，向左一斜，翅膀猛地一顫，羽毛翻成一團(tuán)亂花，旋了一個(gè)轉(zhuǎn)兒，倏乎在空中停止了，瞬間石子般掉在地上，連聲響兒也沒有。

窄窄的巷道里，一張廢紙，一會(huì)兒貼在東墻上，一會(huì)兒貼在西墻上，突然沖出墻頭，立即不見了。有一只精濕的貓拼命地跑來，一躍身，竟跳上了房檐，它也吃驚了；幾片瓦落下來，像樹葉一樣斜著飄，卻突然就垂直落下，碎成一堆。

池塘里絨被一樣厚厚的浮萍，凸起來了，再凸起來，猛地撩起一角，唰地揭開了一片；水一下子聚起來，長時(shí)間地凝固成一個(gè)錐形；啪地摔下來，砸出一個(gè)坑，浮萍沖上了四邊塘岸，幾條魚兒在岸上的草窩里蹦跳。

最北邊的那間小屋里，木架在吱吱地響著。門被關(guān)住了，窗被關(guān)住了，油燈還是點(diǎn)不著。土炕的席上，老頭在使勁捶著腰腿，孩子們卻全趴在門縫，驚喜地疊著紙船，一只一只放出去……

品讀

文章既有全景式的簡單勾勒，也有精致的細(xì)節(jié)鋪陳描寫，大自然讓人眼花繚亂，目不暇接的細(xì)微變化被表現(xiàn)得淋漓盡致。

文章最令人稱道的是爐火純青的語言，那些文字在作家的調(diào)配下，仿佛被施了魔法，全都異常形象生動(dòng)。比喻、夸張、重復(fù)等修辭手法，記敘、描寫等表達(dá)方式，側(cè)面烘托、白描等寫作手法運(yùn)用自如，體現(xiàn)出作家深厚的功力。

妙文二

淫琉

賈平凹

我愈來愈愛生我養(yǎng)我的土地了。

就像山地里縱橫的溝岔一樣，就像山地里形形色色的花木一樣，我一寫山，似乎思路就開了。文筆也活了。

我甚至覺得，我的生命，我的筆命，就是那山溪哩。雖然在莽莽的山的世界里，它只是那柔得可憐，細(xì)得傷感的一股兒水流。

我常常這么想：天上的雨落在地上，或許會(huì)成洪波，但它來自云里；溪是有根的，它涼涼地扎在山峰之下。人都說山是莊嚴(yán)的，幾乎是死寂的，其實(shí)這是錯(cuò)的。它最有內(nèi)涵，最有活力了；那山下一定是有著很大很大的海的，永遠(yuǎn)蘊(yùn)涵感情，永遠(yuǎn)是不安寧，表現(xiàn)著的，恐怕便是這小溪了。

或許，它是從石縫里一滴兒一滴兒滲出來的；或許。是從小草的根下一個(gè)泡兒一個(gè)泡兒冒出來的。但是，太陽曬不干、黃風(fēng)刮不跑。天性是那么晶瑩，氣息是那么清新；它一出來，便宣告了它的生命，著自己的道路要流動(dòng)了。

正因?yàn)閷ぶ约旱牡缆?，它的步伐是艱辛的。然而，它從石板上滑下，便有了自己的銅的韻味的聲音；它從石崖上跌落，便有了自己白練般的顏色，它回旋在穴潭之中，便有了自己無盡的深沉。

它終于慢慢地大起來了，要走更遠(yuǎn)的道兒；它流過了石川，流過了草地，流過了竹林，它要拜訪所有的山嶺，叩問每一塊石頭，有時(shí)會(huì)突然潛入河床的沙石之下去了呢。于是，輕風(fēng)給了它柔情，鮮花給了它芬芳。竹林給了它涼綠，那多情的游魚，那斑斕的卵石，也給它增添了美的色彩。

它在流著，流著。它要流到哪里去呢?我想，山既然給了它生命，它該是充實(shí)的，富有的；或許，它已化為一顆露珠兒去滋潤花瓣，深入到枝葉里了，使草木的綠素傳送；或許，它竟能掀翻一坯污泥，拔脫了一叢腐根呢。那么，讓它流去吧，山地這么大，這么復(fù)雜，只要它流，它探索，它就有了自己的路子。

我是這么想的，我提醒著我，我鼓勵(lì)著我，我便將它寫成了淡淡的文字，聊作這本小書的序了。

(《<賈平凹散文集>序》)

品讀

莊嚴(yán)的山一有水就有了靈氣，溪流是山的活力和語言。溪流一路歡歌，在山間蜿蜒回旋叮咚做響。溪流天性晶瑩，氣息清新，淺淺的溪流永遠(yuǎn)按自己的步調(diào)去探索去流淌。它率真自然又充滿個(gè)性，終于小溪匯成江河，滾滾向前。這篇散文清新自然，沁人心脾，意境優(yōu)美。賈平凹通過寫溪流托物言志表達(dá)了真摯的情感，溪流其實(shí)是他自己的化身。來自商州大山里的賈平凹，在文學(xué)藝術(shù)的道路上不懈探索，終于開掘出屬于自己的道路，溪流一般奔向遠(yuǎn)方。

明月清泉自在懷

賈平凹

讀王維的《山居秋暝》時(shí)年齡還小，想象不出“松問明月”的高潔，也不懂得“泉流石上”是什么樣。母親說這是一幅很美很美的風(fēng)景畫，要我好好背，說背熟了就知道意思了。我雖將詩句背得滾瓜爛熟，其意義依然不惜。什么空山、清泉、漁舟，這些田園風(fēng)物也只是朦朧，而鄉(xiāng)野情致則更模糊了。

后來上了大學(xué)，有了些古文功底，常常自豪于同窗學(xué)友。翻來覆去的“明月松間照，清泉石上流”，也能時(shí)常獲得師長贊許。再后來深入鄉(xiāng)村，那兒有田園，卻無松竹流泉；及至上了華山、峨眉山，并且專在月夜聽泉。古剎聞鐘，乘江南漁舟，訪溪邊浣女，都為尋找王維《山居秋暝》中的那種意境，都為了卻對“明月松間照，清泉石上流”的那份執(zhí)著情結(jié)。一段時(shí)間，于人世紛雜之中，自以為林泉在胸，甚至以漁樵野老自居，說和同事糾紛，勸解禍中難人。自以為心中有了王維，就了卻

了人間煩惱，看透了紅塵紛爭；更自以為一壺清茶，便可笑談古今。

真正進(jìn)入了人生的生存程序——結(jié)婚、生子、住房、柴米油鹽等等，才知道青年時(shí)代“明月松間照”式的“超脫”，只不過是少年時(shí)代“為賦新詞強(qiáng)說愁”的浮雕和順延。真正對王維和他的詩的理解，是在經(jīng)歷了無數(shù)生命的體驗(yàn)和閱歷的堆積之后。人之一生，苦也罷，樂也罷；得也罷，失也罷——要緊的是心間的一泓清潭里不能沒有月輝。哲學(xué)家培根說過：“歷史使人明智，詩歌使人靈秀。”頂上的松蔭、足下的流泉以及坐下的磐石，何曾因?qū)櫲璧檬Ф鴴亝s自在?又何曾因風(fēng)霜雨雪而易移萎縮?它們自我踏實(shí)，不變心性，才有了千年的閱歷，萬年的長久，也才有了詩人的神韻和學(xué)者的品性。我不止一次地造訪過終南山翠華池邊那棵蒼松，也每年數(shù)次帶外地朋友去觀覽黃帝陵下的漢武帝手植柏，還常常攜著孩子在碑林前的唐槐邊盤桓……這些木中的祖宗，旱天雷摧折過它們的骨干，三九冰凍裂過它們的樹皮，它們甚至還挨過野樵頑童的斧斤和毛蟲鳥雀的吶啄，然而它們?nèi)紵o言地忍受了，它們默默地自我修復(fù)，自我完善。這風(fēng)霜雨雪，這斧斤蟲雀，統(tǒng)統(tǒng)化做了其根下營養(yǎng)自身的泥土和涵育情操的“胎盤”，這是何等的氣度和胸襟?相形之下。那些不惜以自己的尊嚴(yán)和人格與金錢地位、功名利祿做交換，最終腰纏萬貫、飛黃騰達(dá)的小人的蠅營狗茍算得了什么?且讓他暫時(shí)得逞又能怎樣?

王維實(shí)在是唐朝的愛因斯坦，他把山水景物參悟得那么透徹，所謂窮根物理形而上學(xué)于他實(shí)在是儲之心靈，口吐蓮花!坦城、執(zhí)著、自識，使王維遠(yuǎn)離了貪婪、附庸、嫉妒的裝飾，從而永葆了自身人品、詩品頑強(qiáng)的生命力。誰又能說不呢?的確，“空山”是一種胸襟，“新雨”是一種態(tài)度，“天氣”是一種環(huán)境，“晚來”是瞬時(shí)的境遇。“竹喧”也罷，“蓮動(dòng)”也罷，“春芳”也罷，“王孫”也罷，生活中的誘惑實(shí)在太多太多，而物質(zhì)的欲望則永無止境，什么都要的結(jié)果最終只能是什么都沒有得到。唯有甘于清貧，甘于寂寞，自始至終保持獨(dú)立的人格，才是人生“取之不盡、用之不竭”的精神財(cái)富。王維的人生態(tài)度正是因?yàn)橛辛颂嗟姆艞?，才有了他?！靶菔a無惡木，飲水必清源”的高潔情懷，也才有了他哲悟金鉑般的千古名篇。

“明月松間照”，照一片嫻靜淡泊寄寓我無所棲息的靈魂；“清泉石上流”，流一江春水細(xì)浪淘洗我勞累庸碌之身軀。浣女是個(gè)好，漁舟也是個(gè)好，好的質(zhì)地在于勞作，在于獨(dú)立，在于思想——這是物質(zhì)的創(chuàng)造，更是精神的明月清泉。

品讀

賈平凹不愧是散文大家，他將漢字運(yùn)用得自在嫻熟，好似流水行云。讀這篇清雅俊逸的散文令人神清目朗，心中涌動(dòng)的全是高雅文人的燦爛意趣。好文章確實(shí)是一壇好酒，歷久彌新，醇香味美。文章從王維“明月松間照，清泉石上流”談起，并以此為線索，由淺入深，娓娓道來。作者自敘少年青年時(shí)更多的是“為賦新詞強(qiáng)說愁”，成年歷盡磨難，看破得失，方才感悟出無論何時(shí)“心間的一泓清潭里不能沒有月輝”，無論身在何處，精神的“明月清泉”應(yīng)該是一生的追求。作者的思考深入，感悟獨(dú)特，道出了無數(shù)“高士”的幽蘭情懷。賈平凹的散文深得古典文學(xué)精髓，字里行間充溢著中國文人特有的思考和味道，其重在傳承更重在創(chuàng)新，這正是值得我們學(xué)習(xí)之處。