超廣角鏡頭專題

向　瑋

日本著名攝影家竹內(nèi)敏信曾說過，超廣角是風(fēng)光攝影不可缺少的鏡頭。其實(shí)，除了風(fēng)光攝影，超廣角更是人文和新聞攝影師不可或缺的伙伴。當(dāng)然，時(shí)尚的人像攝影師現(xiàn)在也越來越喜歡這類鏡頭了，因?yàn)橄啾绕渌R頭，超廣角鏡頭真是魅力無限……

在傳統(tǒng)135系統(tǒng)中，超廣角鏡頭主要指18－24mm左右的焦段(近年來部分廠家已將超廣角鏡頭擴(kuò)展到了12mm)。而APS－C畫幅數(shù)碼單反上，超廣角鏡頭主要指10－16mm的焦距。這一焦段主要有四點(diǎn)特性。首先，它可以夸張遠(yuǎn)近感。靈活運(yùn)用這一特性可以在風(fēng)光攝影中表現(xiàn)畫面的遠(yuǎn)近感和立體感。也就是說，超廣角鏡頭能把狹窄的空間表現(xiàn)成非常寬闊，讓距離感比較弱的場面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的遠(yuǎn)近感，畫面中的重點(diǎn)景物和人物讓人看起來覺得很遠(yuǎn)。另外，超廣角鏡頭還非常強(qiáng)調(diào)前景，使前景與背景拉開距離，成為畫面的重點(diǎn)。

其次，該類鏡頭具有景深大的特點(diǎn)。當(dāng)使用超廣角鏡頭時(shí)，只要收小光圈，從鏡頭前50cm到無限遠(yuǎn)范圍之內(nèi)的所有景物都在焦點(diǎn)范圍內(nèi)，所有景物都能拍清晰，這一特性稱為超焦距。

此外，超廣角鏡頭可以產(chǎn)生獨(dú)特的空間感。利用超廣角鏡頭的這種特性可以獲得肉眼不能看到的空間效果。當(dāng)然，超廣角鏡頭的這種特性是否明顯與焦距有直接關(guān)系，焦距越長，這種特性表現(xiàn)越弱。

最后需要說的是，超廣角鏡頭一般比望遠(yuǎn)鏡頭反差高。使用超廣角鏡頭的超焦距拍攝時(shí)不僅圖像銳利，而且反差也比較高。另外，如果并用偏振鏡的話，這種特性表現(xiàn)尤為突出，具有非常強(qiáng)烈的立體感。因此，用超廣角鏡頭表現(xiàn)被攝體的立體感時(shí)，最好使從目前市場的產(chǎn)品來看，全幅的超廣角變焦鏡頭更新略慢，不過隨著全幅時(shí)代的來臨，相信一批優(yōu)質(zhì)的全幅超廣角鏡頭將陸續(xù)發(fā)表。另一方面，APS-C畫幅的超廣角變焦鏡頭數(shù)量眾多，由于畫幅的關(guān)系，相同成本下這類鏡頭的成像更容易得到保證，所以價(jià)格也相對(duì)合理。所以無論你需要購買APS－C還是全幅超廣角變焦鏡頭，購買前都要從先考慮以下幾個(gè)方面。

價(jià)格：除非為了一步到位，否則在選購超廣角鏡頭是并不一定必須購買原廠鏡頭。在這一焦段，除了原廠頂級(jí)，各廠家產(chǎn)品的成像都不算完美，而且特點(diǎn)迥異。所以此時(shí)多考慮下價(jià)格，在實(shí)際運(yùn)用中揚(yáng)長避短，發(fā)揮出自己鏡頭的特色，更為重要。

此外如果你現(xiàn)在使用APS-C畫幅，在未來幾年內(nèi)會(huì)升級(jí)全畫幅，那么在超廣角鏡頭上的投資也不用太多，購買一個(gè)3000元左右的產(chǎn)品用著。遠(yuǎn)比買6000元的理性得多。

便攜性：頂級(jí)的超廣角如尼康14－24mm F2.8，鏡頭體積和重量是可觀的。考慮到超廣角對(duì)大光圈的要求并不像長焦那么嚴(yán)格，所以如果不追求一步到位，也可購買性能出眾，光圈略小的產(chǎn)品，它們的便攜性會(huì)大為提高，而且價(jià)格也便宜很多。在實(shí)際使用中，這類鏡頭多收一下光圈，成像質(zhì)量就和頂級(jí)產(chǎn)品差距并不算大。

焦段：如果你喜歡拍攝人像或風(fēng)光。12－24mmF4可以能比11－16mm F2.8更為好用。在選購超廣角鏡頭，不要一味考慮光圈，而是多思考鏡頭的焦段是否合適，該鏡頭在哪幾個(gè)焦段上成像最好。多想想自己的使用情況，在實(shí)際拍攝中盡量減少更換鏡頭的頻率，更為實(shí)在。

逆光和復(fù)雜光環(huán)境表現(xiàn)：超廣角鏡頭拍攝的視角巨大，所以抗暈光和色散等表現(xiàn)十分重要。由于各廠家的技術(shù)不同，生產(chǎn)出的超廣角鏡頭性能差異很大，比如逆光下尼康和賓得表現(xiàn)出色，副廠中騰龍也還不錯(cuò)，而適馬等廠家在這方面略顯不足。紫邊方面，圖麗12-24mm F4的表現(xiàn)就要比賓得、尼康等廠家稍弱一些。再比如暗角上，佳能16-35mm的表現(xiàn)也并不比17-40mm好。所以選購一款產(chǎn)品，一定要對(duì)其特點(diǎn)非常了解，這樣才能在使用中揚(yáng)長避短。

邊角成像質(zhì)量：超廣角鏡頭在數(shù)碼相機(jī)上的邊角成像質(zhì)量一直是個(gè)問題，與其追求一個(gè)大光圈時(shí)沒有暗角、分辨率很好、沒有色散的完美鏡頭，不如選購時(shí)盯緊分辨率，然后在構(gòu)圖時(shí)規(guī)避掉鏡頭的缺陷，在角落安排空白空間或不引人注目的物品，在光線足夠的情況下收小光圈，后期在電腦上將暗角去除。用偏振鏡。偏振鏡能在一定程度上提高畫面的反差，畫面的立體感，空間感更加鮮明。

由于超廣角鏡頭的以上特點(diǎn)，因此成為很多影友手中拍攝建筑、風(fēng)光、人像，人文等題材的利器。不過，也正是因?yàn)槠湟陨系奶攸c(diǎn)，超廣角鏡頭很難駕馭，從而形成了使用人群巨大，使用出色者較少的怪圈。

要運(yùn)用好超廣角鏡頭其實(shí)并沒想象中那么困難，關(guān)鍵是在熟悉這一焦段后，把握特點(diǎn)，避免和其他焦段的運(yùn)用同一化。同時(shí)多加練習(xí)，即可獲得滿意作品!

畫面中心和前景

用超廣角鏡頭拍攝，最重要的一點(diǎn)是要意識(shí)到前景在畫面中的重要性。超廣角鏡頭拍攝的畫面寬廣、視場角也大。但這并非是要我們毫無目的地把什么都拍進(jìn)畫面，如果我們只把遠(yuǎn)處的景物拍進(jìn)去而缺乏前景，最終的圖片肯定缺乏內(nèi)涵(這也是使用超廣角鏡頭的影友常犯的錯(cuò)誤)。所以說，使用超廣角鏡頭拍攝構(gòu)圖時(shí)，為表現(xiàn)空間效果，絕對(duì)要處理好前景在畫面中的地位。其實(shí)，多用前景也是解決畫面松散的辦法之一。在拍攝中，如果實(shí)在不方便靠近主體，或者靠近后圖像會(huì)產(chǎn)生不需要的變形，那么適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用前景，讓簡單的前景覆蓋畫面空曠處，增強(qiáng)畫面的緊湊感和形式感，就十分必要了。在廣角鏡頭中運(yùn)用前景，往往還會(huì)給人一種窗戶或框架的感覺，因此不但會(huì)給觀者帶來縱深感，還為畫面增加了幾分詩意，頗為有趣。

注意畫面緊湊

許多影友總用不好超廣角鏡頭的重要原因就是構(gòu)圖不緊湊。雖然超廣角鏡頭的視野開闊，可以包容很多內(nèi)容，但如果控制不好就很容易出現(xiàn)畫面松散，主體不突出的問題。一般來說，初學(xué)者由于害怕或沒有意識(shí)靠近主體拍攝(特別是在人文攝影中)，構(gòu)圖空曠的感覺較為明顯。其實(shí)，攝影的語言就是“去繁就簡”，我們所要做的就是去除畫面中與表達(dá)主題無關(guān)的任何東西，因此哪怕是在使用超廣角鏡頭，也要遵循減法原則，寧可上前兩步，也不要讓主體被繁雜的環(huán)境所掩蓋。但所謂有利必有弊，超廣角鏡頭的這一特點(diǎn)雖然讓我們可以更加貼近拍攝對(duì)象，制造出獨(dú)特的效果，但也必須注意，如果鏡頭與被攝體的距離太近，很可能使攝影師或相機(jī)的影子落在被攝體上面。

如果我們注意觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，新聞?dòng)浾咛貏e喜歡使用超廣角鏡頭。因?yàn)樵诓荒芙咏粩z主體時(shí)，只要用超廣角鏡頭從頭頂拍攝，后期經(jīng)過放大剪裁就可以得到有用的照片。考慮到現(xiàn)在的數(shù)碼單反相素都很高，我們平時(shí)活用這招也大有用處，另外，使用超廣角鏡頭的邊沿偷拍，也是一個(gè)不打擾被拍對(duì)象的好辦法，因?yàn)橹辽僭谀壳?，許多人還認(rèn)為只有面對(duì)鏡頭時(shí)才會(huì)被攝入照片中。

景深和超焦距

超廣角鏡頭的景深特別大。也就是說，只要光圈不開最大，畫面中的大部分物體都

能拍清楚。不過必須記住，即使是超廣角鏡頭，景深也總是有限的，因此，學(xué)會(huì)使用超焦距拍攝法，比依靠景深有更多的優(yōu)越性。

超廣角鏡頭由于焦距短，在相同光圈下的虛化效果遠(yuǎn)不如長焦那么朦朧，人文和風(fēng)光攝影師常常利用它的這一特點(diǎn)(也為了在最佳光圈下獲得更好的成像質(zhì)量)，故意收小光圈，拍攝那些大范圍，大縱深的場面。但由于超廣角的這一特點(diǎn)，許多初學(xué)者就產(chǎn)生了超廣角鏡頭不需要玩景深的觀念。其實(shí)，我們只要把其開到最大光圈，然后利用超廣角鏡頭對(duì)焦距離極近的特點(diǎn)，盡量靠近拍攝物，就會(huì)發(fā)現(xiàn)中遠(yuǎn)景的虛化頗為明顯(這是由于拍攝距離越近，景深越淺)，虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)效果同樣存在。

也因此，許多用家總結(jié)出了“超廣角鏡頭不在乎光圈大半擋還是小半擋，在乎是否靠近拍攝”，他們還常引用卡帕的名言“拍得不夠好，是因?yàn)槟汶x得不夠近”。

把握透視和變形

超廣角鏡頭都有不同程度的桶型畸變，如果拍攝建筑或有水平線的風(fēng)光，我們就要小心的控制畸變。在拍攝中，我們首先要根據(jù)自己的意圖決定畫面的夸張程度，然后通過調(diào)整鏡頭焦距及適當(dāng)后退來攝取同樣的視野(一般來說，鏡頭在朝長焦端略收一下后桶形畸變就可大幅減小)。此外，盡量使鏡頭保持水平，或者避免畫面邊緣出現(xiàn)橫豎線條，也能有效的減少畸變的產(chǎn)生。

如果無法做到以上方法，我們也可直接拍攝，但在構(gòu)圖時(shí)為畫面四角留下一定空間，然后再借助后期軟件調(diào)整變形，這樣雖然會(huì)損失一定的像素和畫質(zhì)，但如果使用RAW格式拍攝，微小的損失換來滿意的效果，還是十分值得的。

對(duì)焦和暗角

一般來說，由于測距線的原因，數(shù)碼單反相機(jī)在超廣角時(shí)的對(duì)焦精度不如徠卡等旁軸類相機(jī)。而某些數(shù)碼相機(jī)跑焦又凸現(xiàn)了超廣角鏡頭焦點(diǎn)不實(shí)的問題，因此在拍攝中，特別是在靠近拍攝物體并采用大光圈的情況下，我們定要注意畫面焦點(diǎn)是否準(zhǔn)確。

由于設(shè)計(jì)上的困難，普通超廣角鏡頭在最大光圈下的色散比較嚴(yán)重，而且畫面四角的暗角會(huì)很明顯，這一點(diǎn)在數(shù)碼時(shí)代更為突出c由于數(shù)碼相機(jī)感光芯片的特殊結(jié)構(gòu))。在使用中，我們應(yīng)該盡量使用鏡頭的最佳光圈，控制色散和暗角的出現(xiàn)，如果需要使用最大光圈，則可使用RAW格式拍攝，后期在電腦上對(duì)暗角進(jìn)行調(diào)整。筆者在此還有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)就是使用廣角鏡頭可將相機(jī)調(diào)整為P檔。在程序曝光模式下相機(jī)會(huì)根據(jù)實(shí)際光線盡量地收小光圈，從而節(jié)約了我們調(diào)節(jié)相機(jī)的時(shí)間為隨機(jī)抓拍提供了更多方便(如果使用長焦鏡頭我則選擇A檔)。

圖麗11－16mm F2.8AT-X 116Pro DX

參考價(jià)格：4200元

作為一款針對(duì)APS－c畫幅設(shè)計(jì)的大口徑超廣角鏡頭，圖麗11～16mm F2.8鏡頭等效于135相機(jī)18-26mm焦距，視角上略顯不足。不過該鏡頭有F2.8的恒定光圈，暗光下拍攝會(huì)得心應(yīng)手一些，4200元的價(jià)格也還比較合適。

圖麗12-24mm F4AT-X124PRO DX II

這支圖麗鏡頭繼承了第一代產(chǎn)品高性能的光學(xué)體系，依然采用了賓得的光學(xué)設(shè)計(jì)，所以口碑較好，事實(shí)上，近來圖麗綁定了賓得，發(fā)布的一系列鏡頭均為賓得同規(guī)格鏡頭設(shè)計(jì)，因此性能上有所保證。在性能上，該鏡頭只在鍍膜方面較賓得鏡頭稍弱，成像質(zhì)量和尼康產(chǎn)品則相差無幾，加之做工優(yōu)秀，是替代尼康原廠產(chǎn)品的最佳選擇。

騰龍SP AF 11-18mm F4.5-5.6 Di II

由于光圈較小，焦段較窄，使用這支鏡頭的人并不多。不過該鏡頭具有較高分辨率，逆光下也不容易出現(xiàn)嚴(yán)重的鬼影，因此如果使用得當(dāng)，拍攝出優(yōu)質(zhì)照片不成問題。

騰龍 SP AF 10-24mm F3.5-4.5 DiII

這款新發(fā)布的騰龍鏡頭特點(diǎn)鮮明。從價(jià)格和產(chǎn)品規(guī)格上來看大有反擊圖麗、適馬之勢。事實(shí)上，該鏡頭在焦距上勝過了自己的競爭對(duì)手，價(jià)格上也并不昂貴。成像方面，該鏡頭的逆光表現(xiàn)比較出色，暗角和分辨率上與圖麗較為接近，是目前比較引人注目的一款原廠超廣角鏡頭替代產(chǎn)品。

適馬10-20mm F4.5-5.6 EX DC HSM

這支鏡頭的最大特點(diǎn)是廣角巨大，在做工方面也較以往適馬鏡頭更令人相當(dāng)滿意。所以如果你使用佳能或適馬相機(jī)，選擇這支鏡頭可以獲得較大的視角。

尼康A(chǔ)F-S 12－24mm F4G

尼康這支鏡頭在做工、對(duì)焦速度(有超聲波馬達(dá))和成像上都有不俗表現(xiàn)，但該鏡頭的問題也是明顯的——價(jià)格。在今天來說，該鏡頭有些不合時(shí)宜，如果你不準(zhǔn)備一直使用APS-C畫幅相機(jī)，買一支相對(duì)便宜的替代品，并將剩余資金用到中焦和長焦方面更為合適。

佳能EF－S 10－22mm F3.5-4.5 USM

這支佳能鏡頭在其APS－C相機(jī)上等效焦距為16-35mm。由于具有圓形光圈、全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦，該鏡頭的實(shí)用成績還是不錯(cuò)的。

索尼DT 11－18mm F4.5－5.6

這支索尼鏡頭采用了騰龍同規(guī)格產(chǎn)品的光學(xué)設(shè)計(jì)，在拍攝性能上與騰龍相當(dāng)?？紤]到價(jià)格，性能及焦距等綜合因素，我們并不推薦購買。

賓得SMCPENTAX-DA12-24mmF4EDAL(IF)

從目前來看，賓得依然在APS-C畫幅中徘徊，其發(fā)布的一系列鏡頭也以APS-C為主，所以選擇了賓得相機(jī)，也就選擇了較長時(shí)間內(nèi)使用APS－c畫幅鏡頭。另外，圖麗并沒有生產(chǎn)賓得卡口的12-24 mmF4(協(xié)議如此)，所以購買這款產(chǎn)品的必要性還是有的，畢竟它在逆光下的表現(xiàn)比圖麗的那支還要好一點(diǎn)。

多朝天上看

對(duì)于拍攝者來說，構(gòu)圖觀察往往瞧著腳下和四周，卻忘掉了頭上的一方天地。根據(jù)筆者的經(jīng)驗(yàn)，城市上空正是超廣角鏡頭絕佳的拍攝領(lǐng)域，之所以這樣說，是因?yàn)闊o論建筑還是旗幟，不管巨樹還是路燈，在廣角鏡頭的仰視中都有另一番的壯麗。

首先，我們平常沒有注意到的幾何圖形正是頭頂?shù)慕^妙之處，各種建筑交織在起，讓線條和色塊隨意搭配，構(gòu)筑起一種我們熟悉又陌生的空間感。其次，天空相對(duì)單一的背景可以很好的突出主體，藍(lán)天白云可以很好地填補(bǔ)畫面的空缺，讓整個(gè)構(gòu)圖顯得更加飽滿，拍攝頭頂，多朝天上看一眼，優(yōu)秀之作就此誕生。

暗光下的絢麗

由于焦距短，超廣角鏡頭在暗光下往往表現(xiàn)不俗。大家都知道，短的焦距可以帶來更長時(shí)間的安全快門時(shí)間，如果鏡頭或相機(jī)具有防抖能力，對(duì)于暗光環(huán)境顯然可以輕松應(yīng)當(dāng)。筆者常使用一支12－24mm F4鏡頭在夜晚將相機(jī)ISO調(diào)至400，如果是城市霓紅下，快門速度1／10秒，多拍幾張后肯定

有滿意的作品。如果光線不好，將相機(jī)靠在欄桿垃圾桶上，再將JSO調(diào)到100，使用自拍，同樣可以拍攝出非常好的圖片。

索尼Vado-Sonnar T16-35mm F2.8 zA SSm

索尼在全幅超廣角方面選擇不多，但依靠著蔡斯，索尼拿出了自己的16-35mm F2.8。對(duì)于索尼用戶來說，除了高貴的價(jià)格(日元價(jià)格折合人民幣超過2萬)，該鏡頭沒有什么可挑剔之處，蔡斯的頂級(jí)鏡片和做工、超聲波馬達(dá)、圓形光圈、十分優(yōu)秀的成像質(zhì)量和美妙的色彩……如果準(zhǔn)備上全幅，并且一步到位，咬牙吃下未嘗不可。

尼康A(chǔ)F 18-35mm F3.5-4.5 D

尼康18-35mm是一款從膠片時(shí)代就開始服役的“老將”，但其性能在數(shù)碼時(shí)代一點(diǎn)也不落后，多次測試中，綜合成績都不輸給金廣角。如果你不打算在超廣角上花費(fèi)太多，又想獲得滿意的成像質(zhì)量，不用考慮副廠產(chǎn)品，這支銀廣角就是個(gè)不錯(cuò)選擇。

尼康A(chǔ)F－S 14－24mmF2.8G

單從MTF上來看，尼康A(chǔ)F-S 14-24mmF2.8G就具備極好的成像質(zhì)量。事實(shí)上，該鏡頭再次應(yīng)證了“尼康的廣角”這句話。14mm的超廣角，F(xiàn)2.8的恒定大光圈，再加上出色的邊角成像，你不能不為尼康設(shè)計(jì)的這一杰作傾倒。由于焦距適宜，該鏡頭不但在全幅上表現(xiàn)出色，也可讓使用APS-C畫幅的用戶體驗(yàn)到超廣角的魅力，很適合雙修的影友。

佳能EF17-40mm F4L USM

這支17-40mm是2004年，佳能隨EOS－1OD推出的普及型L頭。在成像質(zhì)量方面，該鏡頭與第一代16-35mm相差不大，在全幅產(chǎn)品上暗角控制還要好于16-35mm，因此很適合那么在超廣角上投入不多的用戶。此外，由于該鏡頭的焦距比較討好人，所以在APS-C畫幅上也可充當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭使用，算個(gè)一專多能的明星。

佳能EFl6－35mm F2.8L ll USM

該產(chǎn)品是佳能第二代EF 16-35mm F2.8L了。相比前作，該鏡頭在分辨率等多項(xiàng)指標(biāo)上進(jìn)步明顯。鏡身的防塵防水滴設(shè)計(jì)也不錯(cuò)，不過目前該鏡頭的價(jià)格較高，性能上比之尼康和索尼并無優(yōu)勢，不過與對(duì)手相比，該鏡頭目前的價(jià)格已經(jīng)回落，所以如果想一步到位，出手購買正好合適。

適馬12-24mm F4.5－5.6 EX DG HSM

這款產(chǎn)品是目前為止副廠發(fā)布的唯一全畫幅超廣角變焦鏡頭。由于發(fā)布時(shí)間比較久，因此也存在著成像偏軟，暗角嚴(yán)重、分辨率不足等問題。不過相比原廠鏡頭，該鏡頭適合同時(shí)使用APS-C和全幅相機(jī)的人士(前提是不準(zhǔn)備一步到位購買原廠頂級(jí)超廣角)。不過，該產(chǎn)品12mm的廣角和相對(duì)便宜的價(jià)格，確實(shí)會(huì)帶來部分顧客。

十字對(duì)焦點(diǎn)的含義

佳能EOS 5D Mark II的產(chǎn)品說明中寫著“采用了9個(gè)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)＋6個(gè)輔助對(duì)焦點(diǎn)的對(duì)焦系統(tǒng)，中央對(duì)焦點(diǎn)采用十字型對(duì)焦傳感器，并對(duì)f／2.8光束敏感”，麻煩給我解釋一下十字對(duì)焦點(diǎn)和輔助對(duì)焦點(diǎn)吧?

普通對(duì)焦點(diǎn)僅僅對(duì)水平線條敏感。而十字對(duì)焦點(diǎn)則對(duì)水平，垂直線條都敏感，它的對(duì)焦準(zhǔn)確性，速度均要好于普通對(duì)焦點(diǎn)。5DMARK ll的十字對(duì)焦點(diǎn)在F2.8下即可工作(即“對(duì)f／2.8光束敏感”)。而有些入門級(jí)單反雖提供有十字對(duì)焦點(diǎn)，但可能在F2.8的光圈下只能實(shí)現(xiàn)水平敏感，而在F5.6下才能實(shí)現(xiàn)真正的十字對(duì)焦。5D Mark ll的輔助對(duì)焦點(diǎn)在拍攝中并不能選擇，它專為人工智能伺服自動(dòng)對(duì)焦設(shè)計(jì)，以增強(qiáng)產(chǎn)品追焦性能。

松下FX520與FX38的差別

松下LUMIXFX520與FX38的參數(shù)很接近，它們的區(qū)別究竟在哪里?

松下FX520與FX38在參數(shù)上的確極為相似，它們均配備1／2.33英寸1010萬CCD.5倍光學(xué)變焦徠卡鏡頭(等效焦距25-125mm)，也都提供了720P視頻拍攝功能，兩者在時(shí)尚便攜型數(shù)碼相機(jī)中屬于非常有特點(diǎn)的產(chǎn)品。而從它們的外觀設(shè)計(jì)來看其實(shí)已經(jīng)暗示了兩者的本質(zhì)差異：FX38更時(shí)尚一些，機(jī)身設(shè)計(jì)較為圓潤，適合不需要手動(dòng)功能的普通家庭用戶選購，而FX520機(jī)身稍寬大一些，且設(shè)計(jì)偏向于男性化，專業(yè)化，它提供了包括光圈優(yōu)先，快門優(yōu)先等手動(dòng)功能。此外，F(xiàn)X520在屏幕上也略占優(yōu)勢，它的3.0英寸觸摸屏不僅較FX38的2.5英寸非觸摸屏更大一些而且在操控方面也更為直觀。雖然FX520 1950元左右的市場售價(jià)較FX38貴150元，但花老師還是比較傾向于推薦FX520，畢竟提供手動(dòng)功能后，可用性也將大大增加。

數(shù)碼單反的視頻拍攝功能

入門級(jí)數(shù)碼單反中有哪幾款提供有高清視頻拍攝功能?它們?cè)谂臄z視頻影片時(shí)能自動(dòng)對(duì)焦嗎?

在目前市場上的入門級(jí)數(shù)碼單反中，尼康D90，D5000，佳能EOS 500D均提供有高清視頻拍攝功能，它們所支持的分辨率與采用的視頻格式參見下表。讓人遺憾的是，這三款產(chǎn)品在拍攝視頻影片時(shí)均不能實(shí)現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦，只能在拍攝前期先對(duì)焦，而在拍攝過程中需使用手動(dòng)對(duì)焦環(huán)完成對(duì)焦。雖然對(duì)于中高級(jí)的數(shù)碼影像玩家，這樣的拍攝方式可能不是個(gè)大問題，但對(duì)家庭用戶而言，使用方面確實(shí)會(huì)感到諸多不便。如果你實(shí)在很在乎視頻影片拍攝時(shí)的對(duì)焦功能，那不妨關(guān)注一下混合型數(shù)碼相機(jī)松下GH1，它屬于微型4/3系統(tǒng)的一員，沒有配備數(shù)碼單反的反光板與五棱鏡取景結(jié)構(gòu)，但擁有與4／3系統(tǒng)數(shù)碼單反相同尺寸的圖像傳感器，而且這款產(chǎn)品配套的鏡頭也經(jīng)過了特殊設(shè)計(jì)，工作時(shí)聲音極其輕微，不會(huì)影響拍攝時(shí)的同步錄音。

麻煩給我推薦一款6000元左右的高清數(shù)碼相機(jī)吧。

進(jìn)入2009年，硬盤型數(shù)碼攝像機(jī)的降價(jià)還是相當(dāng)明顯的。如今6000元左右已經(jīng)可以選購到性能非常不錯(cuò)的高清產(chǎn)品了。你可以考慮一下JVCGZ-HD30(約5900元)，它最大的特點(diǎn)就是同時(shí)支持AVCHD H.264與MPEG-2兩種視頻格式，AVCHD H.264壓縮率較大，錄制的高清影片時(shí)間更長，而MPEG-2則擁有更好的畫質(zhì)，當(dāng)然它的拍攝時(shí)間比AVcHD H.264稍短些，你可以根據(jù)自己的喜好與拍攝用途來選擇。HD30提供10倍光學(xué)變焦鏡頭，80GB硬盤，擁有268萬像素，1/3英寸CMOS圖像傳感器。而佳能HG20也是一款1920×1080全高清硬盤型數(shù)碼攝像機(jī)它配備總像素為331萬的1/3.2英寸CMOS感光元件。HG20的鏡頭光學(xué)變焦倍數(shù)為12倍，內(nèi)置60GB硬盤，總體而言，屬于一款較輕巧且簡單易操作的產(chǎn)品，目前市場售價(jià)在6300元左右。

液晶屏可翻轉(zhuǎn)的數(shù)碼單反

麻煩給我推薦一款配備可翻轉(zhuǎn)液晶屏、能實(shí)時(shí)取景的數(shù)碼單反產(chǎn)品吧。

當(dāng)LiveView液晶屏實(shí)時(shí)取景功能成為數(shù)碼單反的標(biāo)配后，可翻轉(zhuǎn)液晶屏的優(yōu)勢立即得到了體現(xiàn)，它讓用戶取景更方便，更輕松。2009年初，奧林巴斯，尼康等廠家相繼推出了配備可翻轉(zhuǎn)LCD的數(shù)碼單反產(chǎn)品。其中，奧林巴斯E-620屬于4／3系統(tǒng)的數(shù)碼單反產(chǎn)品，它配備有1230萬像素高速LiveMOS傳感器，提供機(jī)身防抖系統(tǒng)。這款產(chǎn)品配備有7點(diǎn)全雙線型對(duì)焦系統(tǒng)(中央5點(diǎn)為全雙十字)，并擁有最高每秒4張的連拍速度，而它的2.7英寸液晶屏采用雙軸可旋轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，屏幕可沿水平軸和垂直軸方向旋轉(zhuǎn)。尼康D5000也是近期比較受關(guān)注的一款產(chǎn)品。它的液晶屏翻轉(zhuǎn)模式與E-620稍有不同：可以在豎直方向翻轉(zhuǎn)180°，水平方向旋轉(zhuǎn)270°。D5000的有效像素為1230萬像素，焦距轉(zhuǎn)換倍率為1.5倍。此外，這款產(chǎn)品的11點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)在入門級(jí)數(shù)碼單反中也屬于較出色的配置。

寬幅照片可否沖印?

我的松下LX3提供有16:9的拍攝模式，我一直很喜歡這樣的畫幅，但這樣的寬幅照片是否可以沖印出來?

在平板電視出現(xiàn)以前，中低端消費(fèi)類數(shù)碼相機(jī)的照片比例大多為4:3，恰好與當(dāng)時(shí)的電視機(jī)或顯示器的比例相當(dāng)，而平板電視開始普及，16:9的畫幅也出現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)產(chǎn)品中，這種比例在平板電視上能全屏顯示，而它獨(dú)特的照片比例，讓人感覺畫面更寬廣，更大氣。松下更是熱衷于這一比例它甚至還推出過配備16:9CCD的數(shù)碼相機(jī)產(chǎn)品。不過，絕大多數(shù)的數(shù)碼沖印店不提供16:9的照片沖印，你可以選擇普通照片尺寸，并留白沖印，然后將沖印出的成品自行剪裁掉白邊即可。