淺談電視談話節(jié)目的策劃文本

李　明

打開電視。從中央臺(tái)到地方臺(tái)，想要尋找一檔談話類節(jié)目真的不算難事。敘事型談話節(jié)目、辯論型談話節(jié)目、討論型談話節(jié)目；日常性談話節(jié)目、社會(huì)性談話節(jié)目、娛樂(lè)性談話節(jié)目、情感性談話節(jié)目。幾乎是任其所求。應(yīng)有盡有。

電視談話節(jié)目的興盛與繁榮，的確給觀眾帶來(lái)了收視心理上的滿足。然而，節(jié)目數(shù)量的逐年增長(zhǎng)并不能代表節(jié)目質(zhì)量的完全盡如人意。因?yàn)?，談話?jié)目不僅需要一定的文化底蘊(yùn)來(lái)支撐，而且需要一定的聰明才智來(lái)創(chuàng)作。每一期節(jié)目，在每一個(gè)運(yùn)作環(huán)節(jié)上，都有著廣闊的創(chuàng)作空間，欲現(xiàn)精彩，實(shí)屬不易。在這里，筆者結(jié)合自己的工作實(shí)踐，僅就電視談話類節(jié)目的策劃文本談幾點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)。

主線清主題明

一般來(lái)說(shuō)，電視談話節(jié)目的策劃文本有兩個(gè)作用。一是介紹談話的主要內(nèi)容，以便現(xiàn)場(chǎng)嘉賓在參與節(jié)目時(shí)能夠把握談話的側(cè)重點(diǎn)；二是文本在采訪問(wèn)題的設(shè)計(jì)上更為具體，結(jié)構(gòu)上更為緊湊。因此，電視談話節(jié)目的策劃文本和其他文本一樣，在寫作過(guò)程中都要貫穿一條明確的主線，凸顯一個(gè)明確的主題。盡管有些話題從表面上看內(nèi)容比較多，但是在撰寫談話節(jié)目的文本時(shí)，要盡量選擇與主題有關(guān)的素材，既要避免素材淹沒(méi)主題，又要防止出現(xiàn)多個(gè)主題，切忌一味迎合受眾，而失去了節(jié)目自身的主旨。要做到這一點(diǎn)。就要精心選取材料，合理安排結(jié)構(gòu)，正確把握布局。2008年下半年，河南省在全省范圍內(nèi)開展“進(jìn)一步解放思想大討論”，我們搞了一期特別節(jié)目，邀請(qǐng)河南省委書記徐光春同志和主持人及現(xiàn)場(chǎng)觀眾一起討論《繼續(xù)解放思想建設(shè)美好河南》的話題。在起草節(jié)目文本時(shí)，編導(dǎo)人員就精心設(shè)計(jì)，從省委書記參加節(jié)目的衣著打扮，到改革開放、工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)；從現(xiàn)場(chǎng)提問(wèn)到討論命題、接聽熱線，從頭到尾始終貫穿了解放思想這條主線，保證了節(jié)目主題的凸顯。從某種意義上說(shuō)，電視談話類節(jié)目文本的創(chuàng)作類似于散文的創(chuàng)作，一定要做到既能放得開。也能收得回，“形散而神不散”。

結(jié)構(gòu)緊脈絡(luò)清

一般談話節(jié)目的文本，通常都是大綱的形式，并不一定需要像寫文章那樣字斟句酌，頭圓尾滿。還有一些比較特殊的談話類節(jié)目文本，寫成提綱或串聯(lián)詞的形式即可。然而，這并不是說(shuō)電視談話類節(jié)目的文本就可以放松對(duì)結(jié)構(gòu)、脈絡(luò)的要求。反之，正因?yàn)楹?jiǎn)練了、精干了，就應(yīng)該使節(jié)目的結(jié)構(gòu)更為清晰和緊湊。只有這樣，主持人在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行“二次創(chuàng)作”時(shí)，才可能全面把握，游刃有余。假如文字稿的邏輯順序不清晰，結(jié)構(gòu)不緊湊，那么主持人的現(xiàn)場(chǎng)提問(wèn)就會(huì)出現(xiàn)很多麻煩，甚至影響整個(gè)談話節(jié)目的進(jìn)行。文本要做到脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)完整，寫作時(shí)就要符合人們認(rèn)識(shí)事物、了解事物的規(guī)律。一般來(lái)說(shuō)，策劃文本的寫作要從概念人手，首先對(duì)談?wù)撛掝}的內(nèi)容有一個(gè)科學(xué)的界定，然后論及目前討論這個(gè)話題的意義，此后逐漸展開對(duì)話題的討論?！拔乃瓶瓷讲幌财健?，談話類節(jié)目在結(jié)構(gòu)上還要注意有節(jié)奏感，要有跌宕起伏。因?yàn)殡娨暿且暵犓囆g(shù)，直接作用于人的耳目，任何單調(diào)枯燥、平鋪直敘的表達(dá)方式都會(huì)讓入疲勞生厭。

對(duì)象感個(gè)性化

電視談話類節(jié)目屬于大眾傳播范疇，這一點(diǎn)毋庸置疑。但值得注意的是，它在傳播特性上還追求人際傳播的效果。電視談話節(jié)目的一個(gè)特征是節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)與人的對(duì)話，節(jié)目文本雖然是文字形式，但它畢竟是要讓主持人去說(shuō)的，是讓別人去聽的，所以，它的文本寫作與一般文章寫作在語(yǔ)言上的要求就有所差異。除了一般語(yǔ)言表達(dá)必須具備的流暢、清楚、簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確、豐富、和諧外，談話節(jié)目的文本特別要注意口語(yǔ)化、個(gè)性化，避免書面語(yǔ)、共性化。談話節(jié)目的文本還要特別注意符合主持人的語(yǔ)言習(xí)慣，不能將自己的口吻強(qiáng)加給主持人。此外，談話節(jié)目文本的寫作還要有一種對(duì)象意識(shí)，因人而異；這樣才能寫出交流感。我的同事曾經(jīng)作過(guò)一期《總書記和我們心連心》的談話節(jié)目，談話的對(duì)象是胡錦濤總書記在田間見到的農(nóng)民老周。在和老周對(duì)話時(shí)，主持人從胡錦濤總書記拿過(guò)的一把麥穗人手：“老周，你拿了把麥穗過(guò)來(lái)，有什么講究嗎?”“你數(shù)過(guò)沒(méi)有，這一個(gè)麥穗有多少粒?”這樣一來(lái)，很快就自然地打開了話題。電視的語(yǔ)言表達(dá)方式豐富多樣，提問(wèn)、說(shuō)明、敘述、描寫、抒情、議論等，不論運(yùn)用哪種表達(dá)方式，都需要盡量做到像和受眾交談一樣，直接平等、平易自然、和藹可親、通俗易懂。

要協(xié)調(diào)防錯(cuò)位

談話類節(jié)目文本在創(chuàng)作時(shí)，要防止主持人與編導(dǎo)的關(guān)系錯(cuò)位。節(jié)目外在形式的活潑或凝重要依靠主持人與嘉賓的互動(dòng)。通常來(lái)講，編導(dǎo)負(fù)責(zé)策劃方案的編寫和實(shí)施，主持人要盡快領(lǐng)會(huì)策劃方案，最好是在文案定稿前與編導(dǎo)進(jìn)行充分的交流。在電視談話類節(jié)目策劃上，主持人與策劃編導(dǎo)是同等重要的。一個(gè)成功的談話節(jié)目主持人應(yīng)該能夠主導(dǎo)節(jié)目，但是，主持人的能力再?gòu)?qiáng)，也不可能是萬(wàn)事通?，F(xiàn)實(shí)中能夠既做主持人又做編導(dǎo)的復(fù)合型人才可謂鳳毛麟角，所以，編導(dǎo)在策劃文本時(shí)，要盡量考慮主持人的個(gè)性因素。嘉賓一般是某一領(lǐng)域的專家，編導(dǎo)和主持人在制訂策劃方案時(shí)，還要注意與嘉賓的及時(shí)溝通，共同規(guī)劃，這樣有利于嘉賓盡快掌握話題的內(nèi)容。從主持人的角度說(shuō)，在掌握編導(dǎo)思路的同時(shí)，也要注意與嘉賓的溝通。不同談話節(jié)目之間最大的不同就體現(xiàn)在主持人對(duì)談話節(jié)目的策劃與駕馭能力上，在很大程度上，談話節(jié)目的成功與否，主持人起著核心作用。策劃方案要在保證主持人基本風(fēng)格的前提下，努力調(diào)動(dòng)嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾的積極性。

顯深度用背景

電視談話類節(jié)目要體現(xiàn)深度和廣度，一方面要求創(chuàng)作者具有較強(qiáng)的信息占有能力，同時(shí)也要求創(chuàng)作者具有較強(qiáng)的分析能力。節(jié)目既要有事物發(fā)展的過(guò)程即新聞六要素的前四項(xiàng)“時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件”，也要分析新聞六要素的后兩項(xiàng)內(nèi)容“原因和結(jié)果”，努力將新聞事實(shí)由表層向深層拓展，以體現(xiàn)電視訪談節(jié)目的深刻和全面。為此，編導(dǎo)和主持人要搜集大量的與主題有關(guān)的材料作為背景材料，并將它們?nèi)谌胝勗捁?jié)目中的相關(guān)部分。電視新聞?wù)勗掝惞?jié)目常用的背景包括歷史背景、社會(huì)背景、人物背景等。策劃也同樣要整合歷史的、現(xiàn)在的和未來(lái)的多種材料，使之成為有機(jī)的整體。這里以江蘇電視臺(tái)《地球村》欄目的節(jié)目《生態(tài)省離我們有多遠(yuǎn)》為例，作者將有關(guān)歷史背景與當(dāng)今生態(tài)環(huán)境、百姓的人居環(huán)境等有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，在文本的第一部分探討生態(tài)省建設(shè)存在的問(wèn)題，中西方環(huán)境建設(shè)、生態(tài)建設(shè)情況的對(duì)比，再加上中國(guó)可以借鑒西方的經(jīng)驗(yàn)和吸取的教訓(xùn)等。在第二部分論述了建設(shè)生態(tài)省的意義，并增加觀眾參與的內(nèi)容，呼吁民眾與政府、企業(yè)協(xié)同起來(lái)一起建設(shè)生態(tài)、美化環(huán)境，這樣的文本就符合事物發(fā)展的邏輯順序，也符合人們的認(rèn)識(shí)規(guī)律，較好地處理了所要談?wù)撛掝}的結(jié)構(gòu)及邏輯順序。

有交鋒重互動(dòng)

就策劃文本的個(gè)性特點(diǎn)而言，電視談話類節(jié)目要增強(qiáng)互動(dòng)性，突出談話類節(jié)目的“交鋒”特點(diǎn)。傳統(tǒng)的傳播方式是以傳播者為主體的單向式傳播，受眾在收看的過(guò)程中有許多被動(dòng)接受的因素，參與感明顯不足。而談話類節(jié)目的出現(xiàn)，正好迎合了受眾渴望參與的需求。談話類節(jié)目的文本策劃要針對(duì)具體的嘉賓和觀眾來(lái)設(shè)計(jì)問(wèn)題，以帶動(dòng)觀眾參與的積極性。在設(shè)計(jì)問(wèn)題時(shí)，首先要增強(qiáng)對(duì)觀眾和嘉賓的了解，使問(wèn)題更具針對(duì)性。以央視《實(shí)話實(shí)說(shuō)》節(jié)目“遠(yuǎn)親不如近鄰”為例，在節(jié)目開始，主持人崔永元就注意針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)唯一的女嘉賓婁乃鳴導(dǎo)演與男演員李丁的特殊角色來(lái)展開提問(wèn)，活躍了談話的氣氛。其次策劃文本要努力營(yíng)造一種交鋒的狀態(tài)，使現(xiàn)場(chǎng)嘉賓與觀眾形成互動(dòng)。在《實(shí)話實(shí)說(shuō)》、《對(duì)話》欄目中，我們經(jīng)?？吹接^眾對(duì)嘉賓的觀點(diǎn)持有疑義，或者觀眾之間對(duì)某一個(gè)問(wèn)題持有不同的觀點(diǎn)，互相質(zhì)疑，這充分體現(xiàn)了談話類節(jié)目的交互性特點(diǎn)。談話類節(jié)目在設(shè)計(jì)問(wèn)題時(shí)，要盡量避免封閉性，提出一些開放度比較大的問(wèn)題，擴(kuò)大觀眾的參與范圍。如今有些談話現(xiàn)場(chǎng)踴躍發(fā)言的人都是“話托兒”，這樣談話類節(jié)目的真實(shí)性便受到了影響，更失去了談話節(jié)目的“交鋒”特色，造成套話、大話、空話太多，節(jié)目自然就不好看、不耐看了。策劃文本在整個(gè)后期錄制中也將起到重要的作用，所以，要經(jīng)過(guò)多次的修改，才能確定最后的方案。

編校：楊彩霞