強(qiáng)勢(shì)傳媒與作家“觸電”“觸網(wǎng)”

張經(jīng)武

強(qiáng)勢(shì)傳媒即在眾多傳媒中覆蓋面最廣、影響力最大的傳媒形式。從整個(gè)多元傳媒的格局來(lái)看，電子傳媒顯然是當(dāng)之無(wú)愧的強(qiáng)勢(shì)傳媒；而從電子傳媒這個(gè)范圍來(lái)說(shuō)，影視和網(wǎng)絡(luò)又是強(qiáng)勢(shì)傳媒。在這個(gè)傳媒無(wú)孔不入、鋪天蓋地的信息時(shí)代，強(qiáng)勢(shì)傳媒似乎可以君臨一切，它直接介入社會(huì)的不同領(lǐng)域，介入千家萬(wàn)戶，今天完全不受強(qiáng)勢(shì)傳媒影響的人微乎其微。生活在我們這個(gè)時(shí)代的人們無(wú)不感受到報(bào)刊、廣播、電視、電影以太電腦網(wǎng)絡(luò)對(duì)我們的包圍，尤其是電視、電影以及電腦網(wǎng)絡(luò)等強(qiáng)勢(shì)傳媒構(gòu)成了我們當(dāng)代社會(huì)生活中的宏偉景觀，同時(shí)也深刻影響著我們大多教人的生活方式。

電子傳媒文藝以其科技含量和大面積的受眾，占盡制作、傳播、影響上的優(yōu)勢(shì)，這不能不引起作家們的怦然心動(dòng)。為了自己不被冷落，也為了作品價(jià)值的最大化。作家們紛紛“觸電”和“觸網(wǎng)”。

如今的作家許多已經(jīng)不以文學(xué)作品的紙面發(fā)表為終極的文學(xué)實(shí)現(xiàn)形式，他們中的許多人只是將文學(xué)的紙面發(fā)表作為謀求文學(xué)的腳本效應(yīng)的一個(gè)中轉(zhuǎn)站，紙面文學(xué)已經(jīng)不再是他們追求的文學(xué)上的自我實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。相反他們追求自己的文學(xué)作品成為別的藝術(shù)形式的腳本——文學(xué)被腳本化了。作家“觸電”指的就是作家追求文學(xué)作為光電媒體的腳本的實(shí)現(xiàn)，指的就是作家對(duì)紙面文學(xué)影視化的熱烈追求。這正體現(xiàn)著文學(xué)創(chuàng)作主體對(duì)強(qiáng)勢(shì)傳媒作出的主動(dòng)適應(yīng)和改變，隨著紙面文字被改編成影視作品，作家一度被冷落的身份得以彰顯，作品的價(jià)值得以大幅增值。

莫言的《紅高粱》、王朔的《過(guò)把癮就死》、蘇童的《妻妾成群》、池莉的《太陽(yáng)出世》、鐵凝的《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》、劉震云的《手機(jī)》、劉恒的《貧嘴張大民的幸福生活》、張平的《抉擇》，都被改編成電視或電影。還有海巖、王安憶、劉醒龍、東西、鬼子、李馮、北村等一大批作家的文學(xué)作品都被改編成影視作品。沒(méi)有人準(zhǔn)確統(tǒng)計(jì)過(guò)。究竟有多少作家的小說(shuō)被改編成了影視作品，我們只知道這個(gè)數(shù)字肯定是驚人的。

作家(尤其是小說(shuō)家)正與影視形成從未有過(guò)的合謀，共同營(yíng)造當(dāng)下的文學(xué)藝術(shù)景觀。作家的人氣需要借助影視傳媒，影視傳媒給了作家騰飛的翅膀。可以說(shuō)，在影視傳媒的強(qiáng)勢(shì)影響下，絕大多數(shù)作家都渴望自己的作品能夠獲得影視的垂青，都主動(dòng)向影視傳媒靠攏。雖然少數(shù)作家在接受記者采訪時(shí)堅(jiān)決表示反對(duì)將自己的文學(xué)作品改編成影視作品，但這種表態(tài)在一定程度上是“吃不著葡萄說(shuō)葡萄酸”或者“假清高”，甚至有乘機(jī)炒作自己之嫌。

“觸電”的作家不僅只有活著的作家，還有早已作古的作家。文學(xué)史上能夠找到的所謂知名作家的經(jīng)典名著大都被改編成影視作品，許多還被改編成了多個(gè)影視版本。改編者也不問(wèn)一問(wèn)已經(jīng)仙逝的作家是否愿意“觸電”，就迫不及待地“電”他一把。隨著紙媒文學(xué)的式微，傳統(tǒng)的經(jīng)典名著的確備受冷落，但經(jīng)過(guò)這一“觸電”的過(guò)程，死去的作家似乎還魂復(fù)活了，衰敗的文學(xué)經(jīng)典綻放出滿園春色。傳統(tǒng)的四大名著從來(lái)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣普及，這是因?yàn)橛耙暟阉鼈兯瓦M(jìn)了千家萬(wàn)戶；年輕一代已經(jīng)陌生的《青春之歌》、《紅旗譜》、《紅巖》、《烈火金剛》等作品經(jīng)由影視的傳播，也重新煥發(fā)出它們的魅力，也被年輕人所喜聞樂(lè)見(jiàn)。

作家的“觸電”除了指作家對(duì)紙面文學(xué)影視化的熱烈追求外，其實(shí)還包括作家自身對(duì)在影視傳媒中露影露臉的熱衷。一些作家樂(lè)于充當(dāng)電視節(jié)目中的嘉賓，并把能夠充當(dāng)嘉賓當(dāng)作自己的榮耀，就好像自己的作品得了一個(gè)什么獎(jiǎng)一樣；也有一些作家深諳傳媒的游戲規(guī)則，故意弄出一個(gè)什么新聞事件來(lái)炒作自己；還有一些作家干脆當(dāng)起了電視欄目策劃者甚至主持人，在聲色光電的飄蕩搖曳中保持自己的人氣。

影視是強(qiáng)勢(shì)傳媒，網(wǎng)絡(luò)也堪稱強(qiáng)勢(shì)傳媒的后起之秀。作家們?cè)诩娂姟坝|電”的同時(shí)，也紛紛“觸網(wǎng)”?！坝|網(wǎng)”首先體現(xiàn)為作家們紛紛嘗試著電腦寫(xiě)作，將手中的筆升級(jí)為電腦鍵盤(pán)，將白紙黑字替換為臨屏?xí)鴮?xiě)，將單手的奮筆疾書(shū)改為雙手的上下翻飛，將傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)摻雜進(jìn)網(wǎng)上的虛擬生活實(shí)踐?！坝|網(wǎng)”還體現(xiàn)為作家們紛紛借助網(wǎng)絡(luò)傳播自己的作品，在大大小小的文學(xué)網(wǎng)站和準(zhǔn)文學(xué)網(wǎng)站上，在千千萬(wàn)萬(wàn)的文學(xué)社區(qū)，我們會(huì)看到知名或不知名作家的許多作品?！坝|網(wǎng)”還表現(xiàn)為許多作家個(gè)人博客網(wǎng)頁(yè)的建立和及時(shí)更新。作家余華開(kāi)張了自己的博客，許多喜愛(ài)余華小說(shuō)作品的讀者聞?dòng)嵑笄叭g覽，第一時(shí)間便看到了余華新鮮出爐的文章。馮驥才在博客上向讀者表示，每周作兩至三次的更新計(jì)劃，內(nèi)容包括他的散文、小說(shuō)以及自己的行蹤，他說(shuō)，相對(duì)書(shū)本讀者，博客的讀者讓他感到更加神奇和神秘；海巖的博客完全成了他的新作、新劇的宣傳陣地，不僅有新劇男女演員的照片，還有自己養(yǎng)的寵物的照片……

在余華看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)傳媒的“虛擬”與文學(xué)的“虛構(gòu)”有著內(nèi)在的統(tǒng)一性，這也正是網(wǎng)絡(luò)能夠吸引眾多作家云集于其麾下的原因之一。而實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)傳媒能吸引作家向其靠攏的原因遠(yuǎn)不止這些，博士網(wǎng)絡(luò)作家邢育森對(duì)此有經(jīng)典的概括：“網(wǎng)絡(luò)的魅力，或者說(shuō)魔力，在于愿望實(shí)現(xiàn)的方便性、快速性和簡(jiǎn)易性；愿望實(shí)現(xiàn)的隱蔽性、匿名性、安全性；交際對(duì)象的陌生化、戲劇化、浪漫化；交際對(duì)象的常新性、可換性、符號(hào)性；網(wǎng)絡(luò)表達(dá)的真實(shí)性、自由性、隨意性。人們?cè)诰W(wǎng)下?lián)碛械氖菚r(shí)間，失去的是歡樂(lè)；在網(wǎng)上失去的是時(shí)間，擁有的是歡樂(lè)。網(wǎng)絡(luò)就是一種成功的、低成本的、方便易行的、可以把人們的生理時(shí)間轉(zhuǎn)換為心理滿足的東西。”是的。正是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)傳媒的便捷性、互動(dòng)性、神奇性、多媒體性、自由性等特性，才使網(wǎng)絡(luò)成為強(qiáng)勢(shì)傳媒，才使許多作家樂(lè)于“觸網(wǎng)”，才使紙媒上的文學(xué)創(chuàng)作主體紛紛向網(wǎng)絡(luò)上的創(chuàng)作主體轉(zhuǎn)化。

作家的“觸電”與“觸網(wǎng)”正是強(qiáng)勢(shì)傳媒凝聚力的鮮明體現(xiàn)，也體現(xiàn)了文學(xué)主體面對(duì)時(shí)代要求作出的自適性改變。通過(guò)這種改變，作家繼續(xù)保持著他們的人氣，作品的精神價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值得以實(shí)現(xiàn)，文學(xué)繼續(xù)生存在我們周圍，文學(xué)繼續(xù)發(fā)揮著它能夠發(fā)揮的作用。

編校：鄭艷