潘龍華
摘要:莫扎特是西方音樂(lè)史上公認(rèn)的天才,他的藝術(shù)才華真是史上難得一見(jiàn),在歌劇方面,他形成了與以往歌劇大師都不同的歌劇創(chuàng)作原則。他堅(jiān)定的認(rèn)為:“詩(shī)(歌劇)必須是音樂(lè)順從的女兒?!倍氐摹赌У选?可以說(shuō)是歌唱?jiǎng)〉淖詈蠹蟪芍?《魔笛》創(chuàng)造出真正的綜合性古典歌劇。
關(guān)鍵詞:莫扎特;歌劇;魔笛
一、莫扎特簡(jiǎn)介
沃爾夫?qū)?阿馬德烏斯-莫扎特(1756——1791)1756年1月27日出生在奧地利的薩爾斯堡,其父利奧波得-莫扎特是一個(gè)小提琴家,管風(fēng)琴家 ,作曲家和音樂(lè)教育家,他所著的小提琴演奏教程,不僅在奧地利和德國(guó)而且在歐洲其他國(guó)家都享有盛名。他將小神童莫扎特精心培育成才,是他對(duì)人類不可代替的貢獻(xiàn)。莫扎特從三歲就顯出了非凡的音樂(lè)天才,四歲的時(shí)候他開(kāi)始寫(xiě)鋼琴協(xié)奏曲,1762年,將近六歲的莫扎特就掌握了古鋼琴的彈奏技術(shù),學(xué)習(xí)小提琴。正因?yàn)轶w會(huì)到了莫扎特驚人早熟的音樂(lè)天賦,利奧波得決定把他推上音樂(lè)舞臺(tái),讓千千萬(wàn)萬(wàn)世人驚艷于他不凡的才華,而他同臺(tái)演出的還有他的姐姐安娜,那時(shí)莫扎特六歲,安娜十歲。
1762年秋天,父親帶著莫扎特和姐姐到維也納去,莫扎特一家的到來(lái)使維也納大為轟動(dòng),在別人的建議下,父親把姐弟倆帶進(jìn)宮廷,皇族讓孩子們單獨(dú)演奏或是四手聯(lián)奏,并根據(jù)別人給的主題做即興演奏,人們還用布蒙上眼睛,讓莫扎特演奏復(fù)雜的曲子。他的父親巧把兒童的淳樸天真結(jié)合在一起,音樂(lè)使周圍的人們感動(dòng)不已,在宮廷里,他們表演了兩個(gè)星期之久才離開(kāi)。
1763年他們回到薩爾斯堡,同年夏天,莫扎特的父親帶著孩子做了音樂(lè)會(huì)旅行,在去巴黎的旅途中,他們先后去了德國(guó)的許多城市,如慕尼黑、 海德堡、法蘭克福、 波恩、 科隆等地。每到一處,莫扎特姐弟倆都舉行一次音樂(lè)會(huì),每次都轟動(dòng)當(dāng)?shù)氐馁F族和居民。1763年11月莫扎特和家人終于到了巴黎,法國(guó)首都的音樂(lè)生活極大開(kāi)闊了他的藝術(shù)視野。在巴黎,他們聽(tīng)了許多名演奏家的演奏,也聽(tīng)了不少交響音樂(lè)會(huì),管風(fēng)琴音樂(lè)會(huì)。巴黎復(fù)雜的社會(huì)生活,激烈的文藝論戰(zhàn)以及自由廣闊的思想論點(diǎn)是德國(guó)和奧地利那種閉塞的生活所不能及的,面對(duì)嶄新的生活,受到上流社會(huì)的注目,尤其受到宮廷百般寵愛(ài),甚至在新年的時(shí)候準(zhǔn)許他站在國(guó)王的座位旁邊,這對(duì)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)是莫大的榮譽(yù)。
巴黎的旅行生活結(jié)束后,莫扎特一家又于1764年4月來(lái)到英國(guó),他們?cè)谟?guó)逗留了一年多,在這期間,莫扎特像蜜蜂一般吸取了當(dāng)時(shí)各派各家的精華,當(dāng)時(shí)最重要的樂(lè)派如曼海姆樂(lè)派“致力于培養(yǎng)生動(dòng)活潑的樂(lè)隊(duì)演奏風(fēng)格”,由創(chuàng)造近代鋼琴奏鳴曲的巴赫第二個(gè)兒子K P E巴赫為首的北德樂(lè)派“強(qiáng)弱變化表現(xiàn)細(xì)致”的特點(diǎn),和被稱為“倫敦巴赫”(巴赫的小兒子)的“華麗的風(fēng)格”,這些對(duì)莫扎特都產(chǎn)生了深刻的影響;特別是“倫敦巴赫”(約·克·巴赫),看到八歲的莫扎特時(shí),對(duì)其甚是寵愛(ài)。倫敦巴赫長(zhǎng)時(shí)間給他講解音樂(lè),介紹自己和其他大作曲家的創(chuàng)作,還與之一起四手連奏,即興伴奏,他受到“倫敦巴赫”影響之深,據(jù)說(shuō)到了觀眾聽(tīng)“倫敦巴赫”的一些作品時(shí),會(huì)以為是莫扎特的。
最后的近10年是莫扎特的輝煌時(shí)期,他那驚人的創(chuàng)造力使杰作頻頻產(chǎn)生,但在維也納的自由生活并不盡人意,莫扎特在1782年與自己所選擇的姑娘結(jié)婚生子,成家后的生活需要獨(dú)立奮爭(zhēng),使莫扎特忙于教學(xué),演出和出版商交涉,創(chuàng)造大量的委約作品,入不敷出的經(jīng)濟(jì)壓力始終沒(méi)有擺脫;同時(shí),莫扎特的生活和創(chuàng)作體現(xiàn)出前所未有的充實(shí),可以開(kāi)列出的精品讓人目不暇接。他為每星期的音樂(lè)會(huì)創(chuàng)作并親自演奏鋼琴協(xié)奏曲,他去馮·斯維騰男爵家中參加定期的音樂(lè)活動(dòng),不僅和海頓 迪特斯多夫經(jīng)常合奏四重奏,并且一起聆聽(tīng),演習(xí)J S 巴赫和亨德兒的作品,期間他和海頓相互理解,彼此建立起深厚的友誼。莫扎特此時(shí)的作品充滿著他所獨(dú)具的完美和深情,還滲透了他對(duì)前輩大師的尊重。如獻(xiàn)給海頓的6首四重奏晚期的《普魯士四重奏》以及他用J S 巴赫和巴赫的長(zhǎng)子W F 巴赫的賦格改編的四重奏(K404)等。最優(yōu)秀的歌劇和交響曲作品也在這個(gè)時(shí)期連續(xù)完成,歌劇《后宮誘逃》(1782)、《費(fèi)加羅的婚禮》(1786)、《唐璜》(1787),從《哈夫納》(K 385,1782)到最后的三部交響曲(K 543 、550、551,1788)等,當(dāng)然還有一部未完成的《安魂曲》以及其它的許多作品。1791年12月5日,貧病交加的莫扎特,帶著他心中的音樂(lè)和遺憾離開(kāi)人世,但留給后人的是任何財(cái)富也無(wú)法比擬的音樂(lè)遺產(chǎn)。
二、歌劇《魔笛》分析
莫扎特從小迷戀歌劇,一生共創(chuàng)作20多部歌劇,這些歌劇有根據(jù)意大利文劇本寫(xiě)的歌劇和德國(guó)歌劇,前者的杰作是《費(fèi)加羅的婚禮》和《唐璜》、后者的代表是《魔笛》。這三部歌劇是莫扎特歌劇的最高成就。下面我們就《魔笛》作簡(jiǎn)單的分析。
1 故事情節(jié)
《魔笛》是莫扎特最后的歌劇作品,劇情描述了王子塔米諾在森林中打獵時(shí),被巨蟒追逐而昏厥,幸好被夜后的三個(gè)侍女所救,然而捕鳥(niǎo)人巴巴吉諾卻騙王子說(shuō)蟒蛇是他殺的。三個(gè)侍女交給王子夜后女兒帕米娜的畫(huà)像,說(shuō)帕米娜被大祭祀薩拉斯特帶走了,如果王子能救回帕米娜夜后就把女兒許配給他。然后還交給王子一枝魔笛和一只銀鈴,以避免災(zāi)難。于是王子就和捕鳥(niǎo)人一起去尋找帕米娜,找到帕米娜之后,他們的逃跑計(jì)劃失敗,后來(lái)大祭祀答應(yīng)他,如果通過(guò)試練就可以離開(kāi)了。王子在接受試練的過(guò)程中,被禁止和任何女子說(shuō)話,帕米娜懷疑王子變了心,夜后又給帕米娜一把匕首,騙他說(shuō)如果殺了薩拉斯特,就可以嫁給王子,帕米娜在矛盾的心理下,試圖輕生。此時(shí)薩拉斯特的三個(gè)神童趕到,說(shuō)明一切,阻止了悲劇的發(fā)生,最后有情人終成眷屬。畫(huà)下了完美的句點(diǎn)。
2 《魔笛》的題材及創(chuàng)作理念
莫扎特的《魔笛》是一部多元化的歌劇,莫扎特在其中融入了許多歌劇元素,他融合了十八世紀(jì)以前德、奧、意、法、捷等國(guó)家所有音樂(lè)形式和表現(xiàn)手法,使其音樂(lè)更為豐富?!赌У选房梢哉f(shuō)是歌唱?jiǎng)〉募蟪芍?在當(dāng)時(shí)維也納通俗戲劇的構(gòu)架上很好的統(tǒng)一了意大利歌劇與德國(guó)民謠的風(fēng)格。既帶有正歌劇的嚴(yán)謹(jǐn)又包含喜歌劇的靈活。其音樂(lè)將神秘圣潔的宗教色彩和明快的世俗色彩巧妙的結(jié)合在一起,十分動(dòng)聽(tīng)。
本劇的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與共濟(jì)會(huì)有關(guān),莫扎特本人及大部分劇院的成員都是這個(gè)組織的成員。1790年,共濟(jì)會(huì)被瑪利亞女王的政府禁止并鎮(zhèn)壓,因此莫扎特通過(guò)《魔笛》揭露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)。這部歌劇帶有明顯的政治色彩,塑造的是“黑暗王國(guó)”的領(lǐng)袖夜后(影射當(dāng)時(shí)奧地利皇后)和“光明之國(guó)”領(lǐng)袖薩拉斯特羅這兩個(gè)對(duì)立面,呈現(xiàn)了十八世紀(jì)巴洛克時(shí)期均衡、對(duì)立的理念。莫扎特指出,真理是不可戰(zhàn)勝的,勝利終將屬于最勇敢的人,美德和智慧永放光芒。
3《魔笛》內(nèi)容簡(jiǎn)要分析
歌劇共八場(chǎng)。序曲以奏鳴曲的曲式從統(tǒng)一全劇的降e調(diào)開(kāi)始,精美的弦樂(lè)聲華麗而且流暢,如泉水源源涌出,象征光明和美好的生活。塔米諾這一角色屬抒情男高音,他在劇中的兩首詠嘆調(diào)旋律及其優(yōu)美,很好的描畫(huà)出這個(gè)抒情式的人物細(xì)致豐富的內(nèi)心。帕米娜這個(gè)角色內(nèi)柔外剛,莫扎特為她寫(xiě)的所有唱段都令人印象深刻。其中帕帕杰諾的二重唱《那些感受到愛(ài)情的男人》最為經(jīng)典,柔美的旋律充分體現(xiàn)了莫扎特的天才之處。捕鳥(niǎo)人是劇中帶有喜劇因素的一個(gè)亮點(diǎn),在第一幕中的《我是一個(gè)快樂(lè)的捕鳥(niǎo)人》以民謠為基調(diào),生動(dòng)靈活、輕松的刻畫(huà)出了其快樂(lè)的天性。夜后的詠嘆調(diào)是按標(biāo)準(zhǔn)的意大利正歌劇風(fēng)格寫(xiě)的,其第一幕中的這首詠嘆調(diào)分為三部分,由抒情到花腔唱段,旋律有節(jié)制的變化;而第二幕中的《仇恨的火焰》是一首極為華麗的詠嘆調(diào),可以說(shuō)是花腔女高音詠嘆調(diào)史上數(shù)一數(shù)二的名曲。作為這部歌劇的靈魂人物,夜后這個(gè)角色的好壞直接影響到作品的整體藝術(shù)水準(zhǔn),其由善到惡,轉(zhuǎn)變的背后要求極微妙的分辨,莫扎特以最難的華彩樂(lè)段刻畫(huà)她的本質(zhì),超越人聲的華彩本身也賦予了她狂暴心情以諷刺的色彩。在非常高的音域(高音f),以快速的唱法混合了樂(lè)聲的重復(fù)音,斷音和長(zhǎng)笛。在這部歌劇中令人印象深刻的歌曲相當(dāng)多,如夜后的詠嘆調(diào)、芭芭吉諾演唱猶如童話般的歌曲、祭司的合唱、薩拉斯妥的詠嘆調(diào),以及帕帕吉諾與芭芭吉娜的二重唱,莫扎特為《魔笛》賦予了生命,他的音樂(lè)清晰明朗,使得整部歌劇充滿豐富的活力及生命力。
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