淺析交響曲“悲愴”的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

徐愛霞　王惠忠

摘要:柴可夫斯基的第六交響曲《悲愴》,是他交響曲體裁創(chuàng)作的巔峰之作。這部標(biāo)題“悲愴”交響曲,與當(dāng)時(shí)俄羅斯的社會(huì)環(huán)境、文學(xué)思想格調(diào)、藝術(shù)作品創(chuàng)作方向休戚相關(guān),且保持著相似的主題思想和情感氣質(zhì)的一致性。作品展現(xiàn)了柴可夫斯基悲劇的人生。

關(guān)鍵詞:悲愴;樂(lè)章;主題;交響曲

柴可夫斯基創(chuàng)作的音樂(lè)范疇廣泛、體裁眾多。在交響曲、歌劇、芭蕾舞劇、協(xié)奏曲、管弦樂(lè)作品、室內(nèi)樂(lè)、歌曲等領(lǐng)域,他都創(chuàng)作有可以和世界一流作曲家比肩的作品。其中包括最初的三部交響曲、交響詩(shī)《弗蘭契斯卡·達(dá)·利米尼》、幻想序曲《羅米歐與朱麗葉》、舞劇《天鵝湖》以及《第一鋼琴協(xié)奏·曲》等。這是柴科夫斯基創(chuàng)作的第一個(gè)時(shí)期。之后,他創(chuàng)作出極其優(yōu)秀的作品,《天鵝湖》《胡桃夾子》《葉甫根尼奧涅金》《1812序曲》《第六交響曲》等優(yōu)秀作品都成為傳世之作。

一、“悲愴”標(biāo)題的意義

柴可夫斯基的第六交響曲《悲愴》,是他交響曲體裁創(chuàng)作的巔峰之作。全曲在經(jīng)過(guò)激烈的戲劇性沖突和對(duì)人生的美好憧憬之后,達(dá)到的是悲劇性結(jié)局,最后的樂(lè)章一反交響曲的固定格式,用近乎追思曲似的慢板代替了以往熱烈的快板,全曲在沉痛而哀思的慢板中漸漸結(jié)束。全曲富有極富感染力的優(yōu)美旋律、驚心動(dòng)魄的戲劇性沖突,以及強(qiáng)烈、深刻的情緒轉(zhuǎn)換、情感變化。這些充分的表現(xiàn)了作曲家對(duì)美好生活的渴望、追求,對(duì)理想與未來(lái)的憧憬的描繪,展示了他所經(jīng)歷的人生歷程,以及他的希望的最終破滅,并走向死亡的悲劇命運(yùn)的結(jié)局。這部充滿悲劇色彩的交響樂(lè)作品反映的是柴可夫斯基個(gè)人的生命體驗(yàn),傳達(dá)了他在生活中的絕望與掙扎,以及面對(duì)的悲劇命運(yùn)而無(wú)能為力的悲涼心態(tài)和情感。該曲表現(xiàn)了悲哀、悲苦、幻想和斗爭(zhēng),而悲劇性的形象和氣氛則貫徹始終?！兜诹氨瘣怼苯豁懬繁蝗藗冋J(rèn)為是他的代表之作,作品中充滿了自傳式的悲劇特點(diǎn),猶如他一生的寫照。

二、“悲愴”音樂(lè)創(chuàng)作分析

標(biāo)題“悲愴”交響曲,通過(guò)某一特殊的、典型的、個(gè)人感情與生活的描寫,來(lái)反映19世紀(jì)80—90年代走投無(wú)路的俄羅斯知識(shí)分子的、相當(dāng)普遍的、社會(huì)性的那種壓抑與陰霾的心態(tài),以及一種絕望情緒的宣泄。這部“悲愴”交響曲,與當(dāng)時(shí)俄羅斯的社會(huì)環(huán)境、文學(xué)思想格調(diào)、藝術(shù)作品創(chuàng)作方向休戚相關(guān),且保持著相似的主題思想和情感氣質(zhì)的一致性。全曲共分為四個(gè)樂(lè)章。

第一樂(lè)章:慢板,轉(zhuǎn)不很快的快板,b小調(diào),奏鳴曲式。慢板且戲劇性的引子由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成,此時(shí)低音提琴厚重的音色略顯壓抑感,之后的低音大管的呻吟加之不協(xié)和和弦?guī)?lái)不穩(wěn)定的因素,概括了該樂(lè)章的悲哀情緒。主部第一主題是個(gè)單二部曲式,旋律的節(jié)奏強(qiáng)勁、沖動(dòng),表現(xiàn)了一種焦急不安的情緒。接下來(lái)的連接部與主部主題渾然一體。之后的音樂(lè)速度轉(zhuǎn)換成行板,出現(xiàn)第二主題(副部主題)。這是個(gè)單三部曲式,音樂(lè)像是在幻覺(jué)中的一種冥想,此時(shí)苦惱已經(jīng)消,進(jìn)入幻想的意境,仿佛是對(duì)幸福生活的憧憬。再現(xiàn)樂(lè)段音色朦朧,旋律溫柔哀婉,音樂(lè)材料來(lái)自于副部主題,其和聲并沒(méi)有完全終止。展開部的引入句由兩個(gè)相似的樂(lè)句構(gòu)成,節(jié)奏頓挫鮮明,音樂(lè)在一種緊張中進(jìn)行,以此奠定了展開部的基礎(chǔ)。展現(xiàn)部中的主題使音樂(lè)推向高潮,并在高潮的頂點(diǎn)上再現(xiàn),音樂(lè)富于強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗色彩。之后音樂(lè)又在稍遲緩的連綿不斷的旋律中進(jìn)行,與之前面的動(dòng)機(jī)發(fā)展音樂(lè)畫面形成對(duì)比,刻畫了斗爭(zhēng)的艱巨性和曲折性。銅管樂(lè)吹奏出葬禮時(shí)的挽歌《與圣者共安息》的曲調(diào),速度緩慢,最后第一樂(lè)章在沉悶的氣氛中結(jié)束,象征不可避免的死亡。

第二樂(lè)章:溫柔的快板,D大調(diào),復(fù)三部曲式,每小節(jié)的前半部是二拍子,加后半部分的三拍子形成5/4拍子的圓舞曲。這種圓舞曲的節(jié)拍給人一種強(qiáng)烈的動(dòng)感,即一種不安的游蕩之感。其構(gòu)思與音樂(lè)素材取自于俄羅斯的民謠。主部的主要旋律具有舞蹈般的節(jié)奏。其節(jié)奏的快慢頓挫結(jié)合,充滿了清新、愉快的氣氛和迷人的情緒,反映了他生命中短暫的喜悅。作曲家運(yùn)用音樂(lè)的下行音調(diào)以及嘆息的音調(diào),表現(xiàn)其無(wú)可奈何的哀傷。使得動(dòng)感的音樂(lè)與不安的情緒得到突出的表現(xiàn)。結(jié)尾音樂(lè)是對(duì)中間部發(fā)展的一個(gè)補(bǔ)充,情緒變得安靜了許多,最后在一片安靜中結(jié)束。

第三樂(lè)章:活潑的快板,G大調(diào),諧謔曲與進(jìn)行曲混合而無(wú)展開部的奏鳴曲式。奏鳴曲的第一樂(lè)章反映了人們?yōu)榱松疃奶幈济?這里第一主題為輕快、活潑的諧謔曲式,與前的進(jìn)行曲性質(zhì)的主題形成對(duì)比。第二主題(副部主題)像是一種民族舞蹈——塔蘭泰拉舞曲,其音樂(lè)旋律與節(jié)奏具有進(jìn)行曲特點(diǎn),有富有戰(zhàn)斗的感覺(jué),給主題再現(xiàn)更增加了動(dòng)力和活躍感,但并沒(méi)有太多的亮麗與活躍,反而略帶一些悲哀。音樂(lè)再次得到擴(kuò)展后,再次出現(xiàn)詼諧曲主題而達(dá)到高潮。緊接著進(jìn)行曲主題再現(xiàn),樂(lè)結(jié)尾,樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)大有力的全奏,造成不斷運(yùn)動(dòng)的效果,表現(xiàn)出勝利的歡騰,形成巨大的高潮,仿佛描述了他一生的音樂(lè)歷程。

第四樂(lè)章:終曲,哀傷的慢板,b小調(diào),單三部曲式,好似一首哀歌。柴科夫斯基的獨(dú)特的構(gòu)思,使得第六交響曲緩慢的末樂(lè)章極富獨(dú)創(chuàng)性。一般交響曲的終曲多是以快速、壯麗的效果結(jié)束,而第六交響曲則是充分強(qiáng)調(diào)了“悲愴”的主題,在一種無(wú)限的凄涼與沉郁中結(jié)束。充分展現(xiàn)了人生的哀傷、悲嘆和苦惱,凄怨感人,有深沉的悲愴之美。主題極為沉郁、晦暗與嘆息感,加之下行的音樂(lè)旋律的色彩與和聲色彩的重疊,展現(xiàn)了人物的悲劇形象。圓號(hào)的顫抖與襯托更顯凄涼,表現(xiàn)了柴科夫斯基在生命最后的歲月里辛酸的失望和深沉的痛苦。

柴科夫斯基的《第六交響曲》悲劇色彩延續(xù)至今天,依然能夠震撼人心破,引起人們的強(qiáng)烈共鳴,人們?cè)谧匪葑髡咝穆窔v程的同時(shí),也總是能夠給予這部不朽之作,增添新的涵義和光環(huán)。因?yàn)?柴科夫斯基在構(gòu)思和創(chuàng)作這部作品的過(guò)程中,常常情不自禁地?zé)釡I盈眶。所以,喜愛他的音樂(lè)的人們,把這部曠世之作譽(yù)為“經(jīng)典的憂傷”、“靈魂的震顫”。柴科夫斯基生前也曾對(duì)他的外甥——達(dá)維多夫說(shuō)過(guò),悲愴是他的“安魂曲”。巧合的是在《“悲愴”交響曲》首演后不久,這位音樂(lè)巨人就與世長(zhǎng)辭了!這首《“悲愴”交響曲》真的成了他的“安魂曲”。

三、“悲愴”音樂(lè)風(fēng)格與形成

柴科夫斯基“悲愴”的風(fēng)格與形成,首先是俄羅斯民族文化傳統(tǒng)文化的影響。想要真正的理解俄羅斯音樂(lè)文化,應(yīng)該從接近這個(gè)民族的人民的生活開始。當(dāng)你真正和那里的人民生活在一起,了解他們的生活、思想,宗教信仰、喜怒哀樂(lè)、衣食住行,你會(huì)真正理解他們的內(nèi)心世界于他們的文化背景和教育形式有直接的關(guān)系。聯(lián)系到音樂(lè)就更容易得多了,這個(gè)民族與音樂(lè)藝術(shù)有著獨(dú)有的天分和氣質(zhì),這可能是“主”賜予和偏愛吧!主不僅賜予了他們美麗,同時(shí)把音樂(lè)灑向了俄羅斯大地。民族音樂(lè)文化特性和時(shí)代的相融合,造就了俄羅斯眾多的作曲家,柴科夫斯基是其中杰出的代表。

其次,柴科夫斯基的音樂(lè)充滿熱情與絕望、喜悅與憂郁,這是俄羅斯音樂(lè)的特質(zhì),造就了他悲劇性的性格。柴科夫斯基悲劇性的性格來(lái)自于他一生悲劇式的生活。童年時(shí)他的性格就緊張又極神經(jīng)質(zhì),在法學(xué)院學(xué)習(xí)、生活過(guò)的極不快樂(lè),母親的去世添加了他的悲傷,形成了他終身的模式。因此,在他的音樂(lè)里有勝利與喜悅也有對(duì)生活的吶喊。

總之,柴科夫斯基悲劇式的一生的生活與經(jīng)歷,正像他的《“悲愴”交響曲》一樣,以自己的悲愴的情懷創(chuàng)作出如此壯麗的音樂(lè)篇章。音樂(lè)里的每一個(gè)音符都像是在敲打者和扮演著悲愴色彩, 音樂(lè)中的充滿浪漫樂(lè)派傳統(tǒng)精神和他的創(chuàng)作主觀上直接表達(dá)他內(nèi)心深處的情感效果,時(shí)刻在感動(dòng)著后世的人們。深刻的音樂(lè)旋律與復(fù)雜的情感變化,以及精心編排的主題與結(jié)構(gòu)等等,他將一生融入到了《第六“悲愴”交響曲》中,每個(gè)音符都裝點(diǎn)著柴可夫斯基人生的色彩,同時(shí)震撼著我們的心靈!

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