《風(fēng)聲》多少

毛　尖

在本質(zhì)上,這部電影就像高群書(shū)之前導(dǎo)演的題材,是個(gè)公安片,好在影片的結(jié)尾依然是有效的,周迅繡在旗袍上的密電碼依然令人感動(dòng),雖然自始至終,她從來(lái)沒(méi)像過(guò)江姐。

《風(fēng)聲》不如《暗算》。

導(dǎo)演高群書(shū)很牛B,陳國(guó)富原先的設(shè)想是中片,但高群書(shū)堅(jiān)持,必須是大片,所以開(kāi)場(chǎng)一晃而過(guò)的汪偽政府國(guó)慶布景就花了二百萬(wàn)。談到錢(qián),高群書(shū)興奮,因?yàn)樗悦袊?guó)最好的商業(yè)片導(dǎo)演,還不帶“之一”。他花錢(qián)搭城堡式外景,因?yàn)檫@是大片要素。有了這城堡,我們看到航拍,看到大場(chǎng)面。

是大場(chǎng)面。針灸,裸刑,SM,的確是久違的電影經(jīng)驗(yàn),有兩次,我情不自禁閉上了眼睛,雖然張涵予認(rèn)為自己的受刑表演可以進(jìn)入影史。但這部被片方自我表彰為“諜戰(zhàn)劇新臺(tái)階”的影片,到底新在哪里呢?

不用追溯得太遠(yuǎn),也不去說(shuō)《無(wú)名英雄》、《竊聽(tīng)風(fēng)暴》這些新老外國(guó)諜戰(zhàn)片,我們隨便舉還在全國(guó)人民記憶中的片子說(shuō),比如,《永不消逝的電波》,比如《保密局的槍聲》,在這些影片中,一上來(lái),我們清楚地明了誰(shuí)是同志,誰(shuí)是敵人,孫道臨在小閣樓向延安發(fā)送情報(bào),向梅從百樂(lè)門(mén)逃離敵人搜捕,觀眾無(wú)不休戚與共,我們和銀幕上的“我們”同呼吸共命運(yùn),他們的歡樂(lè)就是我們的歡樂(lè),他們的鮮血刺痛我們的眼睛,所以,中國(guó)諜戰(zhàn)片不是智力游戲,是信仰教育。

但《風(fēng)聲》卻是不折不扣的殺人游戲,如果沒(méi)有周迅最后的告白,如果黃曉明最后不是跪著死了,這部電影會(huì)有《南京!南京》一樣的現(xiàn)代主義問(wèn)題,尤其編導(dǎo)還特別善解人意地給了劊子手黃曉明一個(gè)心理動(dòng)因,但卻吝于表現(xiàn)地下黨周迅的力量源泉。所以,在本質(zhì)上,這部電影就像高群書(shū)之前導(dǎo)演的題材,是個(gè)公安片,好在影片的結(jié)尾依然是有效的,周迅繡在旗袍上的密電碼依然令人感動(dòng),雖然自始至終,她從來(lái)沒(méi)像過(guò)江姐。

這點(diǎn),《暗算》要好得多?！栋邓恪芬仓v究智力定力,但觀眾從一開(kāi)始就和身份明確的柳云龍?jiān)谝黄?而當(dāng)他最后說(shuō)出“而我,生來(lái)死往,像一片云彩,寧肯為太陽(yáng)的升起而蹤影全無(wú)。我無(wú)怨無(wú)悔”,我們對(duì)他涌起多么巨大的敬意和愛(ài)戴!就此而言,即便是放在電影史上說(shuō),不說(shuō)革命不談信仰,高群書(shū)說(shuō)他信仰的是希區(qū)柯克,我也認(rèn)為《暗算》要比《風(fēng)聲》更希區(qū)柯克,因?yàn)橄^(qū)柯克顯然也會(huì)更欣賞把“老鬼”在第一時(shí)間告訴大家,從常規(guī)的高潮上開(kāi)局反高潮,那才是希區(qū)柯克。因此,我理解的諜戰(zhàn)片進(jìn)化時(shí)間表,倒應(yīng)該《風(fēng)聲》在前,《紅燈記》在后;《風(fēng)聲》在前,《暗算》在后。

報(bào)道說(shuō),高群書(shū)理解的中國(guó)觀眾喜歡的就是暴力和色情,那么,他們自認(rèn)掀起的諜戰(zhàn)新浪潮也就只能是大片模式,所謂淫對(duì)淫,蕩對(duì)蕩。好在,高群書(shū)還有電影記憶,他有一段話(huà)很有意思,是這樣的:“我一直想做一個(gè)努力,讓我們現(xiàn)在的電影跳過(guò)第六代、第五代,直接跟第四代、第三代、第二代、第一代血脈相連?！?/p>

我理解高群書(shū)主要是想跟第五代撇清,于是一口氣把一二三四代說(shuō)一起了,但問(wèn)題是,第一代和第四代又是如此不同,這種不同遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于高群書(shū)和第五、六代的不同。這樣,《風(fēng)聲》的前面八臺(tái)大戲和后面的二分之一,就像一二三四代,表面連一起,其實(shí)不一樣。而就事論事地說(shuō),《風(fēng)聲》的主體是第五代的,尾巴是第三代的,不過(guò)呢,相比《林海雪原》,《風(fēng)聲》多了懸疑,少了氣概;相比《英雄虎膽》,《風(fēng)聲》多了殘酷,少了信念。好在,比起《英雄》,《風(fēng)聲》又多了那個(gè)二分之一,而就是這最后十分鐘,讓高群書(shū)比張藝謀多了可能性,因?yàn)樗闹醒b著中國(guó);而也是這十分鐘,讓《風(fēng)聲》和高群書(shū)所景仰的西方黑色電影有了區(qū)別,因?yàn)楹谏娪爸v的是情節(jié),但中國(guó)意義的“諜戰(zhàn)片”講的是理想,所以,李冰冰可以為周迅的欺騙而憤怒,但周迅不必為此說(shuō)對(duì)不起。也是在這個(gè)意義上,我們的諜戰(zhàn)片,都關(guān)于“戰(zhàn)斗在敵人心臟里”,叫地下黨電影,叫孤膽英雄電影。而“諜戰(zhàn)”這個(gè)名稱(chēng),如果適合《風(fēng)聲》,就不適合《敵營(yíng)十八年》;但如果《潛伏》是諜戰(zhàn)劇,那《風(fēng)聲》就不是。

因此,理論上,票房大好的《風(fēng)聲》劇組,既然借助了“中國(guó)諜戰(zhàn)片”的道德記憶和情感記憶,就應(yīng)該揚(yáng)帆出航,在以后的電影中改變多和少的比例,要知道,中國(guó)觀眾經(jīng)歷過(guò)“野火春風(fēng)斗古城”,區(qū)區(qū)《藍(lán)骷髏》難道真會(huì)放在眼里?