當(dāng)今牙雕技藝的創(chuàng)新

王偉麗

在我國諸多手工藝術(shù)中，牙雕藝術(shù)是獨(dú)具風(fēng)華的一門，是藝術(shù)百花園中的一朵奇葩。牙雕作品的材質(zhì)屬于有機(jī)質(zhì)、表面滑潤瑩澈光浩如玉，紋理細(xì)密規(guī)則、易受刀，用其雕刻制作精巧的器物，即成天然與人工斧鑿之美的結(jié)合，加之耐用、珍貴勘與寶玉石媲美，因此牙雕材質(zhì)又有有機(jī)寶石之美譽(yù)，而牙雕藝術(shù)品，以堅(jiān)實(shí)細(xì)密、色澤柔潤光滑的質(zhì)地，精美的雕刻藝術(shù)，倍受收藏界的珍愛，成為藏品類別中獨(dú)具特色的品種之一。

當(dāng)今牙二雕藝術(shù)這門有著悠久歷史的傳統(tǒng)技藝仍在保留繼承，同時(shí)有所發(fā)展與創(chuàng)新。

一當(dāng)今牙雕藝術(shù)技法與風(fēng)格的創(chuàng)新

傳統(tǒng)牙雕的技法完備、刀法多樣，圓雕、淺浮雕、高浮雕、鏤雕，在牙二雕藝術(shù)的發(fā)展歷史中已經(jīng)得以普遍運(yùn)用。清代，牙雕工藝水平已十分高超，技法已非常完備，但這也造就了清代牙雕逐漸走向繁復(fù)的趨向。制作裝飾過于精細(xì)而略帶瑣碎，這是清代牙二雕工藝的總體趨向，雖雕工精細(xì)華麗，但卻顯得繁雜，發(fā)展至近代尤為突出。明清以來，竹刻藝術(shù)極其繁榮，竹刻技法被較多地運(yùn)用于牙雕工藝，再加上部分有名的竹藝人加入牙二雕工藝之中，更加豐富了牙雕工藝的技術(shù)。當(dāng)今牙雕藝術(shù)家經(jīng)過不斷的琢磨與刻苦的鉆研，使牙雕藝術(shù)的技法刀法不僅繼承傳統(tǒng)牙二雕的雕刻手法，還廣泛汲取了木雕、玉雕技法與瓷器風(fēng)格的精髓，探索創(chuàng)新了牙雕技法。通過牙雕技法的創(chuàng)新，使牙雕風(fēng)格趨向?qū)憣?shí)與寫意的結(jié)合，突破以往牙雕風(fēng)格過于纖細(xì)繁瑣，牙二雕藏品不便把玩的局限性。

當(dāng)今牙：雕技法的創(chuàng)新在于牙雕藝術(shù)家將木雕技法講求衣紋流暢，具有自然褶皺的特點(diǎn)和玉雕技法講求渾厚的塊面手法運(yùn)用到矛雕技藝中，并將瓷器造型混為一體的風(fēng)格也完美融入牙雕作品。如中國工藝美術(shù)大師展“百花杯”的銀獎(jiǎng)牙雕作品《和合二仙》的創(chuàng)作者就是在該作品設(shè)計(jì)制作過程中，突破傳統(tǒng)牙雕的創(chuàng)作表現(xiàn)手法，運(yùn)用木雕技法表現(xiàn)出人物所著衣衫的寬肥皺褶、輕盈飄逸，并運(yùn)用玉雕的塊面雕刻技法渾厚圓潤地再現(xiàn)了和合二仙生動(dòng)的稚童形象，作品刻劃以古代幼童額頭兩側(cè)雙挽丫髻、大耳垂肩，、體態(tài)豐腴福相，神情憨厚可掬，著重突出二仙稚氣未脫的可愛歡快形象，從而進(jìn)一步體現(xiàn)作品人物積極向上、和諧祥瑞。

二當(dāng)今牙雕作品題材選取上的創(chuàng)新

一般而言，牙雕藝術(shù)作品的題材可分為人物、動(dòng)物、花卉及風(fēng)景四個(gè)種類，其中又以人物為牙二雕作品的主要題材，牙二雕作品的人物題材多源于古代的神話傳說及歷史名人。從類別上可分仕女、羅漢、佛像、武士及歷史人物等。人物畫稿一般以白描的手法，表現(xiàn)出人物面部的表情、身體的姿態(tài)、衣飾的形狀等，有出處的還要著重刻畫人物的身份特征，以達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

當(dāng)今牙雕藝術(shù)作品在題材的表現(xiàn)上，既傳承發(fā)揚(yáng)了牙雕作品的傳統(tǒng)題材，又在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，中國工藝美術(shù)大師展“百花杯”的銀獎(jiǎng)牙雕作品《劉海戲金蟾》的創(chuàng)作者在作品的設(shè)計(jì)制作題材上就是選取于相傳于中國宋代“劉海戲金蟾”的傳統(tǒng)歷史典故。劉海作為中國民間信仰中最具代表的準(zhǔn)財(cái)神經(jīng)常被采用在牙雕作品題材創(chuàng)作中，而此件牙二雕作品的作者在表現(xiàn)“劉海戲金蟾”這一主題的傳統(tǒng)題材上，充分發(fā)揮牙雕藝術(shù)將各種題材綜合。作品中只見劉海腳踩被古人視為致富靈物的三足大金蟾，手托口吐銅錢的金蟾，另一只金蟾攀著束繩迎風(fēng)而起，為了將將題材的運(yùn)用發(fā)揮到極至，創(chuàng)作者更是創(chuàng)新巧妙地設(shè)計(jì)兩只向著劉海抬頭作欲跳躍狀的金蟾錯(cuò)落于紅術(shù)底座之上，使整件作品中的題材上下呼應(yīng)，展現(xiàn)出劉海與金蟾嬉鬧互動(dòng)、其樂融融的場(chǎng)景。

三當(dāng)今牙雕作品在造型上的創(chuàng)新

1，作品主體造型

近代許多牙雕作品在造型制作上十分繁厚，風(fēng)格也顯得瑣碎，更談不上意境，雖以細(xì)節(jié)部分精鏤細(xì)刻見長，但整體布局繁復(fù)熱鬧，不留空白。有些牙二雕作品就是在整顆象習(xí)二上制作，使作品顯得掏謹(jǐn)，只能擺放陳列，而不便收藏者的把玩，缺乏趣味性和動(dòng)感。當(dāng)今牙二雕作品在造型上有所創(chuàng)新，更注重自然和諧的造型美。中國工藝美術(shù)大師展“百花杯”的金獎(jiǎng)牙雕作品《惠利眾生》的設(shè)計(jì)制作中，觀音圣像同樣也是采用整塊象牙大料雕刻而成，但整件作品在造型上上下呼應(yīng)，以右下角由佛教圣花荷花托起的善財(cái)童子雙手合攏膜拜觀世音菩薩全身像點(diǎn)出作品主題，使整件作品的造型線條流暢、惟妙惟肖。具有動(dòng)感。

2，作品底座造型

以往牙二雕作品的底座通常只是起到穩(wěn)妥放置牙二雕作品的單一作用。而當(dāng)今牙雕藝匠會(huì)將底座的設(shè)計(jì)制作也融入到作品中來，表現(xiàn)出作品的整體性，起至Ⅱ點(diǎn)睛之用。中國工藝美術(shù)大師展“百花杯”的金獎(jiǎng)牙雕作品《富貴長壽》同樣也是以唐代仕女作為作品主題，但作品的創(chuàng)作者創(chuàng)新巧妙地把紅木底座也作為配景，將其設(shè)計(jì)制作成花園柵欄，小鳥歡歌鳴唱在柵欄之上。底座上緊隨仕女之后的小狗，庭院里的牡丹艷麗綻放，使整件作品完美和諧、一氣呵成，表現(xiàn)出作品的整體性，使得作品人物完美融入景色之中。

3，人物題材作品的人體造型

中國古代乃至近代的一些牙雕作品的制作工匠還缺乏美術(shù)基礎(chǔ)，以往許多牙雕作品只能做到形似，不講究造型，尤其表現(xiàn)在人物題材作品的人體造型上。