我與工藝美術(shù)結(jié)緣

吳永林

共和國六十壽誕即將來臨。作為上海工藝美術(shù)戰(zhàn)線的一個老兵，感受甚多。我干一九四六年在上海學(xué)習(xí)金屬雕刻工藝。一九五五年一月，嵩山區(qū)委組織部介紹我去區(qū)手工業(yè)辦事處工作。從此，我與上海工藝美術(shù)結(jié)下了不解之緣。

上海在手工業(yè)社會主義改造中，工藝美術(shù)是一個重點行業(yè)。早在1954年就籌備組建上海市工藝美術(shù)生產(chǎn)聯(lián)社和公司。那時，從事工藝美術(shù)生產(chǎn)的企業(yè)，多數(shù)是一家一戶幾個人的小作坊，設(shè)備陳舊，廠房簡陋。把他們組織起來，成立生產(chǎn)合作社，首先要解決生產(chǎn)場地這個難題。為此，領(lǐng)導(dǎo)上提出利用會館、寺廟例如上海玉雕廠，初建時就在蓬萊區(qū)徽寧會館(現(xiàn)在徽寧路625號)；宇宙金銀飾品的前身也是斜徐路的一個寺廟。上海工藝美術(shù)行業(yè)就在這樣的情況下邁上了發(fā)展的道路。

工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，關(guān)鍵是人才。建國以來，教育培養(yǎng)人才的“三管齊下”方法，非常有效。上世紀五十年代末，在手工業(yè)局的支持下，公司創(chuàng)辦了工藝美術(shù)學(xué)校，一批又一批既有文化知識、又有實踐經(jīng)驗的年輕人，源源不斷地輸入工廠企業(yè)和研究機構(gòu)，大大提高了業(yè)內(nèi)職工的素質(zhì)；與此同時，在企業(yè)內(nèi)提倡師傅帶徒弟的傳統(tǒng)方法，以傳帶教，一批技藝精湛的名藝人精心培育了很多接班人。到了六十年代，經(jīng)市教育部門同意，在重點企業(yè)創(chuàng)辦工業(yè)中學(xué)，將文化學(xué)習(xí)與技藝實踐相結(jié)合。一九六一年，首先在上海玉雕廠試點。筆者時任玉雕廠廠長，兼任工業(yè)中學(xué)校長，當政治課教員。實踐結(jié)果證明這種辦學(xué)方法又好又快，是培養(yǎng)工藝美術(shù)人才的捷徑。接著在金屬工藝、地毯行業(yè)全面推廣。如今，仍有許多畢業(yè)于工業(yè)中學(xué)的人才，活躍在上海工藝美術(shù)界，他們有的已是工藝美術(shù)師、大師，有的成了行業(yè)的骨干。大批工藝美術(shù)人才的涌現(xiàn)，對上海工藝美術(shù)業(yè)的精進，起到了十分重要的作用。他們的創(chuàng)新能力、技藝發(fā)展、理論深化等等，都是令人刮目相看的。

建國以來，上海工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展，已經(jīng)歷了三個階段，現(xiàn)在正處在第四個階段。1955年至1965年，是上海工藝美術(shù)的第一個春天。這期間，行業(yè)完成了全面整合，集中優(yōu)勢，蓄勢待發(fā)。過去被文人雅士稱為“雕蟲小技”的手工藝人，而今為共和國的五年計劃貢獻了日益增多的經(jīng)濟力量。無論是各種材質(zhì)的雕刻工藝品、繡品、繡衣、地毯、金屬工藝品、民間工藝品，為國家創(chuàng)匯的額度逐年升高，成為上海手工系統(tǒng)創(chuàng)匯大戶之一。

在這期間，黨中央、國務(wù)院對工藝美術(shù)提出“保護、發(fā)展、提高”的方針；1964年朱總司令在視察上海工藝美術(shù)行業(yè)時，作出了“繼承和發(fā)揚工藝美術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)”的指示。上海市政府也為工藝美術(shù)的發(fā)展提供了許多硬件支持。如工藝美術(shù)服務(wù)部、研究所的成立，房產(chǎn)場地都由市府支持調(diào)配；對特藝行業(yè)還給予征地建房，如玉雕、牙雕、漆雕、木雕、地毯等等，在市郊地區(qū)都新建了寬敞的廠房，行業(yè)面貌為之一新。

工藝美術(shù)企業(yè)，對黨和政府的關(guān)懷和支持，也作出了積極的回報。例如：在北京人大會堂上海廳的布置裝飾中，上海的木雕家具、象牙雕刻、漆雕、絨繡等工藝品唱了主角。一對用整支象牙雕刻的大型宮燈，是當時鎮(zhèn)廳的無價之寶，引起轟動，受到領(lǐng)導(dǎo)的贊揚。從1961年開始準備的上海第一屆工藝美術(shù)展覽品，在1966年初于上海展覽中心展出時，引起了全市轟動。市委、市府和華東局的許多領(lǐng)導(dǎo)同志，前來參觀指導(dǎo)，有的還揮筆題詞。中央有些部門的首長，途徑上海出差或開會，幾乎都光臨參觀指導(dǎo)。上海展出結(jié)束后，移師北京展出，同樣受到北京市民的歡迎和中央領(lǐng)導(dǎo)的青睞。這是解放后的上海工藝美術(shù)，第一次在京滬兩地嶄露頭角。在展品中，有兩件大件作品值得一提。一件是玉雕“把紅旗插上珠穆朗瑪峰”。是用河南密玉為材質(zhì)，數(shù)十個栩栩如生的登山運動員，不畏艱險，頑強征服世界屋脊、把紅旗插上珠峰的英雄事跡，雕琢在一件數(shù)噸重的玉石上。這件大型玉雕，從1962年遷移在上海展覽館展出，中外參觀人數(shù)不計其數(shù)。七十年代初，美國總統(tǒng)尼克松初次訪華，周總理曾陪他參觀這件作品。據(jù)說，總理曾對尼克松說：這是我們的國寶!還有一件是象牙二雕刻“光輝的四十年”，在一件不可多得的特大象牙上，刻劃了中共建黨四十年來的巨大成就、光輝事跡!作品充分發(fā)揮了上海象牙細雕的技藝特色，歌頌黨的豐功偉績。

當時各級領(lǐng)導(dǎo)對上海工藝美術(shù)都非常重視，記得在一九六六年四月，輕工業(yè)部工藝美術(shù)局局長胡敏同志來到上海，為中國工藝美術(shù)赴法國展覽，收集一些禮展品。我跟隨她在特藝行業(yè)選擇了一批各種材質(zhì)的雕刻工藝品，為慎重起見，她特地約請魏文伯書記，請他過目、審定。一天下午，我隨胡局長(薄一波副總理的夫人)來到魏書記的家中，把禮展品一件件排列在魏書記的面前，他十分認真地仔細觀看每件作品，并指出其優(yōu)缺點，作出取舍的意見。胡敏局長非常尊重他的意見，囑咐我按照魏書記的意見，分別包裝，不要混雜。

總之，這十年，上海工藝美術(shù)行業(yè)在陽光、春風(fēng)的沐浴下，朝氣蓬勃，欣欣向榮，在社會主義的康莊大道上大步前進!

1966年至1976年，是上海工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展中的第二個階段。這期間，受到“文革”中極左思潮的影響，上海工藝美術(shù)成了重災(zāi)區(qū)。在一片打到帝王將相、才子佳人、帝修反的口號聲中，工藝美術(shù)幾乎沒有立足之地。工藝美術(shù)行業(yè)紛紛改行轉(zhuǎn)產(chǎn)，尋求謀生的商品生產(chǎn)、經(jīng)營。一些老藝人也受到“紅衛(wèi)兵”、“造反隊”的沖擊，經(jīng)受了磨難……。這是建國以來一段曲折的歷史。工藝美術(shù)由于它的特殊性，飽受創(chuàng)傷。幸而歷時還算短暫，曲折終將過去。

第三階段是1977年至1993年，是上海工藝美術(shù)發(fā)展的第二個春天。粉碎“四人幫”?！拔母铩苯Y(jié)束，撥亂反正，以經(jīng)濟建設(shè)為中心，1986年9月15日，江澤民同志題詞：“工藝美術(shù)面向世界”。上海工藝美術(shù)再度沐浴在陽光春風(fēng)中。

十年浩劫，上海工藝美術(shù)行業(yè)的總產(chǎn)值已降到歷史的低谷。十年前，行業(yè)崛起的風(fēng)光已經(jīng)不再。撥亂反正的任務(wù)非常艱巨。值得慶幸的是：一批老同志迅速歸隊，官復(fù)原職。他們把黨的優(yōu)良作風(fēng)又帶回來了。有些事我都難以忘懷。約在1978年，為了發(fā)展地毯生產(chǎn)，公司黨委書記王海敏同志，帶領(lǐng)黨委一班人到遠在閔行的分廠去開現(xiàn)場會議。海敏同志在文革中深受摧殘，除患有心臟病，還有肝病。我經(jīng)常看見他開會時把手指或鋼筆抵在肝部，面露痛苦。但是他為了黨和國家的工藝美術(shù)事業(yè)，復(fù)職后始終堅持抱病工作，從不叫苦叫累。他對同志的關(guān)懷，使人深感黨的溫暖。記得在1979年的一個星期日，他騎著一輛老舊的自行車來到我家，關(guān)心我的住房和生活有何困難。他茶不喝、飯不吃，匆匆而去。我目送他騎車遠去的背影，不禁熱淚盈眶；我的家人和兒女也對這位長者深受感動。久經(jīng)革命考驗的老同志煥發(fā)青春，是撥亂反正的主要動力。

還有一件事經(jīng)常浮現(xiàn)在腦海。老局長胡鐵生同志復(fù)職后，對上海工藝美術(shù)行業(yè)的再次崛起，繼續(xù)作出了有益的貢獻?；謴?fù)上海黃金首飾生產(chǎn)，胡局長是積極支持者。從開放黃金原料、恢復(fù)老鳳祥經(jīng)營場所、創(chuàng)建首飾研究所等一系列涉及工藝美術(shù)發(fā)展之事，沒有他老人家的積極支持，恐怕難成其事。

一九七九年八月十六日，也是我一生中難以忘懷的日子。那天下午四時，我們出席“全國工藝美術(shù)藝人、創(chuàng)作設(shè)計人員代表大會”的代表們，靜靜地守候在人大會堂，等待中央首長接見。四點零七分，華國鋒主席，葉劍英、鄧小平、李先念副主席，以及韋國清、鄧穎超。余秋里、胡耀邦、徐向前、谷牧、康世恩、姚依林、宋任窮等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人親切接見了全體代表，并合影留念。黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人如此重視工藝美術(shù)，代表們無不歡欣鼓舞，感激萬分!這是對全國工藝美術(shù)工作者的最高獎賞，最大鞭策!

在黨和國家各級領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和支持下，工藝美術(shù)公司的領(lǐng)導(dǎo)班子從梳理行業(yè)、恢復(fù)和發(fā)展品種、完善生產(chǎn)設(shè)施、引進先進技術(shù)設(shè)備、培養(yǎng)技藝和管理人才，加強科技研究、加強內(nèi)外營銷等方面著手，做了大量工作。

十一屆三中全會提出了改革開放的方針后，更是解放思想、邁開大步，做了許多有利于發(fā)揚工藝美術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)的工作。這期間，打造了上海工藝美術(shù)六個具有規(guī)模的行業(yè)；新建了兩個研究所、三個規(guī)模較大的工藝品商場建立了十多個聯(lián)營企業(yè)，利用外資在國外建立了一個合資營銷公司；新建了一個出口部，多次評審、任命了幾批工藝美術(shù)師、大師……。這階段，經(jīng)過十年來的努力，上海工藝美術(shù)產(chǎn)值翻了近十倍；出口創(chuàng)匯也數(shù)倍增長，在全國同行中的名次排列上舞到第二位，僅次于北京。1988年4月27日，我作為全國工藝美術(shù)藝人。專業(yè)技術(shù)人員代表大會的代表，又一次受到黨中央、國務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)李鵬、姚依林、田紀云等同志接見并合影。

上海工藝美術(shù)品在內(nèi)外銷中的優(yōu)勢產(chǎn)品很多。玉雕爐瓶、象牙細花雕刻、漆器鑲嵌、紅木雕刻小件、紅木家具雕刻、白木雕家具、木雕宮燈、黃楊木雕，金雕擺件、絹花、絨繡、繡品、絲綢繡衣、羊毛和絲織花地毯、首飾鉆石、金屬獎?wù)?、飾品等等不下?shù)十種，都是內(nèi)外銷中的熱門貨。這些也是上海的優(yōu)勢產(chǎn)品。上世紀八十年代，國內(nèi)旅游市場開放后，幾乎都成了旅游商品的佼佼者。

由于工藝美術(shù)隨著改革開放的深化，在市場占有的份額不斷攀升，為此，在一九九一年召開的全國輕工業(yè)集體第四屆職工(社員)代表大會時，四月二十七日，我作為上海工藝美術(shù)行業(yè)的代表，與全體代表一起，受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人江澤民、薄一波等同志的接見并合影，又享受了一次殊榮。

上世紀九十年代的中、后期開始，上海工藝美術(shù)行業(yè)又進入了建國以來的第四個階段。在市場經(jīng)濟的主導(dǎo)下，上海藝術(shù)品市場不僅十分活躍，而且日益繁榮，發(fā)展的勢頭非?？上病２贿^，上海工藝美術(shù)行業(yè)，似乎呈現(xiàn)著黃金珠寶首飾一花獨放的現(xiàn)象。繁花似錦的上海傳統(tǒng)工藝美術(shù)，已淹沒在上?，F(xiàn)代工業(yè)的汪洋之中，即使在工藝美術(shù)專業(yè)市場，也在全國兄弟省市包圍之中。在國家經(jīng)濟急劇轉(zhuǎn)型時期，上海工藝美術(shù)的發(fā)展已站在十字路口，到了需要辨識方向的時候了。但愿這是我杞人憂天!

我的一生，在上海工藝美術(shù)的領(lǐng)域中拼搏、沉浮，與工藝美術(shù)結(jié)下了不解之緣。退休后對工藝美術(shù)始終揮之不去。始則，我購些廉價的青田石，壽山石，在家刻石消閑。后又感到不足，購些廉價的白胎瓷，玩起了刻瓷消閑的游戲。由于刻瓷要以書法、繪畫為基礎(chǔ)，因此，美術(shù)展覽館、古玩城、美術(shù)書店，我?guī)缀醭闪顺？汀Ｎ业耐砟晟?，還是在工藝美術(shù)境界中安度。樂哉!福矣!

祖國萬歲!