水墨千尋（外二篇）

羅海燕

好像是在零零碎碎的夢里。

困惑,焦渴,昏沉……視線穿梭在北方漫長的冬天,仿佛風(fēng)中疊加著所有關(guān)于黑白的記憶:一簇簇墨綠的松林,灰淡的枝丫和大片的雪山。

浸潤得久了,時(shí)常覺得自己就居住在一幅塵封多年的水墨畫里。纖細(xì)的線條勾勒出山巒的輪廓,淡墨暈染著一片坡影,細(xì)細(xì)描繪出幾棵枯枝,空白處留有含蓄之筆,不像西方人的畫,滿紙的顏料不肯留下一點(diǎn)空隙。

就這樣從一個(gè)冬天看到另一個(gè)冬天,總想探尋造就它的,和它所造就的深遠(yuǎn)。在追尋中,一次次沉溺于古代水墨山水的景色里。從王維的《江干雪霽圖》,到石濤的《山水清音》,到傅抱石的《萬竿煙雨》……在這些藝術(shù)大家的畫里,豎劃三寸成千仞之高,橫墨數(shù)尺當(dāng)萬里之遙,而人的眉眼依舊栩然,身姿靈動。

我的思緒在千年文化的積淀里熏陶,我的情感在千古絕唱的吟誦中激蕩。每看一眼,我的呼吸都近乎凝滯,那帶著亙古的余韻和歷史滄桑的沉湎,絲絲連連浸入血液。在這些或濃或淡的筆墨皴擦點(diǎn)染下,尤以寫意為主,最能營造出傳統(tǒng)文化的情趣。儒家講求修身齊家治國平天下。在中國五千年歷史中影響深重,而促成傳統(tǒng)山水藝術(shù)的卻是道家思想,崇尚自然,注重虛無又富于幻想。一處處模糊或清晰的墨點(diǎn),渲染出山巔的松柏,沒骨或復(fù)勾的輪廓,或者江中一葉扁舟,用筆雖簡,已極盡含蓄的逸趣。濃處精彩不滯,淡處靈秀不晦。這樣的精氣神韻,給現(xiàn)代人帶來了寧靜和超然。

沉進(jìn)畫中,物已不是眼里之物,水也非心中之水了,這也許就是境界中追求的個(gè)人情趣吧。沿著散點(diǎn)透視,以心之廣,天地?zé)o所不包;視以精微,一花一草就是一個(gè)世界。超越了“物挾其高大以臨我”,而“游于物之外”,這樣的一種執(zhí)著的精神和超脫的思想,為追尋它的人拓展了無限的廣闊。一幅卷軸,能融合一個(gè)人內(nèi)心的世間宏微,不正印記著人們能夠在自由的精神世界里馳騁縱橫!畫里千年,延續(xù)到畫外,我已不知身在何處。轉(zhuǎn)而一想,其實(shí)何處不能歇息?何處不能飛翔?

淺酌女人之美

走在街上,我時(shí)常會以一個(gè)女人的視角,捕捉身邊流動著的女人們的風(fēng)采。女人是一道美麗的風(fēng)景,在剛性硬朗男士的旁襯中呈現(xiàn)出玲瓏的曲線、輕柔的音域、嫵媚的舉止。造物主又在這些因素里渲以淳樸、稚拙、絢麗、典雅……風(fēng)格獨(dú)特或稱不上風(fēng)格的服飾書寫著蕓蕓眾生的姿態(tài),穿越在各自的人生路程上。

在這樣的路上,我有時(shí)會在一些女人身上看到一種共有的淳樸標(biāo)識。粗長、正襟的大眾式樣的服裝,深暗的色彩,頭發(fā)順手綁在腦后,不作其他任何表露審美傾向的修飾。我曾一概地以為,不加修飾的女人不懂得生活,其實(shí),這里面的心理也是要分門別類的。有些女人以本真示人的平和,是不在意別人怎樣看自己,內(nèi)心的充實(shí)強(qiáng)大足以和外界的評說抗衡。還有的女人不愿或不敢展示自己,在大眾同化的忽視中感到安適,避開不確定的女性體征上的強(qiáng)調(diào)來掩飾局促,個(gè)性自由和獨(dú)立意識還沒有能力打開緊鎖著的心扉。

審美缺失來自女人擺脫不了的時(shí)代和社會性的束縛。在女為悅己者容的古時(shí),女人桎梏在人身依附的地位,笑不露齒,低眉順眼。時(shí)代開放的唐朝女人衣著還可展現(xiàn)柔媚,漫長的歷史進(jìn)程中女裝幾乎不見腰身,美都轉(zhuǎn)移成了袖口、衣領(lǐng)、襟邊繁瑣重沓的滾邊、鑲嵌。西方雖然經(jīng)歷了漫長的中世紀(jì)宗教束縛,但在追求個(gè)性思想的意識覺醒上,要打破幾千年嚴(yán)酷封閉保守的中國封建專制,難度還是要比西方大得多,一件衣服的樣式演變,便要經(jīng)過哲學(xué)關(guān)于質(zhì)變的討論了。

而當(dāng)女人追求修飾到了很在意的時(shí)代,又多少有些做作了。外在的完美感占據(jù)了平衡感的大部分,關(guān)注自己比別人要多,關(guān)注養(yǎng)外比修內(nèi)要多。睫毛是否不夠翹?裙子是否不夠時(shí)尚?從一根頭發(fā)絲武裝到小腳趾甲,不惜花費(fèi)大部分的金錢和精力,也不知試圖要挽留的是青春還是別人的眼球。我時(shí)常在欣賞那些精心雕琢的讓人驚艷的無瑕時(shí),卻望見了明眸里空洞惘然的神色,聽得到尖峭的高跟鞋踩踏出疲弱空乏的音調(diào)。

在這純樸和張揚(yáng)的兩者之外,我更欣賞的是相由心生的女人。女人的美,或內(nèi)斂、或純真、或活潑、或優(yōu)雅、或個(gè)性,但最重要的是要有流動著的富有追求的生命活力。這種活力散發(fā)著迷人的光彩,自然流露的自信成為一種強(qiáng)悍的支持力。我時(shí)?？礂顬懞汀短煜屡恕饭?jié)目中的女人們,楊瀾說過自信是來自內(nèi)心的,而不是給別人看的?；蛟S公眾人物多少還是要有些做秀,把最好的一面展示給人看,我們普通人要做到表里如一的慎獨(dú)又何其艱難。

這類女人不把自己僅僅放在男人和子女的對面,而是面對整個(gè)社會、歷史、人生的時(shí)候,能從中汲取精神內(nèi)涵,豐富學(xué)識修養(yǎng)。以審視的目光關(guān)照自我,以評判的目光關(guān)注自我之外,女人才真正開始展開屬于她自己的厚重的人生畫卷,柔弱的身軀才有了可能承載的積蘊(yùn)。這樣的女人不會在“得不到”和“失去的”兩者中感喟哀時(shí),因?yàn)?對于她們來說,沒有開始和結(jié)束,生活永遠(yuǎn)都是時(shí)尚的。這樣的女人是睿智的,她們的審美眼光是獨(dú)特的。那是一種懂得不強(qiáng)求別人,不苛求自己的分寸把握;有失望,但不會絕望的尺度衡量。無論身處卑微還是高貴,眾目睽睽之下還是一人獨(dú)處,淡定而從容,謙卑而誠摯。我能在一些知識女性臉上看到那種通透的神情、朗悅的微笑。優(yōu)雅是由內(nèi)而外的流露,繁華之后的真純糅合了凝練,經(jīng)過蛻變和純粹的淳樸,已是不同層次的品味。就如素雅的山水只幾筆輕描點(diǎn)染,意境自與無心涂鴉不可同語了。這時(shí),美就在她們的眼神、言語、指尖所到之處散發(fā)著淡淡的幽香,又會在別人不注意的時(shí)候悄然淡出視線。

女人是一道耐看的風(fēng)景。當(dāng)不只為了自己,也不只為某個(gè)人而描繪的時(shí)候,立體縱深的延展,其實(shí)是沒有限量的……

一個(gè)早晨

晨曦與黑夜的交融中一點(diǎn)一點(diǎn)湮開。

迷蒙還在意識中游離的時(shí)候,自來水順著洗手池開始沖刷著指尖,水管道從樓上送來一個(gè)男人即興的輕柔的歌聲:“月亮在云朵里穿行……”管道的空鳴加重了低音音質(zhì),擴(kuò)展后的歌聲顯得更加意味深長。

伊敏河冬天的早晨,清冷間插在階段性的忙碌之中。臃腫的身影從各個(gè)角落流向站臺,低眉斂首,云淡風(fēng)輕一樣的交匯,再散落到另外一些角落。在我等班車來的時(shí)候,一對母女路過,剛學(xué)語的孩子高喊:媽媽!一堆!樹上有鳥!聲音稚嫩猶如甘露,在我的心底,開始有綠意冉冉生芽。

時(shí)光行走著。日出,在我擦拭中的黑色大理石窗臺的倒影上,我看見一縷金絲在怎樣的陣痛中孕孵成繭,顫動在凜冽東風(fēng)之上,它把老去的晚霞暈染成活的新意,在交替中完成了涅磐的歷程。

站在窗前,看著街上每一個(gè)厚重包裹之下的行人,那是一個(gè)個(gè)隱匿的自己。行走的肉體或是茫然或是希冀,穿梭在每一天里相同的時(shí)間和地點(diǎn),平淡的外在之下,觸摸生活的脈搏,暗流涌動。

這時(shí),有一首歌在心底流過:“有沒有這樣的筆,能畫出一線光明,讓所有美麗不再凋零……”這樣的筆在心中。在一個(gè)底層時(shí)時(shí)勾勒出不同層次的畫面,讓心一次一次起落飛翔,穿越時(shí)空,延展無限。

這樣的一個(gè)早晨,和所有的早晨一樣,抑或和所有的早晨不一樣。

(責(zé)任編輯 王冬海)