梅蘭芳對(duì)中國戲曲電影的貢獻(xiàn)

秦曉琳　楊衛(wèi)平

[摘要]梅蘭芳早在20世紀(jì)20年代就開始涉足戲曲電影，為我國早期的戲曲影片注入了新鮮的血液和生命。他多次出國演出，并與國際影人密切合作，通過銀幕將中國京劇傳向世界，讓外國電影藝術(shù)家看到了中國戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)與電影藝術(shù)在美學(xué)方面交融的可能性。他一生堅(jiān)持拍攝戲曲影片，為中國戲曲電影的發(fā)展和繁榮積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，他對(duì)中國戲曲電影，乃至中國電影做出了貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]梅蘭芳。中國戲曲電影；京劇藝術(shù)

梅蘭芳和電影的關(guān)系并不只是陳凱歌的電影《梅蘭芳》中的傳奇演繹，實(shí)際上，他和中國電影有著密切的關(guān)系，他一生一共拍攝了14部戲曲片，從1920年的《春香鬧學(xué)》到1959年的《游園驚夢》，每一部都有著獨(dú)特的歷史際遇和學(xué)術(shù)價(jià)值，從某種意義上說。梅蘭芳是中國戲曲片的鼻祖，他珍貴的戲曲片拍攝經(jīng)驗(yàn)有力地推動(dòng)了中國戲曲片這一獨(dú)特片種的發(fā)展步伐：他與國外影人的友好往來與合作將中國戲曲藝術(shù)傳遍世界；他為中國戲曲電影的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他不僅僅是一位偉大的戲曲藝術(shù)家，更是一位偉大的戲曲電影藝術(shù)家。

一、初登銀幕

中國最早的電影實(shí)際上是戲曲電影，嚴(yán)格的說是對(duì)戲曲演出的原始記錄。電影傳人中國不久，北京豐泰照相館的老板任慶泰看到了電影所帶來的巨大的商業(yè)價(jià)值。他選擇了在當(dāng)時(shí)在北京、上海等地演出，以深受群眾喜愛的京劇作為拍攝對(duì)象，譚鑫培主演的《定軍山》便成為他的第一次嘗試。1905年，中國第一部影片《定軍山》誕生了，《定軍山》實(shí)際上是對(duì)譚鑫培演出的原始記錄，攝影機(jī)位置不變，景別不變，角度也不變?！抖ㄜ娚健分蟮囊幌盗杏捌际钦沾朔绞脚臄z的，因此也都是戲曲紀(jì)錄片。豐泰照相館的拍片活動(dòng)止于1909年一場不明原因的大火，任慶泰再也沒有繼續(xù)拍攝影片的實(shí)力，中國戲曲電影就像一個(gè)襁褓中的嬰兒，還沒有長成就已經(jīng)夭折。

11年后的1920年．梅蘭芳應(yīng)商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部的邀請(qǐng)，拍攝了他初登銀幕之作《春香鬧學(xué)》和《天女散花》，在這兩部影片中，梅蘭芳對(duì)最初戲曲紀(jì)錄片的拍攝手法進(jìn)行了一些改良。當(dāng)電影進(jìn)入中國人的視野后，從小就是戲迷的梅蘭芳也成了影迷，他不光愛看電影，更想拍電影，他想拍電影的原因正如他自己所說：“我經(jīng)常接到各地觀眾的來信，希望我到他們那里去演戲。我從師友那里學(xué)來的東西，加上我自己多少年來刻苦琢磨出來的一點(diǎn)小小的成就，極應(yīng)該到各處走走，使大家能夠看到。但目前的情況，第一，交通不便，行動(dòng)極為困難；第二，中國地方那么大，不可能都走遍。我每想到這些，心里就覺得不安．所以很想拍一部電影，使許多邊遠(yuǎn)地方的人，也能從銀幕上看到我的戲，這是我的心愿?！睅е@樣的想法．梅蘭芳開始了拍電影的工作，他將在戲曲舞臺(tái)上不斷創(chuàng)新的個(gè)性也帶到了電影中來，鑒于當(dāng)時(shí)的影片沒有聲音，他特地將身段表情比較多，拍電影很相宜的《春香鬧學(xué)》和《天女散花》搬上了銀幕。

梅蘭芳在拍攝《春香鬧學(xué)》和《天女散花》時(shí)進(jìn)行了頗多有價(jià)值的嘗試，他將舞臺(tái)上春香“出恭簽”逛花園的暗場處理改為春香在花園草地上打秋千、撲蝴蝶、拍紙球的明場處理，大大增加了人物性格的表現(xiàn)。這一場景是在一座私人花園里實(shí)景拍攝的．把虛擬的舞臺(tái)空間轉(zhuǎn)換為真實(shí)的現(xiàn)實(shí)空間，打破了舞臺(tái)時(shí)空的局限．只不過這座私人花園里的大草坪和花園外的洋房與影片極不協(xié)調(diào)，使得有人將此場景稱為“古今中外薈萃的奇景”。他在《春香鬧學(xué)》中首次使用了特寫鏡頭，梅蘭芳回憶到：“春香的出場用了一個(gè)特寫鏡頭，我用一把折扇遮住臉，鏡頭慢慢拉開，扇子往下撤，漸漸露出臉來，接著我做了一個(gè)頑皮的笑臉。那天拍攝時(shí)有一個(gè)美國電影公司的朋友來參觀，對(duì)這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)方法和春香的面部表情都十分欣賞?！贝合愠鰣龅奶貙戠R頭很有觀賞價(jià)值，頗具戲曲演出時(shí)人物的“亮相”的特色，并且秉承了中國詩詞中“猶抱琵琶半遮面”的意境，把春香“花面丫頭十三四”的天真活潑，可愛伶俐表現(xiàn)得淋漓盡致。在拍攝《天女散花》時(shí)，他更加大膽地運(yùn)用了一些技巧，比如“云路”一場戲，在膠片上疊印了云彩，造成天女在天上騰云飛翔的效果，使得影片更加具有觀賞性。天女散花中天女手中的花瓣是用紙做的，很輕，在空中飄飄灑灑下來，加之梅蘭芳優(yōu)美的舞蹈，動(dòng)感十足，非常好看。據(jù)說影院放映《天女散花》時(shí)，把梅蘭芳的唱段唱片同期播放，觀眾就像在看舞臺(tái)演出一般，這一方法恰恰又是有聲片的最初形態(tài)。

這兩部影片在北京、上海等地放映，很受觀眾歡迎，對(duì)于初次涉獵影壇的這兩部片子，梅蘭芳總結(jié)說：“雖然這兩部片子在電影攝制的技術(shù)方面仍是啟蒙時(shí)期。更談不到古典戲曲的表演藝術(shù)如何與電影藝術(shù)相結(jié)合，但在拍攝戲曲片方面，繼《定居山》之后，還是作了一些新的探索的?！?/p>

二、電影外交

梅蘭芳應(yīng)外國友人之邀也拍攝了一些戲曲片。學(xué)習(xí)了很多國外拍電影的先進(jìn)技術(shù)，增加了很多拍電影的經(jīng)驗(yàn)，而且結(jié)識(shí)了許多知名的外國友人．他和范朋克夫婦、卓別林、愛森斯坦等人有著深厚的友誼和共同的藝術(shù)主張，他通過銀幕將秉承中國傳統(tǒng)文化精粹的戲曲藝術(shù)傳播到了除中國以外的其他國家，為中國戲曲電影的發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的一份力量。

早在1923年，梅蘭芳就和美國影人進(jìn)行了一次合作。他應(yīng)邀拍攝了《上元夫人》里的一段“拂塵舞”，在這次拍攝中，梅蘭芳真正體會(huì)到了拍電影的辛苦，也增加了一些拍電影的經(jīng)驗(yàn)。美國人的拍攝方式完全不同于商務(wù)印書館，按照梅蘭芳在拍《春香鬧學(xué)》和《天女散花》時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為應(yīng)該在攝影機(jī)前面完整的表演，就像在舞臺(tái)演出一樣一氣呵成。可是，美國攝影師完全不顧他的演出情緒，不斷地拍拍停停，梅蘭芳無法全身心地投入表演，在美國攝影師的解釋下，他明白了拍電影的特殊規(guī)律，誤會(huì)消除了，他配合攝影師完成了這出戲的拍攝，這次拍攝使他切身地感受到拍電影的辛苦。1924年，梅蘭芳率團(tuán)第二次去日本演出，在他的朋友久保田先生的邀請(qǐng)下，拍攝了《霓虹關(guān)》里的“對(duì)槍”和《廉錦楓》里的“刺蚌”，這兩出戲都在日本演出過，很受歡迎。“刺蚌”講的是廉錦楓為報(bào)答恩人，刺蚌贈(zèng)珠的故事，由于演員較多，動(dòng)作幅變化豐富而頗受日本觀眾喜愛。拍攝工作異常辛苦，為了較好地表現(xiàn)這場戲，導(dǎo)演要求很高，許多鏡頭反復(fù)重拍，梅蘭芳傾力表演，但由于過度勞累又水土不服，在日本病倒了。1930年．梅蘭芳在美國演出期間，派拉蒙公司在征得他的同意后，為他拍攝了《刺虎》中貞娥向羅虎將軍敬酒的片段。值得一提的是，《刺虎》是一部有聲片，梅蘭芳因此成為首演有聲片的中國演員。在當(dāng)時(shí)的中國，政治經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)嚴(yán)重滯后，根本沒有條件拍攝有聲片，因此當(dāng)《刺虎》在真光電影院放映時(shí)，吸引了很多的中國觀眾，他們有生以來第一次在有聲片中看到了中國人，看到了京劇?？吹搅嗣诽m芳，這是多么讓人興奮的事情啊!

梅蘭芳是最早與美國好萊塢交往密切的中國人，他在好萊塢待了一個(gè)多月．得到了道格拉斯·范朋克和瑪麗·

璧克福的熱情款待，與這對(duì)明星夫妻結(jié)下了深厚的友誼，而且他到好萊塢多家知名的電影公司進(jìn)行參觀，每個(gè)人都對(duì)這位中國的戲曲藝術(shù)家格外親切和尊敬。他們都專程趕往紐約去看梅蘭芳的演出，一致認(rèn)為梅蘭芳的戲帶給他們很多啟發(fā)。梅蘭芳對(duì)這些外國友人也非常的熱情。他回到北京后，主動(dòng)邀請(qǐng)范朋克夫婦到北京參觀和訪問，當(dāng)?shù)弥杜罂藶榕臄z紀(jì)錄片要來中國時(shí)，梅蘭芳激動(dòng)不已，特地借了一所北京風(fēng)格的房子，精心布置，以最高規(guī)格接待。與范朋克同行的導(dǎo)演佛萊明拍攝了一段梅蘭芳和范朋克合演的有聲電影，內(nèi)容是兩人見面寒暄的情景，在影片中，范朋克還穿上戲服，裝扮成《蜈蚣嶺》里的行者武松，“頭戴金箍蓬頭，身穿青緞打衣打褲，外罩和尚穿的長背心，腳蹬厚底緞靴，配著腰刀，手拿拂塵”，梅蘭芳親自教他身段動(dòng)作和亮相姿勢，這位外國武生扮演起中國武生來實(shí)在是有趣，梅蘭芳和范朋克笑作一團(tuán)。

梅蘭芳和愛森斯坦的友誼也和電影有著密切的關(guān)系。愛森斯坦是蘇聯(lián)著名的電影導(dǎo)演，他非常喜愛梅蘭芳的表演，想拍成電影發(fā)行到蘇聯(lián)各地，放映給沒有看過梅劇的蘇聯(lián)人民看。當(dāng)他提出這個(gè)想法后，梅蘭芳欣然答應(yīng)，因?yàn)樗蛺凵固褂兄瑯拥南敕ǎ氚阎袊木﹦∷囆g(shù)通過銀幕帶給全蘇聯(lián)的人民。愛森斯坦選擇了《虹霓關(guān)》里的對(duì)槍，由于愛森斯坦拍電影嚴(yán)格到近乎苛刻。經(jīng)常一個(gè)鏡頭要反復(fù)拍多次，所以短短的一場戲拍了很長時(shí)間．最后，梅蘭芳樂隊(duì)的成員已經(jīng)不能忍受，拒絕繼續(xù)拍下去。愛森斯坦看此情景，只能求助于梅蘭芳，梅蘭芳看到愛森斯坦如此敬業(yè)，一絲不茍，雖然萬分疲憊，但是立刻勸說鼓勵(lì)大家堅(jiān)持到最后。事后談及此事，愛森斯坦感到很抱歉，梅蘭芳卻對(duì)他說：“您這樣做是對(duì)的，因?yàn)榈鹊缴狭算y幕以后，看出毛病就后悔不及了。”聽到這番話，愛森斯坦被梅蘭芳的寬容、理解和大度所深深感動(dòng)，不僅敬佩他的藝品，更敬佩他的人品：梅蘭芳關(guān)于電影與戲劇關(guān)系的主張與愛森斯坦如出一轍，兩人一個(gè)是戲曲藝術(shù)家，一個(gè)是電影藝術(shù)家，他們的關(guān)系就像戲劇和電影的關(guān)系．互相影響、互相借鑒、長期并存。

“通過出國演出，梅蘭芳把中國的戲曲藝術(shù)進(jìn)一步推向了世界。同時(shí)加強(qiáng)了和世界戲劇藝術(shù)家，特別是電影藝術(shù)家的交流。使中國戲曲獨(dú)特的表演體系得到了國外藝術(shù)界的更深的認(rèn)識(shí)。尤其是與國外電影界的交往，讓外國電影藝術(shù)家看到了中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)在美學(xué)方面交融的可能性?！?/p>

三、電影遺作

梅蘭芳的最后一部影片是《游園驚夢》，這是一部彩色戲曲片，與梅蘭芳拍攝的第一部彩色戲曲片相比，這部影片在各個(gè)方面都有了長足的進(jìn)步。

1948年，文華影業(yè)公司的老板吳性栽投資了10萬美金，由費(fèi)穆?lián)螌?dǎo)演，梅蘭芳主演，拍攝了《生死恨》，這是我國第一部彩色影片。對(duì)于這次拍攝，梅蘭芳和費(fèi)穆都沒什么經(jīng)驗(yàn)，開拍之前進(jìn)行了多次研究，比如臺(tái)詞、布景、化妝、表演風(fēng)格等問題，可是由于技術(shù)原因，樣片出來后讓人大失所望，色彩不穩(wěn)定、忽暗忽明，效果很不好。即使文華影業(yè)公司通過各種措施改正和彌補(bǔ)．影片效果還是不盡如人意，梅蘭芳不愿意觀眾看到顏色和聲音都如此糟糕的影片，可是考慮到費(fèi)穆導(dǎo)演的辛苦和他為拍此片付出的眼睛幾近失明的代價(jià)，他最終同意《生死恨》發(fā)行放映。事隔十年，新中國的電影領(lǐng)袖夏衍同志建議將《游園驚夢》搬上銀幕，梅蘭芳雖然不再為技術(shù)問題擔(dān)心，但是新的問題又困擾著他，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)64歲了，很擔(dān)心經(jīng)過銀幕的放大．自己衰老的面容和年老的體態(tài)會(huì)暴露無遺．這讓他寢食難安。時(shí)任北京電影制片廠廠長的汪洋將青年化妝師帶到了梅蘭芳的面前，梅蘭芳一向自己化妝，現(xiàn)在他決定把化妝任務(wù)交給化妝師，為了能在銀幕上展現(xiàn)最好的效果，梅蘭芳反復(fù)修改妝容，不斷試鏡，他視為生命的戲曲藝術(shù)是一點(diǎn)也不能馬虎的?！队螆@驚夢》最終成功攝制完成，許多人看過影片之后都給予了高度的評(píng)價(jià)，當(dāng)然對(duì)化妝也給予了肯定，梅蘭芳心里很高興，他的付出得到了回報(bào)，但是他在表演上仍然有遺憾之處．他覺得戲曲表演是要面對(duì)觀眾做戲的．而電影卻要求演員不能看鏡頭，就像不能看著觀眾表演一樣，這使得他總是有意地回避鏡頭，這樣一來，表演效果肯定會(huì)大打折扣的，他想在下一部影片中嘗試一下不有意地回避鏡頭．也許偶爾看一下鏡頭會(huì)有更好的效果。他認(rèn)為戲曲電影應(yīng)該有不同于其他影片的地方．只是他自己也沒有想到，《游園驚夢》成了他最后一部電影?！懊诽m芳從拍攝戲曲電影中對(duì)自己的表演進(jìn)行了認(rèn)真的思考，拓展了舞臺(tái)表演的手段。同時(shí)，在服裝、道具、布景等的協(xié)調(diào)方面也有了進(jìn)步，這些拍攝經(jīng)歷，為后來的戲曲電影的攝制積累了可貴的經(jīng)驗(yàn)。這也是梅蘭芳大師對(duì)中國戲曲電影，乃至中國電影作出的貢獻(xiàn)?！?/p>

對(duì)于生活在當(dāng)代的我們，梅蘭芳在舞臺(tái)上的千姿百態(tài)、絕代風(fēng)華是難以再現(xiàn)了，但是在戲曲電影中，我們可以領(lǐng)略到他作為一名戲曲大師的風(fēng)采。中國戲曲電影離不開梅蘭芳的努力，他精益求精、不知疲倦，全身心地參與中國戲曲電影的創(chuàng)作，塑造了銀幕中一個(gè)個(gè)鮮活的女性形象，增進(jìn)了各國人民對(duì)中國文化的了解。費(fèi)穆評(píng)價(jià)到：“他沒有力量解除古典形式的束縛，因?yàn)槟切┬问绞菐资兰o(jì)以來多少老伶工們琢磨、鍛煉而成，幾乎是鐵定的規(guī)律，而且是最完整的美了。然而，他終于超越了所有的老前輩們。他的唱法至今還是比較最正式最正規(guī)的一種，而他的演技卻給了其所演的角色以活的生命，舊時(shí)代命令他演婦女的角色．他把婦女的角色演到婦女們的靈魂深處?！?/p>