山之痛

王　飛

在風(fēng)光攝影創(chuàng)作時(shí)，我們?nèi)绾芜M(jìn)行構(gòu)圖的舍與??？后期制作時(shí)，我們?nèi)绾伟盐兆髌氛鎸?shí)性的得與失？技巧之外，我們?nèi)绾卧u(píng)判這幅作品立意的優(yōu)與劣？

最近在看一位讀者朋友介紹的法國(guó)作家盧梭的書《一個(gè)孤獨(dú)散步者的夢(mèng)》，作者在第四次散步中用20頁(yè)的文字談及對(duì)說謊的看法，并根據(jù)說謊目的和是否會(huì)給自己帶來好處、是否會(huì)給別人帶來不幸來區(qū)分是否在說謊。我們無(wú)意評(píng)判說謊的標(biāo)準(zhǔn)，在這里提及，是因?yàn)樽屛衣?lián)想到了攝影作品中的真實(shí)性與現(xiàn)實(shí)意義的問題。風(fēng)光題材作品也涉及到了真實(shí)性問題，這可能是被我們大多數(shù)攝影愛好者所忽略的一件事情。如果你想自己在風(fēng)光題材創(chuàng)作上有轉(zhuǎn)變，或許這是一個(gè)新的探索領(lǐng)域、一個(gè)好的創(chuàng)新方向。

《數(shù)碼攝影》2008年第10期刊登過一組中央美院姚璐老師的《中國(guó)景觀》作品，作品是將現(xiàn)實(shí)生活中建筑工地的小場(chǎng)景放大成山水溝壑，將其融入到宋人設(shè)色山水風(fēng)格的畫意世界。對(duì)于風(fēng)光題材攝影來說，這是一次逆向的創(chuàng)意，其真實(shí)性便是立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí)這個(gè)大背景，而非作品里所表現(xiàn)的內(nèi)容。這組作品在畫廊和拍賣市場(chǎng)，很受藏家追捧，并獲得了2008年巴黎寶馬獎(jiǎng)，另?yè)?jù)作者透露，近日這組作品再次入圍世界環(huán)保攝影獎(jiǎng)(Prix Pictet)，此組作品將與全世界12位入圍者的作品一起角逐最終大獎(jiǎng)，而其大獎(jiǎng)獎(jiǎng)金高達(dá)10萬(wàn)元瑞士法郎（合人民幣50萬(wàn)元左右）。這組作品一再被國(guó)際大獎(jiǎng)青睞，再次提醒了我們：創(chuàng)意，可能會(huì)成為作品成功與否的關(guān)鍵。

周勇的《山之痛》系列作品，也獲得過《華夏地理》全球攝影大賽中國(guó)賽區(qū)一等獎(jiǎng)。這組作品是將拍風(fēng)光的鏡頭，跨躍到了紀(jì)實(shí)和觀念的范疇，拍出的是一組社會(huì)景觀，以此來討論攝影視角向風(fēng)光邊緣的延伸，從而引起觀者對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。這里運(yùn)用的是聯(lián)想的創(chuàng)意方法，作品雖然改變了色調(diào)，擺設(shè)了模特，但其真實(shí)性仍然是基于社會(huì)的共識(shí)，是平時(shí)被大家所忽略了的社會(huì)潛存。

對(duì)一幅攝影作品的評(píng)價(jià)，要看其情趣是否高雅，意境是否高遠(yuǎn)，立意是否高深，還要看其鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用是否恰當(dāng)。單就審美而言，就要看如情趣表達(dá)的俗與雅、色彩運(yùn)用的艷與淡、構(gòu)圖造型的夸張與平和、意境與情境的大氣與失態(tài)。如果作品僅限于審美，意義便次之了。而剛才提到的，無(wú)論是姚璐老師還是本期作者周勇，二者作品中所流露出的都是對(duì)環(huán)境破壞的擔(dān)憂，并希望以作品引起共鳴共識(shí)，從而對(duì)社會(huì)的進(jìn)步起到積極的推動(dòng)作用。對(duì)社會(huì)進(jìn)步起到積極的作用，應(yīng)該是攝影作品最大的意義所在，但要超越審美，也是風(fēng)光題材攝影較之新聞紀(jì)實(shí)攝影等更難突破的地方，這就需要選好創(chuàng)新的角度。

周勇的作品，色調(diào)上運(yùn)用低明度不飽和的間接對(duì)比色，使作品極具視覺沖擊。全景寬幅構(gòu)圖，既暗含著一種不斷反思的思緒涌動(dòng)，也表現(xiàn)出對(duì)往昔的淡淡追憶。思緒涌動(dòng)處，激揚(yáng)著一股子濁浪排空的壯烈；淡淡追憶里，流露著幾分對(duì)舊日“風(fēng)光”不在的沉思。

在這組視覺表現(xiàn)得完美的作品里，記憶是斷裂的，山體是殘缺的，表達(dá)的是作者的些許愁，些許探求!作品正是被這淡淡憂愁和不完美的現(xiàn)實(shí)完美著，這是作者賦予風(fēng)光題材攝影的主觀感受，也從而創(chuàng)造出了另類的關(guān)乎心靈的風(fēng)景。

全景構(gòu)圖

《數(shù)碼攝影》：你的這組風(fēng)光作品很特別，全景式構(gòu)圖不斷延伸著觀者的視線和思緒。這是全景接片？周勇：對(duì)，是后期接片。

《數(shù)碼攝影》：這種接片處理時(shí)有什么難度？

周勇：難度不是很大，主要的問題是前期要拍好。一般情況，前期拍得過渡平穩(wěn)，接起片來就比較容易。

《數(shù)碼攝影》：為什么喜歡這種構(gòu)圖？

周勇：有種視覺延伸的感覺，我比較喜歡國(guó)畫里長(zhǎng)卷移步換景的感受，所以也把照片做得很長(zhǎng)。色彩把握

《數(shù)碼攝影》：唯美的色調(diào)，既表現(xiàn)出了西方油畫色彩的絢麗，也包容了中國(guó)設(shè)色水墨的雅致，作品非常有力地強(qiáng)化了對(duì)情緒的渲染。對(duì)于這個(gè)系列來說，這種后期制作的立意是什么？是想把現(xiàn)實(shí)理想化？

周勇：后期的立意基本就是跟著自己的感覺走，個(gè)人的情緒為主，就像你說的把現(xiàn)實(shí)理想化。我個(gè)人比較喜歡黯淡些的照片。

《數(shù)碼攝影》：作品中包含了對(duì)高明度高飽和度的紅黃與低明度低飽和度藍(lán)綠等臨近對(duì)比色彩的運(yùn)用，既沒有讓作品顯得極端粗暴，又使作品在視覺感受上極富跳躍性和張力。對(duì)于配色的把握，你有什么好的建議告訴大家？

周勇：要把握好對(duì)比的和諧、色調(diào)的統(tǒng)一。有個(gè)最好的方法就是看大量的攝影和繪畫作品。這和讀書一個(gè)道理，需要一個(gè)感悟的過程，看得多了自然慢慢就明白了。不過每個(gè)人對(duì)色彩感覺都不同，不能死板套用，看了還得自己去試拍，找到適合自己的色彩表達(dá)。至于看哪些繪畫和攝影作品，就要看個(gè)人的喜好了，繪畫和攝影史上每個(gè)時(shí)期都有它精妙的之處。我自己比較喜歡看黛安·阿伯絲、南·戈?duì)柖?、彼德·比阿德這些個(gè)人意識(shí)比較強(qiáng)烈的攝影師的作品。

觀念表達(dá)

《數(shù)碼攝影》：作品《在哪兒》想表達(dá)什么？是說熟悉的自然環(huán)境被破壞，人找不到了自己熟悉的家園了？

周勇：就是想表達(dá)這個(gè)意思。

《數(shù)碼攝影》：是什么時(shí)間拍的？天空和地面色調(diào)是怎么處理的？

周勇：下午4點(diǎn)鐘左右吧。天空和地面的色調(diào)是用Photoshop后期色彩疊加還有漸變疊加出來的。

《數(shù)碼攝影》：一種觀念的表達(dá)，作品中往往會(huì)隱含著深刻的哲思。你的作品說是風(fēng)光題材，卻更多地表現(xiàn)出一種人為的“景觀”。作品的畫意感受里卻包含著犀利的針鋒相對(duì)，是針對(duì)污染？針對(duì)大自然的被破壞？

周勇：以前看過一個(gè)紀(jì)錄片叫《人造風(fēng)景》，里面的攝影師對(duì)我的影響很大。我的這些作品里面很多是針對(duì)大自然的破壞，想通過后期的渲染使照片更加令人傷感。

《數(shù)碼攝影》：人文景觀在作品中是消隱的，為什么選擇用攝影這種直接的手段來間接地反映你所要表達(dá)的這種消隱？

周勇：數(shù)碼攝影時(shí)代的到來，已經(jīng)漸漸地改變了攝影最初的含義。攝影，更準(zhǔn)確地說算得上一種媒介，我們可以通過前期拍攝和后期的處理表達(dá)內(nèi)心的感受，我選擇了攝影這種媒介來表達(dá)自己內(nèi)心的感受，也是因?yàn)樗卑?，但作品中我又不想它顯得太直接，這樣更能達(dá)到我想表達(dá)的含義。

視線引導(dǎo)

《數(shù)碼攝影》：線條引導(dǎo)是一種不錯(cuò)的構(gòu)圖方法，在掌握上有哪些技巧呢？

周勇：其實(shí)我對(duì)構(gòu)圖的理解就是把想要的東西給框住，同時(shí)要把握線的起伏律動(dòng)感，當(dāng)然最好還要有個(gè)吸引眼球的物體作為點(diǎn)綴。

《數(shù)碼攝影》：上圖外圍山形所形成的暗角的感覺，加上巡回式的線條引導(dǎo)，使作品形了橢圓形構(gòu)圖，能使得觀者視線更長(zhǎng)久地停留在作品上。邊角是有意做的暗角嗎？

周勇：在后期的時(shí)候把邊角加深了些。

《數(shù)碼攝影》：絲絲游云，將觀者引入了虛妄的世界里，你是想表達(dá)怎樣一種心緒？

周勇：哀傷，黯淡，想讓觀者感受到一種凄慘的唯美，是另一種感覺的桂林山水圖，而不是藍(lán)天白云青山綠水。

《數(shù)碼攝影》：這可能才是你作品與眾不同的焦點(diǎn)所在。

周勇：拍照片快3年了，我還在摸索之中，還在慢慢找自己的感覺。

構(gòu)圖視角

《數(shù)碼攝影》：在非正方形構(gòu)圖作品中，中心視角構(gòu)圖，通常會(huì)被攝影愛好者所擯棄，因?yàn)檫@種構(gòu)圖形式容易被拍成沒有構(gòu)圖，你是如何理解的？

周勇：安排中心視角構(gòu)圖需要謹(jǐn)慎，這得根據(jù)你所拍攝的內(nèi)容來看，如果是在一個(gè)比較復(fù)雜的場(chǎng)景，把視覺重心安排在中間的話，會(huì)比較好。如果是單純的背景或場(chǎng)景，中心構(gòu)圖就容易出現(xiàn)上面說的沒有構(gòu)圖的現(xiàn)象。

《數(shù)碼攝影》：你的作品中有突出中心視角的構(gòu)圖，也有重心落在邊緣的構(gòu)圖，兩種構(gòu)圖的極端，你卻能處理到很極致，那什么作品適合將重心放在邊緣呢？

周勇：較大的場(chǎng)景，例如山水、城市大場(chǎng)景，有起伏，構(gòu)圖時(shí)重心放在邊緣不至于使畫面失衡。上圖是在一條路的中間拍的，路的兩側(cè)都有山，把機(jī)車放在邊緣，是考慮到表現(xiàn)路的延伸感，并能讓遠(yuǎn)山出現(xiàn)在畫面里，讓人看到這是個(gè)很大的區(qū)域。

《數(shù)碼攝影》：為什么會(huì)選擇邊緣化主體？是對(duì)當(dāng)下對(duì)環(huán)境破壞的一種旁敲側(cè)擊？

周勇：?jiǎn)渭兊拿赖臇|西太多了，我想讓別人看到不一樣的風(fēng)景，如對(duì)自然的破壞和人的生存之間的矛盾。

《數(shù)碼攝影》：也就是說你選擇的這個(gè)題材這個(gè)視角其實(shí)是個(gè)邊緣化的題材視角？

周勇：是的，但“矛盾”也是現(xiàn)在比較熱門的表現(xiàn)手法。

《數(shù)碼攝影》：矛盾通常會(huì)使作品產(chǎn)生戲劇感和沖突感，從而能引起大家對(duì)內(nèi)容、對(duì)作品的關(guān)注。

周勇：恩，這樣的照片比較吸引人。

《數(shù)碼攝影》：對(duì)很多熱愛攝影的朋友來說，想在風(fēng)光題材的攝影中有所突破，是件很困難的一件事情？你有哪些技巧可以拿出來與大家分享呢？

周勇：

1.不局限畫幅，可以嘗試不同的畫面結(jié)構(gòu)，例如方形畫面、圓形畫面、全景畫面；

2. 多觀察，多換些角度去拍；

3 .多看優(yōu)秀的作品，找適合自己的感覺；

4 .后期處理上，如果你不想自己的照片看上去太真實(shí)，可以在后期中嘗試不同的色調(diào) ，不同的畫面處理方式；

5. 跟著感覺走 。