自然通會(huì)　承古開新

于唯德

摘要：劉自櫝教授是當(dāng)代著名的書法家，早在上世紀(jì)五十年代就以他在篆書藝術(shù)上的成就，被列入當(dāng)代中國一流書家之列而享譽(yù)海內(nèi)外。他的篆書線條圓動(dòng)婉通，力弇氣長(zhǎng)；結(jié)體寬厚磅礴，氣勢(shì)如虹。不僅具有通會(huì)之致，而且內(nèi)含自然之美。

關(guān)鍵詞：劉自櫝；篆書；特質(zhì)

中圖分類號(hào)：J292.1/H123文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1000－2731(2009)05－0001－03

作為真、草、隸、篆四體之一的篆書，一直在中國書法史上占有十分重要的位置。她如書中貴族、書中化石，高古而質(zhì)樸，典雅而謹(jǐn)嚴(yán)，并以其豐富的文化內(nèi)涵和巨大的藝術(shù)生命力吸引著一代又一代的書法愛好者潛心研習(xí)。自秦代以降，涌現(xiàn)出了諸如李斯、李陽冰、徐鉉、黨懷英、泰不華、鄧石如、吳昌碩等享譽(yù)盛名的大書法家。放眼當(dāng)代，劉自櫝教授以其在篆書藝術(shù)上的成就著稱書壇。

劉自櫝(1914－2001)，亦屬自讀、自獨(dú)、嵯峨山民等，號(hào)遲齋。1914年2月8日出生于陜西省三原縣，與當(dāng)代著名書法家于右任先生同鄉(xiāng)。三原是關(guān)中名邑，自古就以文人蔚起、學(xué)風(fēng)盛行而享譽(yù)海內(nèi)。從中學(xué)起劉自櫝即師從陜西著名學(xué)者賀伯箴先生學(xué)習(xí)詩文、書法。賀先生曾任陜西省圖書館首任館長(zhǎng)，學(xué)識(shí)宏富，才氣過人，于書法四體皆工，尤以篆、隸見長(zhǎng)，時(shí)人得其紙片者皆奉為枕中秘寶。在賀伯箴先生的熏陶和影響下，劉自櫝早年即臨習(xí)《嶧山碑》、《會(huì)稽石刻》等先秦碑刻，后遍臨清代鄧石如、吳昌碩等諸位書家，并廣泛地吸取甲骨文、金文法帖特點(diǎn)，博采眾長(zhǎng)，成為當(dāng)代蜚聲海內(nèi)外的篆書大家。其篆書以大篆為基調(diào)，融大、小篆為一體，用筆逆入平出，藏頭護(hù)尾，守黑飛白，高古渾厚，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。日本《知遠(yuǎn)》書道雜志1990年7月出刊特集評(píng)價(jià)劉自櫝教授為當(dāng)代篆書第一人。日本高崎書道會(huì)會(huì)長(zhǎng)金澤子卿先生曾詩云：“學(xué)古創(chuàng)新風(fēng)氣披，天真流露最清奇；絕倫妙筆凌秦漢，自櫝名聲海外知?！毙录悠聲鴫夼耸茉u(píng)贊劉自櫝教授：“瘦硬痛甚老不枯，別開生面繼三吳；劉翁才氣何精悍，古篆名聲冠古都。”1979年日本書家渡邊寒鷗在西安會(huì)見劉自櫝教授后贈(zèng)詩云：“二十年前識(shí)大名，今春幸得逅古京：人書再逢人書健，不老豪端凜凜鳴?！碑?dāng)代著名書法家沈鵬先生曾評(píng)價(jià)劉自櫝教授的篆書：“劉自櫝以剛與柔與渴三種因素互相滲透奠定了他成為當(dāng)代頗有成就的篆書家的地位?！?/p>

劉自櫝先生的篆書之所以會(huì)享譽(yù)海內(nèi)外，主要源丁他鮮明的藝術(shù)個(gè)性。

一、圓動(dòng)婉通力弇氣長(zhǎng)

篆書最大的特征就是圓中有勁直之美。篆書線條只有勁拔才能立得住，站得穩(wěn)，圓的有精神、有生氣。劉熙載《藝概·書概》中說：“書要曲而有直體，直而有曲致。若馳而不嚴(yán)，剽而不留，則其所謂曲直者誤矣?！本褪钦f篆書如圓而無勁氣，曲而無直致，就會(huì)松弛疲弊，流于“蚯蚓筆法”。劉自櫝教授的篆書下筆時(shí)常以沉穩(wěn)厚重的中鋒逆入，萬毫齊力，遲澀，頓轉(zhuǎn)，然后中、側(cè)鋒交轉(zhuǎn)以急、重之勢(shì)半出，收筆時(shí)虛空回鋒，所出線質(zhì)勁氣十足。劉熙載在《藝概·書概》還指出：“篆取力弁氣長(zhǎng)?！辈⒄J(rèn)為這是不同于隸書“奮筆”的“運(yùn)筆”之故，“運(yùn)筆”也就是許慎釋篆所說的“引筆”?？梢?，“引”、“運(yùn)”二字乃是篆書用筆的真諦。黃子高《續(xù)二三十五舉》閘發(fā)“引”字精義道：“《說文》：‘篆，引書也。此字解得最好，蓋為引筆而書之也……引而上行讀若‘磔，引而下行讀若‘退。所謂‘引而上行，乃筆從下而上……此等前人未經(jīng)說破，余讀許氏書乃悟得之?！眲⒆詸辰淌诘淖瓡鴱慕鹞?、石鼓文得到了沉雄勁健，又從秦代小篆、鄧完白篆書得到了圓轉(zhuǎn)流動(dòng)，使陽剛之美與陰柔之美融會(huì)于筆端，將“引”、“運(yùn)”二字運(yùn)用得爐火純青。劉自櫝教授的篆書線條圓勁飛動(dòng)，彈性十足，峻澀間行，筆勢(shì)內(nèi)懨，節(jié)奏感特別強(qiáng)烈，出鋒之前更是縱筆疾行，自然地形成渴筆飛白，力量推舉而凝重，氣息充盈而悠遠(yuǎn)，真可謂力肆而鍵，聲宏而長(zhǎng)。

是劉自櫝教授的篆書“菲芳桃李四十春”。此幅字線條圓勁、飽滿，婉通而有力度，峻利而取澀勢(shì)，筆力強(qiáng)勁但不狂放，墨色厚重但不滯濁。這種變化全然是他隨意而寫，但無不體現(xiàn)出劉自櫝教授篆書用筆的熟諳。七個(gè)字中的線條起筆多為圓筆，在轉(zhuǎn)折處方、折、圓并旌，化方折為圓轉(zhuǎn)，方中寓圓，多面出鋒。特別是在收筆之前形成有如萬古枯藤的飛白線條，并能夠以方筆急停，如同音樂之聲戛然停止，從而使墨的節(jié)奏韻律與筆的提按動(dòng)勢(shì)融為一體，形成了如壯士回腕的線條，產(chǎn)生剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)相生的形式美。這一點(diǎn))卜但在金文、石鼓文的拓本中看不到，就是由清代至近代諸多篆書大家的筆下也很少見。

二、曲伸自如“龍德”之美

龍，在華夏文化傳統(tǒng)里，有著悠緲遙遠(yuǎn)的時(shí)間和廣闊無垠的空間，有著崇高的文化地位和豐富的美學(xué)內(nèi)蘊(yùn)。特別是遠(yuǎn)古神話傳說里關(guān)于龍圖騰的描述，到了《周易》之中，演變而為關(guān)于龍爻辭的哲理?！褒埖隆?，作為篆書的美學(xué)概念，出于《周易》的《乾卦》之中：“潛龍勿用，陽在下也。見龍?jiān)谔铮率┢找病＝?jīng)日乾乾，反復(fù)道也?；蜍S在淵，進(jìn)無咎也。飛龍?jiān)谔欤琠人人造也。”并且把“潛龍勿用”解作“龍德而隱者也”；把“見龍?jiān)谔铩苯庾鳌褒埖露姓咭病薄ＴS慎在《說文解字》中也說：“龍……能幽能明，能細(xì)能巨，能短能長(zhǎng)，春分而登天，秋分而潛淵。”可以說“龍，變化而自用者也”。如果說草書是“飛龍?jiān)谔臁钡膭?dòng)態(tài)或顯態(tài)的、威靈赫赫的龍德，那么篆書則表現(xiàn)了善于生長(zhǎng)，富于變化的靜態(tài)或潛態(tài)的、蟄躍在淵的龍德。

甘旸在《印章集說》論篆書云：“篆故有體，而豐神流動(dòng)……然有輕有重，有屈有伸，有仰有俯，有去有往，有粗有細(xì)，有強(qiáng)有弱，有疏有密……”這用來概括篆書的“龍德”之美，是再恰當(dāng)不過的了。我們欣賞劉自櫝教授的篆書作品，無不富于“龍德“之美。劉自櫝教授篆書在結(jié)體上以石鼓文為基，虢季子白盤銘文為體，其他金文為用，小篆為法，在字形上以大篆為主，小篆為輔，根據(jù)所需，靈活應(yīng)用。觀其書法若天崩地裂，電擎甫嗚，猶如天兵列陣，神駿長(zhǎng)嘶，使讀者驚心動(dòng)魄，思緒萬千，而其中每一個(gè)字更是屈伸自如，變換不拘，常常有意識(shí)地將以方配圓，以曲映直，剛?cè)嵯酀?jì)，陰陽共生的哲學(xué)理念貫穿于筆法和字勢(shì)之間。請(qǐng)看所書的“淡泊”二字，在兩個(gè)“水旁”的處理上頗具匠心：“淡”字水旁為舒展之曲線，如江河直下，奔瀉千里：“泊”字水旁則為婉轉(zhuǎn)之曲線，特別在收束處向右回彎，如江河迂回，蓄勢(shì)待發(fā)。充分表現(xiàn)出書家創(chuàng)作在統(tǒng)一之中追求變化之情趣。再看他所書“寧靜致遠(yuǎn)”四字，“寧”字中的“心”字之斜，配字低“皿”字之正，使整個(gè)字靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜；“致”字中的左部取橫勢(shì)，右部取縱勢(shì)，左右收放自如，對(duì)比強(qiáng)烈。劉自櫝教授還從莫友芝用剛筆、吳熙載用柔筆、楊沂孫用渴筆中悟出了將隸書之法、行書之意、草書之態(tài)融入到

篆書之中，使結(jié)字更加靈活多變，姿態(tài)橫生，或隨態(tài)而彎，或依勢(shì)而曲，或蟠屈沉潛，或矯突伸展……總之，劉自櫝教授的作品線條靈活游動(dòng)，結(jié)體奇變不定，如神龍見首不見尾，或言點(diǎn)睛而欲飛，呈現(xiàn)一片神行的境界，似有無盡的生長(zhǎng)性和變化性。

三、抒情寫意灑脫自然

直抒胸臆，既是書法家藝術(shù)創(chuàng)作的根本，又是書法創(chuàng)作中最難表現(xiàn)的內(nèi)容。書法藝術(shù)的抒情性有著豐富的內(nèi)涵性和多面性?？梢哉f，名家與一般書家之間的差距，就表現(xiàn)在把握作品的抒情性上。蔡邕在《筆論》中說道：“書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之?！边@是中國書法美學(xué)史中最早的“表情”理論，創(chuàng)作美學(xué)，它是書法“造型美”開始流向“表情美”的表征之一。后漢書《本傳》說蔡邕“善鼓琴”，并載有他關(guān)于“焦尾琴”之類的著名的故事?？磥硭彩菍⒆约旱难葑嘟?jīng)驗(yàn)給概括了進(jìn)去。但無論是書還是琴，都強(qiáng)調(diào)了應(yīng)有的心態(tài)：從容致思，頤養(yǎng)神氣，宣和情致，疏散郁悶……，歸結(jié)起來就是“隨意所適”。書法的抒情性，人們總以為只有用行書、草書才最能體現(xiàn)出來。其實(shí)楷書、隸書、篆書也同樣能體現(xiàn)書家的感情、情緒。由于書法的抒情性是憑借直觀的點(diǎn)線曲折地反映出來的，因此觀賞者必須在全面認(rèn)識(shí)書法家之后才能真正有所感悟，誠所謂“字如其人”。劉自櫝教授的篆書就是他自己的“心畫”，他心靈波動(dòng)的軌跡，更是他耿直、沉穩(wěn)、倔犟、詼諧、蒙邁性格的物化形態(tài)!除自然地以點(diǎn)畫為性情以外，有意無意地在書作中流露出某種情緒更是劉自櫝教授篆書的又一特征，就是一張小小的簽條也能清晰地表現(xiàn)這一點(diǎn)。他為陜西人民山版禮出版的于右任先生作品《醉高歌二卜章》的題簽：線條流暢，波磔自如，筆勢(shì)飛動(dòng)，姿態(tài)多變，結(jié)字中宮緊收而縱橫舒展，更有動(dòng)勢(shì)特盛的行草書款與之相輔，整個(gè)簽條確實(shí)稱得上“筆歌墨舞”。這也許是劉自櫝教授為同里先輩近世書法大師于右任先生墨寶題簽別有一番欣喜之情所使然吧!再看他為三秦出版社出版的《金文三種》題簽：“金”字四點(diǎn)的左右飛動(dòng)，“文”字撇捺的長(zhǎng)短參差，在原本沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖瓡型干涑錾鷦?dòng)活潑的情趣，使古老塵封的金文書體立刻煥發(fā)出生命氣息?！耙蝗~知秋”，一滴水可以折射出太陽的光影，兩張簽條完全可以看到劉自櫝教授寄情于點(diǎn)畫之間的深深的情懷!在最古老、純觀賞的篆書藝術(shù)中能“出新”、“避熟”，融鑄古今辟蹊徑，自出機(jī)杼開新河，劉自櫝教授不愧是當(dāng)代書壇的篆書大家。

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[責(zé)任編輯 柏一林]