加得不多,減了不少

柯 平

我從什么時(shí)候開始注意陳星光的詩?印象中，好像是在2003年的下半年吧!最初為他那些意象別致的詩句所吸引，如：“雨在窗外億萬條魚反復(fù)跳躍”；如：“月光走動(dòng)，像大海慢慢翻身”；如：“春日讀詩，越來越低／低得安靜，爬出一只甲蟲”。然后是交往過程中感受到的真情與俠氣。多年來，這位外表靦腆，性情直率的詩人一直安心居住在自己家鄉(xiāng)永康，其詩風(fēng)簡(jiǎn)潔而內(nèi)秀，與其為人的溫和、友善相當(dāng)匹配。由于有一個(gè)國家稅務(wù)干部的現(xiàn)實(shí)身份，白天他必須戴著那頂威武的大蓋帽，在光線和噪音里穿越，夜晚則習(xí)慣趴在電腦前寫作——傾聽現(xiàn)實(shí)壓力下心靈的冗長回聲，并將它們?nèi)鐚?shí)記錄下來。語氣不無戲謔和放浪，骨子里透出的依然是濃重的唯美情結(jié)。

此后幾年，他對(duì)自己似又提出了更高的要求：比如說，由繁至簡(jiǎn)，比如說，沉潛與大氣。其中的難度可想而知，但他確實(shí)是這么說了，也就這么做了的。包括個(gè)人的精神生活，也主要由沐浴方巖月色和對(duì)羅伯特，布萊詩集的反復(fù)閱讀所構(gòu)成。試圖在心靈與自然之間達(dá)成某種深刻的默契。成了他作品新的方向，這在去年出版的詩集《月光走動(dòng)》里有良好表現(xiàn)。看來，他是懂得前人說的弄巧不如守拙這個(gè)道理的，但弄巧也罷，守拙也罷，關(guān)健全在對(duì)其中的“度”，要有一個(gè)恰如其分的把握。眼下正在寫作中的長詩《浮生》，是他的最新實(shí)驗(yàn)，采用一種類似《詩經(jīng)》的賦那樣簡(jiǎn)潔、暢酣的方式，對(duì)壓迫身體的現(xiàn)實(shí)予以了淋漓盡致的書寫。詩中的尖銳感和疼痛感，既是他對(duì)人生真相的認(rèn)識(shí)與無奈，也像是為自己幽閉的內(nèi)心生活找到的一個(gè)光亮出口。形式方面，則顯示了技巧的嫻熟以及對(duì)文本的綜合處置能力。

或許，一位優(yōu)秀詩人的成長，需要諸方面條件的推動(dòng)，但時(shí)刻讓自己保持在路上的狀態(tài)、作品常能讓人感覺耳目一新，肯定是其中的一個(gè)關(guān)鍵，這方面陳星光一直做得很好。去年下半年以來，他在自己的工作和事業(yè)方面，好像遇到了什么阻力，雖不清楚事情性質(zhì)如何?到底有多嚴(yán)重?但心情為此有些沮喪，肯定是難免的。長詩《浮生》的出現(xiàn)，我想可能正是基于這樣的背景吧。這真是所謂“國家不幸詩家幸”了，不回避生活，正視自己現(xiàn)實(shí)中的卑微與無奈，同時(shí)又努力發(fā)掘它們背后的意義，這是真正有力量的人才能做到的事。同時(shí)也使吾國詩歌的最高境界——“詩人合”——在他身上依稀有成為可能的跡象。