評(píng)《我的團(tuán)長我的團(tuán)》的插曲

肖　珣

[摘要] 影視藝術(shù)從誕生之日起就是一門視聽藝術(shù)，音樂是其中的一個(gè)重要構(gòu)成元素?，F(xiàn)代影視音樂是體現(xiàn)影視作品理念的一個(gè)重要手段，也是導(dǎo)演創(chuàng)造個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的重要元素。影視插曲也具有表現(xiàn)歡快和悲傷情緒等一般音樂的共性特點(diǎn)，同樣也可表現(xiàn)不同地域、民族、時(shí)代等特征。本文主要圍繞《我的團(tuán)長我的團(tuán)》中的一些插曲運(yùn)用形式進(jìn)行品析。

[關(guān)鍵詞] 影視音樂；影視?。徊迩?/p>

影視音樂主要由片頭片尾音樂、主題曲、插曲、場(chǎng)景音樂等幾部分構(gòu)成，每一部分都各自扮演著不同的角色，其表現(xiàn)手法和形式體裁各不相同。影視音樂主要是歌曲和純音樂(無歌詞)兩種表現(xiàn)形式。片頭片尾、主題曲、插曲音樂既可以是歌曲也可以是純音樂。純音樂(無歌詞)部分又可分為主題音樂和場(chǎng)景音樂兩種，既可以是專門創(chuàng)作的，也可以是主題曲或者插曲發(fā)展的。但無論是哪部分，影視音樂作為影視綜合藝術(shù)的基本要素之一，仍離不開旋律、和聲、節(jié)奏和色彩的配合。只是純音樂(無歌詞)表現(xiàn)時(shí)在時(shí)間上一般是連貫的，而影視音樂由于受到了電影蒙太奇組接的制約，在時(shí)間上具有間斷性的特點(diǎn)。影視主題曲通常用以表現(xiàn)影視劇主題、塑造其基本形象或情緒，它的旋律可作為主題音樂加以貫穿和發(fā)展，是全劇音樂的核心。主題歌可以重復(fù)出現(xiàn)，也可根據(jù)劇中內(nèi)容的需要，在音樂或歌詞上作相應(yīng)的變化和處理。在創(chuàng)作和表現(xiàn)時(shí)，其藝術(shù)構(gòu)思、結(jié)構(gòu)和音樂形象要受影視的藝術(shù)總構(gòu)思、總結(jié)構(gòu)和畫面視覺形象的制約。影視插曲就是穿插在影視、話劇等藝術(shù)樣式中的短小樂曲。插曲內(nèi)容可單獨(dú)創(chuàng)作也可引用別的音樂作品，但引用時(shí)要尊重版權(quán)，即獲得音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)或詞曲作者的授權(quán)。影視插曲的作用也不僅僅是影視畫面的簡(jiǎn)單陪襯，而是與情節(jié)和畫面搭配，融為一體。在欣賞影視劇時(shí)，觀眾是通過視覺感受而對(duì)影視中表達(dá)的世界進(jìn)行審美思考，從而徹底融入影視世界中。

3月5日，《我的團(tuán)長我的團(tuán)》由江蘇、上海(東方)、北京、云南四家衛(wèi)視同時(shí)播映，還曾引發(fā)一場(chǎng)搶播的惡性競(jìng)爭(zhēng)。本劇由康洪雷導(dǎo)演，根據(jù)編劇蘭曉龍的同名小說拍攝而成，是繼去年熱播的《士兵突擊》之后，康洪雷采用《士兵突擊》(王寶強(qiáng)除外)的原班人馬，又推出的一部43集的影視力作，該劇歷時(shí)172天，耗資4千多萬元人民幣。取材于1942年到1945年抗戰(zhàn)期間極為悲壯的一段真實(shí)歷史。為支援英軍在緬甸(時(shí)為英屬地)抗擊日軍侵略，保衛(wèi)中國西南大后方，中國遠(yuǎn)征軍兩度入緬參戰(zhàn)，被視為炮灰團(tuán)的一群來自五湖四海的潰兵：北平人孟煩了、軍醫(yī)郝獸醫(yī)、湖南兵鄧寶、東北佬迷龍、河北人豆餅、川兵要麻、上海人林譯、廣東人蛇屁股、康丫、張立憲……他們互相厭憎又相依為命，在團(tuán)長龍文章的帶領(lǐng)下進(jìn)行了一系列可歌可泣的英勇戰(zhàn)斗。

《我的團(tuán)長我的團(tuán)》作曲由獲得17屆法國漢斯國際“最佳作曲獎(jiǎng)”的武漢籍作曲家周志勇完成，一頭一尾有曲無歌，其風(fēng)格和《士兵突擊》一脈相承，簡(jiǎn)單而又匠心獨(dú)具。片頭沉重哀戚、不失大氣，氣勢(shì)恢宏的交響樂隨著油畫般的一幅幅定格畫面緩緩響起，在雄壯聲中含著絲絲悲壯；片尾曲《夜幕》在女聲哀婉的詠嘆聲中，單色人物長卷徐徐移動(dòng)，畫中人(劇中人)的悲壯、慘烈、痛苦，最終也只不過是畫中的點(diǎn)點(diǎn)墨跡，就像歷史，再波瀾壯闊也只不過是故紙堆中的文字。片中插曲《松花江上》《送別》《野草閑花逢春生》及幾首軍歌的應(yīng)用更是大大提高了該劇的感染力和表現(xiàn)力，值得細(xì)細(xì)品評(píng)。

一、具有強(qiáng)烈的烘托場(chǎng)景氛圍的插曲

音樂能為影視劇的局部或整體營造一種特定的氣氛基調(diào)，從而深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。《團(tuán)劇》中的插曲，大興“拿來主義”，對(duì)場(chǎng)景氛圍具有強(qiáng)烈的烘托作用。在第二集中，禪達(dá)的收容所里，一群潰兵、傷兵為證明大家存在這個(gè)世界的能力和希望而做“豬肉燉粉條”，在這個(gè)因戰(zhàn)事物資極度缺乏，大量潰兵、傷兵、部隊(duì)充斥的邊城小鎮(zhèn)，要弄到豬肉燉粉條的所有材料很不容易，為了這頓燉菜，每個(gè)人都想盡了一切辦法，懶散、斗狠的東北兵迷龍面對(duì)家鄉(xiāng)菜，想到國破家亡，含著熱淚唱著“我的家在東北松花江上，那里有森林煤礦，還有那衰老的爹娘……九·一八，九·一八，從那個(gè)悲慘的時(shí)候，脫離了我的家鄉(xiāng)，拋棄那無盡的寶藏。流浪，流浪……”悲憤的歌聲令人斷腸、催人淚下。

第七集中，殘兵們從緬甸血戰(zhàn)九死一生，回到怒江西岸待渡時(shí)，東岸的中國守軍卻以借口要確定他們的身份而百般刁難，阻止他們過江。于是林譯少校帶領(lǐng)大家唱起了新一軍的軍歌《從軍行》：

君不見，漢終軍，弱冠系虜請(qǐng)長纓；君不見，班定遠(yuǎn)，絕域輕騎催戰(zhàn)云!男兒應(yīng)是重危行，豈讓儒冠誤此生?況乃國危若累卵，羽檄爭(zhēng)馳無少停!棄我昔時(shí)筆，著我戰(zhàn)時(shí)衿，一呼同志逾十萬，高唱戰(zhàn)歌齊從軍。齊從軍，凈胡塵，誓掃倭奴不顧身!忍情輕斷思家念。慷慨捧出報(bào)國心。昂然含笑赴沙場(chǎng)，大旗招展日無光……

騎兵軍歌《旗正飄飄》，也曾被電影《還我河山》用做插曲：

旗正飄飄，馬正蕭蕭，槍在肩刀在腰，熱血熱血似狂潮。

旗正飄飄，馬正蕭蕭，好男兒好男兒好男兒報(bào)國在今朝。

快團(tuán)結(jié)莫貽散沙嘲，快團(tuán)結(jié)，快團(tuán)結(jié)，快團(tuán)結(jié)，快團(tuán)結(jié)，

團(tuán)結(jié)，團(tuán)結(jié)奮起，團(tuán)結(jié)。……

這幾段插曲，從歌詞到曲調(diào)，不僅僅是中國軍人的身份證明，更仿佛是西岸中國軍人沖天而出的滿腔怒氣，怒氣來自民族的自豪，來自于受人欺凌的悲憤，也是中國軍人胸腔里熱烈跳動(dòng)的男兒報(bào)國心。整首歌慷慨激昂，可謂氣吞山河，使人熱淚盈眶。

二、劇中對(duì)人物背景和性格進(jìn)行刻畫的插曲

插曲結(jié)合影視內(nèi)容和劇情，采用暗喻、渲染式的表現(xiàn)方法，對(duì)人物背景和性格進(jìn)行闡釋和刻畫。“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山……”劇中多次響起的這段旋律是美國作曲家約翰·奧德威的歌曲《夢(mèng)見家和母親》?，F(xiàn)在《夢(mèng)見家和母親》早就無人提及，而由李叔同作詞的這首《送別》卻深深地感染著中國觀眾的情感，這段插曲第一次響起，是孟煩了和林譯看到一個(gè)滿懷夢(mèng)想的學(xué)生背著行李來到這滇邊小城，襯托出孟煩了和林譯也曾經(jīng)是知識(shí)青年，懷著美好的報(bào)國之心投筆從戎，而此刻卻因看不到任何希望，變得落魄甚至陰損。當(dāng)這段插曲不斷響起以后，那信少年中國、信少年的朝氣能夠救中國，曾經(jīng)懵懂的愛國學(xué)生“小書蟲”，已渡過怒江深入敵占區(qū)打游擊，而成為一名真正的“赤色分子”。在他犧牲時(shí)，又響起悲壯的“天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁灑盡余歡，今宵別夢(mèng)寒”，令人潸然淚下。

劇中最具爭(zhēng)議的插曲是林譯被審時(shí)的背景音樂和突擊隊(duì)被困樹壘中，林譯顫聲唱著阮玲玉的《野草閑花逢春生》：

蝴蝶兒飛去。心亦不在。凄清長夜誰來，拭淚滿腮。

是貪點(diǎn)依賴，貪一點(diǎn)兒愛。舊緣該了難了，換滿心哀。

怎受得住，這頭猜、那邊怪，人言匯成愁?！?/p>

十三集中，一群凄慘壯烈的抗日英雄逃回禪達(dá)時(shí)，卻以臨陣脫逃罪受審，這段凄婉的插曲，正好配合劇中戲謔的劇情……后面緩緩而起的小提琴演奏的旋律銜接得也很

好，表現(xiàn)了過去大家都瞧不起的阿譯，現(xiàn)在卻升華為一個(gè)真實(shí)堅(jiān)定的人，他說出了大家的心里話，而且也是在這個(gè)法庭上說得最到位最起作用的一個(gè)。在后面四十一集中，炮灰團(tuán)需要支援時(shí)，林譯挺身而上，爆發(fā)了人性中的閃光點(diǎn)。他唱著這段凄厲的曲子體現(xiàn)著矛盾和傷心，愛著卻要葬心，其實(shí)正好和角色相匹配。阿譯的父親走在大街上被日本兵練槍射死，他因此走上從軍報(bào)父仇之路。但是由于他本人內(nèi)心極其軟弱，拿著槍本來就是一種矛盾，槍和他的內(nèi)心從來都不和諧。他羨慕成為團(tuán)長的龍文章這樣的硬漢，這樣可以讓自己的仕途、父仇都能有所交代。這段音樂和這個(gè)上海男人一樣體現(xiàn)的是一種矛盾之心。

劇中雖用方言來交代幾位主人翁的籍貫，也用各種地方戲曲來突出人物來自不同地方和不同民族。二十一集中，兩軍對(duì)壘，與日軍隔岸斗嘴，為壓住小鬼子的氣焰，湘人不辣(鄧寶)連唱帶跳的湖南花鼓戲《劉?？抽浴?。

“胡大姐，呃；我的妻，呵；你把我比做人才難羅嗬嗬；我把你比牛郎不差毫分，那我就比不上羅嗬嗬；劉海哥你是我的夫羅哇，胡大姐你隨著我來走羅嗬嗬；海哥哥你帶路往前行羅……”

一方面表現(xiàn)兩軍陣前自古湘軍多驍勇，另一方面也反應(yīng)了湖南伢子的活潑、樂觀、可愛，令人忍俊不禁。三十八集決戰(zhàn)前夕，河南豫劇、云南民歌、壯族民歌、彝族歌曲等悉數(shù)登場(chǎng)，這些地方戲曲的應(yīng)用，清新而具有強(qiáng)烈的民族氣息，充分表現(xiàn)來自大江南北、五湖四海的袍澤兄弟共同抗擊外敵。

三、表現(xiàn)戲謔和無奈的黑色幽默的插曲

東北兵迷龍撿了個(gè)媳婦上官戒慈，常扛著他那現(xiàn)成兒子雷寶兒，一邊扭著秧歌，嘴里哼哼唧唧的東北二人轉(zhuǎn)——情人迷：

“你要讓我來啊，誰不愿意來啊，哪個(gè)犢子才不愿意來啊……

你們家的墻又高，四處搭炮臺(tái)啊!就怕你爹用洋炮拍啊?！?/p>

用略帶粗俗的豪爽、好樂和一覽無余的戲謔，表現(xiàn)無家可歸的東北人渴望愛情和家庭生活與現(xiàn)實(shí)的矛盾心理。

再有就是迷龍和上官重逢那晚，導(dǎo)演用隱晦的手法來表現(xiàn)久別重逢的夫妻生活，當(dāng)鏡頭在那群光棍兒輾轉(zhuǎn)難眠的身上緩緩掃過，配著中規(guī)中矩的二人轉(zhuǎn)音樂，這是很不協(xié)調(diào)的場(chǎng)景和音樂配合，讓觀眾也覺得莫名的煩躁，而這種心情恰恰就是那群睡不著的人當(dāng)時(shí)的心情，看著別人洞房花燭還肆無忌憚地折騰一個(gè)晚上。通過這種表現(xiàn)方式，把觀眾戲謔般地帶入戲中人物的心境中去了。

最為反諷的是龍文章帶領(lǐng)殘部逃回禪達(dá)被審時(shí)，被迫招魂的那段背景插曲《土耳其進(jìn)行曲》，表現(xiàn)的是諸多無奈的黑色幽默。

四、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史的思考，渴求和平的插曲

《團(tuán)劇》不僅在表現(xiàn)各種復(fù)雜的人物心理、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，同時(shí)也在表現(xiàn)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)歷史、對(duì)人性的思考。戰(zhàn)爭(zhēng)是反人性的，戰(zhàn)爭(zhēng)就是由無數(shù)的炮灰用生命堆砌出來的。在十九集中，—個(gè)已經(jīng)被逼迫到絕路的日本兵，自盡前在河邊絕望地唱著家鄉(xiāng)的民謠《故鄉(xiāng)》，我們能體會(huì)他的無奈和厭戰(zhàn)、思念故鄉(xiāng)、思念父母之情。也許因?yàn)樗€小，還沒有被“大東亞共榮圈”這么“偉大”的理想沖昏頭腦，不理解自己在做“偉大”的“事業(yè)”(那時(shí)候的日本人一直認(rèn)為自己是亞洲最文明的國家，而其他國家都是落后的，需要他們?nèi)ァ伴_化”。包括現(xiàn)在還有日本人在用這個(gè)可笑的理由去粉飾那場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng))。在最后的時(shí)刻，他如同劇中中國軍隊(duì)的炮灰一樣，只有想念自己的父母、自己的朋友和遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)。如同旁白所說：“這也是一個(gè)迷失在異國他鄉(xiāng)的幽魂……”那些新兵把這幾個(gè)日本“炮灰”埋掉，也是導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，希望永遠(yuǎn)不要有戰(zhàn)爭(zhēng)，不要把人變成冷酷的殺人機(jī)器。一個(gè)好的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視劇應(yīng)該是反戰(zhàn)的。

五、結(jié)語

一部?jī)?yōu)秀的影視劇，會(huì)因其優(yōu)美的音樂而更加生動(dòng)，插曲作為影視音樂的一個(gè)有機(jī)組成部分，更是一部好劇的綠葉，使劇中形象更豐富、生動(dòng)，更加立體化。它不僅起著烘托氣氛、表達(dá)感情、加強(qiáng)節(jié)奏等作用，還能構(gòu)造人物的心理時(shí)空。因此，在影視劇中應(yīng)充分調(diào)動(dòng)音樂的各個(gè)元素，使其音樂內(nèi)涵在一定程度上給觀眾傳達(dá)一種價(jià)值取向和時(shí)代觀念。

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[作者簡(jiǎn)介] 肖珣(1957—)，女，四川瀘州人，副教授，西華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長，四川音樂家協(xié)會(huì)、鋼琴協(xié)會(huì)會(huì)員，研究方向：鋼琴教育。