瞬間的背后

Ｊｏｅ　Ｍｃｎａｌｌｙ

編者按：

雜志社搬家的時候，同事收拾桌柜，翻出來一堆攝影書籍，我一把抱過來，以平均十分鐘一本的速度一一瀏覽。不一會，一堆書已經(jīng)從我的左邊移位到了我的右邊。Joe Mcnally的這本《瞬間的背后》是我最后拿起的一本，習慣性地，我隨手翻開了其中的一頁……

之后，我把其余的書都還給了同事，留下了這本！

這本書在我書桌上一呆就是一周，期間我無數(shù)次被書中的文字和圖片感動著！之后我把這本書介紹給另外一個同事，她拿去之后也再沒還回來，直到我要做這個欄目，才從她那追問回來。一本書，能讓讀它的人留下它，并為它而感動著，吸引著，我想這應該就是一本很好的書！很值得一讀的書！這次的作品賞析欄目，我想把這本我很喜歡的書中的部分文字和圖片展示給大家，文中所選的，不一定是最漂亮的照片，但是讓我印象最深的照片和文字。

書的作者Joe Mcnally是一位國際知名的美國攝影師，從業(yè)多年的攝影記者，與此同時，他是一位非常富有愛心和責任感的父親和丈夫，在他的書中，從扉頁到感謝語，無不流露出他對女兒和妻子的無限摯愛，以及攝影事業(yè)與照顧家庭不可兼顧的無奈。

編者按：

雜志社搬家的時候，同事收拾桌柜，翻出來一堆攝影書籍，我一把抱過來，以平均十分鐘一本的速度一一瀏覽。不一會，一堆書已經(jīng)從我的左邊移位到了我的右邊。Joe Mcnally的這本《瞬間的背后》是我最后拿起的一本，習慣性地，我隨手翻開了其中的一頁……

之后，我把其余的書都還給了同事，留下了這本！

這本書在我書桌上一呆就是一周，期間我無數(shù)次被書中的文字和圖片感動著！之后我把這本書介紹給另外一個同事，她拿去之后也再沒還回來，直到我要做這個欄目，才從她那追問回來。

一本書，能讓讀它的人留下它，并為它而感動著，吸引著，我想這應該就是一本很好的書！很值得一讀的書！

這次的作品賞析欄目，我想把這本我很喜歡的書中的部分文字和圖片展示給大家，文中所選的，不一定是最漂亮的照片，但是讓我印象最深的照片和文字。

書的作者Joe Mcnally是一位國際知名的美國攝影師，從業(yè)多年的攝影記者，與此同時，他是一位非常富有愛心和責任感的父親和丈夫，在他的書中，從扉頁到感謝語，無不流露出他對女兒和妻子的無限摯愛，以及攝影事業(yè)與照顧家庭不可兼顧的無奈。

“堅持”

James Brown（1933—2006，美國著名黑人靈樂歌手，被尊為“靈樂教父”、“芬克之王”）還活著的時候，我在喬治亞州做一個關(guān)于Augusta 的專題。他名震四方，更是Augusta 當?shù)厝说尿湴?，所以這個專題少不了他，對吧？

于是打電話給他的經(jīng)紀人。一直打。每天打。六天了。短信一條接著一條。能和那邊通上話時我拼命堅持，但就是沒有機會。

突然電話響了，他的經(jīng)紀人打來的?！叭绻?0 分鐘之內(nèi)能過來的話，James 能讓你拍?！焙喼毕駛€卡通人物一樣——我沖出Augusta 國家高爾夫俱樂部，駕著皮卡在10 分鐘之內(nèi)趕到了她給我的地址，還剩10 分鐘能夠用來熟悉環(huán)境和準備燈光。

謝天謝地，約的地方是個裝修豪華的大堂。我跨步進去，覺得這地方得收拾收拾，于是我開始把家具往街上搬（換紐約試試看？）。

沒人和我接頭，沒有任何拍攝許可，也找不到人問，我就這么搬了。拖出去一大堆椅子、標志之類，想想吧。也不知道怎么布光才對，于是扔了個中號柔光箱在C架上。時間緊的時候好多事其實挺簡單的。燈剛架好，回頭一看，來了。紫西裝，綠領(lǐng)巾。他主動和我握手說：“你好，我是James Brown?！蔽铱戳怂谎壅f，“我知道?！?/p>

長長的走廊正好救了我，因為遠處的門透著非常明亮的日光。背景光就是它了！用慢點的快門速度整個走廊都亮了。這樣快門簾打開的時間更長，能保留更多的環(huán)境光。把柔光箱折下來正對著他，幾乎就頂在畫面邊緣，你在他超酷的墨鏡里面都能看見。一般的商業(yè)人像如果眼鏡有反光就容易出問題，但對于James Brown，不成問題。

我拍了12 張，他看著我說，“本來覺得你這人還不錯，沒想到你一氣拍這么多張?！蔽乙庾R到快沒戲了，趕緊換了支105mm 鏡頭照了幾張?zhí)貙?，就謝謝了他的配合。

靈樂教父！幾個月后他就去世了。這可能成為了他最后的正式肖像。

“問最敏感的問題”

我攝影師生涯的幸事之一，就是見到了Kim Phuc，人稱“燃燒彈姑娘”。她9歲時在越南被嚴重燒傷，現(xiàn)在致力于和平事業(yè)。

我的任務是去尋找普利策獎獲獎照片中的人物。對于這樣的一個人物而言，通常她沒有選擇，因為絕大多數(shù)都不是什么幸福時刻。

Kim 也是這樣。她能活下來是因為美聯(lián)社記者 NickUt 拍下了她的照片，然后扔下相機把她送到了醫(yī)院。但也正是因為這張照片，她的生活變成了宣傳的工具。每當我覺得照片并不重要，覺得厭倦，覺得疲憊的時候，我就會想到 Kim。她的一生都是因為一張照片，因為那短短的一瞬間。

從莫斯科的蜜月一回來，她和她的丈夫就申請了加拿大的難民資格，所以我最后在多倫多見到了她。我們聊了起來。我告訴她我得看到她的傷疤，否則我見她就沒有意義了。她理解了。

正巧，她要給新生的 Thomas 喂奶。嬰兒的肌膚和她飽受創(chuàng)傷的皮膚形成了完美的對比。這是一幅充滿希望的照片，非常適合 Kim。

“注意“小”照片”

Tom Kennedy，《國家地理》前任攝影總監(jiān)，總是告訴我要注意那些“小”照片。一個專題中的骨骼往往是由這些經(jīng)脈聯(lián)系而成。

在芭蕾舞演員Paloma Herrera 的專題里，我拍得漂亮，出彩，每張里面自然都是她。但我沒做好的是細節(jié)。那些細小、動人而又富于故事性的細節(jié)。其實也不怪我，真的。我是說，如果要拍協(xié)和式超音速客機，你會去拍起落架嗎？

美麗與痛楚往往相伴而生——特別是對舞蹈演員而言。當我在拍攝即將完成的時候讓Paloma 脫下舞鞋時，她并不十分樂意。她的腳看起來糟透了。我在一分鐘之內(nèi)借助閃光燈拍攝了這幅圖片。在系列里它不是最好的，更不是最漂亮的，卻是最重要的。

Joe Mcnally

世界著名攝影大師，“百名對攝影最具影響力的人”，2008北京奧運會十位攝影師之一。

“嬰兒照不好拍”

嬰兒照不好拍。得有一堆嬰兒排著隊，因為他們大多都不會配合?！跋乱粋€！”最后我就可以大吼一聲，于是再進來一個充滿期待的媽媽抱著她的寶寶。

要拍好嬰兒照，最好自己有幾個寶寶。有一次我那個還沒當爸爸的年輕助手就弄出過問題。他把一個孩子抱到無縫背景布上，然后就走開了。這個可憐的小家伙晃晃悠悠沒站得住一會兒就不行了，“哇”地一聲哭了出來。

“我的寶貝兒喲！”媽媽著急了，趕緊把孩子又哄又抱。而我的助手卻無動于衷。孩子哄好了以后就乖了，表現(xiàn)得非常不錯。

我把助手叫到一邊告訴他，一個嬰兒可不能像啤酒桶一樣對待。他們都得哄舒服了才能放手離開。說著容易做著難。要想讓他們乖乖聽話，我得做各種荒唐的事兒，好像自己是個傻瓜一樣。比如在他們面前晃晃玩具，讓他們伸手去夠，剛要碰到，又趕緊拿開。說真的，要拍成一幅照片，我都變傻了。對于這樣一個憨態(tài)可掬的寶寶，我的燈光也要做到憨態(tài)可掬。所以關(guān)鍵就是要把整個場景沐浴在光線里，就好像潑在他身上一樣。記住，嬰兒又柔又憨，用光也要一樣。

“最好的照片就在眼皮底下”

好照片不一定要到特殊的地方去拍。最需要拍的照片往往就在面前，是那些天天見面的人，天天要去的地方。

我和孩子們當時在迪斯尼樂園的酒店游泳池。Claire當時大約8歲，準備從9英尺深的游泳池底像魚雷一樣躥出水面。但她沒能直著上來，而是斜了一點，她的臉于是全速撞在了游泳池墻上，哎呀！

我們終于確定沒留下后遺癥，情緒穩(wěn)定下來后，我拿出一個Nikon Coolpix口袋機拍了一張照片向她媽媽報告。（這是我離婚后第一次單獨帶孩子出來休假。想想吧！）

結(jié)果拍出來的卻是我最喜歡的照片之一。在她年輕的生命中一個痛苦、艱難的瞬間，Claire卻那樣頑強不屈地看著鏡頭（你是在看我嗎？）她的眼中充滿了決心。我從那時到現(xiàn)在都懷疑，Claire是不是從此會獨立自強地生活，不會需要任何人（呃，那也包括了她爸爸吧）的同情。

像這樣可愛溫馨的小小瞬間是把一個攝影師散落各處的生活拼合在一起的膠水。當我手忙腳亂地要去拍攝那些偉大照片的同時，我忽略了許多安靜的充滿親情的瞬間?；厥淄?，我后悔沒有拍到更多。特別是現(xiàn)在，我的孩子們已經(jīng)不能再忍受我用鏡頭對準她們了！