淺談舒伯特藝術(shù)歌曲中的和聲特點

趙　靜

中圖分類號:J652.5文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1673-0992(2009)06-096-02

摘要:舒伯特是德奧藝術(shù)歌曲的代表人物,他首創(chuàng)了浪漫主義的音樂語言與表現(xiàn)手法。他對和聲色彩非常敏感,他的和聲具有邏輯性,常運用豐富新穎的和聲,來加強音樂的表現(xiàn)力,獲得動人的音樂效果。

關(guān)鍵詞:舒伯特;藝術(shù)歌曲;和聲;調(diào)式;和弦

歐洲十九世紀(jì)以來,音樂中的浪漫主義反映了這個新的歷史時期資產(chǎn)階級的思想感情和他們的世界觀、藝術(shù)觀。社會的變革,促使資產(chǎn)階級藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)造,特別是在手法和形式上做了大膽的革新,豐富和發(fā)展了古典的傳統(tǒng)。

進(jìn)入了十九世紀(jì)的浪漫主義樂派,可能是音樂史上最為自由、灑脫的年代,在藝術(shù)表現(xiàn)上,浪漫主義逐漸突破古典主義那種嚴(yán)整的形式和理性的表現(xiàn),音樂表露的更為開放,色調(diào)更為多變,浪漫主義音樂的風(fēng)格側(cè)重于情感體現(xiàn),音樂趨向抒情性、自傳性和個人心里刻畫等特征,在和聲技法上,既秉承了維也納古典音樂派的和聲手法,又在此基礎(chǔ)上相繼綻放出各種絢麗多彩的花朵。

藝術(shù)歌曲是十九世紀(jì)在奧地利和德國興起的一種新的聲樂體裁,他的特點是采用十九世紀(jì)著名浪漫主義詩人的抒情詩歌作為歌詞,多用鋼琴伴奏,演唱風(fēng)格含蓄柔美,具有強烈的藝術(shù)感染力。

舒伯特(1797年—1828年)是浪漫主義藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作者,他是活在古典主義和浪漫主義的交替時期,他的音樂創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展,具有高尚的藝術(shù)追求和深刻的思想性。

一、通過調(diào)性、音區(qū)、和聲的色彩性變化來刻畫音樂形象

通過調(diào)性上、音區(qū)上、和聲上的色彩性變化來刻畫音樂形象,刻畫個人的心理狀態(tài)的發(fā)展,是舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的特點。這種力求多方面的刻畫一個音樂形象的表現(xiàn)手法,是浪漫主義音樂的富有特征的一種表現(xiàn)手法,舒伯特的和聲具有邏輯性,他運用大小調(diào)和各種三度調(diào)性對比以及等音調(diào)等和聲手法,表述方法也很多樣。舒伯特用他的藝術(shù)歌曲筑起一個新天地,創(chuàng)造了德奧藝術(shù)歌曲的新風(fēng)格,并使德奧藝術(shù)歌曲在世界音樂文獻(xiàn)中占有了特殊地位。舒伯特一生共創(chuàng)作六百多首抒情藝術(shù)歌曲,其中包括三部聲樂套曲《美麗的磨坊女》《冬之旅》《天鵝之歌》,它被稱為“德奧藝術(shù)歌曲之王”。

舒伯特對和聲色彩非常敏感,他在強調(diào)傳統(tǒng)調(diào)性之間邏輯關(guān)系的同時,更注重調(diào)性的色彩性對比,既繼承了古典風(fēng)格中近關(guān)系調(diào)的轉(zhuǎn)換,又強調(diào)了調(diào)式的明暗對比關(guān)系,使調(diào)性更好地服務(wù)于歌詞中情緒的變化和意境的刻畫。為了達(dá)到各種效果的鮮明性,他更多地運用了簡潔樸素的和弦以自然音階進(jìn)行,六級和弦的使用在他的作品中也很重要。他的轉(zhuǎn)調(diào)是不著邊際的、復(fù)雜的?？傊?舒伯特常用意外和弦、突然轉(zhuǎn)調(diào)和色彩性的調(diào)性對比來加強音樂的表現(xiàn)力,獲得動人的效果。

二、通過大小調(diào)和各種三度調(diào)性的對比以及同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)手法來刻畫音樂形象

舒伯特通過大小調(diào)和各種三度調(diào)性的對比以及同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)手法來刻畫形象,形成對比式轉(zhuǎn)換情緒。如歌曲《鱒魚》,具有濃郁的民族風(fēng)格,其首尾兩段是明亮、開朗的大調(diào)色彩,中段作了調(diào)性變化,轉(zhuǎn)入小調(diào),色彩變得柔和、暗淡,通過變化了的調(diào)性色彩來豐富旋律。前段是表現(xiàn)詩人的歡樂心情,尾段是首段部分旋律音型的重復(fù),突出詩人激動、憤懣而又惋惜的情緒,因此旋律多用四、五度音程進(jìn)行。在中段轉(zhuǎn)入小調(diào)后,加入休止符,從同音的重復(fù)進(jìn)行來刻畫漁夫狡猾、殘忍的形象,他還常常不經(jīng)準(zhǔn)備,突然通過三級音轉(zhuǎn)到主音下方大三度上的大三和弦,如《仲夏夜之夢》由B大調(diào)轉(zhuǎn)到G大調(diào)。再如,聲樂套曲《冬之旅》中《晚安》一曲,開始是d小調(diào),色彩較暗;A段間奏出現(xiàn)三度調(diào)性對比,A段再現(xiàn)時用了同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)手法,由d小調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào),音樂的色彩立刻明亮清晰起來。

又如聲樂套曲《美麗的磨坊女》,這也是威廉、繆斯寫的一部抒情詩,舒伯特在1823年將他譜為聲樂套曲。在這部套曲中開始的那段質(zhì)樸的分節(jié)歌形式接近民間歌曲,曲調(diào)建立在不含變音的自然音階上,和聲以主、屬和弦為主,簡單的對句式結(jié)構(gòu)。在《疑問》一曲的第二部分中同樣出現(xiàn)了富有浪漫主義特色的三度的調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)(B大調(diào)→G大調(diào))和同主音調(diào)式(B大調(diào)→b小調(diào))變化,形成了豐富的調(diào)式調(diào)性的色彩對比。在《可愛的顏色》一曲中舒伯特選擇了b小調(diào),增添了這首歌的悲劇氣氛,但同時,作曲家在運用了小調(diào)時,又揉進(jìn)了大調(diào)的因素(升高半音的小調(diào)三級音)與小調(diào)形成了色彩的對比。他也愛在很長的段落里保持主調(diào)的同時,進(jìn)行遠(yuǎn)距離的或復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào),從此有力的支持戲劇性的歌詞。

舒伯特的藝術(shù)歌曲的曲調(diào)還常用小調(diào)轉(zhuǎn)入大調(diào),極少從大調(diào)轉(zhuǎn)為小調(diào)。這種調(diào)性色彩的轉(zhuǎn)變是對歌曲思想情緒表達(dá)的一種有益補充。如《小夜曲》由d小調(diào)開始,后半部分轉(zhuǎn)入F大調(diào),這種調(diào)性的變化引起了音樂色彩的變化,由暗淡轉(zhuǎn)入明朗,從而自然轉(zhuǎn)化了歌曲的感情,生動刻畫了少女羞澀而又大膽的復(fù)雜心態(tài),歌曲結(jié)束在部分調(diào)性再次改變,轉(zhuǎn)為F大調(diào)的關(guān)系小調(diào)d小調(diào),并結(jié)束在小調(diào)的六級音上營造出一種意猶未盡的氣氛,表達(dá)了少女對甜蜜愛情的向往和對幸福的憧憬。這首歌具有極強的抒情性和濃厚的浪漫色彩,這種調(diào)性色彩的轉(zhuǎn)變是對歌曲思想情緒表達(dá)的一種有益補充。又如《美麗的磨坊女》中的《討厭的顏色》,歌曲中兼有變奏和回旋曲的特點,通過起伏的曲調(diào)、淳樸的和聲、調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換,從e小調(diào)升到了升F大調(diào),含有對比段落的布局,從多個側(cè)面揭示了主人公失望、痛苦的內(nèi)心世界。

三、常用不諧和的和弦來表現(xiàn)音樂形象

舒伯特作品中極富色彩性的和聲語匯與作品內(nèi)容極為協(xié)調(diào)的音樂織體充分體現(xiàn)了作曲家敏銳的藝術(shù)觸覺和縝密的音樂思維。他常用不諧和和弦,如《魔王》這首歌曲是他1815年創(chuàng)作的作品,這首曲子是浪漫主義抒情歌曲中最具有特色的作品之一。在歌曲中,舒伯特多次使用導(dǎo)七和弦和屬九和弦,運用其不諧和的和聲音響色彩以及功能進(jìn)行的音響效果,形象地刻畫了人物復(fù)雜多變的內(nèi)心及其特殊的故事情境,在開始時,音樂在G和聲大調(diào)上進(jìn)行,之后在第二小節(jié)織體上方聲部出現(xiàn)了G和聲大調(diào)的導(dǎo)五、六和弦,這與旋律減五度的進(jìn)行和在主和聲持續(xù)背景上共同烘托出緊張的氣氛,表達(dá)了敘事者語調(diào)的轉(zhuǎn)變。作者運用導(dǎo)七和弦的緊張度,結(jié)合演奏力度的要求,充分表現(xiàn)出敘事者激動地語調(diào)。同時,七和弦與主和弦進(jìn)行的連續(xù)運用使肢體音樂起伏不斷,生動描述出父親抱著病兒回家的情景。

舒伯特畢生共創(chuàng)作了600多首歌曲,使歐洲的專業(yè)歌曲創(chuàng)作進(jìn)入了一個嶄新的境界。他的歌曲創(chuàng)作對十九世紀(jì)以來浪漫主義作曲家有著直接的影響。他將詩與音樂,歌唱的旋律和鋼琴伴奏,和聲與音樂織體,意境的烘托與形象的刻畫上得到完美的統(tǒng)一與平衡,使藝術(shù)歌曲達(dá)到了完美的境界。

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