視覺報道多媒體化的特點與發(fā)展

郭　磊

未來十年，新聞報道的方式和渠道會在多大程度進行改變和創(chuàng)新，目前還無法預知?？深A見的是，傳統(tǒng)的報道模式，不論文字、圖片，還是單一的視頻，或聲音，都不可能主宰新聞報道形態(tài)，取而代之的將是新媒體。

什么樣的新媒體?必須符合載體新、形式新、理念新的特點。

載體新：除了網絡、手機，現(xiàn)在國外開始流行的電子書即將風靡中國。此外，點播電視的互動模式也必將逐步推廣。

形式新：主要指新聞產品本身。一種集文字、圖片、視頻、聲音，并能夠在網絡、手機、電子書和點播電視上播放的全新報道形式將應運而生。在這種全新的報道形式下，從媒體從業(yè)者的角度來看，渠道和終端將是王道。文字、圖片、聲音、視頻，不論哪種具體的報道形式和內容，都必須首先考慮渠道和載體，為終端服務。

理念新：指的是從傳統(tǒng)單向傳播的理念向未來雙向對等傳播的理念過渡。

在視覺報道中，作為凝固影像的新聞圖片要想在新媒體形式下得到升華，必須考慮圖片、圖表等靜態(tài)影像在多媒體融合狀態(tài)下如何更好地被展示，更大限度地被挖掘其內在價值?；谶@樣的認識，借用聲音，視頻和電子技術和多媒體手段合成全新的圖片報道產品就成了傳統(tǒng)攝影人和圖片編輯需要研究的課題。

在一些實驗性的操作中，我們逐步認識到，用全新多媒體形式包裝的視覺報道產品，在靜態(tài)視覺部分(照片應用)具有以下特點：

一、靜態(tài)照片的數量需求呈幾何級上升。

在傳統(tǒng)圖片報道中，往往因過于強調“決定性瞬間”的意義而不自覺地“殺掉”許多“多余”的畫面。而在多媒體形式下，許多“多余”的精彩瞬間將變得不再多余。傳統(tǒng)圖片報道只需要考慮空間，而在新形式包裝中，時間也成了必須考慮的要素。數量上的需求跟流媒體播放在時間上的要求息息相關。沒有足夠的數量，就不足以在時間線上支撐起一個內容的長度；

二、靜態(tài)照片要體現(xiàn)不同于動態(tài)視頻視覺的特點。

必須在最大程度上保留攝影本身的特性，即攝影畫面不同于眼球視覺的功能。如大光圈，小景深，特寫鏡頭和特殊視覺效果拍攝的運用等等；

三、從目前的用戶反饋來看，故事性強、有情節(jié)有觀點的報道仍然具有廣大的潛在市場。

在這一領域，圖片故事的視覺多媒體化具有得天獨厚的優(yōu)勢。如同國畫中的留白，每張新聞照片都是獨立的，不似流動影像會逼迫著觀眾走，照片允許觀眾停下來思考。靜態(tài)照片在多媒體形式下，具有給觀眾和讀者留下更多思考空間的特點。這一特點決定了這種表現(xiàn)形式更適合報道主觀性較強的圖片故事；

四、靜態(tài)照片具有獨立、相對小數據量、決定性瞬間的魅力等流動影像不可替代的特點。

在未來的手機媒體和電子書媒體上，這些特質都可能成為其部分替代視頻的理由；

五、靜態(tài)照片在多媒體形式呈現(xiàn)中，一定要體現(xiàn)細節(jié)性和故事性，這是抓住觀眾和讀者的本質。

相比而言，形式感的拍攝手段雖然仍然需要，但在數量上卻遠沒有故事性的畫面那么多，那么重要。

6月30日至7月4日，在由新華社信息中心牽頭舉辦的“新媒體報道”高強度培訓中，24名具有完全不同崗位背景的年輕記者和編輯接受了一個高強度培訓，并作出一些實驗性的嘗試：他們每個人都必須同時運用文字、照片、音頻和視頻的采集和合成手段，在24小時內完成新聞素材的采集、編輯和合成，最終制作出一段長度在2分鐘左右的多媒體新聞產品，其中包括一篇文字，一個照片F(xiàn)LASH展示，一篇音頻報道和一篇視頻報道，并最終上傳到一個指定的網絡頁面。

此次實踐證明，具有視覺訓練基礎的攝影記者和圖片編輯在多媒體融合方面具有更迅捷的接受能力和更大的潛質。來自新華社攝影部的5名年輕編輯和記者都出色完成了作業(yè)，他們的作品被中外教員一致認為優(yōu)秀。

實際上，新媒體視覺報道方式在國內外媒體中都已經有許多成功的嘗試和運作。本世紀伊始，世界最著名圖片社，馬格南圖片社和七星圖片社就開始逐步嘗試新媒體圖片報道，即一種用靜態(tài)照片為主，加上大量采訪現(xiàn)場音，解說詞，乃至音樂為一體的圖片故事報道形式。在國內，上?！稏|方早報》，廣東《南方都市報》等都市報紙都在網絡版報紙中將這一種圖片報道手法大量運用，并取得了網上受眾的認可。近年，許多媒體又在原先靜態(tài)的多媒體視覺報道中增加了人物采訪的視頻畫面，使得新媒體呈現(xiàn)下的視覺報道顯得更加動靜結合，有張有弛。

有人或許會說，在電子技術日新月異的今天，世界上已經出現(xiàn)了一秒鐘可以記錄60幀高清RAW格式定格畫面的攝像機，視覺的流動性和凝固性似乎從此可以和諧統(tǒng)一了。但區(qū)別在于，靜態(tài)攝影記者開始接觸視頻攝像時，總會帶著“決定性瞬間”的意識控制，會更多地乃至刻意地使用特寫，大光圈。這樣的視頻拍攝手法在以短小精悍，視覺特色突出為特點的多媒體視覺報道呈現(xiàn)下，更容易抓住受眾的眼球；而以強調中景取景為特點的專業(yè)攝像習慣拍攝，截取的每一幀定格畫面幾乎都是不合格的新聞照片，容易存在視覺元素龐雜，景深過大和視覺沖擊力弱的毛病。一個平淡索然的畫面注定不是一個決定性瞬間，自然無法給受眾以深刻的印象。這一對比分析結果或許便是對以上案例中，為什么攝影記者做得更優(yōu)秀的一個注解。

由此可見，僅就視覺而言，視覺報道的多媒體化絕不是簡單的電視報道的新媒體化，而必須強調多媒體的融合，強調照片與視頻結合，動與靜的結合。一味強調流動影像在多媒體形式中的強勢地位必將走入另一個死胡同。因為千萬不要忘記：沒有人會記住一段影像和視頻，但大多人會記住一個重要的瞬間。這就是流動影像與決定性瞬間在視覺上的根本的差異。

當然，視覺報道的多媒體嘗試，絕不是流動影像與靜態(tài)影像二者的糾結。聲音的采集和音樂的配合，都將為影像表現(xiàn)本身增加難以想象的感染力。所以，提高多媒體工作能力和增加音樂修養(yǎng)，對未來的視覺記者和視覺編輯們，都將絕對是一件有百利而無一害的事情。(作者單位：新華社攝影部)