我們心目中的東北二人轉(zhuǎn)

張　薇

說(shuō)唱音樂(lè)是我國(guó)廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn),有著悠久歷史傳統(tǒng)的一種藝術(shù)形式,共分八類,常見(jiàn)的有十一個(gè)曲種,這些曲種分別在各地流傳。但由于時(shí)代的前進(jìn),人們欣賞角度的變化,很多曲種已被人們遺忘,可能只有在央視的“曲苑雜談”節(jié)目中才能欣賞到。上世紀(jì)八十年代,電視劇《四世同堂》的播出,其主題歌《重整河山待后生》牽動(dòng)著億萬(wàn)人民的心,使人們了解了京韻大鼓。

現(xiàn)在提起“二人轉(zhuǎn)”,大家并不覺(jué)得陌生,因?yàn)榻?jīng)常在電視中可以看到。自從趙本山出現(xiàn)在舞臺(tái)上,大家就開(kāi)始認(rèn)識(shí)二人轉(zhuǎn)了,直到電視劇《劉老根》的播出、劉老根大舞臺(tái)進(jìn)駐北京、遼寧電視臺(tái)“明星轉(zhuǎn)起來(lái)”欄目的播出,二人轉(zhuǎn)可以說(shuō)是紅遍大江南北。一時(shí)間一部分二人轉(zhuǎn)演員,象小沈陽(yáng)、魏三等也一炮走紅,正版VCD、DVD影碟更是層出不窮,占領(lǐng)很大市場(chǎng)份額。一位八十歲高齡的老人告訴我,說(shuō)他年輕時(shí)就喜歡看二人轉(zhuǎn),有時(shí)還到城里的戲院去看,可是現(xiàn)在買來(lái)碟在家里看到的二人轉(zhuǎn)怎么變了“味”?這還是東北二人轉(zhuǎn)嗎?

自從二人轉(zhuǎn)風(fēng)靡全國(guó),人們對(duì)其評(píng)價(jià)可謂眾說(shuō)紛紜。有人說(shuō)二人轉(zhuǎn)像雜耍一樣,插科打諢,說(shuō)黃色段子,文化平庸、情調(diào)低俗,有很多觀眾受到了誤導(dǎo),認(rèn)為這就是地道的東北二人轉(zhuǎn),可是真正的東北二人轉(zhuǎn)是這樣的嗎?

東北二人轉(zhuǎn),史稱小秧歌、雙玩藝、蹦蹦,又稱過(guò)口、雙條邊曲、風(fēng)柳、春歌、半班戲、東北地方戲等。東北二人轉(zhuǎn)屬于走唱類曲藝,流行于遼寧、吉林、黑龍江三省和內(nèi)蒙古東部地區(qū)。在《中國(guó)曲藝志》中記載,二人轉(zhuǎn)流行的地區(qū)除了東北三省外,還有河北和內(nèi)蒙古部分地區(qū)。東北二人轉(zhuǎn)是在東北大秧歌的基礎(chǔ)上,吸取了河北的蓮花落,并增加了舞蹈、身段、走場(chǎng)等演變而成。東北二人轉(zhuǎn)的唱腔,素有“九腔十八調(diào)七十二嗨嗨”之稱,共三百多個(gè)。東北二人轉(zhuǎn)自草創(chuàng)至今,大約有近300年的歷史,藝人師承關(guān)系可上溯到清朝嘉慶末年。東北二人轉(zhuǎn)在歷史曾形成東、西、南、北四個(gè)流派,曾有“南靠浪,北靠唱,西講板頭,東耍棒”的諺語(yǔ)。后來(lái)各流派取長(zhǎng)補(bǔ)短,互相融洽,形成了今天的東北二人轉(zhuǎn)。二人轉(zhuǎn)最初只有男演員,化妝成一旦一丑。1920年前后出現(xiàn)了女演員,作簡(jiǎn)單的化妝。東北二人轉(zhuǎn)的表演,有“四功一絕”。四功是指“唱、說(shuō)、做(或扮)、舞”,手絹、扇子、大板、玉子板等“絕技”。其中以唱為主,通常男女演員手拿扇子、手絹,邊說(shuō)邊唱邊作舞。

東北二人轉(zhuǎn)不只是兩個(gè)人轉(zhuǎn),它一樹(shù)多枝,一類唱腔,卻有多種演出形式,大體可分“單”、“雙”、“群”、“戲”四類?！皢巍?指“單出頭”。一個(gè)人一臺(tái)戲,一人演多角,也有一戲一角一人演的,類似“獨(dú)角戲”?！半p”:指“雙玩藝”。這是名副其實(shí)的東北二人轉(zhuǎn),二人演多角,敘事兼代言,跳出跳入,載歌載舞。“群”:過(guò)去把“拉場(chǎng)戲”也叫“群活兒”,現(xiàn)在是指群唱、坐唱或群舞?！皯颉?指“拉場(chǎng)戲”。這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲,其中由兩個(gè)人扮演角色的也叫“二人戲”。 嗩吶、板胡是東北二人轉(zhuǎn)的主奏樂(lè)器。擊節(jié)樂(lè)器,除用竹板(兩塊大板和五塊節(jié)子板)外,還用玉子板,也叫手玉子(四塊竹板,一手打二塊)。二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)劇目有三百多個(gè)。其中影響較大的有《藍(lán)橋》、《西廂》、《包公賠情》、《楊八姐游春》等雙玩藝兒;有《王二姐思夫》(又名《摔鏡架》)、《紅月娥作夢(mèng)》、《丁郎尋父》等單出頭;還有《回杯記》、《鋸大缸》、《寒江》、《拉馬》、《二大媽探病》等拉場(chǎng)戲。以后又編演了反映現(xiàn)代生活的曲目,如《給軍屬拜年》《豐收橋》等等。真正能代表二人轉(zhuǎn)這種藝術(shù)形式的當(dāng)然是指?jìng)鹘y(tǒng)、正統(tǒng)的二人轉(zhuǎn),沒(méi)有粗口、臟口,典型的如韓子平、秦志平、董瑋、鄭淑云等這些藝術(shù)家的作品。

盡管二人轉(zhuǎn)不能和京劇、豫劇、粵劇、黃梅戲等齊名,但起碼也是東北的一種民間藝術(shù)形式,是值得發(fā)揚(yáng)的。二人轉(zhuǎn)非常貼近人們的生活,語(yǔ)言通俗易懂,曲調(diào)朗朗上口。在民間中流傳著“寧舍一頓飯,不舍二人轉(zhuǎn)”的說(shuō)法,可見(jiàn)“二人轉(zhuǎn)”在群眾中的影響之深?？梢哉f(shuō),二人轉(zhuǎn)最能體現(xiàn)東北勞動(dòng)人民對(duì)藝術(shù)美的追求。

任何藝術(shù)的發(fā)展都需要豐富的文化底蘊(yùn),二人轉(zhuǎn)作為一種曲藝,需要發(fā)展,需要朝著健康的道路發(fā)展。我們希望東北二人轉(zhuǎn)在今后的發(fā)展中取其精華、去其糟粕,讓人們真正感受到二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)魅力。與此同時(shí),觀眾也要提高自身的文化修養(yǎng),提高欣賞水平,為我國(guó)民族民間音樂(lè)的發(fā)展共同努力。

(作者單位:渤海大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

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