論德彪西的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作

伊善斌

克洛德·德彪西(Claude Debussy1862—1918),印象派音樂(lè)的創(chuàng)始人,是20世紀(jì)最偉大、最具創(chuàng)新精神的音樂(lè)家之一。他的音樂(lè)創(chuàng)作生涯跨越了兩個(gè)世紀(jì),其音樂(lè)作品尤其是中晚期作品,已形成了印象主義音樂(lè)的完整體系。德彪西的創(chuàng)作理論與方法是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)通往20世紀(jì)現(xiàn)代主義音樂(lè)的重要橋梁,他本人也因此成為世界音樂(lè)史上里程碑式的人物。德彪西在鋼琴演奏技術(shù)上的卓越貢獻(xiàn),賦予了鋼琴這件古老的樂(lè)器以新的生命。

印象派音樂(lè)與傳統(tǒng)的古典音樂(lè)相比較,最大的區(qū)別在于和聲的運(yùn)用,以及對(duì)音樂(lè)內(nèi)容“具象”的表達(dá),是純粹的“抽象”主義。他的音樂(lè)正如印象派繪畫(huà)的主張一樣,試圖排除明確的線(xiàn)條或輪廓,只借著淡淡的色彩描繪出一種氣氛,或一種印象。他將一般作曲技法中受到各種約束的不和協(xié)和弦徹底地解放了。不論是平行五度、增三度和弦,還是九度與十度和弦,都和三弦一樣,被當(dāng)作音樂(lè)的畫(huà)具或材料自由地使用。在旋律法中,他無(wú)視調(diào)性,頻繁使用半音的變化,有時(shí)還使用曲調(diào)構(gòu)成最貧乏的全音音階,這種音階雖然缺乏魄力,但旋律纖細(xì)淡雅、能產(chǎn)生出色彩清幽的氣氛,而樂(lè)曲內(nèi)容并不表現(xiàn)主觀的熱情,或悲愴、喜悅或憧憬,而是在意把握瞬間的客觀印象,這就是印象派所特有的感覺(jué)。一種與傳統(tǒng)古典音樂(lè)完全不同的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。德彪西雖然是印象派音樂(lè)的創(chuàng)始者,但在年輕時(shí)曾受馬斯內(nèi)等人的影響,創(chuàng)作了許多保守的浪漫風(fēng)格音樂(lè),直到德彪西受到新崛起的印象主義繪畫(huà)與象征主義文學(xué)的影響后,才逐漸嘗試著寫(xiě)作新音樂(lè)即“印象主義”音樂(lè),根據(jù)法國(guó)大詩(shī)人馬拉梅曾寫(xiě)作的一首美麗的象征詩(shī)《牧神的午后》而創(chuàng)作的《牧神的午后前奏曲》,才開(kāi)始展開(kāi)德彪西劃時(shí)代的印象樂(lè)派作風(fēng)。

德彪西的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作也如貝多芬般可分為三個(gè)階段,即初期、中期和后期。

一、初期(1884—1900年),這時(shí)期的作品還未形成真正的印象主義風(fēng)格,仍有古典主義與浪漫主義的印跡。代

表作《貝加摩組曲》、《兩首阿拉伯風(fēng)格曲》。

在德彪西最早的鋼琴曲《兩首阿拉伯風(fēng)格曲》中還強(qiáng)烈地留有著法國(guó)浪漫主義的色彩,從中可看出德彪西對(duì)當(dāng)時(shí)所研究的巴赫的傾倒,以及一些印象派音樂(lè)的早期征兆。如在第二首詼諧的快板中,一方面有模仿巴赫的復(fù)調(diào)左右手交替突出旋律的特征,另一方面是德彪西在此使用了“古典和聲法”中嚴(yán)禁的“平行五度”作曲技法,破壞了傳統(tǒng)和聲的機(jī)能性格,和弦并不是在串連的位置上,而是各自具備某種用意或職責(zé),體現(xiàn)了早期的印象派音樂(lè)風(fēng)格。

《貝加莫組曲》是德彪西創(chuàng)作初期較為重要的鋼琴作品,寫(xiě)作于1890年,曲中有多處顯露出受福雷的影響,但冷峻的風(fēng)格,和聲音響卻是德彪西所特有的,從這時(shí)起,他也逐漸擺脫了浪漫樂(lè)派的影響,真正進(jìn)入印象樂(lè)派的創(chuàng)作中,《貝加莫組曲》第三曲中的“月光”已充分流露出印象樂(lè)派的獨(dú)特風(fēng)格氣氛,全曲可分為三段,最初的第1—8小節(jié)出現(xiàn)的主要主題是反復(fù)著同一音形的下行樂(lè)句,中段的伴奏使人聯(lián)想起豎琴,上面流瀉出八小節(jié)的主題,共反復(fù)出現(xiàn)三次,但每次都稍加變化,接著又回到第一段的主要主題,伴奏部分使用中段的伴奏音型,最后進(jìn)入中段音型的尾奏后靜靜地結(jié)束,類(lèi)似奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)中運(yùn)用的是印象派的和聲技法,營(yíng)造的是安祥、甜美的意境,也是德彪西最為人所熟知的作品之一。

二、中期(1901—1913年),印象主義風(fēng)格成熟的階段。1903年,德彪西創(chuàng)作了著名的《版畫(huà)集》,這也是德彪

西揚(yáng)棄古典式標(biāo)題,躍入表現(xiàn)幻想世界的作品,德彪西在該部作品中確立了自己獨(dú)特的印象主義手法,并把它作為一個(gè)重要的創(chuàng)作形式一直延續(xù)到晚年?！栋娈?huà)集》第一曲“五重塔”是描寫(xiě)夢(mèng)幻之國(guó)的寺院景色,并效仿了中國(guó)的五聲音階樂(lè)音體系,體現(xiàn)了德彪西的作曲融合性。第二曲“格拉納達(dá)之夜”是喜愛(ài)西班牙的德彪西運(yùn)用哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏創(chuàng)作而成,體現(xiàn)的是德彪西創(chuàng)作的多元性。

1905年,德彪西有創(chuàng)作了《意象第一集》,這也是德彪西自《版畫(huà)集》后最重要的鋼琴作品。其中三曲的表現(xiàn)意境各不相同。第一曲《水中倒影》是印象派作曲技法的巔峰之作,全曲幾乎是用即興風(fēng)格寫(xiě)成的,曲調(diào)與旋律的關(guān)系比較模糊,表現(xiàn)出鋼琴音樂(lè)中新奇未知的世界,纖細(xì)而精妙的琶音,只有在德彪西的感情世界中才能看得見(jiàn)。第二曲《向拉莫致敬》是德彪西對(duì)法國(guó)音樂(lè)前輩拉莫表示由衷敬仰之作,本身德彪西的印象派音樂(lè)就是跨越浪漫樂(lè)派與法國(guó)古典樂(lè)派相融合而創(chuàng)作出的音樂(lè)風(fēng)格形式,因此,通過(guò)此曲表達(dá)出作者對(duì)祖國(guó),對(duì)民族的深厚感情。

1907年,又譜寫(xiě)了《意象第二集》,在這部作品中,除了延續(xù)印象派的作曲技法外,對(duì)于演奏技巧的關(guān)注也是德彪西此前的作品中所沒(méi)有的,和聲的選擇與搭配非常具有技巧也更加耐人尋味。如第二曲《月下殘寺》,在美妙的旋律中進(jìn)行的是五度加二度的和聲搭配,表現(xiàn)沉思的氣氛,但這并非伴奏形態(tài)的和聲,而是融化在旋律中的,聽(tīng)覺(jué)效果很是奇特,營(yíng)造出一種獨(dú)特飄逸的美感。自此,德彪西印象派的作曲技法日趨成熟,也影響著同時(shí)代及后來(lái)的作曲家,為“現(xiàn)代音樂(lè)”的發(fā)展做出了重要的奠基作用。

德彪西音樂(lè)作品中所流露出的色彩清幽、纖細(xì)、淡雅、出人預(yù)料的音樂(lè)效果,得益于德彪西新穎的作曲法。首先,就是平行五度的運(yùn)用,這在此之前是絕無(wú)僅有的作曲技法,而德彪西在巴黎音樂(lè)院求學(xué)時(shí)就開(kāi)始嘗試平行五度構(gòu)成的音樂(lè),后來(lái),在他的作品中經(jīng)常使用這種在傳統(tǒng)理論上被認(rèn)為效果惡劣的和聲進(jìn)行。如在《第二號(hào)阿拉伯風(fēng)格曲》和《前奏曲》第一集中的第九曲《中斷的小夜曲》中,都有大量的平行五度運(yùn)用,聲音效果很是生動(dòng)。這里需要說(shuō)明的是,德彪西在使用平行五度時(shí),不見(jiàn)得就會(huì)流露出近代感覺(jué),有時(shí)候他還會(huì)追溯到中世紀(jì)的作曲法。在他的旋律進(jìn)行中部分和九世紀(jì)的“奧爾加農(nóng)”完全一樣,如在《前奏曲》第一集中第十曲“沉沒(méi)的教堂”里,他就使用了極似奧爾加農(nóng)平行四度或五度作曲技法,用以制造神秘而莊嚴(yán)的音樂(lè)效果。在同一作品的第八曲《棕發(fā)少女》中,也可以發(fā)現(xiàn)同樣的曲式進(jìn)行。

德彪西也很喜歡九和弦這種音樂(lè)形式,這種和弦具有發(fā)問(wèn)的性格,如果不予解決,就會(huì)產(chǎn)生不滿(mǎn)足的感覺(jué),其效果有如琢磨不定的陰影,引發(fā)一種神秘感覺(jué)。使用“全音音階”也是德彪西作曲法的特征之一,這種音節(jié)和傳統(tǒng)的大小調(diào)音節(jié)不同,是由六個(gè)全音組成的,根據(jù)這一體系所創(chuàng)作的曲調(diào)會(huì)給人一種迷惘或朦朧的印象,體現(xiàn)出典型的印象派音樂(lè)風(fēng)格。

在創(chuàng)作完兩部《意象集》后,德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段,其代表作就是《兒童樂(lè)園》組曲,德彪西于1905年和第二任夫人愛(ài)瑪生下一個(gè)女兒后,隨著愛(ài)女的成長(zhǎng)并在穆索爾斯基歌曲集《兒童的房間》的啟發(fā)下,德彪西創(chuàng)作了這一組曲,印象派音樂(lè)風(fēng)格依然存在,但理智的成分,以及對(duì)傳統(tǒng)作曲技法新的理解都在這部作品中有所體現(xiàn)?！秲和瘶?lè)園》是以交織的夢(mèng)與幽默,來(lái)表現(xiàn)兒童直覺(jué)的世界與感知的世界。曲中巧妙地運(yùn)用了各式各樣的鋼琴技巧,代表有第一曲《帕納遜博士》。在意大利鋼琴家克萊門(mén)蒂練習(xí)曲中,有一首題為《帕納遜山的臺(tái)階》的樂(lè)曲,至今仍被采用為指法練習(xí)曲,德彪西戲謔地為這曲子加上“博士”的稱(chēng)號(hào),以表達(dá)兒童憎厭彈奏此曲的心情。第六曲《木偶的二拍子南美舞曲》,是一首奇特的舞曲,也是這一組曲最后一首作品,節(jié)奏輕快明朗,旋律簡(jiǎn)潔優(yōu)美,是人們最熟悉的德彪西音樂(lè)作品之一。

在創(chuàng)作完《兒童樂(lè)園》組曲后,德彪西于1910-1913年先后出版了兩集共二十四首的《前奏曲》集,是其印象主義美學(xué)發(fā)揮得淋漓盡致的作品,題材更廣泛,音樂(lè)語(yǔ)言更復(fù)雜,演奏上更難以詮釋。標(biāo)題性的氛圍,給演奏者一個(gè)理解想象、發(fā)揮的空間。其中大家較為熟知的是第一集《前奏曲》,在這些作品中充分表現(xiàn)出作曲家對(duì)遙遠(yuǎn)國(guó)度的向往之情。德彪西在《前奏曲》第一集中,把他一貫的印象手法淡化了,運(yùn)用了很多傳統(tǒng)的作曲技法,從中可感受到音色的微妙變化時(shí)而憂(yōu)郁、時(shí)而神秘、時(shí)而幽默、時(shí)而沉思,表現(xiàn)出一股纖細(xì)的音樂(lè)色彩,耐人尋味。

此外,在兩部《前奏曲》中,德彪西創(chuàng)作了許多自由、柔軟、而有富于變化的節(jié)奏,如第一集第一曲《德?tīng)柗频奈枧畟儭?在這首樂(lè)曲中,拍子記號(hào)一直在3/4與4/4拍之間作不規(guī)則的變化。第二集最后一曲“煙火”,開(kāi)始于4/8拍子,經(jīng)過(guò)三十一小節(jié)后,拍子記號(hào)就在每一小節(jié)中發(fā)生變化,由3/8到2/8、4/8、3/8、4/8拍子,維持五小節(jié)后,又被5/8拍子所切斷,表現(xiàn)出變幻莫測(cè)的音樂(lè)意境。

三、晚期(1914—1917年),《12首鋼琴練習(xí)曲》。在德彪西晚期的鋼琴曲創(chuàng)作中雖然有漸走下坡之勢(shì),但他仍強(qiáng)烈地傾向于古典風(fēng)格,并銳意追求音響的純粹美感,代表作就是他杰出的《十二首練習(xí)曲》,這時(shí)的德彪西表現(xiàn)出更為理智的成份,相對(duì)于這位印象派大師一貫的、不拘一格的、有違常規(guī)的,音樂(lè)色彩飄逸的“創(chuàng)作習(xí)慣”而言這《十二首練習(xí)曲》無(wú)疑是革命性的。這《十二首練習(xí)曲》德彪西所題是“為了回憶肖邦而作”,每一首都有具體的練習(xí)內(nèi)容,除了第一曲、第二曲,比較傳統(tǒng)以外,其它各曲對(duì)于研究作曲技法都具有重要的意義,如第五曲“為八度”。是用三段式創(chuàng)作而成的,也是頗具節(jié)奏效果的作品,曲中并沒(méi)有多少八度連貫音階,而是跳躍的八度技巧練習(xí),第六曲“為八指”。雙手除拇指以外其它八個(gè)手指的練習(xí),很有特點(diǎn)。此外,第十一曲“為組合的琶音”,第十二曲“為和聲”也有各自的特點(diǎn),可以說(shuō)德彪西的這《十二首練習(xí)曲》是對(duì)各種鋼琴演奏技巧,以及對(duì)音樂(lè)的新的和聲發(fā)展可能的一次大探討,表現(xiàn)了晚年的德彪西對(duì)音樂(lè)的重新思考。

縱觀德彪西的音樂(lè)創(chuàng)作,深受印象派繪畫(huà)與象征派詩(shī)人的影響,并非直接地?cái)⑹鍪挛?而是記述同這些事物所感受的情緒——即印象主義。這也是貫穿德彪西整個(gè)成熟音樂(lè)作品中的主線(xiàn),他的音樂(lè)不再考慮曲式的問(wèn)題,而是改用不受之前的規(guī)律所束縛的特殊和聲音響,和音色的各種效果,制造出獨(dú)特新鮮的音樂(lè)。在旋律的作曲上,德彪西頻用半音、全音、音階,或是中世紀(jì)的教會(huì)調(diào)式,曲調(diào)中常出現(xiàn)變化音,與大家所熟知的浪漫派音樂(lè)創(chuàng)作中所使用的七聲調(diào)式結(jié)構(gòu)下的大小調(diào)音階體系截然不同,體現(xiàn)出鮮明的印象派風(fēng)格,對(duì)于拓展鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力,豐富音樂(lè)的多元性具有重要意義。他為世界鋼琴音樂(lè)文獻(xiàn)寶庫(kù)增添了許多獨(dú)特新穎的珍品,他對(duì)世界音樂(lè)創(chuàng)作的重大改革,及對(duì)后來(lái)幾代音樂(lè)家都產(chǎn)生了巨大的影響?，F(xiàn)代作曲家的鼻祖斯特拉文斯基曾真誠(chéng)地說(shuō)過(guò),“我們這一代音樂(lè)家以及我自己多歸功于德彪西”。

(作者單位:黑龍江大慶石油學(xué)院藝術(shù)學(xué)院)

責(zé)任編輯:李薇薇