浮華年代的英倫玫瑰

柳　芭

北京時(shí)間2009年2月23日上午，第81屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮已進(jìn)入最后的高潮，最佳男女主角呼之欲出。在頒獎(jiǎng)嘉賓分別介紹5個(gè)最佳女主角提名后，終于由上屆影后瑪麗昂·歌迪亞宣布了獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬:“獲獎(jiǎng)?wù)呤恰獎(jiǎng)P特·溫絲萊特?！比珗?chǎng)掌聲雷動(dòng)，身著深藍(lán)色單肩長(zhǎng)裙的凱特激動(dòng)地走上舞臺(tái)?；蛟S不經(jīng)提醒，人們很難一下想到她就是當(dāng)年“泰坦尼克號(hào)”里的露絲。12年的時(shí)間，凱特已經(jīng)不再是那個(gè)面若桃花、情竇初開、問(wèn)世間情為何物直教生死相許的露絲了，她已經(jīng)成為這個(gè)風(fēng)姿綽約、內(nèi)心堅(jiān)毅、為尊嚴(yán)而活、將愛深埋心底的漢娜了。在她身上，完成了一個(gè)女人從青澀到成熟的蛻變，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)演員從偶像派明星到演技派巨星的華麗轉(zhuǎn)身。

從花蕾到綻放

正如凱特在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)所說(shuō)：“如果我說(shuō)我之前從未準(zhǔn)備過(guò)感言的話，那肯定是撒謊，8歲大的時(shí)候我就開始對(duì)著浴室的鏡子練習(xí)，幻想自己獲得奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)?！?歲即有了奧斯卡夢(mèng)，這完全得益于她的家庭背景。1975年10月5日，她出生在英國(guó)伯克郡一個(gè)演藝世家，父母、叔叔都是職業(yè)演員，外祖父母經(jīng)營(yíng)著一家劇院。從小就受到家庭的熏陶和影響，使她自幼迷戀表演。5歲時(shí)便登臺(tái)出演舞臺(tái)劇《處女瑪利亞》，11歲時(shí)不顧家人反對(duì)，向外祖母借錢進(jìn)入戲劇學(xué)校就讀，13歲開始接拍廣告。1991年，凱特從學(xué)校畢業(yè)，主演了一系列舞臺(tái)劇，不久，她就被電視臺(tái)發(fā)現(xiàn)，出演了一些電視劇。1994年，年僅19歲的凱特被英國(guó)導(dǎo)演彼得·杰克遜選中，主演了新西蘭影片《罪孽天使》。片中她扮演一個(gè)少女，因?yàn)楹土硪粋€(gè)女孩非同一般的友誼導(dǎo)致她們走上謀殺之路。出色的表演贏得多方肯定，并使她獲得新西蘭電影和電視最佳外國(guó)女演員獎(jiǎng)、英國(guó)帝國(guó)獎(jiǎng)以及英國(guó)評(píng)委會(huì)電影獎(jiǎng)最佳英國(guó)女演員榮譽(yù)。這對(duì)于一個(gè)初出茅廬的年輕演員來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)令人振奮的開始。接下來(lái)，凱特參加了《理智與情感》的試鏡，她從數(shù)以千計(jì)的報(bào)名者中脫穎而出，獲得了這一寶貴的演出機(jī)會(huì)。為演好角色她不僅按照導(dǎo)演的要求練習(xí)太極，閱讀奧絲汀時(shí)代的著作，而且還參加了一個(gè)鋼琴課程，以找到劇中人物的感覺。監(jiān)制艾瑪·湯普森和導(dǎo)演李安對(duì)她的演技和專業(yè)精神都甚為贊賞。影片上映后大獲好評(píng)，凱特以此片入圍奧斯卡和金球獎(jiǎng)以及有英國(guó)“奧斯卡”之稱的英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)的最佳女配角提名。緊接著她又簽約幾部根據(jù)傳統(tǒng)劇作或者名著改編的影片，如哈代的《無(wú)名的裘德》、莎士比亞的《哈姆雷特》等。1996年她被美國(guó)《人物》雜志評(píng)為全球最漂亮的50位人物之一。受到奧斯卡青睞，凱特的星運(yùn)似乎有了保障，但人們馬上就把她與另一位英國(guó)女影星海倫娜·卡特相提并論，原因是兩人都擅長(zhǎng)拍古典作品，而且?guī)缀跣纬闪斯潭ǖ膽蚵?。就在考慮是否轉(zhuǎn)而嘗試其他類型影片時(shí)，《泰坦尼克號(hào)》無(wú)疑解決了她的難題。

1997年，凱特一次次不厭其煩地向大導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆寄上自薦書，最終獲得了世紀(jì)之作《泰坦尼克號(hào)》中的露絲這一角色，她和萊昂納多·迪卡普里奧的合作無(wú)疑創(chuàng)造了電影史上的一個(gè)神話。凱特再次獲得奧斯卡提名，這次是女主角。該片當(dāng)年獲得11項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，成為有史以來(lái)全球最賣座的影片，這一紀(jì)錄至今無(wú)人能敵。凱特就此成為國(guó)際矚目的明星，達(dá)到演藝生涯的第一個(gè)巔峰。雖然再次失意奧斯卡，但她卻因此成為奧斯卡歷史上年齡最小的兩度入圍者。

至此，一條好萊塢頂級(jí)明星的金光大道已經(jīng)鋪就在她的腳下，然而出人意料的是她卻轉(zhuǎn)身離去。她沒有選擇好萊塢明星乘勝追擊的一般發(fā)展套路，她意識(shí)到自己真正想當(dāng)?shù)氖且幻輪T，而不是所謂的超級(jí)明星。露絲雖然光彩照人，但她并不想借著露絲而走紅下去，僅僅成為好萊塢商業(yè)片中的一個(gè)花瓶。本來(lái)可以繼續(xù)接拍更多大規(guī)模、大制作的頂級(jí)影片，但她只拍能打動(dòng)自己的電影。她以獨(dú)到的眼光挑選著劇本，非常耐得住寂寞地只拍自己喜歡的本子，哪怕越來(lái)越文藝、越來(lái)越小眾。1998年和1999年，她推掉了好萊塢大片《戀愛中的莎士比亞》和《安娜與國(guó)王》，反而選擇了《北非情人》和《圣煙》中追尋精神教化的獨(dú)立女性。她同時(shí)拒絕了好萊塢的生活方式，和那些喜歡有事沒事都在鏡頭前招搖的女星不同，凱特選擇和家人回到英國(guó)老家享受寧?kù)o的家庭生活。2001年，她以人物傳記片《攜手人生》中的精彩表演再度入圍奧斯卡和金球獎(jiǎng)的最佳女配角獎(jiǎng)。2004年與金·凱瑞合作的喜劇片《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》票房不是很好，《尋找夢(mèng)幻島》里約翰尼·德普的光芒又蓋過(guò)了所有人，但前者為她贏得了第二個(gè)奧斯卡最佳女主角提名。2006年，凱特主演了愛情小品《戀愛假期》和頗受好評(píng)的家庭倫理片《身為人母》，并憑借在后者中的出色表演第三次獲得奧斯卡最佳女主角提名。

2008年，她出演了與拉爾夫·費(fèi)因斯合作的《朗讀者》和與萊昂納多·迪卡普里奧時(shí)隔12年后再度合作、由她的丈夫薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)的《革命之路》。憑借這兩部作品，凱特不僅入圍2009年金球獎(jiǎng)最佳劇情片女配角和女主角兩項(xiàng)提名、英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女主角提名，而且還因《朗讀者》獲得了奧斯卡最佳女主角提名。僅用14年的時(shí)間，她就獲得了6次奧斯卡獎(jiǎng)提名、7個(gè)金球獎(jiǎng)提名和7個(gè)英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)提名。雖然此前每一次都與獎(jiǎng)項(xiàng)失之交臂，雖然凱特說(shuō)：“我很少能在比賽中勝出。就算是學(xué)校里的跑步比賽，我也從沒贏過(guò)?！钡膱?jiān)持還是贏得了回報(bào)，憑借著高超的演技她終于包攬了今年的兩座金球獎(jiǎng)，并最終登上了奧斯卡影后的寶座。難怪，在頒獎(jiǎng)典禮上，她幾度喜極欲泣。在這個(gè)浮躁的時(shí)代，在紙醉金迷的娛樂圈里，經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨，遭遇過(guò)考驗(yàn)，但從未放棄，露絲終于從含苞待放的花蕾綻放成為高貴的英倫玫瑰。特寫鏡頭里的她膚色不再紅潤(rùn)，皺紋也已爬上眼角，但她身上散發(fā)出的成熟典雅的迷人氣質(zhì)卻使她成為了電影藝術(shù)殿堂里當(dāng)之無(wú)愧的女神。在好萊塢影史上，已故的凱瑟琳·赫本獲得過(guò)12次奧斯卡提名，今年以《虐童疑云》與凱特爭(zhēng)后的梅麗爾·斯特里普，更是先后獲得過(guò)15次奧斯卡提名，她們的成績(jī)固然令人高山仰止，但凱特足以自傲的是——她才只有34歲，正處在一個(gè)女演員的黃金時(shí)期，對(duì)表演如此熱愛和執(zhí)著的她注定會(huì)在演藝之路上走得更遠(yuǎn)、飛得更高。

從青澀到成熟

我們常把演員分為偶像派和演技派，二者的區(qū)別就在于偶像可以一夜成名，但演技要千錘百煉；偶像吃的是青春飯，演技卻可以活到老演到老。

在出演《泰坦尼克號(hào)》的時(shí)候，凱特?zé)o疑是稚嫩的，她制勝的法寶就是她不需要刻意去表演，因?yàn)樗褪锹督z。英國(guó)演員特有的高貴氣質(zhì)和文化底蘊(yùn)完全貼合角色的要求，再加上姣好的面容，豐腴的身材，本色的表演，因?yàn)槭帤饣啬c的愛情故事、精彩的好萊塢大制作而被看做渾然天成。獲得奧斯卡提名似乎眾望所歸，但最終未得也在情理之中，畢竟她當(dāng)時(shí)的演技還是青澀的，流于表面，沒有滲透到身體、靈魂里。

好在凱特是想當(dāng)演員而不是明星的，她沒有沉浸在《泰坦尼克號(hào)》帶來(lái)的轟動(dòng)效應(yīng)中，沒有被全世界的粉絲弄昏頭腦，她是清醒的，她只想做自己喜歡做的事?！拔覐膩?lái)沒有夢(mèng)想過(guò)要成為一個(gè)電影明星。我只是知道我想去表演，想去做我在這個(gè)世界上最熱愛的工作?！笔嗄陙?lái)，她通過(guò)不斷轉(zhuǎn)型，挑戰(zhàn)著自己內(nèi)在的修養(yǎng)和外在的可塑性，作為女演員她不惜在作品中把自己扮老扮丑，也毫不避諱地展露軀體，這一切只要?jiǎng)∏樾枰?。翻開凱特的演藝表，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她所扮演的角色形形色色，既有古典名著中的淑女也有現(xiàn)代社會(huì)追求自由獨(dú)立的女性，既有喜劇也有悲劇，但是她們身上都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是無(wú)論生活在何時(shí)何地有何身份，她們都擁有著躁動(dòng)不安的靈魂和獨(dú)立的人格。正是這些復(fù)雜的、像迷宮一樣、需要深入探究的角色深深吸引著她。如果能把一個(gè)人內(nèi)心深處最隱秘的東西呈現(xiàn)給觀眾，那就是演技的最高境界。凱特做到了，她非常自然地做到了人戲合一，絕不突兀造作，使觀眾感同身受。2008年推出的《朗讀者》和《革命之路》無(wú)疑使凱特的演技大放光彩。就連她本人都認(rèn)為“就是在這兩年，我可以負(fù)責(zé)任地對(duì)別人說(shuō)我知道如何表演了。”話語(yǔ)中雖然透著謙虛，但也可以聽出凱特對(duì)自己表演水平的自信。

《革命之路》講述了美國(guó)50年代一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)夫妻的故事。他們住在郊區(qū)一個(gè)叫做“革命路”的小區(qū)。丈夫在一家大公司工作，朝九晚五，收入不錯(cuò)，但工作無(wú)聊。妻子曾經(jīng)是個(gè)不成功的演員，如今是家庭主婦，偶爾還演演戲。這對(duì)夫婦有車、有兩個(gè)孩子和一座大房子，生活無(wú)憂，被人視為完美的一對(duì)。然而在平靜的生活表面下卻涌動(dòng)著暗流。妻子不滿平淡的生活，要改變，要舉家搬往他們?cè)?jīng)向往的巴黎。丈夫起初因?yàn)槭聵I(yè)的不得意和挽救出現(xiàn)裂痕的婚姻也欣然同意，但意外得到的一個(gè)升遷機(jī)會(huì)卻使他改變了初衷，而妻子仍然執(zhí)著于自己的夢(mèng)想難以自拔。夫妻兩人性格的沖突和期望的差異最終釀成了悲劇。這是凱特和萊昂納多·迪卡普里奧繼《泰坦尼克號(hào)》后的再次攜手。兩部影片從內(nèi)容情節(jié)到拍攝手法都沒有可比性，唯一可以比較或者說(shuō)聯(lián)想的就是兩位主演的演技，幸而當(dāng)年的露絲和杰克已非同日而語(yǔ)，他們將劇中這對(duì)夫妻復(fù)雜的內(nèi)心情感表現(xiàn)得淋漓盡致。平靜表面下歇斯底里的角色性格給了凱特極大的發(fā)揮空間。生活在夢(mèng)想中的妻子，始終執(zhí)著于那個(gè)充滿孩子氣的想法——“放棄一切，遠(yuǎn)赴巴黎，重新生活”，最后甚至自私地選擇了殺死腹中的胎兒。這是一個(gè)并非討人喜歡的角色，但由于凱特深入挖掘人物內(nèi)心和精雕細(xì)琢的表演使觀眾在不理解甚至反感這個(gè)角色的同時(shí)，也不得不感到同情與惋惜，心靈會(huì)被刺痛，會(huì)問(wèn)自己：如果是我，我會(huì)如此堅(jiān)定于夢(mèng)想嗎？我會(huì)不惜一切代價(jià)去實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)嗎？當(dāng)角色引起觀眾的共鳴和思考，演員的目的就達(dá)到了。

如果說(shuō)，《革命之路》中的戲劇沖突、人物性格還不夠復(fù)雜的話，那么讓凱特贏得第81屆奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)的《朗讀者》里的漢娜一角卻可以說(shuō)是近年來(lái)電影中少見的復(fù)雜人物了。

《朗讀者》改編自同名德國(guó)小說(shuō)，故事發(fā)生在戰(zhàn)后的德國(guó)。一個(gè)少年和一個(gè)婦人相遇了，從此開啟一段激情的時(shí)光，一份隱秘的愛情。一個(gè)是朗讀者，一個(gè)是傾聽者，他們?cè)谝槐居忠槐緯行辜で?、滿足情欲。少年愛得純真而熾熱，婦人愛得意亂而情迷。終于有一天當(dāng)少年滿心歡喜地再次來(lái)到婦人的住所時(shí)，已是人去樓空。時(shí)間過(guò)去8年，少年成為一名法律專業(yè)的大學(xué)生，卻仍然無(wú)法忘懷那個(gè)大他20歲的女子。未曾料到的是他與她的重逢竟然是在法庭上，他作為實(shí)習(xí)生旁聽，她作為被告受審。令他震驚的是，二戰(zhàn)期間，她曾經(jīng)當(dāng)過(guò)納粹集中營(yíng)的看守，并因“忠于職守”而致使數(shù)百名關(guān)押在教堂里的猶太人被燒死。在庭審最關(guān)鍵的時(shí)候，需要確認(rèn)筆跡以證明她是否是主犯時(shí)，面對(duì)那本薄薄的空白便簽和一支筆，她猶疑后毅然承認(rèn)了罪行，最終被判終身監(jiān)禁。在這個(gè)過(guò)程中，少年早已淚流滿面，不能自已，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了一個(gè)秘密，可以拯救婦人的秘密，卻因他背負(fù)著另一個(gè)秘密而難于啟口。此后，少年開始了自己的生活，工作、結(jié)婚、生女，但婦人一直縈繞在他心中，揮之不去。直到有一天，他重新開始為她朗讀，錄制成磁帶寄到獄中，他才仿佛得到了某種解脫。當(dāng)她按下放音鍵，那個(gè)熟悉的聲音起先令她驚慌不已，而后卻是陶醉。但觀者卻漸漸發(fā)現(xiàn)了端倪。她在圖書館借到小說(shuō)，邊聽錄音，邊一個(gè)詞一個(gè)詞地對(duì)照著看，聽到不斷重復(fù)的“the”時(shí)，就瘋狂地圈起來(lái)。深藏著的秘密終于揭開：原來(lái)她是一個(gè)文盲，她一直試圖掩蓋這個(gè)事實(shí)，甚至承擔(dān)了本不該她負(fù)責(zé)的罪行。少年的朗讀重新喚起了她對(duì)生活的熱情，她開始一字一句地自學(xué)讀寫，一筆一畫地給他寫信。20年過(guò)去，她即將被釋放，他去監(jiān)獄探望，但他還是不能從道義上原諒她。為了尊嚴(yán)，她最終選擇了自殺，并留下遺囑，將自己攢下的錢留給曾經(jīng)受到她傷害的集中營(yíng)幸存者。

據(jù)說(shuō)，凱特是導(dǎo)演心目中漢娜的第一人選，導(dǎo)演的眼光無(wú)疑是獨(dú)到的。凱特本人身上那種男性的陽(yáng)剛與女性的柔美相結(jié)合的雙重氣質(zhì)正適合這樣一個(gè)角色。高大豐腴的身材，略帶滄桑但姣好的容貌，眉宇間透出的那點(diǎn)堅(jiān)毅，金黃而濃密的卷發(fā)服帖地向后高高梳起，行動(dòng)干凈干練，一個(gè)經(jīng)歷過(guò)二戰(zhàn)的有故事的中年德國(guó)女人就活脫脫地展現(xiàn)在觀者面前了。這次演繹需要勇氣。因?yàn)榻巧矸萏厥猓鳛辄h衛(wèi)軍成員，她是加害者，但同時(shí)也是受害者，要去平衡其身上的羞恥感和罪惡感，不是一件容易的事。凱特找到了最好的切入點(diǎn)，就是把漢娜還原成一個(gè)普通的女人，她是這樣理解角色的：“她的確犯下了過(guò)錯(cuò)，但她和每個(gè)普通的女人一樣，心中也有愛和溫情，她在獄中學(xué)習(xí)讀寫的情節(jié)展示出她至少是個(gè)有勇氣的女人。”影片中的納粹戰(zhàn)爭(zhēng)，沒有武器、沒有徽章、沒有流血，只有一段少年去參觀當(dāng)年集中營(yíng)的鏡頭，但我們卻看到了人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的詰問(wèn)、痛恨和爭(zhēng)論，以及小人物在戰(zhàn)爭(zhēng)中無(wú)法預(yù)知的命運(yùn)。漢娜顯然和以往反映二戰(zhàn)的影片中的罪犯不同，她本是一個(gè)普通人，參加黨衛(wèi)軍只是為謀一份工作，而殺人或者任囚犯死掉，都只是出于“忠于職守”。導(dǎo)演沒有將她的感想通過(guò)她自己的口說(shuō)出來(lái)，而是選擇通過(guò)第三人的角度對(duì)她進(jìn)行觀察和敘述，因此角色給人的感覺是封閉的，難以接近的，對(duì)觀者總有一定距離感。我們只能從男主人公和二戰(zhàn)受害者以及監(jiān)獄管理員的口中得知她的所為所想。因此這對(duì)凱特的演技提出了更高的要求。如何通過(guò)表情、動(dòng)作等細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，讓觀眾看到一個(gè)有血有肉的人？凱特?zé)o疑給出了完美的答案。在片中，凱特絕對(duì)算不上是美女，面容和身體已青春不復(fù)，發(fā)火時(shí)嘴角會(huì)呈現(xiàn)出令人生厭的弧線，可是她的側(cè)面，皺著眉頭焦慮與憂傷并存的側(cè)面，很美，具有雕塑一樣的質(zhì)感。即使在與少年歡愉和欣然聽少年朗讀的時(shí)刻她也不免現(xiàn)出那樣的焦慮和憂傷。那種焦慮和憂傷，發(fā)自內(nèi)心，絕對(duì)是從凱特靈魂里散發(fā)出來(lái)的，深深打動(dòng)了觀眾，也為劇情的發(fā)展埋下了伏筆。

片中的高潮部分是庭審那幾場(chǎng)戲。鏡頭不斷被切換，被告席上的女人們各懷鬼胎的表情，法官或是激動(dòng)或是義正詞嚴(yán)的面容，少年越來(lái)越低垂的頭和涌出的淚水，而端坐在法庭上的她已見蒼老的面龐，堅(jiān)毅而略帶無(wú)辜的表情，不用開口足以震撼人心。她就是那個(gè)黨衛(wèi)軍隊(duì)員，堅(jiān)持原則、遵守紀(jì)律、忠于職守，在職責(zé)和人的生命之間寧愿選擇前者；但同時(shí)她又是一個(gè)普通人，在道德的拷問(wèn)與現(xiàn)實(shí)面前，當(dāng)她意識(shí)到她成了直接或者間接的謀殺者時(shí)，她惶恐了，但依然感覺無(wú)辜，因?yàn)樗皇窃诒M一個(gè)看守應(yīng)該盡的責(zé)任。一句：“換了你，會(huì)怎么做？”問(wèn)得法官啞口無(wú)言。凱特這一段精彩的表演讓觀者在痛恨她的罪行的同時(shí)，又不得不發(fā)問(wèn)：究竟是誰(shuí)、是什么把一個(gè)普通婦女變成了冷酷無(wú)情的戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯？凱特扮演的漢娜，讓我們看到那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的許多普通人，他們擁有完整的人格，對(duì)工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，是很好的社會(huì)成員和產(chǎn)業(yè)工人，但在當(dāng)時(shí)無(wú)法想象的殘酷時(shí)局下，他們自覺不自覺地成為戰(zhàn)爭(zhēng)的參與者，成為別人罪惡行徑的執(zhí)行者，這種遭遇所帶來(lái)的內(nèi)心掙扎和負(fù)罪感，在他們心中同樣難以撫平，他們又何嘗不是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者呢？此時(shí)凱特的表演細(xì)膩而深刻，令觀者不能不為之動(dòng)容。

影片另一高潮來(lái)自即將出獄的漢娜和少年跨越幾十年時(shí)空分離的相逢。漢娜滿頭白發(fā)衰老的背影獨(dú)坐出現(xiàn)，一個(gè)特寫：她的眼睛已不似年輕時(shí)那么清澈透明，但飽含的深情卻一望便知。她情不自禁地抓住男人的手，但是手的溫度還沒來(lái)得及傳遞，男人已將手抽回。那一剎那，閃耀在漢娜眼中的生命之光熄滅了。當(dāng)這個(gè)男人20年來(lái)還在為道德與愛情糾纏而把手抽回去的時(shí)候，漢娜開啟新生活的精神支柱崩塌了。凱特正是抓住眼神的刻畫，把漢娜從重逢的喜悅到失落到絕望這一豐富的情感變化呈現(xiàn)給了觀者，令人心碎的結(jié)局已注定。

凱特的時(shí)代

正如奧斯卡頒獎(jiǎng)嘉賓瑪麗昂·歌迪亞所說(shuō)，“凱特每扮演一個(gè)新角色都在挑戰(zhàn)自我。在《朗讀者》中的出色表演包含了所有令我們喜歡的素質(zhì)：熱情、脆弱、深度。她的角色經(jīng)歷時(shí)間、愛情和最悲慘的境遇都能引起觀眾深深的共鳴。這是又一次令人難忘的演繹，來(lái)自最具才華、最激動(dòng)人心的女演員之一?！?/p>

今年年初，凱特·溫絲萊特同時(shí)登上了美國(guó)版、歐洲版、亞洲版和南太平洋版的《時(shí)代》雜志封面，《時(shí)代》以“年度最佳女演員——這是凱特·溫斯萊特的時(shí)刻”為題進(jìn)行報(bào)道。記得電影《梅蘭芳》里有一句臺(tái)詞：“你的時(shí)代到了?！被蛟S我們可以說(shuō)“凱特的時(shí)代到了”。