論作品純文學(xué)風(fēng)格的基本意義和具體意義

鄧　竹

摘 要： 在作品文學(xué)審美風(fēng)格結(jié)構(gòu)整體中，作品純文學(xué)風(fēng)格是一個(gè)重要的組成部分。作品純文學(xué)風(fēng)格意義的確定以主人公塑造與情節(jié)布局的關(guān)系為基本原則。對(duì)于作品純文學(xué)風(fēng)格意義中的基本意義和具體意義的確定，本文分別以抒情詩和契訶夫的短篇小說《一個(gè)文官之死》為例來加以分析和說明。

關(guān)鍵詞： 作品純文學(xué)風(fēng)格 基本意義 具體意義

作品純文學(xué)風(fēng)格的意義，是作品純文學(xué)風(fēng)格在結(jié)構(gòu)上的整體意義。在討論作品純文學(xué)風(fēng)格的基本意義和具體意義之前，我們有必要對(duì)“作品純文學(xué)風(fēng)格”這一結(jié)構(gòu)作具體的解釋。作品純文學(xué)風(fēng)格，是在以文本為單位的文學(xué)作品更高層次結(jié)構(gòu)構(gòu)造活動(dòng)中，作品文學(xué)手法統(tǒng)一體與作品藝術(shù)圖畫相互同化作用轉(zhuǎn)換生成的新的整體。這一新的整體是對(duì)孤立、靜止?fàn)顟B(tài)文學(xué)作品的整體的概括。

作品純文學(xué)風(fēng)格的能指是文學(xué)手法統(tǒng)一體，而作品藝術(shù)圖畫是其所指。文學(xué)手法統(tǒng)一體和作品藝術(shù)圖畫在關(guān)聯(lián)方式上存在著基本的客觀性、確定性，這種內(nèi)在關(guān)聯(lián)方式承認(rèn)文學(xué)手法統(tǒng)一體為其所傳遞的信息——作品藝術(shù)圖畫提供了相對(duì)確定、客觀的基礎(chǔ)，這種基礎(chǔ)是不由讀者的自由想象而改變的。同樣，建立在這種內(nèi)在關(guān)聯(lián)方式基礎(chǔ)上的作品藝術(shù)圖畫在一定意義上也是不因讀者的自由想象而發(fā)生改變的。這里的所謂“一定意義”，即是有讀者的自由想象的一定程度的參與，也就是我們平時(shí)所說的“一千個(gè)讀者，一千個(gè)哈姆雷特”。

作品純文學(xué)風(fēng)格具有整體性。作品純文學(xué)風(fēng)格符號(hào)是文學(xué)手法統(tǒng)一體與作品藝術(shù)圖畫相互同化作用的構(gòu)造過程與被構(gòu)造物。文本是“文學(xué)手法統(tǒng)一體——作品藝術(shù)圖畫”隱含的新單位。作品純文學(xué)風(fēng)格既不等于文學(xué)手法統(tǒng)一體又不等于作品藝術(shù)圖畫，更不是簡(jiǎn)單地將二者累積相加所得之和。作品純文學(xué)風(fēng)格構(gòu)造過程，既不存在文學(xué)手法統(tǒng)一體的圖象化、造型化，更不存在作品藝術(shù)圖畫的技巧化、形式化。

作品純文學(xué)風(fēng)格的意義是文學(xué)手法統(tǒng)一體、作品藝術(shù)圖畫各自都不具備的一種嶄新的結(jié)構(gòu)特征，是對(duì)文學(xué)風(fēng)格連續(xù)構(gòu)造過程中兩個(gè)等級(jí)序列構(gòu)造過程，以及被構(gòu)造物之間相互作用的整體特征的概括：以文本為單位的文學(xué)手法統(tǒng)一體內(nèi)部諸文學(xué)手法的相互同化作用；以文本為單位的文學(xué)手法統(tǒng)一體與作品藝術(shù)圖畫的相互同化作用。作品純文學(xué)風(fēng)格意義作為審美客體的基本結(jié)構(gòu)特征，直接參加文學(xué)審美活動(dòng)。

確定作品純文學(xué)風(fēng)格的意義有一個(gè)基本原則，即以主人公塑造與情節(jié)布局二者的關(guān)系為中心，作品的體裁、題材、人物塑造手法、情節(jié)布局方法、語體風(fēng)格等文學(xué)手法意義，以及作品人物形象、情節(jié)故事、場(chǎng)景、背景、主題編碼的形而上追求相互同化作用，決定作品純文學(xué)風(fēng)格意義。

作品純文學(xué)風(fēng)格基本意義的確定，主要是由作品純文學(xué)風(fēng)格要素——主人公塑造與情節(jié)布局的關(guān)系來確定的。主人公塑造與情節(jié)布局是同質(zhì)等價(jià)的文學(xué)風(fēng)格要素，它們的相互同化作用，不僅規(guī)定了雙方的不同性質(zhì)，而且放大了影響文學(xué)風(fēng)格的能指、所指的結(jié)構(gòu)性質(zhì)，并在這種同化作用中影響文學(xué)手法統(tǒng)一體與作品藝術(shù)圖畫關(guān)系構(gòu)成的整體文學(xué)風(fēng)格，從而轉(zhuǎn)換生成新的文學(xué)價(jià)值。如在歐洲文學(xué)研究中，從主人公塑造和情節(jié)布局的關(guān)系出發(fā)，歐洲文學(xué)可以概括為四種純文學(xué)風(fēng)格符號(hào)：自由摹仿、不自由摹仿、具象表現(xiàn)、非具象表現(xiàn)。其中摹仿與表現(xiàn)體現(xiàn)了歐洲文學(xué)風(fēng)格的基本對(duì)立。主人公塑造和情節(jié)布局注重性格必然性、事件發(fā)展必然性，體現(xiàn)摹仿風(fēng)格的基本文學(xué)特征；反之，注重表現(xiàn)主觀精神世界，則體現(xiàn)了表現(xiàn)風(fēng)格的基本文學(xué)特性。

有一種較為特殊的情況，那就是抒情詩的作品純文學(xué)風(fēng)格基本意義的確定。抒情詩或直抒胸臆、或借景抒情，而較少對(duì)主人公形象作直接的言語描述，詩中幾乎沒有具體可感的形象；在情節(jié)布局上，也呈現(xiàn)出片段性、無連續(xù)性的跳躍狀態(tài)。抒情詩由此體現(xiàn)了不同于一般作品的主人公塑造和情節(jié)布局的關(guān)系：抒情詩對(duì)主人公塑造和情節(jié)布局采取了“零位”或者說“淡化”的處理，而側(cè)重的是作品藝術(shù)圖畫的描畫和氛圍、意境的營(yíng)造。因此，抒情詩的作品純文學(xué)風(fēng)格基本意義的確定，是通過零位或淡化的主人公塑造和情節(jié)布局的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)的。

那么作品純文學(xué)風(fēng)格的具體意義該如何確定？作品純文學(xué)風(fēng)格諸結(jié)構(gòu)元素的相互同化作用決定了作品純文學(xué)風(fēng)格的基本意義。例如，俄國作家契訶夫的名作《一個(gè)文官之死》采用的是短篇小說的體裁，以城市灰色生活作為其題材，向我們展示了沙皇俄國的官場(chǎng)：強(qiáng)者倨傲專橫，弱者唯唯諾諾，蛆蟲般的切爾維亞科夫及其奴才心理正是這種官場(chǎng)生活的產(chǎn)物和犧牲品。小說的情節(jié)布局可以說是“以一當(dāng)十”，描寫了主人公切爾維亞科夫因?yàn)橐粋€(gè)噴嚏而陷入災(zāi)難境地進(jìn)而死亡的故事：庶務(wù)官伊凡·德米特利奇·切爾維亞科夫在戲院觀看《哥納維勒的鐘》時(shí)打了個(gè)噴嚏，將唾沫星子濺到了文職將軍勃利茲查洛夫的禿頂和脖子上。切爾維亞科夫?yàn)榇硕枫凡话?，前后幾次去給將軍賠罪，惶惶不可終日，最后精神崩潰，倒斃在自己家里的沙發(fā)上。

這篇小說在人物塑造方面采取的是復(fù)雜性格里的漫畫式勾勒，將切爾維亞科夫膽小怕事和多慮的性格活脫脫地呈現(xiàn)在讀者眼前，雖然很少對(duì)人物外貌作直接描寫，但通過諸如“臉皺起來，眼珠往上翻，呼吸停住……低下頭去……啊嚏！”“嗽一下喉嚨，把身子向前探出去，湊著……耳根小聲說……”“……惶惶不安，定不下心來……走了一忽兒，壓下膽怯的心情，嘰嘰咕咕說……”“……嚇得楞住了……肚子里似乎有個(gè)什么東西掉了下去”等語句，將主人公的形象刻畫得活靈活現(xiàn)。小說的語體風(fēng)格承襲了契訶夫慣有的作風(fēng)，有著簡(jiǎn)潔而冷峻的特點(diǎn)，寥寥數(shù)筆，就讓我們體味出那種小人物的可悲與可嘆。

以上我們談及了作品純文學(xué)風(fēng)格的基本意義與具體意義的確定方法，那這二者的關(guān)系如何？作品純文學(xué)風(fēng)格的基本意義是對(duì)作品純文學(xué)風(fēng)格基本類型的概括，作品純文學(xué)風(fēng)格的基本意義不同，即作品文學(xué)想象空間的基本類型不同。同時(shí)，作品純文學(xué)風(fēng)格的基本意義并不否定作品純文學(xué)風(fēng)格的具體意義，不否定作品具體審美個(gè)性的差別性，不否定作家個(gè)性。作品純文學(xué)風(fēng)格的具體意義是對(duì)作品純文學(xué)風(fēng)格基本意義的補(bǔ)充，而不是對(duì)作品純文學(xué)風(fēng)格基本意義的否定。因此，結(jié)構(gòu)主義中的“模式”和解構(gòu)主義的“多樣性”，以及對(duì)于文學(xué)風(fēng)格的“模式”研究和“多樣性”的研究都不是矛盾的，它們相互的關(guān)系也都可以用作品純文學(xué)風(fēng)格的基本意義與具體意義的關(guān)系來進(jìn)行說明。

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