論娛樂新聞媒體的敘事姿態(tài)

艾美華　劉愛平　艾維依

摘要：在大眾消費時代，明星臺前幕后的花邊軼事成為青年人娛樂生活的一部分。在各種媒體上，總會出現(xiàn)一些熱門娛樂話題被人們所津津樂道。了解娛樂文化媒體熱炒的娛樂新聞，被人們當作一種流行的、時尚的文化趣味。不僅如此，隨著城市生活節(jié)奏的加快以及新媒體的興起，娛樂新聞從內(nèi)容到形式都發(fā)生了一些順應時代的改變。本篇論文試從新聞敘事學及新聞文本學的角度入手，以“倪震偷歡”系列報道這一典型新聞事件為例，歸納當前娛樂新聞媒體在敘事策略上的一些轉(zhuǎn)變及新特征，借此了解新聞媒體在新娛樂時代的全新敘事姿態(tài)。

關鍵詞：消費娛樂敘事媒體

隨著大眾消費時代的降臨以及都市流行文化的興起，娛樂新聞成為青年人關注的焦點。無論是在傳統(tǒng)媒體還是新媒體上，娛樂新聞一直是都市類新聞的重要內(nèi)容之一。報紙和電視上出現(xiàn)了專門的娛樂報道版面及娛樂專題節(jié)目。翻看報紙或打開電視機，就會發(fā)現(xiàn)，每天都有大量的娛樂新聞被報道出來，在受眾中廣泛傳播，并形成一定的社會影響。值得重視的是，隨著時代的向前發(fā)展，娛樂新聞不僅在數(shù)量上呈直線上升趨勢，在敘事視角及文本特征方面也表現(xiàn)出迥異于以往的新姿態(tài)。

2008年末，最為轟動的娛樂圈新聞即“倪震偷歡事件”，不僅各大紙媒將其列為娛樂版頭條，三大門戶網(wǎng)站更是為此次事件辟出空間，專題報道。而且，隨著事件的不斷發(fā)展，各媒體的后續(xù)報道也在持續(xù)進行中?！澳哒鹜禋g事件”作為一個具有普適意義的報道案例，非常典型地體現(xiàn)了新聞媒體在應對消費時代受眾娛樂心理需求時所采取的敘事姿態(tài)。

本文擬從新聞文本學及敘事學的角度出發(fā)，就“倪震偷歡事件”這一典型報道來簡析新聞媒體在消費時代的敘事姿態(tài)。

一、全知視角的新聞敘事模式

敘事視角，是一篇報道看問題的特殊眼光和角度。當作者要展示一個敘事世界的時候，他必須創(chuàng)造性地運用敘事謀略，其中敘事視角就是作者和文本的心靈結合點，是把作者全知的圓切割成文本中限知的扇面，也就是作者把他體驗到的世界轉(zhuǎn)化為敘事世界的基本角度。在媒體對“倪震偷歡事件”進行報道時，采取的就是一種全知視角的新聞敘事模式。即報道方對事件的前因后果、來龍去脈了如指掌，并和盤托出。報道中，既有對事件發(fā)生時間地點人物的詳細陳述，也有事件發(fā)生后當事人對此事件的立場態(tài)度，還有各方人士對此事件所持的不同看法。其中還穿插了一些與此報道中心人物及事件相關的陳情往事。綜觀所有相關新聞，可以說，媒體對此次事件的報道是知無不言，言無不盡。

全知視角的新聞敘事模式可以說在娛樂新聞的報道中運用得越來越普遍。究其原因，是為了保證新聞報道的全面性和充分性，以滿足信息時代廣大受眾對新聞需求量的增加。大規(guī)模的轟炸式全知敘事視角與傳統(tǒng)單一的外視角或限知視角相比，有其明顯的優(yōu)越性和適應性。它可以滿足讀者從不同角度解讀事件的心理需要。

當然，全知視角的新聞敘事模式在娛樂新聞的報道中也有它的弊端。譬如在此次事件的報道中，有這樣一段話：《東方新地》記者不但在旁偷拍也在旁計時，濕吻事件由零時6分開始至11分完結，歷時整整5分鐘。這樣的報道固然使受眾對事件的細節(jié)有了充分的了解與把握，但是事實本身除了滿足受眾的獵奇和窺私心理之外，對社會進步和文化發(fā)展可以說沒有任何益處，反而令人感受到娛樂報道低級無聊的一面。

二、冷漠旁觀的新聞敘事立場

對報道對象缺乏尊重、同情和關愛的新聞被稱為“冷漠新聞”。當前一些新聞從業(yè)人員在新聞報道中表現(xiàn)出來的冷漠立場呈大幅上升趨勢，并且在娛樂新聞的報道中是很普遍的現(xiàn)象。語言是事實、思想和情感的載體。敘述事實、表情達意都離不開語言。雖說客觀真實是新聞語言的基本要求。但真實的報道也并不拒絕真摯的愛和發(fā)自內(nèi)心的同情。因此，寫作者選擇怎樣的言詞表述事實，往往會給受眾帶來大相徑庭的感受和影響。面對新聞報道，產(chǎn)生出或支持或同情或憐愛或憎惡或鄙夷或嘲諷等情緒，是受眾的自然反應。在這方面，媒體的敘事立場直接影響著受眾對事件當事人的態(tài)度。

據(jù)報道，“倪震偷歡事件”曝光后，被媒體塑造成弱者形象的周慧敏初始階段獲得大多數(shù)公眾的支持，廣告代言慈善活動以及演唱會一樣不落，但隨后媒體爆出她同意倪震的求婚后，周慧敏的支持率大幅下降。網(wǎng)友聲稱罷看她的演唱會。而偷歡的男主角倪震卻因為花心劈腿行為而形象大跌，不僅連丟幾份電臺工作，甚至還要避走內(nèi)地，遭到廣大網(wǎng)友的唾罵。至于另一女主角張茆的命運則更是不幸，不僅被網(wǎng)友“人肉搜索”，其插足他人感情的行為也遭到了網(wǎng)民的大肆批判?？梢哉f，三個當事人都是離公眾生活距離很遠的名人或陌生人。但一次娛樂事件的炒作，使三個人的感情生活完全公開化。在對此次事件的報道中，媒體并沒有采取同情或暖昧的理解的態(tài)度，而是完全公開，充分曝光，事無巨細，一一陳列。報道中固然看不到媒體公然的批判態(tài)度，但是也找不到些許溫暖的字眼。媒體采用的盡是“賤男”“下賤”“暴怒”“嚎哭”之類完全冷漠旁觀其實揶揄嘲弄的字眼。這樣的語言，不僅沒有考慮到犯錯誤的男主角內(nèi)疚羞愧的自責心理，更沒有體恤事件中受傷的兩位女主角的悲傷心情?？傊?，媒體對此次事件的報道可以說是無情無義，完全做到置身事外，冷眼旁觀，甚至是幸災樂禍。

三、充分互動的新聞敘事格局

隨著新媒體時代的降臨，互動模式的新聞敘事格局已經(jīng)日益走向成熟。新聞報道的互動興起于傳統(tǒng)媒體，但是在新媒體中發(fā)揚光大。充分互動的新聞敘事往往發(fā)生在對一些熱點焦點事件的報道過程中。在娛樂消費大行其道的今天，享受生活、追求快樂成為廣大群眾尤其是青年群體普遍追求的人生目標。而緊張的工作生活節(jié)奏又使當代人在謀求生計的同時倍感疲憊。參與到最新的新聞事件當中，成為推動事件發(fā)展的一部分，并親眼看到自己的參與事件發(fā)展產(chǎn)生影響，滿足了相當一部分人的渴望參與或出名的心態(tài)。娛樂新聞的受眾以青少年學生為主，而他們參與娛樂事件的熱情又是最高的。在受眾參與報道的過程中，報紙?zhí)岣吡碎喿x率，網(wǎng)站提升了自己的點擊率。正是基于這樣一種雙贏的需求基礎，媒體對互動式的新聞報道方式樂此不疲。

在對“倪震偷歡事件”的報道中，無論是紙媒、電視還是網(wǎng)絡，都不約而同地采取了與受眾互動的報道模式。其中采取的互動方式有問答題、選擇題、競猜題等。固定電話、手機短信、電子郵件、BBS等新舊交流平臺也紛紛派上用場。在互動的過程中，激吻事件女主角張茆的身份被揭露出來，其個人博客及網(wǎng)絡注冊資料也被曝光，甚至包括她的家庭住址。就連她的親人也被迫現(xiàn)身。她由一個無名大學生一躍成為媒體紅人。網(wǎng)絡“人肉搜索”再次展現(xiàn)了它強大的攻勢與威力。另一種互動出現(xiàn)在媒體對各界人士的采訪上。因為報道的當事人都是娛樂圈的名人，其身邊的朋友也多為知名藝人或藝術家。對這些人的采訪當然能對公眾產(chǎn)生足夠的吸引力。當新聞媒體把各界知名人士對此次事件的評論擺出來時，可以感知的是，新聞事件的內(nèi)容再一次得到擴充，娛樂性及社會影響力也進一步得到蔓延。

語言是思維的工具，是承載信息的載體。它是構成文本最基本的要素之一，是整個社會約定俗成的表達形式。受眾通過閱讀語言文字才能獲得有關信息，娛樂新聞的語言表達直接影響著傳播效果的實現(xiàn)。而決定娛樂新聞語言風格的是娛樂新聞工作者的敘事姿態(tài)。近些年來，大量的趣味不高甚至低俗的內(nèi)容充斥在娛樂報道中，引起了新聞業(yè)界的不滿和讀者的反感。這些內(nèi)容主要以明星丑聞、緋聞、秘聞為主，其主要特征表現(xiàn)為私密性、庸俗化和刺激感。當娛樂新聞媒體的敘事姿態(tài)呈現(xiàn)出迎合市場、向低俗化彎腰的趨勢時，也代表著整體社會風氣的下滑和公眾道德尺度的缺失。面對這樣一種局面，娛樂新聞工作者應該秉承職業(yè)的良知，調(diào)整報道心態(tài)，回歸新聞本位，增加文化報道的文化含量。更多地關注藝術而不是藝人，更多地展現(xiàn)藝人的社會責任感而不單單是性感，更多地關注藝人的人生、事業(yè)而不單是情變婚變。只有這樣，才能促使娛樂報道的整體水平得到提升。