語言狂歡背后的內在缺失

賀彩虹

[摘要]《十全九美》以對網絡流行語和時尚流行語的惡搞式拼貼構成笑點。然而，話語狂歡背后存在內在缺失，首先，是人物內在心理和愛情故事的邏輯缺失，其次，敘事話語的斷裂：狂歡化的喜劇氛圍與浪漫唯美的畫面之間的斷裂，次要人物的極盡搞笑與正面人物的嚴肅端莊之間的斷裂。最后，整體情節(jié)設計上喜劇性的缺失。不過，喜劇電影是一種可能的發(fā)展方向，《十全九美》的出現(xiàn)是我國喜劇電影發(fā)展過程中的一個突破。

[關鍵詞]喜劇電影?！妒琶馈?，語言狂歡；敘事斷裂

由保利博納、巨星文化和李湘的快樂星文化聯(lián)合出品的電影《十全九美》在一片爆笑和諷嘲聲中不期然贏得了四千多萬的票房，有人評論它是低俗惡搞的典型之作：廉價粗糙、品位低俗，卻獨具個性，能吸引某個特定消費群體的喜愛。無可否認的是，當前紛亂的現(xiàn)實語境是這部電影之所以產生的內在動因，對網絡流行語和時尚流行語的惡搞式拼貼構成這部俗套喜劇一些不落俗套的笑點。這也是這部片子值得肯定的地方，因為它迎合的就是一部分人自娛自樂的內在狂歡愿望。然而，如果我們再苛刻一點的話，會發(fā)現(xiàn)其話語狂歡背后的內在缺失，首先，是人物內在心理的缺失和愛情故事的邏輯缺失，其次，敘事話語的斷裂：狂歡化的喜劇氛圍與浪漫唯美的畫面之間的斷裂，次要人物的極盡搞笑與正面人物的嚴肅端莊之間的斷裂。最后，整體情節(jié)設計上喜劇性的缺失。

一、后現(xiàn)代語境下的話語狂歡

本片導演王岳倫說：“我從來都覺得拍喜劇電影絕對不是靠模仿誰就能成功的，喜劇最重要的是天馬行空、百無禁忌，說得嚴肅一點，就是要在想象力和自由度上尋找突破，另外也需要做導演的對現(xiàn)實生活中的笑點和幽默有很強的捕捉能力，要懂得夸張和變形的真正力量，但又要適度?！北静坑捌拇_有幾分天馬行空百無禁忌的顛覆意味，主要體現(xiàn)在搞笑臺詞的設計上。

《十全九美》以無厘頭的搞笑臺詞，借古諷今的“深奧”對白，天南海北的各地方言，以向港片致敬的名義展開了語言上的狂歡。首先是方言的拼貼性使用。山東方言、云南方言、東北方言、保定方言等輪番出場，這種方言的狂轟濫炸式發(fā)泄在經典港片《東成西就》(國語版)里有非常好的表現(xiàn)。而在情景喜劇《武林外傳》中得到淋漓盡致的發(fā)揮。這可能是典型的網絡寫手的惡搞心態(tài)導致的方言狂歡。編劇高飛是一個網絡寫手，其中的“不求深刻，但求搞笑”式語言有泛濫之式。方言的使用最初代表著一種類型人物，比如在香港電影中偶爾有帶山東腔的人，往往代表著鄉(xiāng)下人的土頭土腦或者是內地來的綠林人氏，因此，方言在影視中使用的最初喜劇效果是基于一種都市對鄉(xiāng)村或偏遠地區(qū)人的一種優(yōu)越感；而近幾年，伴隨著眾多方言喜劇小品在電視晚會中的大量傳播，方言不僅僅是代表著一種落后的無知的力量，反而因其民間原生性而體現(xiàn)著一種來自世俗民間的力量。而情境喜劇《武林外傳》將多種方言雜陳，各說各話的局面演繹到了一種極致。這種方式也體現(xiàn)到了《十全九美》中，達到了所謂“雜語狂歡”的效果。這種對民間自在形式的汲取有一定的合理性，但用得太濫了也有方言作秀和過于做作的感覺。其次是古今拼貼。借鑒了《花田喜事》等港片手法，將搞笑的時尚元素同古裝元素相結合，以當下最流行的網絡口語“借古諷今”。影片開頭一唱一和推銷搖搖椅的兩個人讓人感覺是在觀看激情直銷的電視購物節(jié)目；京城中著名的夜店“乾柜”則暗合了全國最火的錢柜KTV。另外。“乾柜”老板娘掩口笑稱朱笑天和唐小蝶是“斷背”，李或的。做藝人，要是不紅那就是死；要是紅了，那是生不如死”，管家烏卡卡說南宮小姐是“在錯誤的時間錯誤的地點和一個錯誤的對象發(fā)生的一個錯誤的啵?！?，還有裝修風格一定要“簡約、時尚”，“消費”，“價值觀太模糊”、“太暴力”、“傳說中的崩潰”、“一夜情”、“《阿里·波特》”、“擺POSE”等現(xiàn)代詞匯，因為脫離了現(xiàn)代語境而出現(xiàn)在明代裝束的人口中，而產生一種爆笑效果。不過，這些語言的拼貼，與核心情節(jié)沒有直接關系，完全為逗笑而逗笑，既不具備顛覆傳統(tǒng)文化的理想，也不求隱喻現(xiàn)實的諷喻意味。

黑格爾曾指出，“幽默不是任意拼湊一些令人摸不著頭緒的組合，故意把不倫不類的東西離奇地結合在一起。真正的幽默必須有深刻而豐富的奇趣。它無構無礙地自由自在地不著痕跡地信步漫游，又能在無足輕重、零零散散的表面發(fā)現(xiàn)深刻的內部聯(lián)系?！币虼诉@種語言拼貼的狂歡雖然能夠制造短暫的笑聲，但卻很難帶來真正的幽默感覺，讓人在笑過之后倍加空虛。

二、狂歡背后的敘事斷裂

王為一先生曾經指出：“喜劇片是故事片的一種樣式，因此它具有一般故事片的創(chuàng)作規(guī)律，但它又不同于一般故事片的創(chuàng)作方法。也不是在一般正劇中加若干笑料就可以稱為喜劇的。它首先要塑造一個有喜劇性格的主人翁和若干有喜劇色彩的角色。它有它自己的喜劇結構。情節(jié)又都要在一種喜劇意境中，圍繞著喜劇主人翁的性格發(fā)展而展開。并且要充分地設計笑料，這笑料主要是從主人翁的性格行為和他周圍的人和事發(fā)生不協(xié)調甚至矛盾沖突中產生?！睂φ铡妒琶馈愤@部影片，我們可以發(fā)現(xiàn)其喜劇設計的遺憾和電影敘事的斷裂之處。

1人物內在心理的缺失和愛情故事的邏輯缺失

影片疏于對人物感情世界的刻畫，人物內在心理的起伏和波瀾也沒有得到有層次的表現(xiàn)。喜劇片中的人物形象多是以類型人物出現(xiàn)的，一般都具有底層小人物的身份，表面或落魄不堪或放蕩不羈，但往往擁有美好的心靈和善良的天性，會一路遭遇受挫或受辱的困境，在不斷地擺脫又不斷地陷入窘境中給觀眾帶來笑聲，同時往往又會在最后關頭或獲得外力的幫助或依靠自身的不懈努力而成功，給觀眾以期待中的心理滿足。這當然是俗套，但類型片需要的就是對于俗套的合理化的運用和改裝。在《十全九美》中，主要人物形象含混不清，沒有執(zhí)著的信念和意志，感情上隨波逐流，也沒有表現(xiàn)出善良美好的天性。每個人物都不夠可愛，沒有讓人感同身受的“移情”之感。無論是人物的性格還是感情的發(fā)展，都是同樣的輕描淡寫，不入骨髓，停留在表面的人為摹寫，難以引發(fā)觀眾的情感共鳴。

2敘事話語的斷裂

第一，狂歡化的喜劇氛圍與浪漫唯美的畫面之間的斷裂。全片分裂為兩大版塊，一是瘋狂的搞笑，一是浪漫的愛情，但是這兩者沒有很好地交織和結合。抒情的音樂和唯美的畫面與無厘頭的瘋狂搞笑氛圍格格不入，不但沒有形成敘事的張力，反而讓人明顯感覺到敘事的斷裂。如在夜店“乾柜”的后院所設置的幽靜與雅致，與前者的紙醉金迷全不合拍，尤其是那梨花飄落漫天飛舞的唯美場景，是在那樣的一個場合出現(xiàn)，除了做反諷式的喜劇性理解之外，幾乎無法讓人融入其中。第二，次要人物的極盡搞笑與正面人物的嚴肅端莊之間的斷裂。片中次要人物不斷地以夸張搞怪的行為舉止、南腔北調的方言口音，接古通今的無厘頭話語，盡力制造笑點。而兩個男女主人公在外形上雖然俊朗有型，但黃奕的端莊和立威廉的紳士卻讓人感覺呆板有余，輕松不足。他們兩個惟一一處制造笑點的地方，就是見到被囚禁的江南鶴時，明明他命在旦夕，他們竟然以為他在客氣地讓他們吃饅頭。這惟一的笑點失敗到極點，因為他們從江南鶴嘴里知道了事實真相，還讓他活活餓死。不但達不到讓人發(fā)笑的目的，還讓人對主人公的智商與品行產生懷疑。

最后，一部喜劇電影離不開巧合與偶然，但《十全九美》把主要精力放在對白的拼貼和搞笑段落上，對電影的整體布局與構思沒有采取更喜劇性的設置。太子和小蝶作為男女主人公，與一般喜劇片中的模式相反，他們的很多行為都無驚無險地出奇順利，一方面這種順利不能帶來喜劇需要的劇情效果，一方面也難以展示人物性格和變化的豐富性。影片放過了很多可以利用劇情制造喜劇效果的機會，最終導致了瘋狂語言搞笑之后的巨大空虛。

對于長久以來一直都缺少喜劇的中國電影市場來說，《十全九美》的出現(xiàn)是喜劇電影發(fā)展過程中的一個突破，雖然不能讓人完全滿意，但也讓人感到了希望。也許，再給編劇和導演們一些時間，讓這些新鮮人能有多一點經驗，他們能夠拿出更好的作品來。