回歸精神家園

張明淵

[摘要]根據(jù)敘事學(xué)的代碼／功能規(guī)則，皮克斯動(dòng)畫包含隱身者、主體、輔助者、阻礙者和被拯救者等五個(gè)代碼。皮克斯動(dòng)畫在人物設(shè)置上有自己鮮明的特點(diǎn)，如打破二元對立的人物設(shè)置模式、突出女性角色代碼的多樣性等，并成功地在其影片中塑造了正反兩個(gè)隱身者形象：美國社會(huì)世俗價(jià)值觀和美國中產(chǎn)階級理想價(jià)值觀。這兩個(gè)隱身者形象是對美國中產(chǎn)階級的概括，體現(xiàn)了皮克斯動(dòng)畫對當(dāng)代美國社會(huì)的批判和反思。

[關(guān)鍵詞]皮克斯動(dòng)畫，代碼分析；隱身者

從上世紀(jì)90年代以來，皮克斯依次制作了《玩具總動(dòng)員》、《海底總動(dòng)員》、《汽車總動(dòng)員》、《機(jī)器人瓦力》等影片。這些影片打破了迪斯尼動(dòng)畫以二元對立為特征的線性敘事結(jié)構(gòu)，在更加開放、動(dòng)態(tài)、多元化的敘事結(jié)構(gòu)中重新設(shè)置人物代碼并賦予其新的敘事功能，傳達(dá)了符合美國主流社會(huì)重視友誼、推崇勇敢，宣揚(yáng)自由、追求夢想的資本主義精神，在價(jià)值形態(tài)上受到美國主流社會(huì)的認(rèn)同。

根據(jù)敘事學(xué)的代碼/功能規(guī)則，皮克斯動(dòng)畫包含著五個(gè)代碼，依次為：隱身者、主體、輔助者、阻礙者和被拯救者。皮克斯動(dòng)畫在人物代碼設(shè)置上的突破一是表現(xiàn)在代碼設(shè)置本身，二是表現(xiàn)在不同代碼之間的關(guān)系上，這些突破主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

一、改變二元對立的人物設(shè)置

在傳統(tǒng)迪斯尼動(dòng)畫中，主體和阻礙者是絕對的二元對立狀態(tài)，兩者的對立狀態(tài)從一開始就確立，直到阻礙者的死亡或徹底失敗為終結(jié)。而皮克斯動(dòng)畫卻摒棄這種對立的人物代碼設(shè)置模式。

首先是主體，皮克斯動(dòng)畫的主體并不完美，他們具有常人的某些缺點(diǎn)，如《怪物公司》中的詹姆士和《海底總動(dòng)員》中的馬林膽小懦弱、害怕冒險(xiǎn)、恪守社會(huì)角色而不敢越雷池半步；《汽車總動(dòng)員》中的麥昆則追求物質(zhì)、年輕氣盛?！锻婢呖倓?dòng)員》中的胡迪自私自利。而這些缺點(diǎn)正是現(xiàn)代社會(huì)中普遍存在的現(xiàn)象，觀影者往往感同身受，這就在情感上拉近與觀影者的距離。其次是阻礙者，這一類人物在設(shè)置上也不同于傳統(tǒng)動(dòng)畫中那樣充滿邪惡本性。皮克斯的某些影片甚至找不出明顯的阻礙者，比如《海底總動(dòng)員》，其中并沒有明顯的反面角色。而《汽車總動(dòng)員》中雖然設(shè)置了一個(gè)“反面”角色路霸?？怂?，但是它不同于普羅普(V.Propp)創(chuàng)立的故事形態(tài)(MorPhology)分析理論中的阻礙者，兩者在特征和敘事功能上都大相徑庭。希克斯作為商業(yè)社會(huì)中功利主義者的代表，為了追求總冠軍而采取了一些比較惡劣的行為，但是這些行為算不上罪惡。它并不是引起影片矛盾的總根源，他只是在敘事上和麥昆形成一種對比。這種人物設(shè)置模式，消解了善良與邪惡的二元對立，避免了人物的臉譜化，賦予人物更加豐富真實(shí)的個(gè)性。

二、女性角色代碼的多樣性

在傳統(tǒng)迪斯尼動(dòng)畫中，女性角色大多是作為被拯救者代碼出現(xiàn)的，比如白雪公主、小美人魚、《睡美人》中的羅斯等女性形象。這些影片中的女性形象在最后都由英俊勇敢的王子拯救。而皮克斯動(dòng)畫中的女性形象則更多扮演幫助者代碼，然后才是被拯救者代碼。如在《超人總動(dòng)員》中，男性主體被敵人超勁先生擒住，而妻子卻毫不畏懼，勇敢地去營救自己的丈夫，并最終獲得勝利。在皮克斯的某些影片中，女性角色并不一定是在行動(dòng)上幫助了男性主體，有些情況下是對男性主體的啟發(fā)或精神上的支持。比如《汽車總動(dòng)員》中，莎莉并沒有在具體行動(dòng)上幫助麥昆，她只是和麥昆在66號(hào)高速公路附近共同度過了一段美好輕松的時(shí)光，而正是這些美好的記憶讓麥昆反思自己原來的價(jià)值觀。啟發(fā)者這一形象在傳統(tǒng)迪斯尼動(dòng)畫中往往是由中老年男性形象擔(dān)任的，因?yàn)橹欣夏晷蜗蟠碇?jīng)驗(yàn)豐富，心智成熟。而皮克斯動(dòng)畫卻打破了這種窠臼，賦予女性角色更豐富的敘事功能。

三、無所不在的隱身者

皮克斯動(dòng)畫中所有的沖突，可以看成是兩大精神的沖突，即美國社會(huì)世俗價(jià)值觀和美國中產(chǎn)階級理想價(jià)值觀的沖突。美國社會(huì)世俗價(jià)值觀是指那些完全被資本主義生活方式所控制的人，他們追求低層次的物質(zhì)享受，害怕失去穩(wěn)定的社會(huì)地位，因此謹(jǐn)小慎微、循規(guī)蹈矩，而美國中產(chǎn)階級理想價(jià)值觀則指那些對待生活充滿勇氣，重視朋友，忠于自我感受的人，這種理想也正是美國主流社會(huì)的理想。皮克斯影片中的人物都可以被劃分人這兩大陣營，而皮克斯影片情節(jié)的發(fā)展主線就是主體慢慢放棄美國社會(huì)世俗價(jià)值觀而逐漸接受美國中產(chǎn)階級理想價(jià)值觀的過程。

在影片前半部分，其主體本來不自覺地接受美國社會(huì)的世俗價(jià)值觀，表現(xiàn)為：追求物質(zhì)利益、懦弱平庸、自私自利。比如《玩具總動(dòng)員》中的胡迪、《怪物公司》中的詹姆斯、《海底總動(dòng)員》中的馬林、《機(jī)器人瓦力》中的瓦力，他們是高度工業(yè)化、商業(yè)化社會(huì)中蕓蕓眾生的縮影：胡迪的自私、詹姆斯的膽小懦弱、馬林的膽小怕事、瓦力則連自我意識(shí)都沒有(雖然它是一臺(tái)機(jī)器人，但是這一角色明顯是很多美國人的縮寫)，所有這些特點(diǎn)，總結(jié)起來便是一位秉承了美國世俗社會(huì)價(jià)值觀的隱身者。這一隱身者的形成有深刻的社會(huì)背景，其根源是高度發(fā)達(dá)的壟斷資本主義社會(huì)，該社會(huì)的特點(diǎn)是過度的商業(yè)化、嚴(yán)密的社會(huì)分工，《怪物公司》中生產(chǎn)繁忙、井井有條的驚嚇工廠就是對資本主義社會(huì)的最好寫照。這種社會(huì)背景造成了其社會(huì)成員崇拜物質(zhì)、金錢至上同時(shí)又觀念保守，害怕失去現(xiàn)有的物質(zhì)生活，并在意識(shí)上完全接受這種庸俗保守的價(jià)值觀，甚至連自我反思的能力都沒有，其生活完全納入資本主義生產(chǎn)的鏈條。

正因?yàn)檫@些人失去自我反思的能力，所以皮克斯影片往往設(shè)置一種外在力量來驚醒影片中的主體，使他們意識(shí)到自己所追求或者所秉承的價(jià)值觀是毫無意義的。例如《玩具總動(dòng)員》中的巴斯光年、《怪物公司》中的小女孩阿布、《海底總動(dòng)員》中的烏龜和健忘的多莉、《汽車總動(dòng)員》中的莎莉。他們身上往往都具有某種主體所欠缺的精神，比如巴斯光年對夢想的追求；小女孩阿布的可愛勇敢，本應(yīng)懦弱的烏龜在教育子女上卻異常大膽(它們勇敢地讓小烏龜們在危險(xiǎn)的洋流間自由玩耍)，莎莉?qū)ψ晕冶拘缘淖非?。這些精神恰恰是主體在原來的生活狀態(tài)下所欠缺的，在他們的啟發(fā)下，影片的主體才開始逐漸懷疑自己原來信仰的世俗價(jià)值觀，最后，經(jīng)過儀式性的洗禮環(huán)節(jié)，主體都接受了美國中產(chǎn)階級理想價(jià)值觀，具體表現(xiàn)為：看重友誼、積極勇敢、追求夢想。這一轉(zhuǎn)變的過程見圖1：

人類在自己的思考、認(rèn)知行為中存在著一種隱喻式和神話式的邏輯建構(gòu)活動(dòng)，一切藝術(shù)創(chuàng)造，都無不浸淫在它的色彩和規(guī)約之中，文學(xué)和藝術(shù)的功能與意義就體現(xiàn)在這個(gè)建構(gòu)過程當(dāng)中。上世紀(jì)90年代誕生的皮克斯比迪斯尼表現(xiàn)出了更明顯的現(xiàn)代性，宣揚(yáng)符合美國中產(chǎn)階級的價(jià)值觀，通過突破人物設(shè)置二元對立模式、豐富女性角色等手段，成功塑造了符合美國中產(chǎn)階級理想價(jià)值觀的隱形者形象。為美國乃至美國以外的受眾提供了反思現(xiàn)代社會(huì)的參考框架。