情詞并勝　神韻悠然

賀小晴

李清照是杰出的女詞人，她的詞極富韻味。她以空靈之氣駕馭詞作，創(chuàng)造境界，寫(xiě)情含蓄不盡，詩(shī)意醇厚?？梢哉f(shuō)是“情詞并勝，神韻悠然”。下面就從四個(gè)方面談一下李清照的詞中情。

一、愉悅之情

李清照是一個(gè)熱愛(ài)生活的人，她陶醉于游冶，寄信于山水，表現(xiàn)出她天真活潑、熱愛(ài)自由的個(gè)性。她的作品中曾經(jīng)寫(xiě)到過(guò)她早年生活中歡樂(lè)是一面，如《點(diǎn)絳唇》“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪剗金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅?！睂?xiě)她少女時(shí)代蕩秋千嬉戲的情景。而《如夢(mèng)令》寫(xiě)她泛舟流連往返。我們看一下這首詞。

如夢(mèng)令

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。

二、壓抑之情

女性在封建時(shí)代是基本被排斥在廣闊的社會(huì)生活之外的，甚至其日常的社交圈子都被限制得很小，所以她們的“事業(yè)”就局限在相夫教子、操持家政中。李清照的情況當(dāng)然特殊一些，據(jù)其《金石錄后序》追敘，她在初入夫家之后，曾同身為太學(xué)生的趙明誠(chéng)一起出入相國(guó)寺逛街購(gòu)書(shū)；后來(lái)，在隨夫屏居青州鄉(xiāng)間時(shí)，又在“歸來(lái)堂”中一起從事古籍校勘、題簽和文物的考訂、鑒賞工作，并完成了《金石錄》這樣一部大型學(xué)術(shù)專(zhuān)著。但是，從根本上說(shuō)，她卻仍然只能以“李格非之女”或“趙明誠(chéng)之妻”的身份出現(xiàn)在有限的社交場(chǎng)合，而不可能具有獨(dú)立的人身地位。因此，她的生活圈子必然是狹窄的，而其才華和情志也必然受到壓抑。

我們?cè)囎x她的這些詞句：“庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃”（《臨江仙》）；“小樓寒，夜長(zhǎng)簾暮低垂”（《多麗》）；“小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉”（《浣溪沙》）；“人悄悄，月依依，翠簾垂”（《訴衷情》）則可以想知她的生存空間和活動(dòng)場(chǎng)所是多么的狹小了。而這樣一位很有思想和很具才華的人，卻被整日禁錮在此種深院小樓、重簾密幕的小天地中，則必然會(huì)產(chǎn)生飛出“圍城”的強(qiáng)烈愿望。但是可憐得很，這種企盼卻只能借助于做夢(mèng)才能得以實(shí)現(xiàn)。

再看她的《漁家傲》一詞：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處？我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。”夢(mèng)中，她駕著九萬(wàn)里風(fēng)，翱翔在廣闊的天宇中，直往蓬萊仙山飛去；然而，醒來(lái)卻仍然只能是“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚”（《玉樓春》）。緣此，她怎能不感到愁?lèi)灪凸录?？此時(shí)，我們又聯(lián)想到，她在閨中經(jīng)常玩一種“打馬”的賭博性游戲（即玩雙陸棋），并為之寫(xiě)了《打馬賦》和《打馬圖序》這兩篇文章。她在文章中，曾將此種斗智的游戲比作兩軍作戰(zhàn)；又把它比作庖丁之解牛、郢人之運(yùn)斤，甚至是堯舜的治國(guó)之術(shù)。這就曲折地反映了李清照的人生抱負(fù)和聰明智慧。若是一名男子，她說(shuō)不定就能在政治舞臺(tái)上有所作為；而現(xiàn)在卻只能把時(shí)間和才干浪費(fèi)在這類(lèi)似于今之打撲克、叉麻將的游戲之中。這也從反面說(shuō)明了她內(nèi)心的寂寞與無(wú)聊。

三、愁苦之情

我國(guó)古代有許多寫(xiě)愁的名句，如:李后主的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(《虞美人》)，秦觀的:“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”(《江城子》)賀鑄的“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！?《青玉案》)。寫(xiě)情圣手李清照的愁詞最是姿態(tài)百出，異彩紛呈。其詞集《漱玉詞》收詞40多首，“愁”字竟出現(xiàn)15次，愁詞多至近10首。離別之怨、相思之苦為南渡前愁詞的基本旋律；身世之悲、家國(guó)之痛為南渡后愁詞的主題音樂(lè)。這里就從兩方面談一下她的愁苦之情。

(一)生離之愁

蕓蕓眾生中，最容易感到孤獨(dú)者，莫過(guò)于女性。女性的孤獨(dú)是純情的，女性的孤獨(dú)是幽婉的，女性的孤獨(dú)是刻骨銘心的……女性最害怕孤獨(dú)，卻又是最耐得住寂寞的人，最能化孤獨(dú)為智慧的人?！妒裨~》多是丈夫離別之后孤獨(dú)寂寞憂傷的詠嘆。從這類(lèi)詞中，我們可以看出，詞人的離愁別恨難以排解，吟哦徘徊，淚眼流盼，在孤獨(dú)之中，喃喃默念著遠(yuǎn)方的親人。

此類(lèi)詞作悲涼委婉，情感摯烈。如《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫(xiě)她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。本篇抒寫(xiě)的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠(chéng)所作，上闋從秋日獨(dú)自泛舟出游寫(xiě)到明月高照閨樓，無(wú)論是白天或晚上，出外或者歸家，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在掛念著心上之人，盼望他從遠(yuǎn)方寄來(lái)“錦書(shū)”。下闋以花落水流比擬丈夫離開(kāi)自己以后的寂寞寥落之感，說(shuō)明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。我們可以見(jiàn)到，柳眉剛剛舒展，心中又見(jiàn)翻騰，詞語(yǔ)淺近，感情深摯，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)風(fēng)格。

再如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》：“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也既難留：念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！睆摹督鹗浐笮颉分?，我們大體可以知道，李清照夫婦之間感情極好，趣味相投，所以即使是一次短暫的分別，詞人在心靈上所受的負(fù)擔(dān)也是很沉重的。這首詞就是抒寫(xiě)離懷別苦的名篇。它截取與親人別前別后兩個(gè)橫斷面，寫(xiě)女主人公由于刻骨相思由勤而慵、由慵而瘦、由瘦而癡的巨大變化。詞中不說(shuō)離愁，卻說(shuō)生怕離愁；不說(shuō)因離愁而消瘦。卻說(shuō)不干病酒與悲秋；不說(shuō)云遮視線，卻說(shuō)煙鎖秦樓；不說(shuō)想寄情流水，卻說(shuō)流水應(yīng)念我。通過(guò)這一深層寫(xiě)法，突出體現(xiàn)了她對(duì)丈夫的一腔深情。這首詞表達(dá)感情綿密細(xì)致，像一灣泉水，從心靈的幽谷中緩緩的流出。音調(diào)低而婉轉(zhuǎn)，音色哀而怨，寫(xiě)離情婉轉(zhuǎn)曲折，用語(yǔ)卻清新流暢。讀這首詞，真有一種“雨洗梨花，淚痕尤在；風(fēng)吹柳絮，愁思成團(tuán)”的感覺(jué)。

還有一首《醉花陰》非常著名，我們一起來(lái)看一下：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞是作者早期和丈夫趙明誠(chéng)分別之后所寫(xiě)，它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫(xiě)詞人的寂寞與相思情懷。它抒寫(xiě)了一位多才敏感的少婦在重陽(yáng)佳節(jié)，對(duì)遠(yuǎn)方丈夫刻骨銘心、又委婉動(dòng)人的相思之情。詞的上片從柛上寫(xiě)到半夜，詞的下片寫(xiě)的是半夜難眠時(shí)對(duì)黃昏一幕的幻覺(jué)。

(二)死別之愁

靖康之變，即給李清照帶來(lái)亡國(guó)的災(zāi)難，又使她痛失丈夫。經(jīng)歷國(guó)破家亡夫死之苦的李清照，以一位孤舟嫠婦的身份，漂泊在江南客地，使她倍增凄清孤寂的情懷。在她作于后期的詞中，充滿其半生的凄苦情懷。這里我主要以下面兩首詞為例，分析她的凄苦情懷。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

詞人經(jīng)歷了國(guó)家的變化，情感比以前深沉痛切，所抒發(fā)的愁懷已不是往日的“閨情”可比，《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來(lái)為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動(dòng)過(guò)多少人。這首詞通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。

上片主要用清冷之景來(lái)襯托孤寂、凄涼的心境。下片由遠(yuǎn)及近，轉(zhuǎn)入對(duì)眼前殘秋之景的具體描繪，進(jìn)一步表現(xiàn)作者的凄苦的之情。全詞寫(xiě)來(lái)盡管沒(méi)有一滴淚，然而給人們的感覺(jué)卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫(xiě)痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。

還有《武陵春》歷來(lái)被人們稱道，我們一起來(lái)看一下。

風(fēng)住塵得花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

這首詞表達(dá)的就是國(guó)破家亡的滿腔憂愁。詞雖僅在末尾出現(xiàn)一個(gè)“愁”字，而“愁”實(shí)在是貫穿全篇的主題線索，詞情極為悲戚。上片極言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片進(jìn)一步表現(xiàn)悲愁之沉重。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦。表現(xiàn)了她的故國(guó)之思。

總體來(lái)看，從前期的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！钡胶笃诘摹拔锸侨朔鞘率滦荩Z(yǔ)淚先流?！薄爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！崩钋逭盏脑~始終充滿了凄清愁苦的情懷。

四、憂國(guó)之情

諺云：國(guó)家不幸詩(shī)家幸。靖康之亂，社會(huì)的動(dòng)蕩，家庭的變故，使李清照由平靜安寧走向漂泊動(dòng)蕩，由生活的一極走向生活的另一極，飽嘗了人生的大喜大悲。他的心靈在反差強(qiáng)烈的刺激中變得敏感而富于悟性。她這時(shí)的詞作偏重于以民族情緒和愛(ài)國(guó)情感為主題，在前期哀愁傷感的基調(diào)上更趨悲愴沉郁，情感的憂郁也更加深刻化。如《夏日絕句》：“生當(dāng)作人類(lèi)，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！薄渡蠘忻茼n公、工部尚書(shū)胡公》：“欲將血淚寄山河，去灑東山一杯土?！奔敖^句：“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來(lái)消息欠劉琨。”等等，都是涉及南渡后民族與國(guó)家大事的慷慨悲憤之作。這方面詞作的代表是《永遇樂(lè)·落日熔金》，我們一起來(lái)看一下。

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

這是李清照晚年避難江南時(shí)的作品，寫(xiě)她在一次元宵節(jié)時(shí)的感受。詞的上片寫(xiě)元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼。詞的下片著重用作者南渡前在汴京過(guò)元宵佳節(jié)的歡樂(lè)心情，來(lái)同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比。

概括而言，作為一名女性，李清照的感情是細(xì)膩的，她以特有的女性視角和女性筆觸去感知人生和抒寫(xiě)感情。有少女時(shí)代的無(wú)憂無(wú)慮和對(duì)生活的熱愛(ài)，有被排斥在社會(huì)之外的寂寞與無(wú)聊，有對(duì)丈夫刻骨的相思，有因丈夫去世的永恒悲痛，還有對(duì)人生對(duì)社會(huì)的關(guān)注和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂慮。