色彩在電影中的運(yùn)用

黃杏子

摘要色彩作為電影藝術(shù)諸多表現(xiàn)手段之一,其自身的藝術(shù)價值正為人所贊嘆。隨著藝術(shù)形式的不斷發(fā)展,色彩作為一種視覺語言符號,已被廣泛的用于電影與繪畫之中,并成為其信息傳達(dá)的重要元素。電影與繪畫中色彩的運(yùn)用,以其情感式的表現(xiàn)手法正被人們所認(rèn)可,而色彩本身則帶有一定的文化意蘊(yùn),并主觀的向人們傳達(dá)了一種思想。隨著藝術(shù)形式的發(fā)展與演變,電影中色彩的運(yùn)用受到了繪畫色彩的影響,并在長期的應(yīng)用中形成了各自不同的特點。

關(guān)鍵詞電影色彩繪畫視覺語言

色彩是一個較為復(fù)雜的知識系統(tǒng),從1660年伊薩卡·牛頓爵士發(fā)現(xiàn)三棱鏡能分離顏色從而揭開了“色彩由來”之謎,一直到孟謝爾創(chuàng)立色立體,色彩學(xué)的研究已經(jīng)有了三百多年的歷史。它的研究為藝術(shù)提供了更為充分、更富有表現(xiàn)力的想象的空間。

1 色彩在電影中的運(yùn)用

在色彩紛呈的現(xiàn)實世界中,色彩總是能給人以直接反應(yīng)與美的享受,人們不斷的追求和探索色彩的奧秘,從而在此過程中逐漸形成了對色彩的審美意識,并從此用以指導(dǎo)人類的藝術(shù)實踐活動。而隨著藝術(shù)形式的不斷發(fā)展,色彩作為一種視覺語言的符號,已被廣泛的用于繪畫和電影之中,并成為其信息傳達(dá)的重要元素之一。

電影人色彩意識的真正覺醒,始于20世紀(jì)60年代。從那時起,歐美各電影大國的一些電影藝術(shù)工作者,努力開掘電影色彩的表現(xiàn)功能,大大地豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力,使色彩在電影藝術(shù)的表意功能上嶄露頭角。而與電影色彩相比較,繪畫色彩則在很早以前就已出現(xiàn),有著悠久的歷史與根基,其色彩的表現(xiàn)力也已形成了基本的創(chuàng)作模式。電影色彩與繪畫色彩從此相互影響、相互滲透。

2 色彩的運(yùn)用之情感流露

在現(xiàn)實生活中,不同的色彩會對我們產(chǎn)生不同的心理效應(yīng),并左右我們的情緒。因此,人們似乎覺得色彩也帶有了感情特征。然而,色彩本身是沒有靈魂的,它只是一種物理現(xiàn)象而已,一旦知覺經(jīng)驗與外來色彩刺激發(fā)生一定的呼應(yīng)時,就會在人的心理上引起某種情緒。色彩同人類的生活、習(xí)慣、聯(lián)想、審美息息相關(guān),它可以喚起各種情緒,借以表達(dá)情感,把原來獨立存在的物理現(xiàn)象賦予一定的情感含義,并在藝術(shù)實踐中產(chǎn)生色彩的象征意義和審美需求。同時,情感也使色彩超出了簡單信息與素材的范圍,使客觀的、無理性的感性形象更為豐富。無數(shù)蘊(yùn)含精神意味或象征意義的色彩都是藝術(shù)家創(chuàng)造藝術(shù)寄喻情感的中介。

張藝謀曾經(jīng)說過:“我認(rèn)為在電影視覺元素中,色彩是最能喚起人的情感波動因素”。他甚至干脆將色彩稱作“精神色彩”。電影中的色彩不光具有還原客觀世界本來面貌的積極作用,還有傳達(dá)出不同主觀情感的藝術(shù)表現(xiàn)功能。阿恩海姆在他的《色彩論》中曾說:“色彩能有力地表達(dá)情感”。不同的色彩呈現(xiàn)不同的情緒含義。 張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》以一種服務(wù)于人物性格剖示使紅色調(diào)的精心營造顯示出了特有的藝術(shù)魅力。整部影片幾乎全部被紅色所籠罩,整個銀幕空間的紅色基調(diào)既是對自然生命的渴望與贊美,又是人的內(nèi)在生命力沖動的外化與體現(xiàn)。夏希特爾曾說:“人們對于色彩的經(jīng)驗類似感動或情緒的經(jīng)驗”。也就是說:當(dāng)我們運(yùn)用與色彩相關(guān)聯(lián)的意義時,色彩就具有了其內(nèi)在的賦予象征意義的效果。電影中色彩的運(yùn)用,以其情感式的表現(xiàn)手法正被人們所認(rèn)可。《簡·愛》中當(dāng)一直身著黑色、棕褐色服裝的簡·愛感受到羅切斯特先生對她萌生愛戀之情時,第一次換上白底素花的連衣裙,背景襯以陽光斜射下的蔥綠色草地和樹蔓,畫面充滿了朝氣,顯示出處女初戀的歡快心境。當(dāng)她聽說羅切斯特不辭而別,并可能與一位貴夫人成婚時,她陷入了痛苦之中,又默默換上了褐色衣裙。色彩渲染了她的心緒,傳達(dá)了她的跌宕的感情。色彩情感的發(fā)生來自人們對事物直覺的認(rèn)識,從而轉(zhuǎn)換為特定的思想意識和情感。比如:黃橙色代表果實成熟,給人以甜蜜、豐收和希望之感;大海、天空永遠(yuǎn)給人寬大、深沉之感;紅色容易使人興奮與沖動,是熱情激烈的象征,給人以莊嚴(yán)有力、熱烈喜慶的感覺。繪畫史的發(fā)展也同樣證實,色彩既是繪畫藝木傳達(dá)情感的重要元素,揭示了人類心靈的豐富性,甚至有可能達(dá)到深不可測的精神高度,又是最易為觀賞者理解、接受、激賞、共鳴的基本手段。

在繪畫中,藝術(shù)家常常利用色彩的情感特征來表現(xiàn)自我意識。自塞尚以后,色彩就不僅僅是還原自然物體以外表真實的工具,而是成為藝術(shù)家表達(dá)情緒、宣泄情感的一個載體。在凡·高的《向日葵》、《在阿爾的凡·高臥室》、《夜咖啡店》等作品中,畫中的景物表現(xiàn)了他對生活和人生的向往和熱愛。作品《夜咖啡店》中以紅綠色來表現(xiàn)人類的強(qiáng)烈情感,并在作品中運(yùn)用了沒有一點現(xiàn)實觀點的色彩。我們不能否認(rèn),畫家作為創(chuàng)作者在其作品中宣泄自己的情感和對世界的體認(rèn)、思考理所當(dāng)然應(yīng)在色彩上盡情的發(fā)揮。而色彩作為一種“有意識”的藝術(shù)符號,在繪畫作品中也最能撼動人的心理。

可見,在一件藝術(shù)作品的誕生以前,參考其自身的歷史文化背景來進(jìn)行色彩上的表現(xiàn)是很有必要的。它能更準(zhǔn)確地把握作品將要傳達(dá)給人們的外在或內(nèi)在的信息,從而達(dá)到創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的思想意圖。