東西方文化碰撞下的中國(guó)水彩

胡芳晴

摘要水彩畫(huà)是屬于西洋畫(huà)種,它與我國(guó)的水墨畫(huà)在諸多方面都很相似。其特性為用色彩、色感、色調(diào)來(lái)塑造形象。中國(guó)水彩可以吸取國(guó)畫(huà)的精髓、東方藝術(shù)理論和傳統(tǒng)美學(xué)思想,從而創(chuàng)造具有中國(guó)特色和氣派的水彩畫(huà)。

關(guān)鍵詞水彩畫(huà)水墨畫(huà)探索

中圖分類(lèi)號(hào):J2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

水彩畫(huà)進(jìn)入中國(guó)是在清代,由于水彩畫(huà)與中國(guó)水墨畫(huà)在諸多方面都很相似,都以水為媒介調(diào)配顏料作畫(huà)于紙上,技法也有很多相通之處,一經(jīng)傳入就得到了中國(guó)人民的喜愛(ài)。

1 水彩與水墨的交融

我國(guó)的水彩畫(huà)自傳入至今已形成了一個(gè)獨(dú)立平行于油畫(huà)、國(guó)畫(huà)等的畫(huà)種,因水彩畫(huà)在技法與所表達(dá)的審美情趣上,與中國(guó)的民族繪畫(huà)相似。所以仍然有人混淆了中國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)兩個(gè)概念。我們現(xiàn)在所說(shuō)的水彩畫(huà)是指起源于西方,以空間的塑造和光感色彩表現(xiàn)情感的方式,用水調(diào)合透明顏料繪制出來(lái)的畫(huà)作,是屬于西方繪畫(huà)的一個(gè)門(mén)類(lèi)。這與中國(guó)繪畫(huà)尤其是水墨畫(huà)有很多相通之處。

水彩畫(huà)和水墨畫(huà)都是通過(guò)水與色或墨巧妙的配合,創(chuàng)造出千姿百態(tài)的筆觸、水跡、墨色、墨象效果。水彩畫(huà)中的筆觸和水跡主要是為造型服務(wù)的 ,結(jié)合光色的表現(xiàn),描繪物象外在形象、質(zhì)感、空間等,這是西方傳統(tǒng)繪畫(huà)觀念的體現(xiàn)。其中藝術(shù)表現(xiàn)成分是對(duì)筆觸、水跡組合韻律和節(jié)奏的處理,對(duì)于這些形式美因素,東方人的見(jiàn)解可謂精辟。

東方民族的藝術(shù)趣味重對(duì)客觀物象的精神感悟,追求的不是外在的形似,而是“傳神”“氣韻生動(dòng)”,致力于意象表現(xiàn)。無(wú)疑東方人畫(huà)水彩畫(huà)時(shí)可以從水墨畫(huà)的意象表現(xiàn)中得到啟迪,賦予水彩畫(huà)中的筆觸和水跡更多的表現(xiàn)力,在

刻畫(huà)物象外在具體特征時(shí),獲得對(duì)人和自然神韻的更豐富的表現(xiàn)力。這也使我國(guó)的水彩畫(huà)帶有濃烈的民族氣息。

2 水彩與眾不同的獨(dú)特魅力

西洋畫(huà)重寫(xiě)實(shí),中國(guó)畫(huà)重寫(xiě)意,水彩畫(huà)兼有寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意之長(zhǎng):它可以隨意揮灑,又可以刻意求型。水彩畫(huà)雖然與我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)有相似之處,但水彩畫(huà)還有其自身的特性——即用色彩、色感、色調(diào)來(lái)塑造形象。

水彩畫(huà)技術(shù)技法的沿革使它具有廣泛的藝術(shù)表現(xiàn)力,但最能顯示其語(yǔ)言特色的是它潤(rùn)澤、明澈的繪畫(huà)效果,這特色使水彩畫(huà)有別與其他畫(huà)種,也是其他畫(huà)種的繪畫(huà)效果所不及的,故有“輕音樂(lè)”之稱(chēng)。其實(shí)水彩畫(huà)的表現(xiàn)力是相當(dāng)強(qiáng)的,顏色加上水后在紙上的變化更是豐富多樣,它變幻的特性吸引著人們?nèi)ゲ粩嗟奶剿鳌?/p>

有觀點(diǎn)認(rèn)為水彩畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程像中國(guó)書(shū)法、水墨的“寫(xiě)”。水彩作品的完整效果不只體現(xiàn)在對(duì)物象形體描繪的具體、完整,更重要的是組成畫(huà)面形象的所有筆鋒、筆觸、水跡、紋理本身的諧調(diào)和氣勢(shì)貫通,如同中國(guó)美學(xué)原理推崇的“氣韻生動(dòng)”。只是水彩畫(huà)相對(duì)來(lái)說(shuō)更難于控制、難于預(yù)見(jiàn)。其中原因,一是水的特性使繪制在時(shí)間上必須掌握好干濕快慢的最佳時(shí)機(jī),急慢不得;二是色彩隨水在畫(huà)面滲透混合產(chǎn)生天然變化效果預(yù)見(jiàn)較難。如果把水、色滲混在時(shí)效上難以預(yù)料其變化相應(yīng)與國(guó)畫(huà)單一黑白變化的水墨比較,它們既相似又不同,與油畫(huà)用油調(diào)色覆蓋性較強(qiáng)的從容操作和預(yù)見(jiàn)性比較,則越見(jiàn)水色交融變流的特性。這也正是水彩畫(huà)的魅力所在。對(duì)于偶然效果的駕御和利用也要敏銳、果敢。正是水彩畫(huà)的這種多變與不可預(yù)見(jiàn)性,使所畫(huà)的每幅作品都不會(huì)重復(fù),讓作畫(huà)時(shí)充滿樂(lè)趣和無(wú)限的期待。

3 中國(guó)水彩發(fā)展前景

在中國(guó)的水彩畫(huà)在發(fā)展初期有許多作品過(guò)于強(qiáng)調(diào)他的民族化而忽視了水彩畫(huà)本身的特點(diǎn),像是畫(huà)在水彩紙上的中國(guó)畫(huà),只片面的強(qiáng)調(diào)“詩(shī)情畫(huà)意”和“筆墨韻味”。這并非民族化。雖然水彩畫(huà)與水墨畫(huà)相似,但它的藝術(shù)語(yǔ)言應(yīng)以西畫(huà)為主,這是不可動(dòng)搖的基礎(chǔ),但是“全盤(pán)西化”,跟在西方水彩后面走,又必然永遠(yuǎn)落后,因此創(chuàng)立有中國(guó)特色的水彩畫(huà)體系至關(guān)重要。應(yīng)逐步以中華文化的精神使傳入中國(guó)的水彩畫(huà)實(shí)現(xiàn)脫胎換骨的再造,中國(guó)畫(huà)的意境氣韻、骨法用筆、水法墨法,甚至工具材料都可以借鑒吸收,從“雜交”中發(fā)揚(yáng)優(yōu)勢(shì),這是中國(guó)水彩畫(huà)立于世界畫(huà)壇的坦途,也是個(gè)長(zhǎng)期的潛移默化過(guò)程。

對(duì)于中國(guó)水彩畫(huà)家來(lái)說(shuō),水彩藝術(shù)可以融合中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意的奔放,巖畫(huà)、壁畫(huà)的渾厚古樸,油畫(huà)的表現(xiàn)力的功力,版畫(huà)黑白灰的簡(jiǎn)潔,使得不斷有各種畫(huà)種的藝術(shù)家們參與和投入其中,這些不斷滲入的新活力,使之各為所為,不斷有新的材料出現(xiàn),新的技法產(chǎn)生,這會(huì)更加豐富和促進(jìn)水彩畫(huà)藝術(shù)的新發(fā)展。

中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展至今,經(jīng)歷了幾代畫(huà)家的艱辛探索與努力創(chuàng)造,從而獲得了現(xiàn)在的多元并存、繁榮發(fā)展的局面。中國(guó)老一輩畫(huà)家功致力于發(fā)展具有中國(guó)民族風(fēng)格的水彩畫(huà),為我們鋪平了道路,功不可沒(méi)。