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    《哀江南賦》的南北融合

    2020-09-02 22:17:31陶逯秋
    錦繡·下旬刊 2020年6期
    關(guān)鍵詞:突破性

    陶逯秋

    摘 要:《哀江南賦》是庾信的代表作,也是中國(guó)南北朝時(shí)期的一篇經(jīng)典賦文,相較以往賦作來說做出了極大的突破。庾信結(jié)合自身由南入北的經(jīng)歷,吸收借鑒前人文學(xué),在《哀江南賦》中將南北文學(xué)的藝術(shù)手法與語言風(fēng)格巧妙融合,文質(zhì)彬彬。

    關(guān)鍵詞:《哀江南賦》;突破性;南北融合

    《哀江南賦》是六朝文學(xué)重要作品之一,是庾信吸收前人作品精華為骨架,以其獨(dú)特人生經(jīng)歷為血肉,兼采南北文學(xué)長(zhǎng)處為經(jīng)絡(luò),嘔心瀝血而成的千古名作。南北朝時(shí)期分裂動(dòng)蕩,文學(xué)發(fā)展受到了一定的阻隔和限制,南北呈現(xiàn)出完全不同的風(fēng)貌。而庾信由南入北的經(jīng)歷使他有意識(shí)地將南北風(fēng)格進(jìn)行融合,“南體北用”,達(dá)到形式與內(nèi)容諧美,兼采兩長(zhǎng),文質(zhì)彬彬,《哀江南賦》是此類賦作最為成功的典型代表。

    一、《哀江南賦》之南朝文學(xué)風(fēng)貌

    “江左宮商發(fā)越,貴于清綺?!蹦铣膶W(xué)辭藻華美,雕章琢句,聲韻格律嚴(yán)密,語言纖麗精致,風(fēng)格浪漫纏綿,柔婉細(xì)膩,常用對(duì)偶用典等藝術(shù)手法?!栋Ы腺x》的寫法、風(fēng)格主要承襲南朝文風(fēng),體現(xiàn)為以下三點(diǎn):

    (一)華美流麗

    《哀江南賦》講究詞藻,幾乎全文以對(duì)句組成,對(duì)仗工整、精雕細(xì)琢,比如“侍戎韜于武帳,聽雅曲于文弦。乃解懸而通籍,遂崇文而會(huì)武。居笠轂而掌兵,出蘭池而典午。論兵于江漢之君,拭玉于西河之主。”這一長(zhǎng)段回憶自身生平,句句工筆對(duì)仗,用詞精準(zhǔn)典雅,顯示出極高的語言能力與推敲斟酌的遣詞功力。又如“西贐浮玉,南琛沒羽。吳歈越吟,荊艷楚舞?!泵鑼懩狭悍笔r(shí)期的歌舞升平,極盡奢華,句式整齊,用詞華美?!栋Ы腺x》文風(fēng)華美,文采斐然,盡顯南朝文人之態(tài)。

    (二)用典精巧

    《哀江南賦》幾乎一句一典,全文大約共有70多處用典,光序文就有25處左右,數(shù)量極多,使得全文靈巧典雅,博聞廣識(shí),文采斐然。雖然用典很多,但庾信用典極巧,如鹽在水,絲毫不覺生硬堆砌。比如“雖復(fù)楚有七澤,人稱三戶”,化用了“楚雖三戶,亡秦必楚”的典故,哀悼故國(guó)梁朝的覆亡,梁武帝定都建業(yè),梁元帝定都江陵,二者都屬于戰(zhàn)國(guó)時(shí)的楚地,用楚國(guó)的典故來影射梁朝,與現(xiàn)實(shí)暗合,更顯自然貼切,靈動(dòng)自然。又如“壯士不還,寒風(fēng)蕭瑟”,壯士指荊軻。“高漸離擊筑,荊軻和而歌,……‘風(fēng)蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復(fù)還!”庾信巧妙將自己為梁朝出使西魏之事融于典故之中,表現(xiàn)鞠躬盡瘁、報(bào)效祖國(guó)的心情,也喻自己出使西魏一去不歸,言簡(jiǎn)意賅,意蘊(yùn)深厚。

    李軍和張莉創(chuàng)新采用西方結(jié)構(gòu)主義互文敘事學(xué)的研究方法,對(duì)《哀江南賦》中的典故進(jìn)行分析,庾信在“賦史”的敘事特點(diǎn)中穿插典故,巧妙自如,運(yùn)用典故能為敘事服務(wù),敘事也需要典故這一工具,二者融合交糅,和諧共生,形成了互文性的結(jié)構(gòu),體現(xiàn)出庾信對(duì)南方故土的懷念和對(duì)華夏歷史文化根基的意識(shí)。這個(gè)觀點(diǎn)將庾信的用典與敘事進(jìn)行互文聯(lián)系,為《哀江南賦》中用典手法的“如鹽在水”提升了一層境界,也證明了《哀江南賦》用典的自然巧妙,取于生活經(jīng)歷,融于敘事之中,自由隨性,恰切精當(dāng),彰顯了作者深厚的文化底蘊(yùn)。

    (三)含蓄沉郁

    《哀江南賦》具有歷史真實(shí)感與人物代入感,庾信常常不會(huì)太過直白地指責(zé)和批評(píng),然而看似無態(tài)度的敘述下實(shí)則隱藏著他內(nèi)心明確的褒貶,需要細(xì)讀揣摩感受,承繼了“春秋筆法”的特色。

    如“天子方刪詩(shī)書,定禮樂;設(shè)重云之講,開士林之學(xué);談劫燼之灰飛,辨常星之夜落。”表面上只是在客觀敘述梁武帝的行為,然而仔細(xì)讀來,梁武帝執(zhí)政期間,不去敘述其治國(guó)方法、政治情況,而是連用三個(gè)對(duì)句反復(fù)陳說梁武帝喜文崇佛之事,甚至細(xì)描其講說佛經(jīng)的細(xì)節(jié),豈不怪哉?庾信隱晦地表達(dá)了對(duì)梁武帝的批評(píng)態(tài)度,認(rèn)為他溺情佛教,不理政事,重用腐儒,軍防薄弱,為梁亡埋下了隱患。又如“諸侯則鄭伯前驅(qū),盟主則荀罃暮至?!边@句“春秋筆法,微言大義”的意味也比較明顯,鄭伯是孔子明確指出貶低的人物,本應(yīng)稱其為鄭莊公,卻因其所為降爵稱呼為“伯”,將褒貶隱藏在字里行間。飽讀詩(shī)書的庾信將陳霸先比作鄭伯,對(duì)其呈貶低態(tài)度,隱晦地透露出對(duì)這位取代梁朝的小人的不屑與鄙夷,梁亡陳代的悲哀與激憤。

    諸如此類,激烈的憤恨與哀痛被庾信深深壓在心中,避免了直接敘述、褒貶態(tài)度,轉(zhuǎn)而敘述其他的意象或物象,言在此而意在彼,意在言外,托物抒情,寄慨遙深,曲曲折折,雋永委婉,引而不發(fā),欲說還休,形成了含蓄沉郁的語言風(fēng)格。

    二、《哀江南賦》之北朝文學(xué)風(fēng)貌

    “河朔詞義貞剛,重于氣質(zhì)?!北背?shī)文語言自然,直率質(zhì)樸,風(fēng)格現(xiàn)實(shí),崇儒尚實(shí),剛健豪放,在義理與實(shí)質(zhì)的思考上要高于文字辭藻的運(yùn)用,現(xiàn)實(shí)意義比較大,實(shí)用性較強(qiáng)?!栋Ы腺x》內(nèi)容、結(jié)構(gòu)深受北朝文風(fēng)影響,真摯樸實(shí),體現(xiàn)為以下三點(diǎn):

    (一)自然流暢

    《哀江南賦》全文雖然極盡修飾、追求詞藻,在遣詞造句上顯現(xiàn)出南朝詩(shī)文繡錯(cuò)綺交、華彩優(yōu)美的特點(diǎn),但生僻字較少,句意明確,并非硬湊綺靡的字詞來達(dá)到華麗的目的。

    漢大賦以大量鋪陳與華麗辭采為重,司全勝曾對(duì)批評(píng)漢大賦過于華麗的聲音提出反駁,認(rèn)為這與其描寫的客觀對(duì)象、作者的文化修養(yǎng)、當(dāng)時(shí)文字學(xué)的發(fā)達(dá)以及作品中儷辭偶句的普遍使用都有關(guān)系,突出了漢賦頌揚(yáng)性的創(chuàng)作本質(zhì),彰顯出作家創(chuàng)作的自覺追求。司馬相如是漢大賦的代表作家,他的作品字詞生僻,復(fù)雜繁多,文章富麗綺靡,比如《上林賦》中,如“滭弗宓汩,逼側(cè)泌瀄”描寫水勢(shì)迅疾,相擊有聲;“臨坻注壑,瀺灂霣墜,沈沈隱隱,砰磅訇礚,潏潏淈淈,湁潗鼎沸”描寫水流激蕩,沖擊沙岸,急轉(zhuǎn)沸騰,又如“連卷欐佹,崔錯(cuò)癹骫,坑衡閜砢”描寫枝葉糾結(jié)交錯(cuò),相互扶持。司馬相如的文章體現(xiàn)了漢大賦的典型特色,運(yùn)用豐富華麗、晦澀生僻的詞匯使得文賦辭藻贍麗,文風(fēng)鋪張綺麗。

    在與漢大賦的對(duì)比之下,庾信的《哀江南賦》更能突顯出其文筆清新流麗的特點(diǎn),以自然流暢為重,字詞選取雖簡(jiǎn)單,但氣質(zhì)高妙,意境典雅。比如“西瞻博望,北臨玄圃,月榭風(fēng)臺(tái),池平樹古?!蓖瑯邮敲鑼懢吧c司馬相如完全不同,選字簡(jiǎn)單自然,腳踏實(shí)地。又如“風(fēng)飛雹散,渾然千里,淄澠一亂。雪暗如沙,冰橫似岸?!薄栋Ы腺x》句意通順明確,著筆自然流暢,沒有故意雕琢的痕跡,雖然承繼兩漢詞賦鋪張揚(yáng)厲的作風(fēng),但足見二者區(qū)別。

    杜甫說“清新庾開府”(《春日憶李白》),正是指庾信作品在遣詞造句上的清新之氣。《哀江南賦》華美而不綺靡,典雅而不晦澀,達(dá)到了“流麗”的美感,講求實(shí)際句意為先,行文流暢自然,不得不說是受到了北朝文學(xué)的影響。

    (二)剛健開闊

    駢文由于自身特點(diǎn),很容易偏向綺麗、柔弱,《哀江南賦》卻在華美流麗中較完美地融入了剛健的北方氣質(zhì),字里行間貫通著一股剛勁遒健之氣,蕩然托住了整篇文章。

    景物和意象的轉(zhuǎn)變,渲染出南朝罕見的北方氣息,是庾信詩(shī)文由綺靡轉(zhuǎn)入剛健的決定性因素?!栋Ы腺x》中出現(xiàn)了許多如“牛羊”“風(fēng)沙”等北方常見的景物,如“負(fù)其牛羊之力”,更明顯的是“擁狼望于黃圖,填盧山于赤縣”,兇殘囂張的奸臣小人好像狼望的陰云遮蓋皇城,像起自盧山的沙塵蔓延江南。又如“聞鶴唳而心驚,聽胡笳而淚下”,鶴唳曠野長(zhǎng)鳴,屬引凄異,更兼胡笳沙沉的音色,渺遠(yuǎn)寂遼,蒼茫悲慨。庾信使用的意象頗具北方特色,營(yíng)造的意境蒼涼遼闊、剛勁疏狂,這是長(zhǎng)期身處北方、自然而然浸染上的剛健文風(fēng)。又如“東門則鞭石成橋,南極則鑄銅為柱。橘則園植萬株,竹則家封千戶。”雖然是描寫南朝風(fēng)物,但毫無綺靡柔媚之態(tài),句式形似連綴,言簡(jiǎn)意賅,直率簡(jiǎn)明,如波濤滾滾,一氣呵成,語氣曠闊輕健,盡脫江南之纏綿悱惻。

    何莘茹曾提到,庾信由南入北后在很多作品中都體現(xiàn)出了描寫意象的極大轉(zhuǎn)變,從南方景物轉(zhuǎn)而描寫北方意象,比如孤鳥、枯樹、邊塞等,這些事物一改南方的清新綺麗,轉(zhuǎn)而突出北方文風(fēng)蘊(yùn)含的深沉情感,北方意象的加入更營(yíng)造蒼涼冷寂的氛圍。這種文風(fēng)變化的標(biāo)桿也促進(jìn)了北魏文化融合。

    (三)悲慨真誠(chéng)

    駢文的格式限制比較大,讀來情緒易顯平板、枯淡,更易鋪陳過度,滿篇堆砌,華而不實(shí),不知所云。而《哀江南賦》受到北方務(wù)實(shí)精神的影響,融入了自身由南入北的經(jīng)歷,悲慨真誠(chéng),質(zhì)樸真實(shí),內(nèi)容真切,情感真摯。

    “奉立身之遺訓(xùn),受成書之顧托。昔三世而無慚,今七葉而始落。泣風(fēng)雨于梁山,惟枯魚之銜索?!扁仔旁趧偨≈谐G度胱陨肀嘟?jīng)歷,正如此段回憶家族繁榮、人生志向,如今羈留異鄉(xiāng)、失節(jié)仕敵,凄風(fēng)苦雨中撫琴悲歌,追思逝去親人?!盎墓瓤O于莫敖,冶父囚于群帥。硎穽折拉,鷹鹯批?。”“城崩杞婦之哭,竹染湘妃之淚?!睉?zhàn)爭(zhēng)紛亂,屠戮百姓,人民處于水深火熱中,承受著失去親人的巨大痛苦。不僅局限于自身,庾信不止一次表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)亂中百姓的悲憫痛惜,以自己的經(jīng)歷與他們共情,流露出超越自身、心系天下的慷慨悲憤。強(qiáng)烈的悲痛情緒在文章中激憤流蕩,形成了悲慨的風(fēng)格。

    在庾信之前曾有詩(shī)文作家嘗試過南北融合,希望兼采兩長(zhǎng)、文質(zhì)彬彬,較著名的是“北地三才”,即溫子升、邢邵、魏收三位北朝作家,他們有意識(shí)模仿南朝詩(shī)文創(chuàng)作,推敲雕琢,使文辭秀麗、風(fēng)格清婉,成為南北文學(xué)融合的濫觴,但初期作品水平不是很高,模仿痕跡較重,不夠自然。

    庾信的融合則與此三人方式相反——結(jié)合自身經(jīng)歷,由南入北,“南體北用”,即以南朝文學(xué)為基礎(chǔ),融入北朝文學(xué)的優(yōu)點(diǎn)。庾信將這種方式運(yùn)用在賦作上,將南北文學(xué)融合推向了高峰,《哀江南賦》“窮南北之勝”,取得了巨大的突破和成功。

    參考文獻(xiàn)

    [1](北周)庾信撰;(清)倪璠注:《庾子山集注》,北京:中華書局,1980年。

    [2](西漢)司馬遷:《史記》,北京:中華書局,2013年。

    [3](西漢)劉向(編):《戰(zhàn)國(guó)策》,北京:中華書局,2019年。

    [4]劉開楊:《論庾信及其詩(shī)賦》,《文學(xué)遺產(chǎn)》,1959年第7期。

    [5]陳果:《從“金鞍始被”到“胡馬哀吟”——庾信駢賦用典的前后比照》,《荊楚學(xué)刊》,2019年第2期。

    [6]李軍 張莉:《庾信<哀江南賦>文學(xué)用典的互文性敘事研究》,《綿陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)》,2019年第5期。

    [7](唐)魏征等:《隋書》,北京:中華書局,1973年。

    [8]司全勝:《“辭采靡麗”的漢大賦》,《文教資料》,2017年第2期。

    [9]何莘茹:《論庾信對(duì)北魏文化融合的作用》,《現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合版)》,2014年第2期。

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