從《成都全接觸》看電視民生節(jié)目的敘事特點(diǎn)

張　蕾

成都電視臺(tái)第五頻道的大型民生新聞直播節(jié)目《成都全接觸》，每天從中午12：00開始在五個(gè)時(shí)間段與觀眾見面。該節(jié)目自開播以來，收視率節(jié)節(jié)攀升，最高周平均收視率達(dá)8%以上，在成都地區(qū)產(chǎn)生了很大的影響。本文從敘事學(xué)的角度對(duì)該節(jié)目的敘事方式進(jìn)行探討，通過該節(jié)目解讀電視民生新聞節(jié)目的敘事視角、敘事時(shí)空、敘事話語以及敘事中存在的問題。

多元化的敘事視角

《成都全接觸》和其他電視民生新聞節(jié)目一樣，強(qiáng)調(diào)關(guān)注普通人的生存和生活狀態(tài)，重視與人民群眾切身利益息息相關(guān)的衣食住行等內(nèi)容，對(duì)百姓日常生活中的瑣碎“小事”進(jìn)行直播報(bào)道。為體現(xiàn)人性化和人本特質(zhì)，使節(jié)目更加貼近觀眾，其敘事視角是多元化的，主要有以下幾種敘事視角：

第一人稱見證人敘事視角。這一類敘事視角通過第一人稱見證人來敘述新聞事件，觀眾通過第一人稱見證人的眼光來觀察新聞事件，包括新聞人物和見證人的內(nèi)心想法和情感。

第一人稱主人公敘事視角。這種敘事視角與第一人稱見證人敘事視角不同，記者不是作為事件的一個(gè)旁觀者，而是事件的主角，他在新聞報(bào)道中講述的完全是他自己的故事。這種敘事視角在《成都全接觸》中的記者個(gè)人親歷報(bào)道中十分常見，如記者親歷春運(yùn)過程等。這種敘事視角由于出自記者的親身經(jīng)歷，所以顯得更加真實(shí)、生動(dòng)、感人。

第三人稱證人敘事視角。這種敘事視角是通過各個(gè)證人的敘述來表達(dá)新聞事件的。這種視角是新聞報(bào)道中運(yùn)用最多的視角，由于許多新聞事件發(fā)生時(shí)，記者都無法親臨現(xiàn)場，這樣，新聞事實(shí)就只能通過當(dāng)時(shí)在場的人來敘述。

全知敘事視角。在這種敘事方式里，記者可以根據(jù)需要直接展示人物的思想、知覺、情感，記者既知道新聞人物在新聞事件中的行為、想法，又能根據(jù)需要直接展示人物的思想和情感。這種敘事方式不受記者個(gè)人視角的限制，能夠給觀眾最全面的報(bào)道。

“戲劇方式”敘事視角。這種敘事視角中，記者只對(duì)自身所看到的新聞人物的外部言行進(jìn)行敘述，觀眾就像觀看戲劇一樣僅看到人物的外部言行，并通過人物的外部言行來了解人物的內(nèi)心思想活動(dòng)。

多重當(dāng)事人的敘事視角。這種敘事視角的特點(diǎn)是采用幾個(gè)不同當(dāng)事人的眼光來描述同一事件，這也是一種多元的內(nèi)視角，這種敘事視角在對(duì)有爭議的事件進(jìn)行報(bào)道時(shí)經(jīng)常使用。

一方面，以上的敘事視角并不是完全割裂的，在電視民生新聞節(jié)目的報(bào)道中，往往是多種視角的組合運(yùn)用，運(yùn)用得最多的組合當(dāng)屬第一人稱見證人敘事視角和第三人稱證人敘事視角的組合，這種敘事視角一方面通過記者的現(xiàn)場出境作直播報(bào)道；另一方面，通過采訪新聞見證人對(duì)新聞事件發(fā)生場景向觀眾做介紹。由于電視民生新聞節(jié)目大多報(bào)道百姓日常生活中的瑣碎事情，所以深度報(bào)道不多，一般的消息類報(bào)道比較多，所以對(duì)第一人稱見證人敘事視角、第三人稱證人敘事視角、“戲劇方式”敘事視角和多重當(dāng)事人敘事視角用得比較多，而對(duì)第一人稱主人公敘事視角和全知敘事視角運(yùn)用得相對(duì)較少。

本土化的敘事時(shí)空

《成都全接觸》的另一重要特征是濃郁的地域特色，它將敘事時(shí)空定格在成都本土。該欄目名稱直接顯示了其本土化特色，而欄目口號(hào)“記錄成都每一天”也有非常強(qiáng)的地域針對(duì)性，能激發(fā)成都觀眾的收看熱情。其本土化的敘事策略主要有以下兩點(diǎn)：

同期聲方言化的敘事策略。和以央視為首的全國性媒體不同，《成都全接觸》不是以國家精英為主要報(bào)道人物，也不從事宏大的國家敘事，而是對(duì)地域性居民的社會(huì)生活進(jìn)行全景再現(xiàn)，如房屋滲水、看病就醫(yī)、買菜購衣、就業(yè)上學(xué)、物價(jià)上漲、好人好事等，市民的冷暖痛癢、喜怒哀樂、酸甜苦辣是其報(bào)道的重點(diǎn)，于是，在鏡頭前出現(xiàn)為房屋漏水問題而向記者抱怨的大媽，有反映車站小偷猖獗的年輕人，有因?yàn)橘I到假啤酒和商家鬧矛盾的中年男子等，他們都操著標(biāo)準(zhǔn)的成都口音，說著成都人身邊的日常故事。節(jié)目中的同期聲幾乎都是成都市民生活中說的成都方言，具有非常強(qiáng)的貼近性，提高了成都市民收看的興趣。

展示地域文化特色的敘事策略?！冻啥既佑|》也不全是報(bào)道市民的家長里短，還注重展示成都本地的風(fēng)土人情和地域文化特色，其中既包括成都的地理環(huán)境、經(jīng)濟(jì)狀況，也包括當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情、審美情趣。于是，成都的城市特色、市井人物、歷史遺跡、地域性的歷史掌故與方言俚語共同縈繞在節(jié)目中，造就了一個(gè)新的新聞文本類型。如對(duì)塔子山燈會(huì)、成都花會(huì)、錦里民俗一條街、寬窄巷子、老茶館等報(bào)道來展示成都的文化、成都的現(xiàn)在以及成都的未來。

親民的敘事話語

“戲劇方式”的敘事話語展示新聞的戲劇性。戲劇方式的敘事話語，通常在敘述的第一行或第一個(gè)詞，如以“記者獲悉”、“據(jù)介紹”、“據(jù)了解”、“有關(guān)人士表示”、“知情人透露”等為開頭對(duì)新聞中的人物進(jìn)行戲劇性的展示，通過較多運(yùn)用直接引語和描寫等手法，確保了新聞?wù)Z言的生動(dòng)，力求為讀者提供一個(gè)原汁原味的故事，大大拉近了和讀者的心理距離。在這種話語方式中，記者隱藏在故事中人物和事件的背后，使受眾幾乎無法感知到他的存在。這時(shí)記者不再是信息的強(qiáng)有力的傳播者，說教的痕跡明顯減弱，基本上由人物對(duì)話加上非常簡練的展示，在電視機(jī)鏡頭面前構(gòu)成某種戲劇性場面，給人以十分客觀的印象，或者是通過人物的意識(shí)來反映事件，從而忽略敘述者的介入和評(píng)論。在《成都全接觸》這類民生新聞節(jié)目中，許多直接引語開始出現(xiàn)在新聞的重要部分，鏡頭特寫多，同期聲運(yùn)用多，給人以栩栩如生的親切感，保證了民生新聞的特質(zhì)。

主持人說新聞的播報(bào)方式體現(xiàn)了話語的親民性。傳統(tǒng)的《新聞聯(lián)播》等老牌新聞節(jié)目，主持人屬于“播新聞”范疇，主持人字正腔圓、抑揚(yáng)頓挫地播報(bào)新聞，無論面部表情還是語氣神態(tài)都顯得十分莊重嚴(yán)肅，給人以疏離感，這種方式適合播出國家重大的時(shí)政新聞。而像《成都全接觸》這類民生新聞節(jié)目則采用“說新聞”的方式告訴大家身邊發(fā)生的故事，主持人面對(duì)電視機(jī)前的觀眾就像面對(duì)自己的朋友一樣，以輕松自然、日常口語化的方式告訴觀眾發(fā)生了什么。“說新聞”的方式暗示了主持人和觀眾的平等性，話語更加日常、生動(dòng)，經(jīng)常采用俗語、歇后語、比喻等觀眾耳熟能詳?shù)恼Z言作為說新聞的主要語言。主持人往往改變原來的第三人稱敘事方式，變?yōu)榈诙朔Q敘事，更是拉近了和觀眾的距離。此外，主持人的表情也隨著語氣和內(nèi)容的轉(zhuǎn)換變得豐富起來，體現(xiàn)的是一個(gè)和觀眾一樣的有血有肉的情感化的平民主持人形象。

敘事中存在的問題

敘述角度單一，敘事過于煽情和獵奇。和很多電視民生新聞節(jié)目一樣，《成都全接觸》喜歡報(bào)道一些獵奇類刺激性的新聞。其一大特色是車禍報(bào)道特別多，甚至有人認(rèn)為《成都全接觸》應(yīng)該改名叫《車禍全接觸》，有一期的《成都全接觸》連續(xù)播出了5條車禍新聞，交通安全固然重要，但是節(jié)目只是簡單地對(duì)車禍作描述性的報(bào)道，渲染車禍的恐怖和慘烈，鏡頭注重表現(xiàn)車禍現(xiàn)場的鮮血、被撞成廢鐵的汽車、甚至連死者的遺體也不放過，這種單一的車禍敘述方式除了刺激人們的眼球外，沒有更多的意義。這種過于追求煽情和獵奇的敘事可以說是我國電視民生新聞節(jié)目普遍存在的問題。這種敘事方式在剛開始時(shí)可能會(huì)吸引觀眾的眼球，但從長遠(yuǎn)來看也會(huì)造成觀眾的收視疲勞，一方面不利于節(jié)目的長遠(yuǎn)發(fā)展，另一方面也造成不好的社會(huì)影響，對(duì)城市形象是不利的，同時(shí)，也容易讓市民誤解社會(huì)，造成對(duì)社會(huì)抵觸和不安的消極情緒。

敘事方式雷同，缺少個(gè)性化。我國很多電視民生新聞欄目在敘事題材和敘事手法的選擇上都非常相似。《成都全接觸》和《新聞現(xiàn)場》等同類地域性強(qiáng)的民生欄目有不少雷同的地方，兩個(gè)民生新聞節(jié)目都是對(duì)市民日常生活的報(bào)道，無論題材、內(nèi)容、角度還是播報(bào)方式都有不少雷同之處。缺乏個(gè)性化的敘事方式，降低了市民對(duì)電視民生新聞節(jié)目的興趣，制約了節(jié)目的發(fā)展，如果加強(qiáng)敘事技巧的運(yùn)用，以不同的敘述方式形成具有個(gè)性的敘述風(fēng)格，便能營造差異點(diǎn)，增強(qiáng)節(jié)目的可視性。建立個(gè)性化的敘事模式可以在新聞報(bào)道視角、新聞編排及其他元素上下功夫。同城民生新聞因共享新聞資源與題材，在“同題作文”的情況下，解讀新聞視角的不同就成為打造附加值的有效方式。此外，可以圍繞節(jié)目主題添加其他元素，如適時(shí)調(diào)動(dòng)背景短片、圖片、網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)等，讓新聞更加生動(dòng)、更有深度。

另外，在敘事選題上，電視民生新聞節(jié)目也可以進(jìn)一步拓寬范圍，不僅僅報(bào)道群眾日常生活中的瑣碎“小事”，也包括和百姓直接相關(guān)的政策資訊、消費(fèi)、經(jīng)濟(jì)、教育等選題，只要遵從以人為本的人文關(guān)懷理念，想群眾之所想，急群眾之所急，小角度切入大問題，才能擺脫其敘事上瑣碎膚淺的現(xiàn)狀。

電視新聞本身就是一種敘事，打破原來固有的研究模式，從敘事學(xué)的角度研究《成都全接觸》的節(jié)目特色以及存在的問題，打開了對(duì)電視民生類節(jié)目研究的新空間。從這個(gè)角度，我們可以更好地了解電視民生新聞節(jié)目的敘事模式，更好地運(yùn)用這種模式，創(chuàng)造性地發(fā)揮這種模式。對(duì)《成都全接觸》的敘事學(xué)分析，無論從理論上還是實(shí)踐上，都給電視民生類新聞節(jié)目提供了更為廣闊的思考空間。

參考文獻(xiàn)：

1.曾慶香：《新聞敘事學(xué)》，中國廣播電視出版社，2005年版。

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4.王正武：《民生新聞的電視表述 電視民生新聞的價(jià)值取向》，《新聞前哨》，2005(10)。

(作者為內(nèi)江師范學(xué)院講師，四川大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院研究生)

編校：鄭 艷