陳 婷
聽聞連載兩年多的《木槿花四月錦繡》終于要完結(jié)了,筆者深深松了口氣:終于不用再天天守著晉江網(wǎng)追文啦!相信所有看過穿越小說的人沒有不知道《木槿花四月錦繡》的,它與《鸞:我的前半生,我的后半生》、《迷途》、《末世朱顏》被騰訊讀書、晉江原創(chuàng)網(wǎng)、紅袖添香等五大網(wǎng)站100萬讀者評(píng)為“穿越四大奇書”,并由作家出版社以12%的版稅,各10萬冊(cè)的首印量簽約出版,引起出版界一片嘩然。
穿越小說被認(rèn)為是繼玄幻、歷史、盜墓等三波網(wǎng)上閱讀熱潮后的第四波網(wǎng)絡(luò)閱讀勢(shì)力。早幾年還僅限于網(wǎng)民在網(wǎng)上閱讀消遣,交流娛樂,自作家出版社百萬拿下“穿越四大奇書”后,這種披著歷史的外衣,裹著言情的餡兒,借著奇幻的噱頭的穿越小說,就從網(wǎng)絡(luò)直接“下載”到了圖書出版業(yè),一年多已陸陸續(xù)續(xù)出版了200多部圖書。如穿越圖書的代表作《后宮·甄嬛傳》,出版一個(gè)多月,竟然一連加印八次,總銷量達(dá)到20多萬冊(cè),而作者的博客點(diǎn)擊率在短短一月內(nèi)也已接近500萬,來勢(shì)兇猛,不可小覷。
那么,究竟是哪些人在看穿越小說呢?筆者在一家較有影響的TXT閱讀論壇做了個(gè)穿越小說讀者問卷調(diào)查,一個(gè)星期后收到有效問卷180份。結(jié)果顯示穿越小說讀者的男女比例為2:43,其中90%是大學(xué)生和白領(lǐng),他們幾乎每天都上網(wǎng)。約九成人看穿越小說是為了消遣娛樂,釋放壓力,打發(fā)時(shí)間,還有近一成人是跟風(fēng)。除了穿越小說,這些讀者還喜歡看的前三類書排名是:都市言情、武俠、玄幻,而喜歡看嚴(yán)肅文學(xué)的還不到10%。至于看書的方式則是電腦,手機(jī)、MP4各占三成。當(dāng)問到自己喜歡的穿越小說已經(jīng)出版,是否會(huì)去購(gòu)買,有80%的人堅(jiān)定地說不會(huì)。最后讓穿越迷們對(duì)穿越的前景做個(gè)預(yù)測(cè),更有約85%的人并不看好。
穿越小說勢(shì)頭下滑原因探析
2007年稱之為“穿越年”,2008年穿越小說依舊風(fēng)頭不減,數(shù)百余部不同形式的穿越小說在網(wǎng)上連載,平均每月就有10多部落地出版。以號(hào)稱全球最大女性文學(xué)基地的晉江原創(chuàng)網(wǎng)為例,不僅開辟了穿越專欄,還聯(lián)手新世界出版社、北京磨鐵圖書有限公司,分別設(shè)立記憶坊專區(qū)、彩虹堂專區(qū),就是為了在網(wǎng)上尋覓有潛力的優(yōu)秀穿越小說作者和作品,推向圖書出版市場(chǎng)。然而,通過對(duì)出版市場(chǎng)的調(diào)查,我們看到,早期《夢(mèng)回大清》,《獨(dú)步天下》、《尋找前世之旅》等穿越小說類別整體熱銷的盛況已不再。而像《綰青絲》那樣,把一部書分成五冊(cè)書出版,并且冊(cè)冊(cè)書都能在暢銷排行榜高居不下的品牌穿越書更是少之又少。目前,穿越圖書的種類非常多,銷售量卻不夠大,能賣個(gè)上萬冊(cè)已屆不易??傊?,書市的份額與出版熱隋、圖書數(shù)量、營(yíng)銷規(guī)模并沒有成正比,這個(gè)原因是多方面的:
首先,從穿越圖書的出版方面來看,題材重復(fù)、跟風(fēng)嚴(yán)重,情節(jié)老套、新奇程度急劇下降等現(xiàn)象不容忽視。比如穿越系列中最有代表性的“清穿”,就已經(jīng)出了近五十種,康熙的家宴、巡獵、避署、南游是必不可少的節(jié)目,“二廢太子”、“九王奪嫡”是不能或缺的橋段……并且,這類穿越圖書大都采用流水線生產(chǎn)制作,出版周期短,出書速度快,圖書數(shù)量多,精品圖書少,書籍質(zhì)量得不到保障。
其次,從文學(xué)藝術(shù)角度來看,穿越小說存在著“假、大、空”的“先天不足”。近年來,非專業(yè)人士解讀歷史大行其道,在這種“品歷史”的文化背景下,穿越作者也深受影響,“偽歷史”手法被他們發(fā)揮到極致,“張飛打岳飛”也可以堂而皇之的被寫進(jìn)小說。而穿越小說的另一假是詩(shī)詞歌賦,穿越的主人公很多都被塑造成琴棋書畫無一不精、詩(shī)詞歌賦無一不通的全才,出口成詩(shī)。然而這些詩(shī)詞全部都是照搬古人的名詩(shī)名篇,沒有一首是作者的原創(chuàng)。這些都造成穿越小說內(nèi)容空洞,蒼白,加速了穿越小說的過氣。
再者,網(wǎng)絡(luò)的“零進(jìn)入門檻”帶來了穿越小說的狂歡,卻也造成小說良莠不齊,有的粗制濫遣,有的粗鄙庸俗,為穿越小說轉(zhuǎn)化為圖書出版帶來了困難。另外,穿越小說作為一種消費(fèi)文學(xué)、快餐文化,讀者都只是“輕閱讀”、“淺閱讀”,甚至“飄閱讀”,看過—遍后基本上不會(huì)再翻第二遍,因此大部分人不會(huì)購(gòu)買穿越圖書。
多元化求發(fā)展
穿越小說傳閱率高,出版人士興趣大與讀者購(gòu)買欲望低、圖書銷量差形成強(qiáng)烈的對(duì)比,無怪乎連大部分穿越迷也不甚看好穿越小說的未來。畢竟網(wǎng)絡(luò)從來不寂寞,玄幻、歷史,盜墓流行過后有穿越,穿越之后必然會(huì)有其他類型小說的繁榮,這只是時(shí)間早晚和繁榮程度的問題。
不過,筆者認(rèn)為,穿越小說作為言情小說的“更新?lián)Q代”,在形式上有了很大的突破。大膽新奇的想象也有目共睹,這都是值得肯定的。而穿越的軟肋還是在其本身的內(nèi)容上:對(duì)歷史的戲說應(yīng)本著對(duì)歷史尊重的態(tài)度;對(duì)詩(shī)詞的寫作應(yīng)樹立文學(xué)原創(chuàng)的意識(shí);對(duì)小說的創(chuàng)作應(yīng)秉承恪守文化底線的良知,對(duì)圖書的生成應(yīng)站在對(duì)讀者負(fù)責(zé)的高度。此外,穿越的多元化發(fā)展也是值得思考的,比如把暢銷穿越小說拍成電視劇,將穿越與動(dòng)漫相結(jié)合等。有膽識(shí)的開發(fā)商也可以嘗試把穿越作品制作成網(wǎng)絡(luò)游戲,也是一種不錯(cuò)的創(chuàng)新。2009年,到底是敲響穿越小說窮途末路的喪鐘,還是其柳暗花明再逢春的拐點(diǎn)?我們拭目以待!