“三農(nóng)”報道要有“泥土味”

郭旭暉　虞露富

“泥土味”內(nèi)容應(yīng)追求實(shí)用性。作為市、縣級電視臺記者到農(nóng)村采訪是經(jīng)常的事，但往往是到鄉(xiāng)鎮(zhèn)找書記問干部的多，真正到村到組和農(nóng)民面對面了解情況的少。農(nóng)村到底發(fā)生著什么樣的變化，農(nóng)民現(xiàn)在想什么、盼什么，記者知道的并不多，寫出來的新聞往往是空話、套話和枯燥的數(shù)據(jù)，這樣就免不了有高高在上的說教味。所以記者要深入田間地頭，走進(jìn)農(nóng)戶家中，和他們一起感受生活的點(diǎn)滴變化，思索農(nóng)村的新情況、新問題，然后從農(nóng)民的生產(chǎn)、生活實(shí)踐中廣泛收集典型故事，從中創(chuàng)作出扎根于鄉(xiāng)土的“三農(nóng)”新聞。當(dāng)前新農(nóng)村建設(shè)方興未艾，新土地上的新農(nóng)業(yè)、新農(nóng)村中的新產(chǎn)業(yè)、新形勢下的新農(nóng)民、新環(huán)境下的新生活和新農(nóng)村的文化新生態(tài)等內(nèi)容都為“三農(nóng)”報道提供了豐富多彩的素材。市、縣級電視臺的“三農(nóng)”新聞要提高節(jié)目內(nèi)容的針對性、有效性，就要將報道視角更多地關(guān)注鄉(xiāng)土情結(jié)，反映農(nóng)民的衣食住行，展現(xiàn)農(nóng)民的喜怒哀樂，探究農(nóng)民的內(nèi)心世界，真實(shí)反映農(nóng)民朋友的精神文化需求，同時還可以介紹致富的故事人物和農(nóng)村生活中小竅門等。在生產(chǎn)、生活等方面給農(nóng)民朋友提供實(shí)在的幫助，讓他們感到貼心的溫暖。

“泥土味”語言應(yīng)追求通俗性。農(nóng)民相對來說文化程度較低，接受新鮮事物較慢，“三農(nóng)”報道在語言選擇上要多用農(nóng)民常用的、充滿“泥土味”的俗語、歌謠、快板等方言土語，盡量用他們自己的語言去表達(dá)，如反映農(nóng)民缺信息的苦惱：“我們做夢都想富，可就是沒門路”、“脫貧三五年，一病回從前”、“一人生病千家?guī)停荒甓＝】怠边@樣帶有“泥土味”的話語就言簡意賅地反映了實(shí)施農(nóng)村新型合作醫(yī)療給農(nóng)民帶來的深刻變化。同時可以多引用他們的原話，對那些生動的細(xì)節(jié)和感人的場面還可以多采用“跟隨，跟隨，再跟隨”的白描手法記錄下來，直接在新聞中呈現(xiàn)，這種讓農(nóng)民再熟悉不過的語氣和腔調(diào)能讓他們感到可親可信。

“泥土味”畫面和音效應(yīng)追求親切感。“三農(nóng)”報道要有泥土味，這似乎是一個沒有什么爭議的話題。但事實(shí)上，由于記者沒有深入農(nóng)村、走進(jìn)田野，很多新聞?wù)f的是“三農(nóng)”的事，但畫面中卻只看見美麗的城鎮(zhèn)和各級領(lǐng)導(dǎo)，沒有農(nóng)民，不見農(nóng)田，更沒有表現(xiàn)壯美秀麗的田園風(fēng)光和古老村寨的淳樸民風(fēng)等夠“土”的畫面。部分記者在對新農(nóng)村的認(rèn)識上還存在不少誤區(qū)，片面追求漂亮的新房、成片的蔬菜大棚、大型的農(nóng)業(yè)機(jī)械，偏離了現(xiàn)實(shí)農(nóng)村的狀況。因此攝像鏡頭要對準(zhǔn)農(nóng)村和農(nóng)民，結(jié)合有濃郁地方特色的農(nóng)作物、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工具、農(nóng)民的穿著打扮和生產(chǎn)動作、農(nóng)村的地貌和景致這些“三農(nóng)”元素來進(jìn)行構(gòu)圖，充分表現(xiàn)農(nóng)民勞作的辛勞，收獲的喜悅，進(jìn)城創(chuàng)業(yè)的艱苦，交通、水利等方面的巨大變化等情況。同時，攝像時要注意收錄現(xiàn)場音效，如農(nóng)村的雞鳴狗跳、農(nóng)機(jī)的隆隆作響、豐收時的爽朗笑聲等原音，這些原汁原味的現(xiàn)場聲會讓畫面更有層次感和立體感。還可以收錄那些聊天式的口語和具體生活環(huán)境中的原生態(tài)式的人物對話，把人物性格、現(xiàn)場氛圍淋漓盡致地展現(xiàn)出來。這些農(nóng)民再熟悉不過的畫面和聲音在“三農(nóng)”新聞中呈現(xiàn)出來,具有一定的親切感，能讓人眼前一亮。

（作者單位：南昌縣廣播電視臺南昌電視臺）