中華民族“精神肖像”的創(chuàng)作者

張　帆

從1949年中華人民共和國成立那天起，天安門便緊緊凝聚著中華民族的靈魂，天安門城樓懸掛的毛澤東主席的肖像畫，無疑是一幅具有重要意義并代表著中華民族“精神形象”的肖像畫。

開國大典時(shí)用的是由畫家周令釗和夫人陳若菊共同繪制的身著軍裝、頭戴八角帽、臉微側(cè)的毛主席肖像。中央認(rèn)為中華人民共和國已經(jīng)成立，毛澤東由原來的軍隊(duì)統(tǒng)帥成為國家元首，毛主席的肖像也應(yīng)脫掉軍裝。1950年，中央將畫毛主席肖像的任務(wù)交到了中央美術(shù)學(xué)院的肖像畫室。在建國一周年時(shí)，天安門城樓換了第二張身著中山裝、梳著分頭的毛主席肖像，它是由左輝、辛莽、張松鶴創(chuàng)作的。由于第二張畫像只突出了毛主席的頭部，幾乎是一個(gè)頭部“特寫”，不能很好地表現(xiàn)毛主席的偉大形象，中央要求中央美院重新創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)王其智正好由中央美院畢業(yè)留校，在肖像畫室工作，王其智與金石一起跟隨張振仕承擔(dān)起了這一光榮的任務(wù)。王其智也從此開始了他畫領(lǐng)袖肖像的職業(yè)生涯。

接到任務(wù)后，張振仕、王其智和金石等人開始了緊張的創(chuàng)作。經(jīng)過反復(fù)研究，很快形成了一套完整的創(chuàng)作思路：采用古典畫法，細(xì)膩一點(diǎn)；毛主席肖像應(yīng)突出領(lǐng)袖的風(fēng)采，要折射出整個(gè)中華民族的精神形象，所以神態(tài)要特別地注意；既要慈祥的微笑，有親切感，又要很嚴(yán)肅，有威嚴(yán)。

思路有了，接下來的就是要確定整幅畫像的比例，包括頭部在整幅畫中的大小，頭部上面要留出多大空間，頭部以下要畫到什么位置合適等。其次是西方傳統(tǒng)的肖像畫多采用較暗的深色或灰色背景，中國群眾難以接受，創(chuàng)作小組決定將背景畫成藍(lán)色的天空，中間略微加點(diǎn)紅，給人一種早晨的天空的感覺，這樣的背景也寓意新中國如東方破曉般地充滿著朝氣和希望。

由于天安門城墻是特有的“中國紅”，顏色較深，按常規(guī)顏色畫就顯得有點(diǎn)暗，既不能突出毛主席的偉大形象，又難以達(dá)到最佳視覺效果，只好將毛主席像的顏色相應(yīng)加深。有一天，周總理經(jīng)過天安門時(shí)認(rèn)真看了毛主席的畫像，感覺毛主席肖像右眼畫得不夠精神。創(chuàng)作組經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn)，毛主席像的右眼不夠精神，還是顏色淺的緣故，將右眼窩處的顏色加重，馬上感覺主席的眼睛炯炯有神了。這就是天安門城樓所掛的第三張毛主席的肖像畫，一直沿用到上世紀(jì)60年代初期。第三張毛主席肖像的創(chuàng)作，為天安門城樓毛主席像的創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也給天安門城樓毛主席肖像的創(chuàng)作方法確定了一個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)”。

上世紀(jì)60年代初期，中央再次決定重新創(chuàng)作毛主席肖像，當(dāng)時(shí)中宣部提供了一張微側(cè)的毛主席的黑白標(biāo)準(zhǔn)照片，毛主席的臉型比過去胖了。創(chuàng)作組在畫像比例、角度、臉型上經(jīng)過摸索，作了不小的改動(dòng)和藝術(shù)加工，使毛主席的形象更具光彩。這就是天安門城樓換上的第四張毛主席肖像?？梢哉f，這幅畫像給當(dāng)時(shí)的人們留下了最深刻的印象，它把主席運(yùn)籌帷幄卻不失和藹的偉人風(fēng)范畫得淋漓盡致。在政治最狂熱的歲月里，這幅肖像被掛到全國城鄉(xiāng)的每一個(gè)企事業(yè)單位和家庭。

天安門城樓所掛的毛主席巨幅畫像，高達(dá)6米多，比兩層樓還高，寬約4.5米。那時(shí)的條件很簡陋，創(chuàng)作組自己用麻繩綁腳手架，鋪木板，木板上面還要搭桌子，桌子上再放板凳，人站在上面經(jīng)常是晃晃悠悠，像是耍雜技一樣。更要命的是，每畫完一點(diǎn)，都要從架子上爬下來跑到100多米開外的遠(yuǎn)處看看效果，然后再爬上去接著畫。就這樣，每天上上下下多達(dá)幾十次，一天下來，人都要散架了。所以，當(dāng)時(shí)很多人都不愿長期干這項(xiàng)既單調(diào)又受累還承受巨大精神壓力的工作。其間有很多人，到了這個(gè)創(chuàng)作組堅(jiān)持不了多久就紛紛離開了。據(jù)王其智介紹，幾十年間，他所畫的毛主席像足夠裝滿一火車皮。

王其智在創(chuàng)作領(lǐng)袖肖像的崗位上，先后畫了馬克思、恩格斯、列寧、斯大林、孫中山、周恩來、劉少奇、朱德等多幅畫像，從北京站到人民大會(huì)堂、新華門、政協(xié)禮堂、軍事博物館及東西長安街一線都有出自他手筆的領(lǐng)袖肖像畫。1999年《紐約時(shí)報(bào)》記者采訪王其智，當(dāng)?shù)弥嫷拿飨穸嗟每梢匝b滿一火車皮卻從不計(jì)報(bào)酬時(shí)，嘖嘖贊佩不已。

小平同志生前有個(gè)愿望：“等香港回歸了，我要到自己的國土上去走一走?！笨墒切∑酵緵]能趕上香港回歸就去世了。王其智用了多半年的時(shí)間，參考了很多的照片，繪制了大量的草圖，最終創(chuàng)作了巨幅油畫《心愿》。這幅畫以維多利亞港為背景，充分展現(xiàn)了鄧小平頂天立地的偉大形象，影響很大，可以說是一幅當(dāng)代油畫的經(jīng)典之作。

王其智的領(lǐng)袖肖像畫早已蜚聲中外，其實(shí)許多人不知道他在主攻西畫的同時(shí)還兼攻中國畫。值得一提的是，王其智的中國畫結(jié)合了西畫的造型寫實(shí)技巧，融合中國畫的意境，中西合璧，并且敢于大膽運(yùn)用色彩，兼工帶寫，師法自然。王其智作為一代宗師，他創(chuàng)作的山水畫氣勢壯闊，風(fēng)景畫意境深遠(yuǎn)，人物畫形神兼?zhèn)洹?/p>

王其智老人待人謙和熱情，十分慈詳，是一位值得敬重的長者，作為畫壇宗師，他做人低調(diào)，虛懷若谷，頗有大家風(fēng)范。當(dāng)記者稱他為畫壇宗師時(shí)，王其智連連擺手說：“不敢，不敢。只有我的老師徐悲鴻、張振仕等才是宗師?！?/p>