《潛伏》的結(jié)局到底想說(shuō)什么

秦喜清

一、令人崩潰的結(jié)局

看過《潛伏》的人，對(duì)之無(wú)不交口稱贊，受“內(nèi)傷”者有之，“中毒”者不在少數(shù)，挑燈夜觀、欲罷不能的，更是占《潛伏》觀眾的大多數(shù)。這部電視劇，情節(jié)構(gòu)思細(xì)密、嚴(yán)謹(jǐn)，情感表達(dá)浪漫、深邃，它調(diào)動(dòng)著觀者的智力參與和情感投入，同時(shí)，它以隱而不露的手法觸及信仰話題，從而引發(fā)熱議，在幾十年的中國(guó)電視劇創(chuàng)作中，這樣優(yōu)秀的作品尚不多見。

在眾多的評(píng)議聲中，對(duì)《潛伏》結(jié)局的讀解最引人注目，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)局著實(shí)令人痛徹心扉。由于身份暴露，翠平不得不提前撤離，她在機(jī)場(chǎng)與余則成咫尺天涯，不得相認(rèn)，后在小鎮(zhèn)隱居，生下他們的女兒；被脅迫飛往臺(tái)灣的余則成，繼續(xù)潛伏的使命，他掛念自己的妻子，一再打聽她的下落，但為了工作，不得不在組織的安排下與他人再結(jié)連理。在這樣的鋪墊之后，《潛伏》劇情被推向最后的高潮：翠平懷抱出生不久的女兒，獨(dú)自站在山坡之上，眺望著遠(yuǎn)方的山路，守望著丈夫的歸來(lái)，在青山環(huán)繞之下，一個(gè)凄涼的背影，一份孤單的守候。此時(shí)，身在臺(tái)北的余則成把他和晚秋的結(jié)婚照掛在墻上，他們退回一步，神情莊重地望著照片，特寫鏡頭中的余則成若有所思，他的眼前晃動(dòng)著翠平的身影，當(dāng)鏡頭再次回到余則成時(shí)，兩行淚水奪眶而出。一邊是望穿秋水，一邊是黯然神傷，夫妻在空間上的分離，衍化為觀者情感上一道難以彌合的傷口，致使許多人在觀看此劇之后驚呼心理“崩潰”。

傷心之余，更多的觀者對(duì)《潛伏》的結(jié)局表示疑惑甚至憤怒，不單因?yàn)橛星槿瞬荒艹蔀榫鞂?，相愛的人不能長(zhǎng)相守，更因?yàn)椤敖M織”莫名其妙的冷漠態(tài)度。在全劇結(jié)束前，前來(lái)與翠平談話的上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)表情漠然，他對(duì)待產(chǎn)的翠平?jīng)]有表示絲毫的關(guān)切，只是生硬地要求她在接到命令之前，不能離開鎮(zhèn)子一步，以確保余則成的安全；余則成在香港與“組織”接頭時(shí)，每次都詢問自己太太翠平的下落，卻都被告知找不到，最后甚至說(shuō)“找到了又能怎么樣，你們已經(jīng)不可能在一起了”。迫于觀眾對(duì)原有結(jié)局的強(qiáng)烈不滿，北京電視臺(tái)在播放《潛伏》時(shí)調(diào)整了余則成與組織的那段對(duì)話，把原臺(tái)詞改成“這樣優(yōu)秀的同志，我們必須找到”，以多少減弱一下原版臺(tái)詞的冷漠之感。

不管編導(dǎo)主觀意圖為何，《潛伏》結(jié)局的安排明顯突兀、生硬，它與全劇情感和敘事邏輯之間存在裂隙。從文本分析的角度說(shuō)，這種裂隙正是蘊(yùn)含作品深意的所在，它包裹的是創(chuàng)作者的思想和情感立場(chǎng)。那么，這樣一個(gè)結(jié)局是如何形成的，它包裹的到底是什么?

二、理想與現(xiàn)實(shí)的雙層結(jié)構(gòu)

為了剖析《潛伏》結(jié)局的深義，必須從《潛伏》的雙層人物關(guān)系結(jié)構(gòu)談起。

作為中共內(nèi)情員，余則成身上交織著兩條人際關(guān)系線索。一面是以呂宗方、左藍(lán)、翠平、秋掌柜、羅掌柜、廖三民為代表的正面人物，另一面是以吳站長(zhǎng)、馬奎、李涯、陸橋山、謝若林等為核心的反面人物。顯然，第一種人際關(guān)系建立在共同的理想和信仰基礎(chǔ)之上，它以犧牲小我、保全事業(yè)的利他主義為原則。在劇中，為避免余則成暴露身份，呂宗方、左藍(lán)、廖三民先后獻(xiàn)出寶貴的生命；秋掌柜被捕后不惜咬斷舌頭，以給余則成傳遞信息，這個(gè)壯烈的場(chǎng)面甚至使審訊他的敵人也感到十分震驚，吳站長(zhǎng)下意識(shí)地扣好領(lǐng)扣，這個(gè)反應(yīng)鏡頭暗示出秋掌柜堅(jiān)定的信仰所蘊(yùn)含的巨大力量。在這種人際關(guān)系中，人們互相尊重、互相關(guān)懷，沒有等級(jí)之分，沒有上下之別。余則成對(duì)翠平的接受、對(duì)晚秋的幫助、對(duì)參與行動(dòng)(刺殺陸橋山、給錢斌送藥酒、李涯談話錄音)的有關(guān)人員的安全撤離的關(guān)心，都體現(xiàn)了同志之間的大愛精神。上級(jí)組織通過電臺(tái)的指導(dǎo)、鼓勵(lì)，同樣給予身陷敵營(yíng)的余則成以最有力的心理支撐。影片最后，上級(jí)組織多次催促余則成歸隊(duì)未果，無(wú)奈之下最后明碼呼叫，通過一首普通母親寫給兒子的詩(shī)，向“深?！?余則成的代號(hào))發(fā)出深情而摯誠(chéng)的呼喚：“家院的柴門為你打開，炕頭的油燈為你點(diǎn)亮，全家的牽掛啊，是這鮮紅美麗的窗花，媽媽為你守歲，為你祈禱。”這里，“家”這個(gè)比喻最貼切地體現(xiàn)出這種新型人際關(guān)系的特征，共同的信仰將人們緊緊地聯(lián)系在一起，他們?cè)诩彝ナ降年P(guān)系中享受溫暖的關(guān)懷和撫慰。

相反，以吳站長(zhǎng)為首的反面人物，大多奉行“人不為我，天誅地滅”的行為準(zhǔn)則，他們惟妙惟肖地展示出后理想、后信仰時(shí)代個(gè)人利益至上、他人是地獄的殘酷現(xiàn)實(shí)。這里，私利最大化是所有行為的核心，它侵蝕了信任、友情和是非觀念：吳站長(zhǎng)為保護(hù)天津站的名聲及個(gè)人地位的穩(wěn)固，不惜一再掩飾錯(cuò)誤；馬奎、陸橋山、李涯為爭(zhēng)奪副站長(zhǎng)的位置，勾心斗角，下絆兒拆臺(tái)，無(wú)所不用其極。不少人從現(xiàn)代辦公室政治的角度把玩《潛伏》人物之間的明爭(zhēng)暗斗，實(shí)在是對(duì)這種人際關(guān)系本質(zhì)的最好注解。正是在后者的襯托下，《潛伏》中所表達(dá)的理想和信仰才那么樸素、純真，它宛如春天的雨露，滋潤(rùn)著焦渴的心田，使人們暫時(shí)脫離現(xiàn)世私利的泥潭，享受片刻精神世界的美好。

從情感邏輯看，全劇接近尾聲時(shí)“母親”對(duì)“深海”的明碼呼喚，是第一種人際關(guān)系的高潮體現(xiàn)；從人物關(guān)系看，分別與翠平、余則成談話或接頭的上級(jí)“組織”原本屬于前一種人際關(guān)系范疇，因此，它在情感表現(xiàn)上理應(yīng)延續(xù)全劇的一貫風(fēng)格，應(yīng)該充滿關(guān)愛之心，溫暖且鼓舞人心。這樣，全劇的情感邏輯才能保持前后的連貫性，才不至于使觀眾產(chǎn)生突兀、生硬、不合情理的感覺。而《潛伏》結(jié)局的處理，顯然與全劇的情感邏輯不一致，由此也使敘事顯得不那么合理、可信。

三、彷徨與遲疑的立場(chǎng)

關(guān)于結(jié)局，此劇的編導(dǎo)姜偉曾表示，他沒有想過別的結(jié)局，他不認(rèn)為所謂的大團(tuán)圓結(jié)局才算完美，反而遺憾和凄美才使這個(gè)結(jié)尾更加完整。殘酷是革命者生活的大部分，他在劇中所做的正是保留殘酷的部分。其實(shí)，問題的關(guān)鍵不在于是不是大團(tuán)圓結(jié)局，因?yàn)槭聦?shí)上，一般觀眾也都知道悲劇的結(jié)尾更意味悠長(zhǎng)，更令人遐思不斷；問題的關(guān)鍵也不在于是否保留生活的殘酷，因?yàn)檎歉锩呷淌芡纯嗟纳离x別，才彰顯他們精神境界的崇高和理想的偉大。真正導(dǎo)致觀眾疑惑的是編導(dǎo)在結(jié)局中所要表達(dá)的“荒誕感”。

正如編導(dǎo)自己所說(shuō)，他一直試圖在劇中保持某種荒誕感，比如翠平和余則成之間的強(qiáng)烈反差，再比如余則成懸而未決的入黨問題。后者的荒誕感尤為明顯。在劇中，余則成只是在翠平的帶領(lǐng)下宣了誓，但一直沒有得到組織的正式承認(rèn)，直到全劇結(jié)尾處，上級(jí)告訴余則成找不到翠平，并且讓他與另外一個(gè)女人戀愛、結(jié)婚，此后才通知他“經(jīng)組織研究，正式接受你為中共黨員”。按姜偉的說(shuō)法，他在此“想強(qiáng)化后面的那個(gè)荒誕性”。演員孫紅雷也把荒誕演出來(lái)了：他聽到之后，沉了一下，說(shuō)“我會(huì)奮斗終生的”，然后看著窗外，眼睛里還有一種憤怒、費(fèi)解的感覺。但考慮到這樣的處理怕有敏感的東西在里面，最終還是拿掉了。(參見《(潛伏)創(chuàng)世紀(jì)》第443頁(yè))即使如此，在現(xiàn)在的完成片中，我們依然可以在孫紅雷的表情中察覺到一種被壓抑的憤懣情緒。這個(gè)段落與翠平帶領(lǐng)余則成宣誓時(shí)那種執(zhí)著的眼神和語(yǔ)氣形成了極大的反差。同時(shí)，它也多少讓人聯(lián)想到此劇第二集中的一個(gè)重要情節(jié)。當(dāng)時(shí)，余則成暗殺李海豐成功，后被命令繼續(xù)潛伏南京，協(xié)助有關(guān)人員索回被日軍扣留的軍用物資，在此期間，余則成得知所謂的軍用物資實(shí)際上是戴笠和胡蝶的私人物品，上層人物不惜向日方提供中共抗戰(zhàn)的信息以換取日方合作，這樣齷齪的勾當(dāng)動(dòng)搖了余則成對(duì)黨國(guó)的信任，深陷迷惘之中，他感到“恍惚”，不知道自己是在為誰(shuí)而戰(zhàn)斗。最后的結(jié)局雖然與此段落性質(zhì)不同，但同樣傳達(dá)出某種荒誕情緒，余則成的不解、困惑多少暗示出理想和信仰的動(dòng)搖以及由此產(chǎn)生的失重感。

這樣，盡管全劇通過入黨宣誓、左藍(lán)的犧牲、朗誦《為人民服務(wù)》以及余則成對(duì)解放區(qū)詩(shī)意的描繪，正面地表現(xiàn)了信仰的巨大感召力和正義事業(yè)的偉大，但在結(jié)尾處，“組織”的嚴(yán)酷與冷漠、余則成的疑惑與憤懣，卻以難以言表的荒誕感表達(dá)了一種明顯相反的思想立場(chǎng)，即在信仰面前的彷徨與遲疑。

因此，很難說(shuō)遺憾和凄美使這個(gè)結(jié)尾更加完整，相反，它給一個(gè)趨于完整的敘事帶來(lái)了無(wú)法彌合的斷裂。而這種斷裂的根源在于，改革開放以來(lái)中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型，使我們?cè)就暾膬r(jià)值觀和歷史觀受到質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。目前擺在人們面前的是彼此矛盾、相互競(jìng)爭(zhēng)的意識(shí)形態(tài)和思想觀念。完整的價(jià)值觀和歷史觀的缺失，直接或間接地造成影視作品中情感和敘事的矛盾和斷裂。從這個(gè)角度看，《潛伏》的結(jié)局實(shí)在是一個(gè)時(shí)代深層問題的癥侯。