莎士比亞傳奇劇中的時間變形

成　立

摘要：在莎士比亞傳奇劇中，時間變形是作者使用的重要藝術(shù)技巧。這一技巧在劇中表現(xiàn)有三：時長變形、時序變位和頻率。它的運(yùn)用不僅解決了該劇因時間跨度大，情節(jié)龐雜而造成的敘述難題，實(shí)現(xiàn)了其從底本向述本的巧妙轉(zhuǎn)換，也使該劇成了這一技巧在文本中成功運(yùn)用的典范之作，

關(guān)鍵詞：莎士比亞；傳奇??；時間變形

莎士比亞傳奇劇有四部：《泰爾親王配力克里斯》(以下簡稱《泰》)、《辛白林》(以下簡稱《辛》)、《冬天的故事》(以下簡稱《冬》)和《暴風(fēng)雨》(以下簡稱《暴》)。在這些劇中，從底本轉(zhuǎn)換成述本，依靠的主要藝術(shù)技巧是時間變形。時間變形即不按情節(jié)本來的時間速度、頻率、順序進(jìn)行敘述，它是述本得以形成的必要條件。傳奇劇里時間變形的使用可從三方面窺以概貌：

1、時長變形在劇中的表現(xiàn)

時長變形是考察由底本時間所含時間總量與描述這一事件的敘事文所容時間總量之間的關(guān)系。影響時長變形的因素是底本時間和述本時間。恰特曼曾總結(jié)出底本時間與述本時間長度變化的五種形式。這反映在莎氏傳奇劇中，表現(xiàn)為三種狀況：省略、縮寫和場景。

省略是指述本時間停止而底本時間繼續(xù)延續(xù)的情況。在述本中，省略不可避免會得以出現(xiàn)。曾經(jīng)，熱奈特把省略分成了“明確省略”和“暗含省略”，其中，“明確省略”由于帶有清楚的時間短語，因此便于把握。如《暴》劇一開頭，主人公普洛斯彼羅向女兒米蘭達(dá)提及十二年前他帶著幼小女兒流落荒島的往事。而這十二年問父女倆如何度過，劇中并無交待，形成一段省略。相對而言，暗含省略在劇中表現(xiàn)更為普遍。由于幕、場之間存在著敘述的暫時中斷、停止而又續(xù)接的情況，因此這種“斷裂”也是一種省略的形式，應(yīng)歸入暗含省略一類。其中時間上的長短，需要讀者自己去體驗(yàn)。如《泰》第二幕第二場結(jié)尾講述了各武士進(jìn)入賽場準(zhǔn)備比賽，而進(jìn)入第三場，則是比武結(jié)束后進(jìn)行的宴會。這兩場之間沒有任何時間短語的銜接，但對應(yīng)前后情節(jié)很容易推斷出比武的場面已被省略掉。

縮寫又稱概要，它是文本中把一段特定的故事時期“濃縮”或“壓縮”為表現(xiàn)其主要特征的較短的句子，以此來加快速度。目在傳奇劇中，縮寫表現(xiàn)于多個方面：第一，每部傳奇劇開頭的人物和地點(diǎn)介紹可以看作是縮寫。這一部分雖未直接推動情節(jié)的發(fā)展，但也應(yīng)是戲劇情節(jié)不可或缺的組成部分；第二，一些傳奇劇(主要指《冬》和《泰》)的幕、場次之間有類似于詩歌形式的情節(jié)交待，這些內(nèi)容往往都有時間跨度大，情節(jié)發(fā)展迅速等特征。顯而易見。這是較為典型的縮寫。第三，在每部劇的場景中也存在大量的縮寫。如每場中人物的出場或退場。形式往往是“某人物上”或“某人物下”。又如一些場次中夾帶著情節(jié)的簡略描寫，通常起著承接上下文的作用，也是縮寫的表現(xiàn)。如《辛》中第五幕第二場對兩軍交戰(zhàn)的描寫：

……兩軍整隊(duì)穿過舞臺；各下。號角聲……戰(zhàn)爭繼續(xù)：英軍敗走；辛白林被捕；培拉律斯、吉德律斯及阿維拉古斯上，救辛白林……

場景好比劇中的一個場面，表現(xiàn)在場角色的一系列行為，包括他們的對話。它常被用來描寫重要環(huán)節(jié)、中心活動或緊急事件。傳奇劇中對場景的處理有一個值得關(guān)注的特點(diǎn)，即以“一日”為單位時間的展現(xiàn)，也就是在一日之內(nèi)，可以有一個場景，也可以有多個場景。根據(jù)劇情不難看出，雖然述本中沒有明確的時間短語作區(qū)分，但主要使用了一日一個場景的形式來講述事件。當(dāng)然，劇中也有少數(shù)一日兩個場景的，如《辛》中第一幕第六場與第二幕第二場就發(fā)生在一日之內(nèi)：在前一場中，阿?；ο蛞聊η偬岢黾拇鎸毾渲?，而在后一場中便描寫了當(dāng)晚阿?；Σ赜谙渲袧撊肓艘聊η俚呐P室。相比之下，整部《暴》劇卻是一日內(nèi)多個場景的集中體現(xiàn)。該劇的述本時間僅幾小時，即從中午到下午六點(diǎn)之前，因此，《暴》在時間處理上是一個特殊范例。

2、時序變位在劇中的運(yùn)用

和時長變形一樣，時序變位也由底本時間和述本時間的關(guān)系所決定。在傳奇劇中，其倍受矚目的表現(xiàn)形式有二：一是倒述，二是預(yù)述。二者均屬錯時。

談及倒述，需先了解一對概念。即錯時的跨度和廣度。以《辛》為例，在第五幕第五場中。阿埃基摩向辛白林等人訴說了他偷來的戒指的來歷，于是倒述到幾個月前他與波塞摩斯打賭的事，這幾個月便是錯時的跨度：而從兩人打賭開始到阿埃基摩去英國偷竊了伊摩琴的戒指，再回到意大利向波塞摩斯證明其得手為止，大約有幾十天的時間，這是錯時的廣度。這些錯時，對于原敘事文來說，在時況上構(gòu)成了第二敘述層，并且從屬于第一敘述層。在傳奇劇里，第一敘述層通常是處于順時狀態(tài)的場景，這些場景是敘述事件的主體，而場景中的錯時則是第二敘述層。

歸結(jié)起來，傳奇劇中倒述的特點(diǎn)有三：一是篇幅短小，常常只有幾十字。其原因自然是受戲劇體裁所限。首先，戲劇的主體是場景，因此把倒述的任務(wù)一味交給縮寫顯然不太現(xiàn)實(shí)；其次，劇中人物發(fā)言的時間和長度畢竟是有限的，所以倒述的內(nèi)容會受到限制。二是大多出于劇中人物之口。由于戲劇的主體是場景，因而人物的話語成了倒述的主要載體。三是出現(xiàn)的頻率較高。經(jīng)粗略統(tǒng)計，傳奇劇中幾乎每個場次都至少有一個倒述，有的場景還存在多個倒述。如《辛》中第五幕第五場，倒述數(shù)量就多達(dá)七個。筆者認(rèn)為倒述數(shù)量多是緣于傳奇劇時間跨度大，事件繁瑣，如果情節(jié)中順序比例過高會使讀者覺得乏味，需要一些倒述來調(diào)節(jié)。而且順序難以對故事一一做出交待，較多的倒述能夠彌補(bǔ)情節(jié)上的空白。

較之倒述，預(yù)述在數(shù)量上通常居于少數(shù)。它在述本中的表現(xiàn)形式通常有兩種：通過敘述者預(yù)述或通過人物預(yù)述。在莎氏傳奇劇里，僅表現(xiàn)為人物預(yù)述。王彬認(rèn)為，按照中國古代的敘事習(xí)慣，凡是在本文中通過人物進(jìn)行預(yù)述，一般有兩種方式：其一。這個人物是異人(具有非人間色彩)；其二，凡人通過夢幻。他的這一觀點(diǎn)也適用于莎氏傳奇劇中：前者往往是劇情解釋者或致辭者，后者是場景中人物的夢。具體說，在《泰》中每一幕的開頭，都有劇情解釋者的預(yù)述：

要知道以后的情況，請列位再接看下文。(第二幕開頭)

而在《冬》中，致辭者扮演時間發(fā)話也起了預(yù)述的作用：

她(指潘狄塔，筆者注)此后的命運(yùn)不久時間便會顯明……

同樣，場景里人物的夢幻也起著預(yù)述的作用：在《辛》中，波塞摩斯身陷牢獄后，夢見已故的雙親和兄長。他們祈求朱庇特下凡，解救波塞摩斯。朱庇特給出了一個簡牘，波塞摩斯的命運(yùn)均書其上：

(朱庇特)我要他(波塞摩斯，筆者注)去做伊摩琴的夫君，因苦難而格外地躊躇滿志……

箋紙上的預(yù)言。后來都一一得到了應(yīng)驗(yàn)。通過這一夢境的安排。預(yù)述了波塞摩斯的未來將重現(xiàn)光明，其結(jié)局將出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)機(jī)。

3、頻率在劇中的展示

頻率，有時也稱復(fù)述或重復(fù)，它是指一個時間在底本中出現(xiàn)的次數(shù)與該事件在述本中敘述的次數(shù)之間的關(guān)系，

為此，熱奈特提出：“被敘述事件和陳述的‘重復(fù)，能力之間的關(guān)系體系可歸納為四種潛在的類型”。在傳奇劇里，其中三種類型頗值得關(guān)注。

1)n次講述發(fā)生過n次的事

即“多事多述”。通常理解為重復(fù)講述基本相同的事件。這在傳奇劇的縮寫中很容易見到。如每一幕開頭都有固定的對場次的敘述，而場次之間所發(fā)生的地點(diǎn)也多有重復(fù)。除了這些構(gòu)造因素之外，傳奇劇里卻很難見到這類情節(jié)。筆者僅找到一處：《泰》中第一幕，老人講述國王與其女兒亂倫之事：

……誰料老王亂倫滅性，竟把他的女兒誘引，這無恥的父女一雙，干下了罪惡的勾當(dāng)。經(jīng)歷了幾度春秋，他們也恬不知羞……

從語義上講，文中反映出這一父女的丑行已發(fā)生過多次。而述本中“經(jīng)歷了幾度春秋”一句正說明了該事件持續(xù)的時間。這一事件在劇中還有多次敘述：在第一幕第一場中，配力克里斯向公主求婚。但前提是要解答一個啞謎，而啞謎中正暗含了父女倆亂倫的隱情。隨后，配力克里斯有一段獨(dú)自。再次提起這件丑事。然后在第一幕第二場，配力克里斯逃回國內(nèi)后，向大臣第四次談到此事。由述本可見，四次重復(fù)敘述都出現(xiàn)于《泰》的第一幕里，如此集中的重復(fù)顯然是為了給主人公配力克里斯造成一種危機(jī)來臨的氛圍，也為他后來人生的多災(zāi)多難埋下了伏筆。

2)n次講述發(fā)生過一次的事

即“一事多述”。由于某些事件具有非同尋常的意義，因此在述本中會有多次講述的情況，這在傳奇劇中較為常見。如《辛》一開場，兩位紳士談到二十年前國王的兩個幼子被人偷走之事。這件事后被培拉律斯復(fù)述了兩次：一次是在第三幕第三場。培拉律斯第一次出場，在談及自己的身份和經(jīng)歷時講述了一次；另一次是在第五幕第五場，培拉律斯為了保護(hù)養(yǎng)子，再次談到此事。這兩次復(fù)述主要起到了補(bǔ)充、完善情節(jié)的作用，通過培拉律斯之口。讀者逐步了解到發(fā)生于二十年前的奇聞的整個真相。

3)一次講述發(fā)生過n次的事

即“概括敘述”。這一類在傳奇劇里也不多見，如《泰》第五幕開頭老人在講述中提到了瑪麗娜：

……她招集了不少生徒，其中盡多貴婦名姝……

此外，在《冬》中第四幕。致辭者這樣述說：

……里昂提斯悔恨他癡愚的無根嫉妒，此后便關(guān)起門來獨(dú)自閑居思過……嗍

這些例子從文中意義看，事件都有一個持續(xù)時期，表明當(dāng)事人的行為在該時期內(nèi)是多次發(fā)生的。雖然第一個例子中頻率的因素不太明確，但根據(jù)情節(jié)可以知道，瑪麗娜教授的技藝表現(xiàn)在多個方面：唱歌、跳舞、紡織、縫紉等。她招收學(xué)生也應(yīng)不止一次，故歸于“概括敘述”還是不無道理的。

通過以上分析不難發(fā)現(xiàn)，時間變形作為莎氏傳奇劇里一種獨(dú)特的藝術(shù)技巧，它自始至終起著不可忽視的作用。由于四部傳奇劇里底本時間都長達(dá)至少十幾年之久，并且情節(jié)中普遍存在多條線索以及人物出場眾多等狀況，這些無疑使敘述難度加大。而時間變形的運(yùn)用，巧妙地解決了該劇因時間跨度大，情節(jié)龐雜造成的敘述難題。也使莎氏傳奇劇成了這一技巧在文本中成功運(yùn)用的典范之作。