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    論宋人對蔡琰的接受

    2009-06-15 07:25:26
    船山學刊 2009年2期
    關鍵詞:文天祥

    趙 超

    摘要:明蕖琰的人生經歷和文學作品在宋代得到了空前的認同和接受。以《胡笳十八拍》為例,雖然它的著作權在宋代曾遭質疑,但這并沒有妨礙多數(shù)文人對它的稱頌和擬作。其中文天祥的《胡笳曲》在眾多的仿作中具有典型意義,透過《胡笳曲》可以較清楚地了解到宋人對蔡琰接受的時代原因,以及它所體現(xiàn)的文化傳統(tǒng)。

    關鍵詞:蔡琰;《胡笳十八拍》;文天祥;《胡笳曲》

    中圖分類號:1109文獻標識碼:A文章編號:1004-7387(2009)02-0154-03

    據(jù)宋郭茂情《樂府詩集》記載,《胡笳十八拍》主要記述了蔡琰于漢末亂世遭遇父死國亡的劫難,只身流離匈奴十二年。后被曹操贖回。又經歷骨肉分離之痛的情感歷程?!逗帐伺摹芬云湔鎿吹母星椤⒈吹墓P觸深深打動了唐宋以降的讀者,不少人給予頗高評價。南宋朱熹說:“《胡笳》者,蔡琰之所作也。東漢文士有意于騷者多矣,不錄而獨取此者,以為雖不規(guī)規(guī)于楚語,而其哀怨發(fā)中,不能自己之言,要為賢于不病而呻吟者也?!泵麋娦室舱f:“《十八拍》翻作變聲,激揚宛宕,曼聲急節(jié),不必審音辨調而情思迷離。悲寫獨吊,凄愴動人,譬之聽哀猿征雁,即無激于中亦不能不為之下淚也?!薄逗帐伺摹分阅軌騻髦恍嗍且驗槠渲幸嗾妗⒁嘣?、亦悲的感情?!昂铡币渤蔀樘扑卧娙俗髌分幸粋€獨特的意象,它往往被賦予離國之痛、邊塞之苦的深刻內涵。有感于《胡笳十八拍》中深痛的感情。唐宋詩人仿作不斷。在唐代有劉商,北宋有王安石、李元白、王寅,南宋有李綱、文天祥等。文天祥的仿作較為獨特,他是仿《胡笳十八拍》的體制,以集杜句的形式創(chuàng)作了《胡笳曲》,這是本文探討的重點。

    一、真與偽:宋人對《胡笳十八拍》的情感體驗

    蔡琰是東漢末年有名的才女,她的傳世作品有三篇:五言和騷體《悲憤詩》各一首,收在《后漢書·董祀妻傳》中;另一篇《胡笳十八拍》,最早見于宋郭茂倩的《樂府詩集》。后被朱熹收入《楚辭后語》。這三篇作品像蔡琰的命運一樣坎坷,先后都遭到了人們的質疑。特別是《胡笳十八拍》的真?zhèn)螁栴}在20世紀50年代末引起了一場規(guī)模宏大的學術討論,產生了一大批高水平的研究成果,后來結成《胡笳十八拍討論集》一書。討論的正方以郭沫若為代表,他先后寫了六篇文章來證明《胡笳十八拍》為蔡琰所作。郭沫若反駁的對象是胡適、鄭振鐸、劑大杰等今人以及宋代朱長文等古人的觀點。之后,高亨、王竹樓、蕭滌非、胡念貽等人也撰文認其為真作。爭論的反方以劉大杰先生為代表。劉先生的主要理由是:(一)作品不見唐前文獻著錄、論述和征引;(二)作品與漢魏風格體裁不合,漢魏詩句句用韻,該詩則常間句用韻。已遵唐人官韻的規(guī)范;(三)詩中地理環(huán)境與蔡琰被擄人胡地域不合;(四)藝術成就高并不能證明是蔡琰所作。這些理由也是古人質疑《胡笳十八拍》的主要根據(jù)。之后,劉大杰又有文章對此進行補充,其他如劉開揚、李鼎文、王運熙等先生也和劉大杰的看法大致相當。這場爭論雙方力量旗鼓相當,各有較為充分的理由,固很難相互說服,未得出一致結論。

    筆者在這里舊事重提,并沒有支持某一方而反對另一方的意思,也沒有新材料、新觀點對此問題進一步說明的力量。但從爭論雙方的立論基礎來看,至少有四點共識:(一)雙方都認為《胡笳十八拍》出現(xiàn)于宋代以前;(二)雙方都認為《胡笳十八拍》具有較高的藝術水平;(三)《胡笳十八拍》基本反映了蔡琰的感情和經歷;(四)宋人多認此作為真。這四點是本文討論的基礎。不管后人怎么看。宋人多視蔡琰的《胡笳十八拍》為真作,文天祥對此也持肯定意見。

    《胡笳十八拍》在宋代很流行,很多著名的文人學者對其都有評論,并且多有仿作。除上引朱熹的評論之外,明謝榛的《四溟詩話》載:“《玉?!吩唬骸逗帐伺摹匪木?,漢蔡琰撰。幽憤成此曲,以人琴中。唐劉商、宋王安石、李元白各以集句效琰,好奇甚矣?!薄队窈!肥悄纤瓮鯌胨?,可見他對蔡琰的著作權沒有產生懷疑。唐代劉商的《胡笳十八拍》并非集句,是仿蔡作的體制而成,成為宋代仿作的先聲。北宋李元白的“集句”已不可見,王安石的“集句”仿作收在《臨川先生文集》卷三十七。嚴羽對王安石的仿作評價很高,他認為:“《胡笳十八拍》渾然天成,絕無痕跡,如蔡文姬肺肝間流出”。在北宋,還有王寅仿王安石作《胡笳集句》,黃庭堅在《山谷題跋》卷二中說它:“會合宛轉,道出文姬心中事?!绷硗猓纤卫罹V也有集句《胡笳十八拍》,其詩前小序云:“昔蔡琰作《胡笳十八拍》,后多仿之者。至王介甫,集古人詩句為之,辭尤麗縟凄惋,能道其情致,過于創(chuàng)作,然特此一女子之故耳。靖康之事,可為萬世悲,暇日效其體,集句聊以寫無窮之哀云。”李綱的集句寫的不是蔡文姬,而是他自己的河山之痛。他的這種創(chuàng)作方式和文天祥的《胡笳曲》相類。南宋范希文在《對床夜話》卷一中說蔡文姬《胡笳十八拍》“詞甚古”,“身歷其苦,辭宣乎心,怨而怒。哀而思”,“劉商雖極力擬之,終不似?!庇梢陨纤梢钥闯觥K稳硕嗾J《胡笳十八拍》為真,對《胡笳十八拍》的模擬成為時代風尚,并且仿作多與集句的形式結合,因此文天祥在宋末創(chuàng)作集杜詩《胡笳曲》不是偶然的,而是時代風氣使然,再加上文天祥獨特的經歷和感情,使得他的仿作更具現(xiàn)實意義。

    二、詩與思:《胡笳曲》的多重繼承

    文天祥之前,唐代劉商的仿作《胡笳十八拍》和北宋王安石的《胡笳十八拍》較為有名。為見異同,下面先對這兩首仿作進行簡要評介。

    劉商是唐代大歷時期的詩人,他的《胡笳十八拍》和蔡作內容基本相同。此詩記述了蔡琰遭亂、離漢、盼歸、別子、歸來的經過。基本全為七言,除第一拍為十句外其余都是每拍八句,一般是隔句押韻。結構整飭,層次更為合理,其中也不乏可圈可點的句子,如“萬里重陰鳥不飛,寒沙莽莽無南北”(第二拍),“旦夕思歸不得歸,愁心想似籠中鳥”(第八拍)。但是,與蔡作相比劉作顯得平淡,缺乏蔡作中濃烈而多變的感情,一眼就能讓人看出是在記敘別人的事情,如第一拍中的“忽將薄命委鋒鏑,可惜紅顏隨虜塵”,缺乏蔡作中的“真”。蔡琰的《胡笳十八拍》靠感情取勝,作品中充斥著強烈的主觀感情。而且,這種感情處于不斷變化之中,從開始入胡時的“憤怨”到居胡時的“悲嗟”、“悲恨”、“凄楚”、“悲愁”,再到人漢時的驚喜和人漢后的思子。蔡作總體上分為兩大部分:胡地思漢,漢地思子。突出表現(xiàn)一個“悲”字。作品形式隨感情而流轉。有時六句成拍,有時十二句成拍;有時句句押韻,有時隔句押韻:每句字數(shù)也不盡相等。蔡作把敘事、寫景、抒情緊密地結合在一起,句句悲苦,字字見血。

    北宋王安石創(chuàng)作的《胡笳十八拍》,采用了集句的形式,集蔡琰《胡笳十八拍》十句,其他多為唐人詩句,韓愈、張籍、劉商等人的都有不少,多為七言,其中,以杜甫詩句為最多,有二十多句。王作以集句刨《胡笳十八拍》可以視為文天祥《胡笳曲》的濫觴。與劉作相比,王作最大的優(yōu)點是抓住了蔡作抒情、敘事的重點。

    他著重敘寫了蔡文姬居胡思漢和歸漢思子這樣始終矛盾、悲痛的心情。在作品中加入了蔡文姬歸漢后看到漢地荒涼時的凄苦心緒。但是,與劉作相比也有明顯的缺點:文詞不夠整一,影響了感情的表達;而且有不少詩句的引用大大降低了感情的濃度,甚至是主題的游離,比如,“空房寂寞施縫帷,棄我不待白頭時”(第一拍),“一見郎來雙眼明,勸我酤酒花前傾”(第五拍)等,使作品落人思婦俗套。

    文天祥的《胡笳曲》是在這些前作基礎上,抱以嚴肅認真的態(tài)度而不是一種遣興,寫成于元世祖至元十七年庚辰(1280)八月到十月。由于自身特殊的經歷。使文作更接近蔡作的本旨。他的創(chuàng)作緣起和意圖在《胡笳曲,序言》中說得很清楚:“庚辰中秋日,水云慰予囚所,援琴作《胡笳十八拍》,取予疾徐,指法良有可觀也。琴罷。索予賦胡笳詩,而倉促中未能成就。水云別去。是歲十月復來。予困集老杜句成拍,與水云共商略之。蓋囹圊中不能得死,聊自遣耳。亦不必一一學琰語也。水云索予書之,欲藏于家。故書以遺之。”《胡笳曲》是文天祥在獄中完成的,當時他已經被囚元大都將近一年,南宋最后一個小朝廷也在匿山覆亡一年有余了。國破家亡,文天祥早已抱定以死明志的決心。身處燕地,撫今追昔,往事歷歷在目。他心中剩下的唯有哀憤、痛惜與凄苦。往日尚且聞笳而泣,更不要說今朝中秋之日聽水云演奏《胡笳十八拍》了。水云(汪元量)乃供奉內廷的琴師,元兵滅宋,把三宮俘虜?shù)奖狈?,他也到了燕京。由于身份的特殊他得以近距離目睹宋亡的過程。他把自己的所見所聞都記之于詩,其代表作是‘醉歌)十首、《湖州歌》九十八首和《越州歌》二十首,這些作品從不同角度展現(xiàn)了南宋王朝覆滅的過程,他的愛國之情在詩中表露無遺。尤其值得注意的是他對杜甫和文天祥都十分推祟。在燕京時他曾說:“少年讀杜詩,頗厭其枯槁:斯時熟讀之,始知句句好?!彼粕顬槲奶煜榈拿褡宕罅x所感動,他曾不顧危險幾次到獄中探望文天祥。在文天祥英勇就義之后,他仿效杜甫《七歌》作《浮丘道人招魂歌》,熱情歌頌文天祥堅貞不屈的英雄氣概。兩人同居燕地。又都懷有一顆赤子之心,縱是千言萬語也不足以道出當時的心境,只有《胡笳十八拍》才是最好的表達,因為在《胡笳十八拍》中包含著太多的感情:有對胡人入侵的怨恨。有身居胡地的故國哀思,有對親人的思念……。琴罷。水云請文天祥作胡笳詩。兩個月后,水云再來,文天祥集杜甫詩句成《胡笳曲》。文天祥為什么不自己重新創(chuàng)作而采用集句的形式,并且要集杜甫的詩句成詩?因為此時文天祥在獄中深研杜詩,對老杜的人格和詩作有了高度的認同,已經于此年的二月集老杜詩句成詩二百首,是為‘集杜詩》。在《集杜詩·自序》中作者言明:“凡吾意所欲言者,子美先為代言之。日玩之不置,但覺為吾詩,忘其為子美詩也。”正是出于這樣的考慮文天祥采用蔡文姬的舊題,集老杜詩句成《胡笳曲》。雖然是蔡琰舊題老杜成句旭《胡笳曲》所抒的卻是文天祥自己的真實情感。所以,從這一點來說。文作較之劉作、王作要更勝一籌。

    文作在形式上比較自由,每拍從八旬到十四句不等,以七言為主,間雜五言。從內容上來說。文詩也基本上保持了蔡作的大致情節(jié),由居胡思歸到歸漢思子。但是,文詩的整體格調已經發(fā)生了很大變化。劉商和王安石作《胡笳十八拍》都極力模仿原作,而苦于沒有和蔡文姬相同的經歷,所以感情顯得很單薄。又由于劉王都盡力以蔡琰的口氣、聲吻來寫。感情的表現(xiàn)受到原作很多限制。有人認為文作“意不逮荊公。其體制、聲氣俱非文姬口中語?!倍熬惴俏募Э谥姓Z”恰恰是文天祥的突破處,文天祥的《胡笳曲》完全是以自己的身份來寫自己的感情,因此顯得很真實。

    蔡作主要表現(xiàn)的是離國之悲、別子之痛。其中充滿了感情上的無奈和矛盾?!巴鰢碣獠蝗鐭o生”(《第三拍》)、“不能捐身兮心有以,生仍冀得兮歸桑梓”(《第十一拍》)、“再還漢國兮歡心足,心有懷兮愁轉深”(《第十五拍》),這些都是作者身當兩難選擇時的心靈寫照,透過這些我們看到的是一個在社會動亂中遭遇不幸的弱女子形象。文天祥和蔡琰有著既相似又很不同的處境,文天祥當時的心靈指向十分的明確,就是以死殉國。因此,在《胡笳曲》中我們看到,文天祥雖然也有對兒女的思念,但他要表現(xiàn)的重點卻是對胡人入侵漢地的憤恨、詛咒和國破家亡、江河破碎的慘狀,他要成仁成義,兒女私情只有放在次要地位了。

    三、情與理:《胡笳曲》的歷史認知

    通過文天祥《胡笳曲》,最起碼可以把蔡琰、杜甫和文天祥三個歷史人物聯(lián)系起來。東漢末年到建安時期,社會的動亂造成了很多文人流離失所、朝不保夕。其詩作多表達自己對多舛命運的悲怨和對天道不公的悲憤,蔡琰的《悲憤詩》和《胡笳十八拍》即是這一時代特征的真實寫照?!逗帐伺摹匪惆l(fā)的正是對天地的詛咒、人生的悲憫和自己身世的感懷,并且反復詠嘆。宣泄自己悲憤不平的內心世界。

    杜甫受蔡琰的影響是明顯的。思鄉(xiāng)的凄苦、懷親的沉痛、自身的無助是杜甫學習蔡琰、模擬蔡作的內在動因。在杜甫一千多首詩作中學琰最明顯的作品是《乾元中寓居同谷縣作歌七首》。明代謝榛說:“杜子美《七歌》,本於《十八拍》”。仇兆鰲亦曰:“《七歌》結語皆本《笳曲》”。都指出了杜甫此詩對蔡琰的繼承。當然,探究杜甫對蔡琰的繼承不能只停留于字面。杜甫詩作更多地融入了自己的創(chuàng)作。《同谷七歌》能達到如方東樹所說的:“凄涼沉郁,令人不忍卒讀”,正是由于其中蘊藏著極其悲惋動人的感情,使《同谷七歌》和《胡笳十八拍》達到了共通。比較《同谷七歌》和蔡琰的《胡笳十八拍》就會發(fā)現(xiàn)蔡琰的每一種感情在杜甫那里幾乎都得到了回應。在《胡笳十八拍》中有對中原的思念,有對自身處境的惆悵,有對胡人肆虐的憤恨,有其人別離的悲切……這些在杜甫《同谷七歌》中都能找到。甚至,對時光流逝的感嘆、自身處境的困惑兩人都是相同的。

    文天祥用集杜詩的形式創(chuàng)作《胡笳曲》正表明了他對蔡琰和杜甫的認同,如文天祥在第二次被押北上的時候曾作有《六歌》,是仿《同谷七歌》而作,他們三人從某種意義上說是一脈相承的。謝榛的觀點就代表了這一普遍的看法:“杜子美《七歌》。本於《十八拍》。文天祥《六歌》。與杜異世同悲”。

    蔡琰、杜甫和文天祥都是前后相差五百余年,他們又何以能達到這樣高度一致?這與他們身世、經歷和所處時代環(huán)境的相似密不可分。與蔡文姬相似,杜甫在安史亂中和其后的經歷十分坎坷。一方面天寶年間被目為胡兵的安史亂兵弄得天下大亂:另一方面杜甫為避亂四處遷徙,使得骨肉分離,有家難歸。相比之下,文天祥此時的處境最為凄慘:國家滅亡。自己被囚于胡地,妻兒或亡或散。盡管他們三人遭難的程度有所不同,但所遭遇的戰(zhàn)亂有很大的相似性:這些戰(zhàn)亂都具有民族矛盾性,都威脅到了漢民族的正統(tǒng)地位,都給黎民百姓造成了深重的苦難,而他們三人也都在戰(zhàn)亂中飽嘗國家喪亂之苦和骨肉分離之痛。

    有宋一代文人具有深刻的憂患意識,這種優(yōu)患很大一部分來自于對異族入侵的擔憂。不管是北宋還是南宋,在和北方少數(shù)民族的軍事斗爭中宋王朝始終處于弱勢地位,面對危局又無力扭轉的文人經常會感到無奈和痛苦,而蔡琰的作品正契合了文人的這種心理訴求,所以表現(xiàn)出極大的認同。這也是蔡琰作品在宋代流行的最根本原因。

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