“滿映”作家王則與三份雜志

蔣　蕾

[摘要]王則是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期東北淪陷區(qū)和華北淪陷區(qū)的重要作家，也是“滿映”作家群中惟一被日本人殺害的作家。他一生僅28年，卻與三份重要雜志結(jié)緣：《滿洲映畫》《藝文志》《國(guó)民雜志》。他為《滿洲映畫》奠定了雜志格調(diào)，為《藝文志》建立了管理方針，在《國(guó)民雜志》上開展了重要的文學(xué)討論。王則以豐富的創(chuàng)作實(shí)績(jī)和對(duì)這三份雜志的建設(shè)，留下自己的文學(xué)軌跡。

[關(guān)鍵詞]“滿映”；作家；雜志

“滿映”是偽滿洲國(guó)時(shí)期一個(gè)服務(wù)于“國(guó)策”的電影公司，全稱為“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”，坐落于偽新京市的洪熙街(今長(zhǎng)春市紅旗街)。出于拍攝電影的需要，“滿映”曾經(jīng)聚集過一大批中日籍作家，王則是其中特別的一位。他是“滿映”的所謂“第一代滿系導(dǎo)演”，曾赴日本學(xué)習(xí)，他又是較早逃離東北的“滿映”作家，1942年5月便去了北平，他還是“滿映”作家群中惟一被日本人殺害的作家，1944年“探親”回到長(zhǎng)春的王則被捕，并被毒打致死。

王則(1916-1944)，本名王羲孚，遼寧營(yíng)口人。他于1934年開始文學(xué)創(chuàng)作，1938年投考“滿映”的“學(xué)員養(yǎng)成所”，從此進(jìn)入“滿映”。起初，他在“滿映”所辦的一份電影雜志《滿洲映畫》擔(dān)任編輯。1939年3月，年僅23歲的王則撰寫了長(zhǎng)篇小說《晝與夜》(在《大同報(bào)》上連載)，從此一舉成名。1939年底，他進(jìn)入“滿映”制作部并東渡日本學(xué)習(xí)，成為所謂第一代“滿系導(dǎo)演”。

王則的創(chuàng)作活動(dòng)具有豐富性，他集作家、編輯、導(dǎo)演、評(píng)論家于一身，在文學(xué)、電影、戲劇等藝術(shù)領(lǐng)域都結(jié)下果實(shí)。王則的一生只有28年，卻創(chuàng)作了一部長(zhǎng)篇小說、導(dǎo)演了六部電影，發(fā)表數(shù)十篇電影評(píng)論，先后與三個(gè)重要雜志結(jié)緣。

一、讓《滿洲映畫》告別庸俗

王則參與編輯的第一本雜志是《滿洲映畫》。這是一份圖文并茂的電影雜志，因?yàn)橥鮿t的參與，它告別了多數(shù)電影雜志所采取的庸俗化路線而成為當(dāng)時(shí)東北淪陷區(qū)重要的文學(xué)載體。它大量發(fā)表電影劇本和電影評(píng)論以及探討電影創(chuàng)作的理論文章，在東北文壇占有一席之地。1938年5月至1939年10月，王則先后擔(dān)任《滿洲映畫》的編輯、主編，被稱為給《滿洲映畫》“建下藝術(shù)基石”的人。當(dāng)時(shí)的作家季守仁(吳郎)，雖然與王則分屬于對(duì)立的文學(xué)派別(王則是“藝文志派”重要人物，而季守仁屬于“文叢派”)，結(jié)下過不少文怨，但季守仁對(duì)于王則主編時(shí)期的《滿洲映畫》卻給予了高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為它是一份可與《華文大阪每日》《健康滿洲》《新青年》《斯民》等相提并論的重要雜志。他在《滿洲文壇結(jié)算與展望》一文中說：

從來關(guān)于電影之類的雜志，多年流入于低級(jí)的趣味，無論在寫真和記事兩方面，像是非如是不足以取悅于讀者似的——照相是明星的大腿，記事是明星的私人或身邊的零碎，是桃色的安樂窩，是趣味的輸入品，然而關(guān)于這一些，滿洲映畫多少總是逃避了。

《滿洲映畫》之在滿洲文壇的地位，是頗難于執(zhí)筆言說的，不過該刊編者一向是站在文壇里的，自然他不能忘情于真正文藝的使命，為此他巧妙地想出來腳本文學(xué)的發(fā)掘工作，而在文壇里占據(jù)了這種獨(dú)特的地位。

關(guān)于腳本文學(xué)寫作的意識(shí)，差不多每個(gè)寫作者都是有著企圖的，這企圖雖不能反映時(shí)代，但多少是描繪了時(shí)代，主要的執(zhí)筆者都肯以忠實(shí)的力來探視著這條途徑!這里可以舉出金音的《大院風(fēng)景》來做代表。

更想要提到的，該刊對(duì)于電影方面理論和批評(píng)，都能以文藝的立論來執(zhí)筆，是在證實(shí)了每個(gè)執(zhí)筆者文學(xué)上的素養(yǎng)和洗練，理論上像“胡儲(chǔ)電影的新傾向”“周國(guó)慶的編劇三題”等等，都不是沒有意味的文字，其他關(guān)于上海電影批語(yǔ)的火文、木公、六代等亦為可睹的文字。

王則奠定了《滿洲映畫》樸素大方的雜志風(fēng)格和刊登評(píng)論與創(chuàng)作的文學(xué)傳統(tǒng)，使之成為東北淪陷時(shí)期新文學(xué)作品發(fā)表的重要陣地。在王則之后，當(dāng)時(shí)的知名作家小松(趙孟原)、疑遲(劉玉璋)都相繼主編過《滿洲映畫》，他們都繼續(xù)了王則創(chuàng)立的編輯風(fēng)格。

二、為《藝文志》奠定管理方針

王則參與創(chuàng)辦的第二份雜志是《藝文志》，他鼠此而成為“藝文志派”重要人物。

《藝文志》是由原《明明》同人創(chuàng)辦的，是“藝文志派”作家的陣地。王則雖然于1934年前后就開始文學(xué)創(chuàng)作，但其標(biāo)志性作品是1938年9月刊登于《明明》雜志上的散文《香火》，這表明王則已經(jīng)進(jìn)入東北淪陷區(qū)的核心作家圈。從此，王則成為“《明明》同人”。1939~-6月，“重磅”刊物《藝文志》創(chuàng)刊號(hào)出版了?！端囄闹尽穭?chuàng)刊號(hào)上有王則的小說《烈女傳》，同時(shí)王則還是這份雜志的創(chuàng)始人之一，擔(dān)任《藝文志》出版的管理工作和會(huì)計(jì)工作。

關(guān)于王則在管理方面為《藝文志》所作的貢獻(xiàn)，《藝文志》的主編小松(趙孟原)在《“藝文志”發(fā)刊的前夜》一文中有詳細(xì)描述。小松說：“王則想把管理的方法和會(huì)計(jì)問題加以商榷，但是城島社長(zhǎng)已經(jīng)感覺到時(shí)間的不足，匆忙地全權(quán)委任了?！?王則畢業(yè)于沈陽(yáng)商科學(xué)校，打得一手好算盤。)小松感嘆說：“外文和少虬的外交，立定了《藝文志》的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，王則的管理方針，鑒定了《藝文志》的長(zhǎng)久計(jì)劃?！薄端囄闹尽返谝惠嬁橇恕八囄闹臼聞?wù)會(huì)”名單，其中有王則的名字。

三、在《國(guó)民雜志》掀起大討論

1942年5月，王則離開長(zhǎng)春到北平，就任《國(guó)民雜志》主編。王則之所以離開東北，是因?yàn)椴豢蟿?chuàng)作和拍攝“國(guó)策電影”。他在《結(jié)算與預(yù)計(jì)》一文中對(duì)“滿映”拍攝的“國(guó)策片”極盡挖苦，說那是“丑女”“賠錢貨”，這些言論成為他日后被捕、被殺的“罪證”。

《國(guó)民雜志》是華北淪陷區(qū)一份重要雜志，屬于日本人辦的《武德報(bào)》系列。王則一到《國(guó)民雜志》就刷新了辦刊風(fēng)格。1942年5月《麒麟》雜志中《文藝消息》報(bào)道：“滿映作家王則氏，突然辭職?！?942年5月26日《大同報(bào)》刊登的《北京文化事業(yè)》中提到王則：《國(guó)民雜志》“自王則氏主編后，內(nèi)容煥然一新，編排技巧，亦覺新穎?！蓖鮿t成為《國(guó)民雜志》主編后，成功地主辦了兩次大型文藝探討，在以北平為中心的華北淪陷區(qū)文壇引起激烈討論。第一次大型探討為“志上聚談：關(guān)于色情文學(xué)”，第二次大型探討為“志上叢談：小說的內(nèi)容與形式問題”。這兩次大型文藝探討對(duì)華北淪陷區(qū)文壇產(chǎn)生很大震動(dòng)，成為華北淪陷區(qū)文壇的標(biāo)志性事件。1943年5月，他改任《民眾報(bào)》編輯長(zhǎng)，離開《國(guó)民雜志》。在東北淪陷區(qū)文壇，王則是一位少有的“全才”作家。他既創(chuàng)作小說，又寫詩(shī)歌，同時(shí)撰寫電影劇本，發(fā)表電影評(píng)論，導(dǎo)演電影、話劇，還創(chuàng)辦或主辦過多本雜志?？上鮿t年僅28歲就遇害了。1944年，已經(jīng)逃離東北的王則在回長(zhǎng)春探親時(shí)被日偽特務(wù)秘密逮捕，遭受嚴(yán)刑拷打但堅(jiān)貞不屈，最終被害。