小成本勵(lì)志電影的成功與啟示

孟文彬

2008年的臺(tái)灣電影界因?yàn)橛小逗＝瞧咛?hào)》的出現(xiàn)而顯得頗不尋常?！逗＝瞧咛?hào)》是臺(tái)灣新銳導(dǎo)演魏德圣投資5000萬(wàn)新臺(tái)幣拍攝的再現(xiàn)臺(tái)灣風(fēng)情、反映臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)的一部文藝片。該片上映以來(lái)，頻獲票房佳績(jī)，迅速打破臺(tái)灣本土票房紀(jì)錄，一躍成為60年來(lái)臺(tái)灣本土最賣座電影，創(chuàng)下臺(tái)灣電影市場(chǎng)的票房奇跡。究其根源，《海角七號(hào)》現(xiàn)象能引起電影業(yè)和觀眾市場(chǎng)的極大關(guān)注，在于其小成本加勵(lì)志電影的組合。從外部條件上講。它符合當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)低迷的現(xiàn)狀，從內(nèi)部發(fā)展規(guī)律上，既符合電影產(chǎn)業(yè)本身的發(fā)展要求，同時(shí)更契合了經(jīng)濟(jì)危機(jī)和臺(tái)灣電影業(yè)前景堪憂的背景下廣大臺(tái)灣民眾希望從影片中看到希望與鼓勵(lì)的心聲。

一、小成本電影

小成本電影被俗稱為“小片”，它是一個(gè)相對(duì)的概念，更多的是與大片相對(duì)應(yīng)的一個(gè)概念?！?000萬(wàn)元(投資)以下是小成本，1000萬(wàn)元到8000萬(wàn)元之間是中成本，8000萬(wàn)元以上是大成本。”因此小成本和大成本，即小片和大片之間區(qū)別的主要指標(biāo)在于影片制作、發(fā)行過(guò)程中的資金投入。但同時(shí)資金又不僅僅是它們區(qū)別的惟一指標(biāo)，小成本電影是指由于投資規(guī)模小而形成的小題材、小人物、小明星、小制作特點(diǎn)的電影，而大片是指大投資、大導(dǎo)演、大明星、大陣容、大制作、大宣傳的影片?！逗＝瞧咛?hào)》一片的投資只有5000萬(wàn)新臺(tái)幣，所以它被界定在小成本電影的范疇。

小成本電影與大片的競(jìng)爭(zhēng)與對(duì)抗一直是影視界爭(zhēng)論不休的一個(gè)話題，也是從國(guó)內(nèi)到國(guó)外普遍存在的一個(gè)現(xiàn)象。它們分別在電影產(chǎn)業(yè)鏈中占有一定的位置，起到各自的作用。小成本電影與大片競(jìng)榮共存是電影市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)律和需要。“一個(gè)國(guó)家的健全的電影結(jié)構(gòu)中，高中低成本都應(yīng)該有，實(shí)際上在好萊塢全面占領(lǐng)市場(chǎng)的大形勢(shì)下，世界各國(guó)主要是發(fā)展中小成本電影”，“一個(gè)國(guó)家電影的豐富和文明程度……銀幕上的個(gè)體生命價(jià)值，其實(shí)更充分的表達(dá)是在這部分電影里的(中小成本影片)”。中影集團(tuán)董事長(zhǎng)韓三平也曾強(qiáng)調(diào)：金字塔結(jié)構(gòu)是合理的回報(bào)結(jié)構(gòu)，要有上億的大片，也要有大量的小成本電影作為基礎(chǔ)。小成本電影在一個(gè)國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)構(gòu)成中的地位和作用越來(lái)越引起影視界人士的重視。

近幾年來(lái)國(guó)內(nèi)的電影市場(chǎng)就逐漸形成小成本電影與大片競(jìng)爭(zhēng)并存的局面，既不缺少那些投資過(guò)億，從導(dǎo)演、演員、場(chǎng)面到道具、服裝、音樂(lè)都是頂級(jí)一流的豪華巨片，也不缺少整個(gè)電影從拍攝到發(fā)行只有幾百萬(wàn)資金，默默無(wú)聞但同樣能體現(xiàn)導(dǎo)演真誠(chéng)與個(gè)性風(fēng)格的小成本影片。事實(shí)證明，市場(chǎng)既需要像《英雄》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》《無(wú)極》《赤壁》《梅蘭芳》等這樣的大片，同時(shí)也需要像《海角七號(hào)》這樣的小片，它們分別適應(yīng)了不同層次觀眾的觀影需求。同時(shí)由于近幾年的一些大片忽視影片故事內(nèi)容的講述單純追求形式上的登峰造極而引起觀眾的反感，出現(xiàn)放映前鋪天蓋地的媒體轟炸式宣傳賺足了觀眾眼球，上映后卻出現(xiàn)叫座聲與叫罵聲共存的現(xiàn)象。反而一些小制作由于導(dǎo)演風(fēng)格鮮明、情節(jié)生動(dòng)、貼近觀眾，更能贏得觀眾的好評(píng)。曾有論者就以《片之大·大片之小》。為題探討了當(dāng)前影視界存在的這種投資與影片質(zhì)量不成正比的現(xiàn)象。2006年，一部《瘋狂的石頭》借由對(duì)小人物的關(guān)注和對(duì)方言的成功運(yùn)用以及電影鮮明的幽默喜劇風(fēng)格，最終靠著300萬(wàn)的投資贏得了3000萬(wàn)的票房佳績(jī)，放映之后，好評(píng)不斷，也讓觀眾在一夜之間記住了導(dǎo)演寧浩的名字。緊隨其后《雞犬不寧》《好奇害死貓》《落葉歸根》《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》《李米的猜想》《即日啟程》等，也都是關(guān)注小人物、貼近現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義影片，放映后在觀眾中都獲得較好評(píng)價(jià)。其中《李米的猜想》，4天時(shí)間就獲得800萬(wàn)元的票房，并最終實(shí)現(xiàn)1400萬(wàn)的總票房。事實(shí)證明，小成本影片憑著數(shù)量上的優(yōu)勢(shì)和風(fēng)格上與大眾現(xiàn)實(shí)生活的貼近，越來(lái)越引起人們的關(guān)注和期待。

同時(shí)，小成本電影制作也是當(dāng)下在全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下電影業(yè)不得不關(guān)注的一個(gè)電影發(fā)展趨勢(shì)。在國(guó)際上，面臨金融危機(jī)的挑戰(zhàn)，習(xí)慣于大制作的好萊塢也由以往的被稱為“燒錢”式的極盡豪華電腦特技轉(zhuǎn)向盡量壓縮影片投入，靠具有現(xiàn)實(shí)意義的故事來(lái)打動(dòng)人心，越來(lái)越多的優(yōu)秀小成本電影受到人們的重視與青睞。只有1500萬(wàn)美元的小成本電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》在第81屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上的大獲全勝，將最佳影片，最佳導(dǎo)演、最佳攝影等在內(nèi)的8項(xiàng)大獎(jiǎng)悉收囊內(nèi)的事實(shí)似乎也預(yù)示了小成本電影在世界范圍內(nèi)的良好發(fā)展前景。

因此，《海角七號(hào)》的小成本制作，可以說(shuō)是符合整個(gè)電影市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律以及當(dāng)下世界經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀的一次有效嘗試。當(dāng)然，它之所以能夠受到人們的青睞最重要的還在于它鮮明的關(guān)注現(xiàn)實(shí)、描寫小人物、貼近百姓生活、真實(shí)感強(qiáng)的特點(diǎn)。這些都符合小成本電影的特征，導(dǎo)演的真誠(chéng)與藝術(shù)水準(zhǔn)也使它與《瘋狂的石頭》和《貧民窟的百萬(wàn)富翁》一起成為小成本電影中的上乘之作。首先，影片再現(xiàn)了臺(tái)南恒春小鎮(zhèn)和墾丁海灘的優(yōu)美風(fēng)光以及小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，它既使臺(tái)灣本土觀眾感覺(jué)親切，同時(shí)又向世界成功地推出并宣傳了臺(tái)灣。其次，影片以一群小人物為主人公，揭示出他們生存的艱辛與精神的疲憊，體現(xiàn)出關(guān)懷底層平民的鮮明的人道主義情懷，同時(shí)通過(guò)他們生存的掙扎揭示出臺(tái)灣社會(huì)的一些現(xiàn)存問(wèn)題，體現(xiàn)出導(dǎo)演關(guān)注民生，關(guān)注發(fā)展的深沉憂患意識(shí)。再次，影片大量起用非職業(yè)演員和一些小影星，自身經(jīng)歷與影片人物經(jīng)歷的相似性使他們的演出更傾向于本色演出，從而使影片獲得貼近民眾的真實(shí)感與親切感。再是，影片的敘事結(jié)構(gòu)采用60年前的愛(ài)情故事與現(xiàn)在時(shí)的愛(ài)情故事平行講述，使兩條線索既相互呼應(yīng)，又彼此參照與對(duì)比，起到豐富影片內(nèi)容的作用。最后，是影片對(duì)一些電影元素的成功運(yùn)用。如對(duì)七封情書的朗讀貫穿故事情節(jié)始終，使影片獲得鮮明的感傷抒情性風(fēng)格。如對(duì)音樂(lè)手段的成功運(yùn)用，臺(tái)灣當(dāng)紅歌星范逸臣和被稱為“地球上最溫柔的歌聲”的日本知名歌手中孝介在影片中的傾情出演與獻(xiàn)唱都是影片吸引人氣的重要元素。另外還有影片中對(duì)國(guó)語(yǔ)、閩南語(yǔ)、客家話、甚至日語(yǔ)、英語(yǔ)的運(yùn)用體現(xiàn)出臺(tái)灣是個(gè)復(fù)雜而相互融合的社會(huì)，還有對(duì)歷史與文化的反思等等。

二、勵(lì)志電影

從主題上來(lái)考察，《海角七號(hào)》屬于典型的勵(lì)志電影。電影明線描述了一場(chǎng)在恒春夏都沙灘酒店沙灘上舉辦的大型日本歌星中孝介演唱會(huì)，由于當(dāng)?shù)厝说膱?jiān)持，暖場(chǎng)樂(lè)團(tuán)將由當(dāng)?shù)氐臉?lè)手們組團(tuán)演出兩首歌曲，于是代班郵差阿嘉、小米酒業(yè)務(wù)推銷員馬拉桑、機(jī)車行黑手水蛙、原住民警察勞馬父子、老郵差茂伯、正讀國(guó)小為教堂彈琴的小女孩大大七拼八湊組成了一個(gè)被稱為“破銅爛鐵”的樂(lè)團(tuán)。最終，樂(lè)團(tuán)經(jīng)歷了成員個(gè)性間的摩擦和艱難訓(xùn)練后，終于使演唱取得成功。暗線則是由60年前日籍男教師的七封情書而引出的一段跨國(guó)之戀。明線中各個(gè)人物最終的成功，包括在音樂(lè)夢(mèng)想上的成功和愛(ài)情的成功與暗線中日籍男教師與臺(tái)灣當(dāng)?shù)嘏⒂炎拥奈茨軐?shí)現(xiàn)而刻骨銘心的悲劇愛(ài)情形成鮮明的對(duì)照，使影片表達(dá)出新時(shí)代與舊時(shí)代對(duì)比的主題。

影片中的每一個(gè)小人物都在為自己的前途與出路辛苦打拼，每一個(gè)人都面臨自己的難題，都在人生的旅途中充滿疲憊與無(wú)言的焦慮。由范逸臣飾演的男主角阿嘉，原本是一個(gè)懷抱著音樂(lè)夢(mèng)想在臺(tái)北奮斗打拼的樂(lè)手，奮斗15年后，憤怒地摔碎吉他回到故鄉(xiāng)恒春小鎮(zhèn)。一開(kāi)始心情郁悶，無(wú)所事事，總是同繼父對(duì)抗。偶然機(jī)會(huì)下得以代替茂伯送信，卻總是將信件隨手丟到房間角落里。后來(lái)成為樂(lè)團(tuán)吉他手兼主唱后，仍舊覺(jué)得抑郁不得志，不僅不專心練習(xí)，反而總是同樂(lè)團(tuán)監(jiān)督友子發(fā)生沖突。而友子是日本的一個(gè)過(guò)氣模特兒，被公司丟在臺(tái)灣負(fù)責(zé)處理演唱會(huì)的各項(xiàng)事宜。先是專業(yè)的樂(lè)團(tuán)被當(dāng)?shù)仄咂窗藴惖孽磕_樂(lè)團(tuán)替代，繼而是排演過(guò)程中與樂(lè)團(tuán)成員間的沖突，事業(yè)上的不順加上遠(yuǎn)離祖國(guó)的孤獨(dú)使她經(jīng)常處于委屈、憤怒、抑郁的狀態(tài)之中。還有因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)展小鎮(zhèn)總是留不住年輕人而憂慮、憤怒的“代表”，會(huì)彈月琴的被奉為“國(guó)寶”的老郵差茂伯，壯心不已，總是為傳統(tǒng)樂(lè)器不為現(xiàn)代人重視而憤憤不平，在修車行當(dāng)黑手卻暗戀老板娘的水蛙；熱情、勤懇見(jiàn)人就推銷他的小米酒的制造商馬拉桑；容易沖動(dòng)事業(yè)感情均受挫的交警勞馬，以及唱詩(shī)班鋼琴伴奏卻個(gè)性叛逆的大大。每一個(gè)人都面臨人生的不如意，每一個(gè)人都有自己的個(gè)性，都希望在樂(lè)團(tuán)的演奏中唱出自己的聲音。就是這樣的一個(gè)奇怪的組合，最終卻取得演唱的非凡成功，既通過(guò)相互配合演繹了團(tuán)體的力量，又通過(guò)演唱證明了自己的實(shí)力。阿嘉和友子更是通過(guò)演唱會(huì)實(shí)現(xiàn)了愛(ài)情和事業(yè)的雙豐收。懷抱夢(mèng)想?yún)s看不清前行的曙光，那是影片中也是我們每一個(gè)人在人生的旅途中都會(huì)經(jīng)歷到的人生低谷，而電影卻通過(guò)光明的結(jié)局使我們感到心情振奮、信心倍增。它不僅鼓舞了臺(tái)灣人民的斗志，也讓所有的觀眾體會(huì)到人生的希望與未來(lái)的美好。

《海角七號(hào)》之所以能引起如此廣泛的共鳴，應(yīng)該說(shuō)是影片的故事設(shè)置巧妙地契合了金融風(fēng)暴時(shí)代背景下人類內(nèi)心的普遍性焦慮，并且通過(guò)勵(lì)志故事(阿嘉的勵(lì)志、友子的勵(lì)志、恒春小鎮(zhèn)的勵(lì)志和所有小人物的勵(lì)志)的講述，將這種焦慮進(jìn)行了有效的化解，就像導(dǎo)演魏德圣所說(shuō)的：“是臺(tái)灣民眾又找到了一個(gè)感情宣泄的出口?！彼乖诶Ь持忻悦５默F(xiàn)代人看到前行的曙光與未來(lái)的方向，更是因?yàn)樗某霈F(xiàn)為陷入發(fā)展困境中的臺(tái)灣電影帶來(lái)一絲新生的曙光。

臺(tái)灣電影在成長(zhǎng)過(guò)程中曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)輝煌的年代。從上世紀(jì)的六七十年代到八九十年代都取得曾經(jīng)令世界為之矚目的成績(jī)，在電影產(chǎn)量上于60年代一度曾排名世界第二；在電影種類上曾經(jīng)形成文藝片，言情片、武俠片、愛(ài)情片、鄉(xiāng)土片等各種類型，尤其是以瓊瑤為代表的言情片曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，到1970年，臺(tái)灣的電影院數(shù)、座位數(shù)、觀影人次等都達(dá)到歷史的最高峰；八九十年代臺(tái)灣的電影新浪潮運(yùn)動(dòng)，在國(guó)際電影節(jié)上也取得良好的成績(jī)，為臺(tái)灣電影有序、健康的發(fā)展提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。但這樣的成長(zhǎng)過(guò)程，到了90年代以后，逐漸地被打斷。由于主客觀等各方面的原因，在20世紀(jì)的最后十年，臺(tái)灣電影明顯地在逐步走向衰落。包括臺(tái)灣當(dāng)局曾經(jīng)采取的錯(cuò)誤的電影政策，電影拍攝在環(huán)境、政策、資金等方面的艱窘造成的臺(tái)灣電影業(yè)從業(yè)人員的大量流失，香港與好萊塢電影的大量引進(jìn)對(duì)本土電影造成的巨大沖擊，盜版的猖狂與電視、網(wǎng)絡(luò)等多元娛樂(lè)形式的興起等等，共同促成了臺(tái)灣電影業(yè)的萎縮。到2000年后，臺(tái)灣本土電影更是幾乎銷聲匿跡，臺(tái)灣電影市場(chǎng)每年需要兩百多部電影，而本土電影的產(chǎn)量卻幾乎不到十部，在市場(chǎng)上只占到很小的微不足道的份額?？梢哉f(shuō)，此時(shí)的臺(tái)灣電影確實(shí)發(fā)展到生死存亡的地步。而在這樣一個(gè)關(guān)乎生存的關(guān)鍵背景之下，《海角七號(hào)》的出現(xiàn)與成功無(wú)疑為艱難發(fā)展中的臺(tái)灣電影業(yè)注入了一支強(qiáng)心劑，使電影界和臺(tái)灣廣大的民眾看到了臺(tái)灣本土電影復(fù)興的希望與曙光。它告訴人們，只要堅(jiān)持，只要懷抱夢(mèng)想，只要不放棄人生的希望，理想終究會(huì)實(shí)現(xiàn)，它就在不遠(yuǎn)的前方。

小成本與勵(lì)志主題的結(jié)合成就了《海角七號(hào)》，同時(shí)也可以說(shuō)是世界性的金融危機(jī)和臺(tái)灣電影業(yè)的特定發(fā)展階段成就了《海角七號(hào)》，也可以說(shuō)是時(shí)代造就了《海角七號(hào)》。它使《海角七號(hào)》成為“代表了堅(jiān)毅、勇敢的臺(tái)灣精神”，是“臺(tái)灣最寶貴的資產(chǎn)”。(馬英九)它的上映符合了現(xiàn)時(shí)人們的觀影需求，也鼓舞了整個(gè)的臺(tái)灣電影業(yè)?！睹诽m芳》中邱如白對(duì)梅蘭芳說(shuō)：“你的時(shí)代到了。”而我們更希望臺(tái)灣電影的時(shí)代到了，小電影的時(shí)代也到了。