馮小剛賀歲電影中的語言修辭策略

邢怒海

[摘要]馮小剛賀歲電影中精彩的人物語言是其最吸引觀眾的地方，也是其顯著特色之一。馮氏電影的人物語言幽默詼諧、婉約含蓄、新奇靈動，這與他對各種修辭方法的熟練運用是分不開的。

[關鍵詞]馮氏電影；人物語言；修辭策略

馮氏賀歲片已然成為年末歲尾人們渴盼的一道不可少的文化大餐。從1997年開始，馮小剛共推出了《甲方乙方》《不見不散》《手機》《非誠勿擾》等八部賀歲電影。這些影片以平民化的取材傾向，戲劇化的故事情節(jié)，游戲化的敘事方式，博得了廣大觀眾的喜愛，影片票房更是一路凱歌。幽默、調侃的馮氏賀歲片中，精彩的人物語言是其最吸引觀眾的地方，其中的一些臺詞甚至成為令人津津樂道的年度時尚流行語。這與馮小剛靈活運用多種修辭方法有著密不可分的關系。

一、幽默詼諧的修辭策略

在電影中，幽默詼諧的馮氏語言主要通過以下幾種修辭方法得到展現(xiàn)。

1夸張：夸張是一種故意言過其實，對客觀的人、事物作夸大或縮小的描述的修辭格。馮氏臺詞引人發(fā)笑、制造夸張自是有獨特的一套。

在《非誠勿擾》中，秦奮的征婚啟事，相信給大家留下了深刻的印象，其中有這么一句：“您要真是一仙女我也接不住，沒期待您長得跟畫報封面一樣看一眼就魂飛魄散?！边@是秦奮對女方容貌的要求，他的這種說法，是從主觀感受出發(fā)，又極力地夸大了這種感受，加上“魂飛魄散”這一本為貶義詞語在此處的靈活使用，因此給觀眾留下了深刻印象，喜劇效果也更加明顯。

2仿擬：仿擬就是根據(jù)言語表達的需要，模仿已有的詞語、詞組、句子或篇章格式，臨時創(chuàng)造，融入新的表達內容的修辭方法。在新形式展示的同時舊形式的影響還在，所以仿擬出的語言形式，是不同意義的映襯和表達效果的疊加，具有非常強的藝術感染力。馮氏電影中主要運用了仿詞、仿句兩種形式。

仿詞就是根據(jù)表達需要，更換現(xiàn)成詞語中的某個語素，臨時仿造出新的詞語的辭格。在《大腕》中，優(yōu)優(yōu)和王小柱給泰勒葬禮拉的贊助中，出現(xiàn)了大量的仿詞：可笑可樂、報喪鳥、搜狗、碩士倫等。對知名品牌的模仿，既加深了觀眾的印象，又制造了喜劇的效果，非?！翱尚蓸贰?。

《非誠勿擾》的片頭有一大段旁白，最后一句是：“21世紀什么最貴?和諧!”

屏幕上分歧終端機的出現(xiàn)，伴隨著一行字：“一切皆可解決?！?/p>

“21世紀什么最貴?人才!”老賊黎叔的這句話已成為社會流行語。而在《非誠勿擾》中，馮小剛將這句話稍加改造，照應了分歧終端機的出現(xiàn)，將這一宏大的時代主題扣在那樣一個機器(其實就是毫無用處的廢物)上面，讓人忍俊不禁。而“一切皆可解決”則是源于李寧眾所周知的廣告詞“一切皆有可能”的改造，“一切皆可解決”說明了分歧終端機的神奇作用，而影片最后風險投資人范先生拿著它欲哭無淚的畫面卻充滿了極大的反諷意味。

3別解；別解是故意曲解詞語原來的意思，重新做出解釋，以滿足某種交際需要的修辭方法。在別解中，新詞義突破了原詞義的約束，往往能取得意想不到的藝術效果。

《大腕》中對“成功人士”和“大師”的解釋更是令人拍案叫絕：“什么叫成功人士你知道嗎?成功人士就是買什么東西都買最貴的，不買最好的?！?/p>

“都買最貴的，不買最好的”形象地揭示了一些所謂的“成功人士”揮金如土，精神世界極度空虛的社會現(xiàn)象。這里對“成功人士”的理解明顯是錯誤的，而這個錯誤既出人意料之外，又在情理之中。這樣的話竟然出自一個精神病人之口，就顯得尤其好笑并且讓人回味無窮。

“什么是大師，就八個字，特立獨行，嘩眾取寵!”

“什么是大師?”觀眾一聽到這個問題，馬上會聯(lián)想起來那些有突出成就、并且德高望重的人。而王小柱卻給出了“特立獨行，嘩眾取寵”的解注，“大師”的原有詞義與影片中所賦予新詞義的迥然不同，給觀眾帶來了巨大的心理落差，對那些所謂的藝術大師進行了無情的嘲弄和諷刺。

《非誠勿擾》，秦奮和梁笑笑在酒吧里關于愛情的探討也充分利用了別解這一修辭手法帶來的喜劇效果。

梁笑笑：“你相信一見鐘情嗎?”

秦奮：“我一看見你就挺鐘情的?！?/p>

梁笑笑：“那氣味相投呢?”

秦奮：“兩個陌生人，一見面就一通亂聞，這可能嗎?”

“一見鐘情”“氣味相投”兩個多么文雅的詞語，而秦奮卻對它們進行了極其通俗的解釋，“我一看見你就挺鐘情的”，對美女示愛張嘴就來。對“氣味相投”的解釋更是偏離原意甚遠，文雅之韻盡失，而激趣之感頓生。

4反語：反語是故意使用與本來意思相反的句子或詞語來表達本意的修辭手法。在《不見不散》中，劉元說李清：“你這人最大的優(yōu)點就是能在關鍵時刻大義滅親，說翻臉就翻臉，稍加訓練就能成立一恐怖組織，還綽綽有余。”

“大義滅親”是指為維護正義而不顧親屬間的私情，是一個褒義詞。初看劉元的這句話，好像是贊揚李清，聽到后半句，就明白了，劉元實際上是對李清發(fā)泄不滿，是正意反說，加上夸張手法的綜合運用，使得這段話比反意反說表達得更加生動。

二、含蓄婉約的修辭策略

馮氏賀歲電影中有很多“言有盡而意無窮”的人物語言，這些含蓄曲折、婉約蘊藉的語言，在幽默之外，又增添了許多美感。

1雙關：雙關是利用語音或語義條件，有意使語句同時兼顧表面和內里兩種意思的一種修辭方法。這種修辭方法，因為一語含兩義，因而有含蓄委婉而又內涵豐富的表達效果。

《沒完沒了》中的韓冬劫持了大偉的女朋友小蕓，因為小蕓的病情復發(fā)，韓冬試著給小蕓打針：

小蕓：你特想扎死我吧?

韓冬：有氣兒。

此時韓冬的手里正拿著給小蕓打針的針筒，“有氣兒”表面上是指針筒里面有空氣，實際上是回答小蕓的問話，因為小蕓的男朋友不還韓冬的錢，韓冬心里很生氣。雖然心里“有氣兒”，可韓冬還是盡力照料病中的小蕓，并未像小蕓想象的那樣“扎死。她。

《非誠勿擾》中，秦奮扮演熊向梁笑笑表達心意，當梁笑笑和“熊”說話時：

日本導游：不要和熊說話，熊會撕碎你的。

粱笑笑：我早已被撕碎了。

導游是警告梁笑笑，和熊說話的話，熊會把她的身體“撕碎”吃了，而梁笑笑此時回想起自己三年來無果的苦戀，身心備受折磨，“早已被撕碎了”語帶雙關，讓人不禁對這個“第三者”起了惻隱之心。

2借代：借代就是不直接說某人或某物的名稱，借同其密切相關的名稱去代替的一種修辭方法?！兑宦晣@息》里的梁亞洲被妻子和情人弄得焦頭爛額，制片人劉大為對他說：“等改完了劇本，你再唱你的西廂記或唱你的陳世美，那都是你自己的事了。”劉大為急于開工拍攝，就勸梁先把其他的事情放一放，把劇本搞定后，唱西廂記還是唱陳世美就由他自己了。此處的“西廂記”代指梁亞洲和情人的幽會：“陳世美”代指梁亞移洲和妻子攤牌離婚。

《非誠勿擾》中的征婚啟事中這樣寫道：“你要想找一帥哥就別來了，你要想找一錢包就別見了……沒期待您長得跟畫報封面一樣看一眼就魂飛魄散……”其中的“錢包”代指“大款”，“畫報封面”代指美女。如果啟事中不用借代手法，而直接用“大款”和“美女”就會顯得非常直白、俗氣，自然也吸引不了那么多的應征女了。

3引用：在言語交際中借用別人的現(xiàn)成話來表達自己的思想感情的一種修辭方法。馮氏電影臺詞善于創(chuàng)造經(jīng)典，更善于引用別人的話語為我所用。

《一聲嘆息》中梁亞洲評價妻子曉英時說：“她是個為我和女兒，為家活著的女人，一不怕苦，二不怕死?！薄耙徊慌驴?，二不怕死”為流傳很久的口號，梁亞洲用在妻子身上，刻畫了一個一心為家的賢妻形象，也為以后梁的回歸家庭埋下了伏筆。

4婉曲：婉曲有意不說明某事物，而是借用一些與某事物相應的同義語句婉轉曲折地表達出來的一種修辭方法。

《非誠勿擾》中秦奮和一位少數(shù)民族相親者的對話中就運用了這種修辭格。

秦奮：要是咱倆不好了，能離婚嗎?

相親者：我哥哥會打斷你的腿的。

相親者并沒有直接回答秦奮的問題，而是用了迂回曲折的方式告訴他：先不說我們倆能不能離婚，我哥哥那里你就通不過，言下之意，結婚之后，我們是不能離婚的。

三、新奇靈動的修辭策略

馮小剛在電影中將很多平淡的事情說得情趣盎然，這些“妙語生花”的臺詞，使觀眾無不驚嘆于語言的魅力。這種新奇靈動的語言風格，和比喻、對比等修辭格運用是分不開的。

1比喻：比喻就是打比方，是用本質不同又有相似點的事物描繪事物或說明道理的辭格，帆叫“譬喻”。馮小剛在其賀歲電影中充分利用這一修辭手法，以易知說明難知，以具體形容抽象。以淺顯解釋深奧，收到了意想不到的藝術效果。

在電影《不見不散》中，劉元覺得李清在美國沒有前途，勸李清回國時的一段對話：

李清：我要是你妹妹，你讓我去跳脫衣舞嗎?

劉元：脫衣舞怎么了?……就你這柴火妞的身子骨，誰看你啊?

“柴火妞的身子骨”是劉元為了讓李清打消留在美國的念頭，故意擠兌李清。這一比喻將李清嬌小消瘦的身材刻畫得形象生動，也顯示了劉元的貧嘴功力。

《非誠勿擾》中的比喻手法更是隨處可見。未婚媽媽的相親者想讓秦奮做自己肚子里孩子的爸爸，秦奮不同意。

秦奮：孤兒我是可以接受的，父母雙全是另一回事，寶馬車頭插一奔馳的標，恐怕不太合適吧?

相親者：能開不就行了?

秦奮：可要是出了故障，奔馳的零件配不上，寶馬又不管修，怎么辦?

秦奮用一個現(xiàn)實中司空見慣的生活現(xiàn)象，就將自己不愿做“名譽爸爸”的態(tài)度表露了出來?！皩汃R車頭插一奔馳的標”此喻一出，相信造假者聽了也不好意思再造假了。

希臘大師亞里士多德兩千多年前在《修辭藝術》中就把比喻作為修辭的三大原則之一，他認為：“詩與文之中，比喻之用大矣哉!”“世間唯比喻大師最不易得；諸事皆可學，獨作比喻之事不可學，益此乃天才之標志也?！瘪T氏電影中將比喻這一傳統(tǒng)的修辭手法運用得活靈活現(xiàn)，堪稱“語言天才”。

2對比：對比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個不同方面放在一起相互比較的一種辭格，也叫對照。”這種修辭方法，多是基于對比聯(lián)想的心理機制。馮小剛在電影中特別擅長調動這種對比心理，在人物語言中多次運用這種修辭格，產(chǎn)生了形象、鮮明的表達效果，也給觀眾留下了更多的思考空間。

《一聲嘆息》里梁亞洲對妻子說：“這是兩種感情，晚上睡覺，我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒有感覺，可是要把你的手鋸掉也跟鋸我的手一樣，疼!你們娘兒倆是我的親人，她是我的愛人，兩邊一樣重，誰也代替不了誰?！?/p>

在對妻子的感覺和對情人的感覺的對比中，一個中年男人對愛情的渴望和對婚姻的無奈被準確、形象、淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。

在《大腕》中，優(yōu)優(yōu)這樣解釋悲劇：“No，他(皇帝)有很多漂亮的女人……我只有一個女人，還跟我離婚了，我的一生才是悲劇的。No money，no women才是悲劇的?！?/p>

優(yōu)優(yōu)通過皇帝和自己的對比，向泰勒詮釋了悲劇的意義，在笑聲背后，觀眾更是看到了作為小人物的優(yōu)優(yōu)的悲涼。

馮氏電影中人物語言引人入勝，這與他化平淡為神奇的修辭運用功力密不可分。電影中很多的情節(jié)觀眾可能會漸漸的淡忘，但是這些凝聚著智慧的臺詞卻深深印在了人們的腦海中，向人們昭示著語言的獨特魅力。