李清照的愁情與酒情

應(yīng)鳳華

我國(guó)歷史上的文人，似乎與酒結(jié)下了不解之緣，隱居時(shí)飲酒，求仕時(shí)飲酒；得意時(shí)飲酒，失意時(shí)飲酒；賓朋相聚時(shí)飲酒，獨(dú)自一人時(shí)飲酒；有錢(qián)時(shí)飲酒，無(wú)錢(qián)時(shí)典當(dāng)什物還要飲酒。杜甫說(shuō)：“李白斗酒詩(shī)百篇”，似乎就喝得越多，詩(shī)做得就越多。杜甫也是豪飲“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸?！卑拙右滓舱f(shuō)：“吾嘗終日不食，終夜不寢，以思無(wú)益，不如且飲。”無(wú)論“建安七子”還是“竹林七賢”無(wú)不嗜酒，卻也是個(gè)個(gè)才氣縱橫。詩(shī)與酒幾乎在所有文人的生活中不可分離。

天才超逸的宋時(shí)女詞人李清照的詞卓絕中華，但據(jù)王仲聞先生《李清照集校注》考證，她寫(xiě)的詞一半以上與酒有關(guān)?？磥?lái)杯中物不獨(dú)男人喜好，即使文名冠絕一時(shí)的李清照也十分愛(ài)好。大抵和她與夫君趙明誠(chéng)別離頗多，獨(dú)守空房，每每借酒解相思之苦；中年后國(guó)運(yùn)衰頹，世事多艱，經(jīng)歷坎坷，惆悵、哀怨和酒成了她日常的伴身之物。

李清照，號(hào)易安居士，濟(jì)南人。她的父親李格非是學(xué)者兼散文家，母親出身官宦人家，也有文學(xué)才能。李清照多才多藝，能詩(shī)善畫(huà)，很早就受人注意。后嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)，趙明誠(chéng)愛(ài)好金石之學(xué)，也有很高的文學(xué)修養(yǎng)?；楹笏麄冞^(guò)著和諧的生活，夫婦一起詩(shī)詞唱和，欣賞金石拓片。趙明誠(chéng)作太學(xué)生時(shí)，每月只能回家兩次，出仕后，也屢有外出，這就難免給李清照甜美的生活中帶來(lái)幾片愁云，也使她寫(xiě)下了不少書(shū)寫(xiě)離愁別緒的詞作。這些詞作中不少是醉酒以后的情感的宣泄。盡管期間由于政局變化使他們兩家長(zhǎng)輩經(jīng)歷了一些變故，但他們的生活大體是安寧的。靖康之亂給北方人民帶來(lái)了空前的浩劫，李清照也被卷進(jìn)了災(zāi)難的深淵。

南渡以后不久丈夫去世。重重的打擊、悲慘的命運(yùn)、殘酷的現(xiàn)實(shí)，使得他的作品變得更加深沉和悲哀；晚年的清照，家國(guó)破碎，無(wú)依無(wú)助，異地孤處。又因她的改嫁問(wèn)題遭到士大夫階層的垢病，受到了嚴(yán)重的栽害，較之以前更多了幾分生命中難以承受的沉重。無(wú)法舒緩的內(nèi)心壓力以及家國(guó)思鄉(xiāng)之苦也只有借酒消愁了。

李清照的詞，以南渡為界，可分為前后兩期。然而李清照一生的生活經(jīng)歷大致可以劃分為少女時(shí)期、少婦時(shí)期和中年后國(guó)破夫亡時(shí)期三個(gè)階段。少女時(shí)代無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，可謂“少年不識(shí)愁滋味”，是一種閑愁；少婦時(shí)代，丈夫遠(yuǎn)游，獨(dú)守空房，“悔教夫婿覓封侯”，酸酸楚楚，是一種閏愁；中年后國(guó)破夫亡，個(gè)人與國(guó)家都遭不幸，“欲語(yǔ)淚先流”，這才是真正的靈魂深處的哀愁，是家國(guó)之愁。因此，李清照的愁情主題，是由閑愁、離愁和哀愁構(gòu)成的。

一、少年不識(shí)愁滋味

李清照少女時(shí)代的生活是非常閑適、風(fēng)雅的，她的性格也是較為活潑、好動(dòng)的。她頗喜歡戶(hù)外活動(dòng)，有時(shí)和侍女到花園去蕩秋千(《點(diǎn)絳唇》)，有時(shí)和姐弟們?nèi)ソ加??！度鐗?mèng)令》寫(xiě)的就是一次郊游時(shí)興高忘返的情景。“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！痹~人說(shuō)：“常令她不能忘懷的是有一次她與姐弟們駕舟出游，在溪亭一邊飲酒，一邊欣賞優(yōu)美的景色，不知不覺(jué)已經(jīng)是夜幕低垂，人已經(jīng)醉的不認(rèn)得回家的路了，慌忙中竟將小船劃進(jìn)了荷塘深處，大家心中十分焦急，想爭(zhēng)分奪秒的把小船從荷花中劃出來(lái)，急促嘈雜的喧鬧聲，驚擾起了眠宿在灘邊的鷗鷺?！边@是多么生動(dòng)傳神令人沉醉的一幅日暮醉歸圖啊!不要說(shuō)是李清照，就是我們讀詞的人也會(huì)深深的陶醉其中的：晚霞的余暉照著彩亭垂柳，碧波紅蓮，興高忘返的一群少男少女荷塘迷路，情急難歸，歡笑聲，槳聲，水鳥(niǎo)鳴叫聲響成一片。

這次郊游帶給詞人的是巨大的驚喜和深深地陶醉。這時(shí)的李清照生活是輕松愜意的，沒(méi)有任何煩擾，真真是“少年不識(shí)愁滋味”。此時(shí)的飲酒僅僅是為了助興，增添幾分快樂(lè)舒暢的心情。花香，美景，也使她暫時(shí)擺脫了封建社會(huì)名門(mén)閨秀的重重枷鎖，顯現(xiàn)出她開(kāi)朗、好奇、爭(zhēng)強(qiáng)好勝的少女天性，在詞中展現(xiàn)出的是愉悅之情。當(dāng)輕舟穿行于荷花叢中?？吹綏⒃诨ㄍO浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命活力，這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出了。

二、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。離愁別緒。欲說(shuō)還休

和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，兩人舉案齊眉，琴瑟相和，感情甚篤。然而夫婦二人也是聚少離多，李清照也就難免獨(dú)守空房了。侯門(mén)一人深似海，不再可能像少女時(shí)期那樣可以任性而為，經(jīng)常出游玩樂(lè)了。為了排遣內(nèi)心的寂寞，也只有借酒澆愁了。他詞中的酒，便流露出深深的不舍之情及濃濃的相思之苦。這些詞中“思婦”情感表達(dá)較之于之前文人從男性角度寫(xiě)的“思婦”詩(shī)有很大的不同，從她本身作為女性的角度來(lái)寫(xiě)，感情的抒發(fā)也就更細(xì)膩，更具體，更深切。

如《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後。有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這首詞在有些版本中，題目為《重陽(yáng)》或?yàn)椤毒湃铡贰膬?nèi)容和有關(guān)資料可以確定的是寫(xiě)這首詞時(shí)詞人的丈夫還沒(méi)有去世，只是不在身邊，也就是說(shuō)這首詞是詞人在一種生離的痛苦縈繞中寫(xiě)成的，全詞流動(dòng)的是一個(gè)“愁”字。這首《醉花陰》在李清照寫(xiě)愁詞中的獨(dú)特之處，是它寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)這一特定時(shí)節(jié)環(huán)境仲所產(chǎn)生的愁懷。古詩(shī)中常見(jiàn)的是重陽(yáng)日登高賦詩(shī)，緬懷離人的悲懷之作，這首詞顯示的卻是在“薄霧濃云”的重九，“東籬把酒黃昏後”獨(dú)自居家懷人的家居生活。同樣的是“每逢佳節(jié)倍思親”，但親人遠(yuǎn)離，只能與菊花對(duì)酌，樽前彌漫著菊花的幽香，也繪出了作者把酒時(shí)西風(fēng)簾卷，更繪出了詞人終日凝愁的苦況，至黃昏達(dá)到痛苦的高潮，只能借酒澆愁，即便是醉酒之后，直至“半夜涼初透”也未安眠。作者的形象更是與菊花作比“人比黃花瘦”。最后就對(duì)丈夫直抒胸臆：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！蹦憧吹竭@個(gè)情景不要以為我心中已經(jīng)不再愁苦了，看看我已經(jīng)被離愁弄成了什么模樣——我已經(jīng)消疲得弱不禁風(fēng)了，真真是“為伊消得人憔悴”了。點(diǎn)睛之筆“人比黃花瘦”也鮮明強(qiáng)烈的將一個(gè)愁苦憔悴的思婦形象刻在了讀者心中。

再如《念奴嬌·蕭條庭院》更是從“微觀(guān)世界”人手，從極細(xì)微處寫(xiě)人物，傳感情。這首詞寫(xiě)的是小而又小的是：晚春時(shí)節(jié)，連日下著無(wú)休無(wú)止的雨，天氣又潮又悶，就像囚禁似的，人老呆在家里。加上丈夫離家日久，閨中孤寂。所以說(shuō)：“種種惱人天氣”。本應(yīng)是游春時(shí)節(jié)，“寵柳嬌花”惹人愛(ài)憐，偏又遇“斜風(fēng)細(xì)雨”，把人攔在了家里這已令人可惱了；更何況風(fēng)雨還會(huì)攔阻丈夫的歸程呢，更加使心中多了幾份落寞。為了排遣內(nèi)心的煩悶，也只能賦“險(xiǎn)韻詩(shī)”了?？墒恰半U(xiǎn)韻詩(shī)”也寫(xiě)好了，卻天色尚早，憂(yōu)愁仍郁郁于胸。“何以解憂(yōu)，唯有杜康”，沒(méi)辦法，

只好再喝幾杯悶酒，讓頭腦暫時(shí)麻木一下?！胺鲱^酒”看來(lái)也不是什么名酒，也不是酒名。杜牧《醉體五絕》：“醉頭扶不起，三丈日還高?！币稀洞鹩讶苏杏巍吩?shī)：“賭棋招敵手，沽酒自扶頭。”大抵這種酒酒性烈，喝下去頭就有點(diǎn)沉，所以叫“扶頭”吧。不料連這種扶頭酒也不能解決問(wèn)題，不久就醒了?！皠e是閑滋味”，閑愁最苦!愁苦的癥結(jié)就是“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。”生活是落寞的，而這種寂寞又是離別造成的。自己所能做的也只能是在這種無(wú)聊的日子里“玉闌慵依，望歸途”盼丈夫早日歸來(lái)。

又如：李清照在《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》中，又說(shuō)道“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋?！毙聛?lái)瘦弱，不是因?yàn)榫?，又不是為了悲秋，那是什么原因?詞的下闋道出緣由——是丈夫“這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留?！倍约耗?。也沒(méi)只有“凝眸處，如今又添，幾多新愁。”新愁壓舊愁，心中的愁苦不斷積壓。就有《浣溪沙》“莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先濃，疏鐘己應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅?！薄对V衷情》中“夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸?！泵废闶棺约壕菩眩x愁卻無(wú)法消除，反而是越來(lái)越熾烈。

三、流落江南，國(guó)破夫亡，空夢(mèng)長(zhǎng)安，這次第，怎一個(gè)愁字了得

靖康之難后，李清照國(guó)破家亡，轉(zhuǎn)瞬之間，由一位貴婦人變成了流離失所的難民，輾轉(zhuǎn)飄零，飽受磨難，在她的詞中就深切地體現(xiàn)出這些磨難帶來(lái)的深重的苦難和內(nèi)心的感觸，也就使她的作品變得更加深沉和悲哀。這時(shí)期的詞也就從多方面多角度來(lái)表達(dá)她的國(guó)破家亡之痛、感嘆身世之悲、漂零轉(zhuǎn)徙之苦以及對(duì)丈夫深切的懷念。

李清照轉(zhuǎn)徙江寧之后，當(dāng)時(shí)已經(jīng)四十五、六歲了，雖然與丈夫得以團(tuán)聚。但國(guó)破家亡的現(xiàn)實(shí)，使她常有一種流亡者的孤寂感。如《訴衷情》“夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)?！睂?xiě)她醉酒之后，和衣而眠，枕畔插著的幾枝殘梅的濃香將她熏醒了。行后心里就充滿(mǎn)了無(wú)限的惆悵。因?yàn)閯偛耪鲋睔w的好夢(mèng)，醒后卻是家國(guó)萬(wàn)里。流亡者的孤寂感在南宋詞人的作品里多有體現(xiàn)，但由于社會(huì)地位、身份、經(jīng)歷和性格不同，在各自詞中的表現(xiàn)方式也就迥異。如辛棄疾《水龍吟》中“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)登臨意?！边@里顯然是一個(gè)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的大丈夫才會(huì)有的不受重用的感慨。李清照作為一個(gè)“弱女子”長(zhǎng)期生活在深院與書(shū)齋之中，她的孤寂感只能產(chǎn)生在她生活的環(huán)境里。“更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)”三個(gè)更字連在一起，既寫(xiě)出了了酒醒后的單調(diào)無(wú)聊，也寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(zhǎng)和詞人心中的厭煩。

而《鷓鴣天》中更是難抑的濃濃思鄉(xiāng)之情。“酒闌更喜團(tuán)茶苦”長(zhǎng)時(shí)間的飲酒，酒后又長(zhǎng)久的飲茶一排內(nèi)心的煩悶，“仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼”是借王粲的典故點(diǎn)出了此時(shí)此景的心情——凄涼的思鄉(xiāng)之情。但此時(shí)已身不由己，縱然思鄉(xiāng)也難回鄉(xiāng)，所以無(wú)可奈何的道出“不如隨分樽前醉，莫負(fù)東籬菊花黃”。只得勸自己對(duì)菊飲酒，一醉方休。這種自我勸慰本身也就表現(xiàn)了她的相思難奈。丈夫的去世，是李清照的處境顯得更為凄涼，于是就有了“永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，任取長(zhǎng)安道”。以致到了最后，愁恨郁積于胸，無(wú)人傾訴，酒已不能排解滿(mǎn)腹的愁緒，于是就發(fā)出了“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”的哀嘆，這嘆息是絕望的哀嘆，因?yàn)椤爸豢蛛p溪舴艋舟。載不動(dòng)許多愁”。

而晚年的經(jīng)典之作則是《聲聲慢》“尋尋覓覓。冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒。怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘!守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐吏兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”“國(guó)家不幸詩(shī)人幸，話(huà)到滄桑句便工?！弊x罷這首詞，一個(gè)年老無(wú)依、凄苦難禁的女詞人形象便會(huì)清晰地浮現(xiàn)在我們眼前。甚至她那帳然若失的神情。那跌宕起伏的心潮，那抑郁難平的思緒。我們都能深切的感受到，如臨其境，如見(jiàn)其人一般。故國(guó)之痛、鄉(xiāng)土之思、亡夫之哀、飄零之苦，一時(shí)齊發(fā)，在低回婉轉(zhuǎn)中，噴薄而出，有不禁之勢(shì)。該詞將種種感受融為一天的生活實(shí)錄，富有個(gè)性又深寓時(shí)代苦難的深悲劇痛。詞作不分上下片，而是一氣貫注，以富有愁悲含義的意象組成典型環(huán)境，反復(fù)渲染愁情。淡酒、雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等意象層層聚積，使愁意秋意與悲情合而為一。最后兩句直抒胸臆，愁思無(wú)窮，“這次第”三字一筆收住，有滿(mǎn)紙嗚咽之感。這家國(guó)之恨，就連飲下的酒。其味也是淡薄乏味的了，滿(mǎn)地堆積的黃花更顯寥落殘破，難以再用一個(gè)“愁”字言盡。這首詞作者更是有一種大丈夫氣概，已經(jīng)脫離了多愁善感的小女子心態(tài)，造成一種凄涼憂(yōu)深的現(xiàn)實(shí)意境，使國(guó)恨家仇的宣泄達(dá)到了極點(diǎn)。

以酒人詩(shī)詞古已有之。而李清照飲酒，飲著“一懷愁緒”，飲得“滿(mǎn)衣清淚”，飲出國(guó)破人亡的無(wú)限愁思無(wú)限恨。

李清照的詞具有特殊的意義。李清照以前的詞。都是男子代言閨情，總是以男性的視角來(lái)審視婦女?；蛘甙验|情當(dāng)做自己愛(ài)情的點(diǎn)綴和陪襯，并不能真正走進(jìn)婦女的內(nèi)心世界、而李清照的詞樹(shù)立了一個(gè)女性抒情主題的形象，展示出強(qiáng)烈的個(gè)性意識(shí)。是那樣的新鮮、生動(dòng)、真切而又自然，使我們窺見(jiàn)了那顆有著那么多歡樂(lè)和深情、憂(yōu)郁和悲傷，而又始終追求著美好生活的自由心靈。正如陳邇冬先生在《宋詞縱談》中所說(shuō)，李清照不是女“神”，不是女“奴”，而是女“人”。正因?yàn)槿绱耍淖砭圃~才更深刻、真切的反映出她的生活狀態(tài)及內(nèi)心情感。她的酒詞沒(méi)有粗獷的豪言壯語(yǔ)，奔放的回腸蕩氣，但卻實(shí)實(shí)在在的展現(xiàn)出酒后女性細(xì)膩的內(nèi)心世界。至真至性的心語(yǔ)吐露，每每讓人讀后為他精妙絕倫的文筆所傾倒，為他凄涼落寞的生活所哀嘆。李清照的詞，從實(shí)質(zhì)上講，是從她的感性生命的深處自由流淌出來(lái)的心音。