吹風(fēng)車的小女孩

沈縉琦

中國(guó)的刺繡藝術(shù)歷史悠久,早在遠(yuǎn)古時(shí)代,就伴隨著玉器、陶器和織物而誕生。刺繡,是用彩色絲、絨、棉線,在綢、緞、麻葛、布帛等底布上借助針的運(yùn)行穿刺,從而構(gòu)成花紋、圖像或文字,古籍中稱為"針 "或"女紅"。刺繡是畫繢的姊妹藝術(shù),因此,《周禮?考工記》便將刺繡隸列在繪畫之內(nèi),認(rèn)為"五彩備,謂之繡"而首肯刺繡的藝術(shù)地位。最初的刺繡又和美麗的絲織錦緞并列,統(tǒng)稱為"錦繡"。這又從另一層面表明,它實(shí)用和審美結(jié)合的工藝文化性質(zhì),及它的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。在中華民族五千年的文明史上,一項(xiàng)項(xiàng)閃耀著人類智慧之光的發(fā)明創(chuàng)造,猶如串串寶石,獲得了全世界的贊美。其中居于前列的便有刺繡,它是基于"絲"的發(fā)現(xiàn)和利用而發(fā)展起來(lái)的,它不僅充實(shí)和豐富了人們的物質(zhì)生活,同時(shí)也是一種高層次的精神享受。但是絲繡漫長(zhǎng)的制作過(guò)程和對(duì)工藝過(guò)于嚴(yán)格的要求也使其價(jià)格較為高昂。普通家庭裝飾中難以問(wèn)津。于是相對(duì)較為便宜的毛線繡就應(yīng)運(yùn)而生。

毛線繡是一種簡(jiǎn)單實(shí)用的工藝制作手段。因其原料易得,工藝簡(jiǎn)單,裝飾效果強(qiáng),價(jià)格低廉而受到大眾廣泛好評(píng)。為了讓更多的人認(rèn)識(shí)這一工藝品的價(jià)值,在此我將簡(jiǎn)述我這一作品的設(shè)計(jì)及制作流程。

1. 設(shè)計(jì)構(gòu)圖

在構(gòu)圖方面采用主題中心原則,將主題人物置于畫面中央,強(qiáng)有力的突出了主題。畫面中活潑可愛的小女孩不僅置身于大自然的懷抱中,還手握一色彩斑斕的風(fēng)車。小女孩站在山上,卻可意縮小山的尺度,這樣做不僅是為了加強(qiáng)主題印象最重要的是傳達(dá)出小女孩自然放松與周遭的一切融為一體的感覺。表現(xiàn)了少女的快樂(lè)天性以及都市人對(duì)自由自然的向往。山體輪廓的另外一個(gè)作用是對(duì)畫面背景的分割。將天空與山體區(qū)分開來(lái)。大面積的天空中自然不能少了自由翱翔的鳥兒和肆意閑散的云朵。云朵鳥餌和人物的相互遮擋穿插也使的畫面層次更加豐富。山則用花來(lái)做部分遮擋分層,這樣一方面不會(huì)太突兀使過(guò)度和諧,另一方面也可以增加美感。

2. 設(shè)計(jì)主題

在全球化浪潮席卷世界的現(xiàn)代社會(huì)中,都市人面對(duì)快節(jié)奏的都市生活,激烈的生存競(jìng)爭(zhēng),漸漸迷失自我。作為重壓下的現(xiàn)代人的確無(wú)法仿效古人瀟灑飄逸,忘情留戀與山水間,特立獨(dú)行思考形而上的人生,但是也需要為不堪重負(fù)的心靈找到一個(gè)精神出口。

作品圍繞著為現(xiàn)代都市人尋找精神出口立意。作品中略帶鄉(xiāng)土氣息的少女象征著質(zhì)樸自然,洗盡鉛華的本我,表達(dá)了都市人對(duì)返璞歸真,無(wú)拘無(wú)束,縱情天地的生命形態(tài)的終極追求。作品中的花朵,小鳥造型簡(jiǎn)潔,力求以最簡(jiǎn)單的線條和形態(tài)勾勒出最自然最本真的生命形式,表達(dá)都市人對(duì)自然世界對(duì)簡(jiǎn)單生活的向往和追求。作品用色鮮艷明麗,象征著五彩斑斕的自然世界,與作品創(chuàng)作立意高度統(tǒng)一。 3.設(shè)計(jì)風(fēng)格:在風(fēng)格上,我采用的是比較中式鄉(xiāng)土的效果,這樣做的好處是給觀者以親切感,也可以更好的表現(xiàn)小姑娘的天真質(zhì)樸。把觀眾的感官調(diào)動(dòng)起來(lái),并使之進(jìn)入一個(gè)完全自然放松的世界,在習(xí)習(xí)清風(fēng)中和鳥兒嬉戲;在藍(lán)天白云下自在玩耍,在花叢中忘我流連。

3. 色彩搭配

在80cm*80cm的圖幅上只選用了15種顏色,顏色不多,但是要做出大膽用色,對(duì)比鮮明的效果,畢竟不是一件容易的事情。要解決這個(gè)問(wèn)題,首先要確定大面積背景的色調(diào),鑒于表現(xiàn)的天空和山地,所以選擇了4種不同的綠色來(lái)表現(xiàn)山地的層次,而又上之下逐漸加深的色彩加重了畫面底部的重量感,有效的提高了畫面的穩(wěn)定性;天空的色彩上為了表現(xiàn)清朗的感覺選用了天空藍(lán)和云白兩種色彩,分別從上下兩邊延伸在中間部分隨意交叉,給人自然不做作的感覺;小女孩的衣著方面采用了對(duì)比很大的顏色,不僅可以突出小女孩的天真爛漫,也突出了主題的色彩;鳥兒和云朵的顏色則選用的是臨近色,使之簡(jiǎn)樸素雅,統(tǒng)一協(xié)調(diào),既不會(huì)影響主題又能在統(tǒng)一大色調(diào)上有所作為。

4. 刺繡手法

人物皮膚為了突出質(zhì)感采用了打籽繡。打籽繡的最大特點(diǎn)就是能使繡品凸顯立體感,從而呈現(xiàn)出一種類似浮雕的效果。一般說(shuō)來(lái),打籽繡最適合表現(xiàn)的是花朵的花蕊和鳥獸蟲魚的眼睛,制造出一種浮雕的效果,使人物形象更立體;小姑娘的衣服采用的是亂針繡,作用也是增加畫面層次感。裙子則是是用斜紋平針,用于表現(xiàn)在春風(fēng)中飄揚(yáng)的裙子的質(zhì)感。鞋子采用平針打底鎖針上花紋,使之平添三分靈氣,鞋頭的大花在花蕊部分采用打籽繡,花瓣則采用平繡,突出花朵的美艷明麗;山地的表現(xiàn)比較亮點(diǎn),因?yàn)椴荒苁褂枚嘤嗟纳?只能在針發(fā)上多做些文章:草綠的部分是平繡的底再用打籽和平針的圍合來(lái)處理,晃若尚未開放的花蕾般,含羞待放。中綠則是平繡的基礎(chǔ)上繡六邊發(fā)散形,做出另外一個(gè)層次的花朵般。深綠的部分采用的的是兩種角度不同斜紋的交叉,給觀眾帶來(lái)一種風(fēng)吹草動(dòng)的感覺,仿佛風(fēng)就在身邊,給都市人以更多想象空間。最下面的墨綠想要給人以春天初到,草兒才冒出頭的感覺,于是在橫向排列線條的同時(shí)也有意識(shí)的加入了一部分豎向短線,以期達(dá)到希望的效果。

以上潦草的介紹,是作者制作這幅的約略心得,旨在想更多的人能夠接觸和認(rèn)識(shí)這一藝術(shù)形式,也希望能有更多人可以喜歡上它,加入到創(chuàng)作這個(gè)藝術(shù)品的行列中來(lái),可以創(chuàng)作出更多更好的毛線繡作品。