關(guān)于《舟渡彼岸》的藝術(shù)分析

摘 要：《舟渡彼岸》是泰國(guó)當(dāng)代重要作家、泰國(guó)作協(xié)主席素越·哇拉里洛的著名短篇小說(shuō)。大量出色藝術(shù)手法的運(yùn)用，使作品具有極大的魅力。在謀篇布局上雙線索并進(jìn)、巧設(shè)懸念，大量對(duì)比手法的運(yùn)用以及精彩的白描手法等是該作突出的藝術(shù)手法。

關(guān)鍵詞：《舟渡彼岸》 雙線索并進(jìn) 巧設(shè)懸念 對(duì)比 白描

《舟渡彼岸》是泰國(guó)當(dāng)代重要作家、泰國(guó)作協(xié)主席素越·哇拉里洛的著名短篇小說(shuō)。在這篇作品中，作家以十分精致的結(jié)構(gòu)，極簡(jiǎn)約的文字，向讀者勾勒了20世紀(jì)70年代初泰國(guó)人民的斗爭(zhēng)生活畫卷，表達(dá)了民主思想。

1973年10月14日，泰國(guó)大專學(xué)生及民眾因要求以他儂為首的政府頒布憲法，發(fā)動(dòng)了一次近50萬(wàn)人的大規(guī)?！盃?zhēng)取頒憲運(yùn)動(dòng)”集會(huì)。集會(huì)中與執(zhí)政者發(fā)生沖突。在經(jīng)過(guò)三晝夜的劇烈戰(zhàn)斗后，終于推翻了獨(dú)裁的他儂政權(quán)。

《舟渡彼岸》即以此事件為背景。一個(gè)小小的寧?kù)o渡口，一天清晨迎來(lái)了三位陌生客人，老船工和他的兒子熱情地將三人擺渡過(guò)河。但正直、機(jī)警的老船工通過(guò)與三人交談，以及察顏觀色，發(fā)現(xiàn)三人原是一伙在“頒憲運(yùn)動(dòng)”中遭受失敗，從曼谷逃出來(lái)的權(quán)貴爪牙，于是他將計(jì)就計(jì)把他們送上了不歸之路。

小說(shuō)雖然篇幅短小，但卻全景式地描畫了“頒憲運(yùn)動(dòng)”爆發(fā)前泰國(guó)的社會(huì)狀況，泰國(guó)人民的生活處境，“頒憲運(yùn)動(dòng)”的爆發(fā)及結(jié)果，并展望了泰國(guó)人民光明的前途。作者運(yùn)用側(cè)面描寫的方法，首先借老船工之口義憤填膺地指斥了前政府官員的無(wú)恥、貪婪：“那班欺君叛國(guó)，厚顏無(wú)恥，心腸惡毒，吮吸民膏民脂的家伙，……他們輪流起來(lái)搜刮財(cái)富……每一派，每一屆，完全一樣，沒(méi)有什么好轉(zhuǎn)，老百姓依然如舊地窮苦！”將歷屆政治換湯不換藥地壓榨人民的現(xiàn)象披露出來(lái)。在談及農(nóng)民時(shí)，我們看到，他們已傾家蕩產(chǎn)，“必須受雇當(dāng)人家的傭人”；有的“迫得進(jìn)山林當(dāng)強(qiáng)盜”，“打劫人家糊口”；有關(guān)當(dāng)局的官員還與國(guó)外勢(shì)力相勾結(jié)，讓“頭腦靈敏的日本商人”把河里的魚捕盡，漁業(yè)資源枯竭，而這些官員則被日本人的金錢塞滿嘴巴。林業(yè)資源也面臨枯竭的危險(xiǎn)，這是由那些“來(lái)自曼谷的家伙，跟森林廳的職官合作干的”，“每一個(gè)（職官）都具有莫大的權(quán)勢(shì)，一來(lái)到便動(dòng)手砍伐，然后搬進(jìn)電據(jù)木材廠，把形狀改變后運(yùn)進(jìn)曼谷?！边@些家伙的所作所為完全是破壞國(guó)家，出賣國(guó)家。對(duì)這些不顧人民死活的家伙的下場(chǎng)，老人忿忿不平地講道，某元帥及警虎將軍等是客死外國(guó)；“風(fēng)流元帥”死后還被人沒(méi)收財(cái)產(chǎn)；還有一些是狼狽地逃出國(guó)外。

看來(lái)當(dāng)時(shí)的泰國(guó)幾次政權(quán)交疊，真有些風(fēng)雨如磐、民不聊生的局面。但民主的呼聲與要求是難以阻擋的。終于爭(zhēng)取民主、自由的“頒憲運(yùn)動(dòng)”爆發(fā)了。作者又借老船工之口描繪了運(yùn)動(dòng)的情況：在運(yùn)動(dòng)中“孩子們實(shí)在太勇敢了，我想死得一定不少！”但“孩子們能夠把他們驅(qū)逐出國(guó)境，算國(guó)家之大幸……我也隨之感到歡欣快感！”接著作者又借收音機(jī)對(duì)老人尚不了解的曼谷局勢(shì)作了補(bǔ)充：“大專學(xué)生，……也衷心滿意地跟政府合作，為使國(guó)家恢復(fù)安謐平靜而共同努力?！髮W(xué)生和民眾的集會(huì)，已幾乎完全解散了！”

這次光明對(duì)黑暗，正義對(duì)邪惡，平民對(duì)權(quán)貴的斗爭(zhēng)最終取得勝利，使老船工“歡欣快感”，“為泰國(guó)的新變化而歡愉”，并對(duì)大學(xué)生們充滿了莫大的敬佩之情，認(rèn)為“如果是善行，其結(jié)果是會(huì)得到善報(bào)的！……這次事件，……真正的勝利者是人民，是全國(guó)的人民……”為了表現(xiàn)這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)不是僅僅局限于京都的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，而是一場(chǎng)全社會(huì)全體人民的偉大斗爭(zhēng)，在小說(shuō)的未尾，作者讓老船工“大聲嚷道：‘爸需要讓他們知道，對(duì)抗獨(dú)裁權(quán)貴的行動(dòng)，不是僅僅限于那些大專學(xué)生和曼谷人……全泰國(guó)的人民，大家都萬(wàn)眾一心地對(duì)抗他們，讓他們好好記住，直至未日來(lái)臨呀！”這里，作者又通過(guò)老船工之口表達(dá)了人民對(duì)于未來(lái)光明前途的堅(jiān)定信心。總之，小說(shuō)以頒憲運(yùn)動(dòng)為背景，既對(duì)黑暗的社會(huì)進(jìn)行了有力地揭露、控訴，又對(duì)新政府表達(dá)了無(wú)限的希望；既對(duì)權(quán)貴勢(shì)力及其爪牙的殘暴統(tǒng)治進(jìn)行了猛烈地抨擊，又對(duì)大專學(xué)生的英勇行為特別是全體人民的覺(jué)悟與斗爭(zhēng)進(jìn)行了熱情地謳歌。

這篇小說(shuō)之所以引人入勝，主要得力于它在謀篇布局上的特色。首先是雙線索并進(jìn)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)值得稱道。雙線即明線、暗線的使用。兩條線索相交錯(cuò)，并互相補(bǔ)充，使文章跌宕多姿，內(nèi)涵豐富，韻味無(wú)窮。明線是老船工與三個(gè)亡命的權(quán)貴爪牙的斗智斗勇；暗線即是泰國(guó)大專學(xué)生及民眾大規(guī)模的“爭(zhēng)取頒憲運(yùn)動(dòng)”的集會(huì)，以及與獨(dú)裁政權(quán)的斗爭(zhēng)。暗線不是小說(shuō)描述的重點(diǎn)，因?yàn)樽髡呦胍硎龅氖蔷┒悸戎鈴V大民眾的覺(jué)悟與斗爭(zhēng)，因而作者只是通過(guò)簡(jiǎn)略的敘述進(jìn)行暗示，而且是從側(cè)面通過(guò)老船工之口和收音機(jī)來(lái)揭示事件的發(fā)展、結(jié)果：斗爭(zhēng)取得了勝利，“大專學(xué)生”衷心滿意地跟新政府合作，“集會(huì)”這時(shí)幾乎完全解散，獨(dú)裁者及其爪牙已被驅(qū)逐出境。暗線側(cè)重的是對(duì)學(xué)生英勇斗爭(zhēng)的謳歌。而明線則通過(guò)老船工與三個(gè)逃犯的較量，從言行兩方面進(jìn)行細(xì)致刻畫，表現(xiàn)老船工智勇雙全的高大英雄形象，以及反動(dòng)派窮途末路、走向滅亡的趨勢(shì)?？梢钥闯?，作者以明線為主，暗線為輔，而兩線又相互補(bǔ)充。暗線側(cè)重于史實(shí)的陳述，而明線則是對(duì)歷史材料的豐富、補(bǔ)充與完善，使讀者對(duì)運(yùn)動(dòng)獲得生動(dòng)、全面的認(rèn)識(shí)。雙線結(jié)構(gòu)的使用使讀者在短短的篇幅里，既理性地了解到了具體的歷史事件，又感性地體味到了歷史事件中的人和事，對(duì)表達(dá)主題起到了十分重要的作用。

巧設(shè)懸念，使作品扣人心弦，具有偵探小說(shuō)意趣，是這篇小說(shuō)的又一特色。

情節(jié)的發(fā)展過(guò)程，即是解謎、消除懸念的過(guò)程。小說(shuō)一開(kāi)頭就制造了懸念，在讀者心中引起疑問(wèn)，牢牢抓住了讀者的心：老船工畢生不曾見(jiàn)過(guò)的三個(gè)人在大清晨突然而至，穿著打扮與當(dāng)?shù)厝嗣黠@不同，行為還“閃閃縮縮”，他們是什么人？他們是干什么的？他們要何去何從？這都無(wú)從知曉，讀者只有往下讀。老船工試探著問(wèn)：“各位也許是從曼谷來(lái)的……”，而其中一個(gè)卻“沒(méi)好氣地答道：“‘不是！”不是曼谷來(lái)的就不是曼谷來(lái)的，生什么氣？那你又是哪里來(lái)的呢？這又揪住了讀者的心。收音機(jī)播放新總理的聲明，而這三人卻都反對(duì)甚至強(qiáng)迫關(guān)掉收音機(jī)，并對(duì)泰國(guó)表示“厭煩”，這又是為什么？他們是什么身份？讀者的疑心會(huì)越來(lái)越重。這時(shí)，只見(jiàn)其中一個(gè)又跟船中央一個(gè)“喁喁私語(yǔ)了一陣”，然后要求老船工在“前面的灘邊”?？?，而不到“市區(qū)的渡頭上岸”；并且在臨走時(shí)給老船工“渡資一百銖”，另外又一百銖，并叮囑保密。這又是怎么回事呢？這三人行動(dòng)蹊蹺，鬼鬼祟祟，讓人百思不得其解。老船工又為什么故意指錯(cuò)路線，是什么目的？真是“月迷津渡，霧失樓臺(tái)”。但再大的迷霧也有散開(kāi)之時(shí)，作者巧妙地在末尾安插了老船工的話，起到了拔霧見(jiàn)日的作用：“……當(dāng)我們正為泰國(guó)的新變化而歡愉的時(shí)候，他們反而厭煩，不肯聽(tīng)收音機(jī)所播送的有關(guān)新國(guó)務(wù)院總理的演講。僅這一點(diǎn)，就已十分明顯！……還有，他們那兩個(gè)占士邦皮箱，盛滿金錢……爸瞧見(jiàn)一張百元的鈔票露出箱外，顯示箱里塞得多么飽滿。”“爸需要讓他們知道，對(duì)抗獨(dú)裁權(quán)貴的行動(dòng)，不是僅僅限于那些大專學(xué)生和曼谷人……全泰國(guó)的人民，大家都萬(wàn)眾一心地對(duì)抗他們，讓他們好好記住，直至末日來(lái)臨呀！”至此，全篇所有的疑團(tuán)、疑問(wèn)全部解開(kāi)、解答，小說(shuō)也就戛然而止了。讀者不禁拍案叫絕，為老人的智勇叫絕，也為作者的匠心叫絕，另外，小說(shuō)中的“疑問(wèn)”也是十分耐人玩味的一種設(shè)計(jì)，它既有讀者的疑問(wèn)：這三個(gè)人是什么人，老船工為什么要這樣對(duì)待他們？又有老船工的疑問(wèn)：這三個(gè)人從何而來(lái)，要去哪里，為什么要付這么多工錢？還有兒子的疑問(wèn)：為什么父親要故意引這三人奔向黃泉，為什么不要告訴警察？從某種意義上講，這篇小說(shuō)就是一篇設(shè)疑、解疑的作品。它使小說(shuō)籠罩上了一層神秘氣氛，激發(fā)了讀者的好奇心，吸引他們閱讀注意力。

大量對(duì)比手法的運(yùn)用是小說(shuō)的又一美學(xué)手段。老船工是作者著力塑造的正面人物形象，故以其它人物形象作對(duì)比、陪襯，以映襯出老船工高大的英雄形象。兒子與老船工相比，顯示出老船工的成熟、鎮(zhèn)定、機(jī)智；三個(gè)出逃爪牙與老船工相比，襯托出老船工的正直、愛(ài)國(guó)、睿智、勇敢。同樣是笑，老船工的笑顯得真誠(chéng)、爽朗、冷靜、沉著、樂(lè)觀，而三個(gè)逃犯的笑則奸詐、怯懦、虛偽、慌張，兒子的笑則顯得幼稚、懵懂，故不同的人的笑顯示出不同的性格特征。對(duì)于泰國(guó)的新變化，老船工及兒子感到由衷的喜悅、歡欣，而這三個(gè)人卻感到厭煩，并對(duì)運(yùn)動(dòng)、對(duì)人民進(jìn)行誣蔑。在這三個(gè)人當(dāng)中，首領(lǐng)與其他兩個(gè)又有不同：首領(lǐng)更為狡猾，更善于偽裝，文化層次更高些，顯示出其優(yōu)越的地位；相比之下，其他兩個(gè)則愚蠢而粗魯，表現(xiàn)出其幫兇的面目。這些對(duì)比手法，使各個(gè)人物形象更加鮮明突出，更加個(gè)性化，避免了雷同，豐富了小說(shuō)內(nèi)容，給人以豐富多樣的審美感受，同時(shí)也推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展。

精彩的白描手法也是這篇小說(shuō)的一大特色。對(duì)景物的描寫，簡(jiǎn)潔而傳神，寥寥幾筆即抓住了事物的最典型特征。如“水面風(fēng)平浪靜，劃漿和搖櫓的人遂不覺(jué)得怎樣吃力，太陽(yáng)開(kāi)始在后面的遠(yuǎn)方露臉”，“水面上的濃霧漸漸地被升上來(lái)的太陽(yáng)光驅(qū)散，瞧起來(lái)有如懶洋洋地凌空升上的煙團(tuán)似的”，“出現(xiàn)在前面的景象，是一座蒼翠蓊郁的叢林”。幾乎每一次景物描寫只有短短的一句或幾句，但卻用極簡(jiǎn)約的文字獲得了豐富的表現(xiàn)力。這種手法使故事情節(jié)的發(fā)展緩急有度，不致一瀉而下，避免了有“張”無(wú)“馳”的弊病。傳神而又簡(jiǎn)潔的描寫，還增強(qiáng)了環(huán)境的典型性，并使情節(jié)發(fā)展不致過(guò)分緩慢，使小說(shuō)把注意力轉(zhuǎn)向?qū)θ宋镅孕械拿枋?，在?dòng)態(tài)中刻畫人物，符合短篇小說(shuō)的敘述技巧，也更符合民族的閱讀心理和審美習(xí)慣。

這篇小說(shuō)不失為一篇思想性、藝術(shù)性俱佳的現(xiàn)實(shí)主義力作。它既是對(duì)泰國(guó)歷史上偉大的、波瀾壯闊的“頒憲運(yùn)動(dòng)”的藝術(shù)再現(xiàn)，又唱出了對(duì)于未來(lái)新生活的贊美、憧憬之歌，而大量出色藝術(shù)手法的運(yùn)用，則使作品具有極大魅力。短短的一篇小說(shuō)，值得讀者反復(fù)來(lái)咀嚼、玩味，真不愧是短篇名作了。

參考文獻(xiàn)：

[1]沈逸文譯.泰國(guó)短篇小說(shuō)選[M].北京：中國(guó)友誼出版公司，1986.

（陳媛華 南充 西華師范大學(xué)圖書館 637002）