泄底與反泄底一個行業(yè)的道德規(guī)范

李崢嶸

說白了，魔術師就是一個騙子。不過，這種騙子是被頒發(fā)了“行騙”許可證的。誰若說出真相，誰就有可能觸犯了他們的道德規(guī)范。

泄底，即說出魔術實施的方法，是魔術師最痛恨的事。如今春晚、元宵晚會已經過去一段時間了，而網上關于揭秘劉謙魔術的版本還在層出不窮。不過劉謙說了，這些版本沒有一個是對的，“我相信，專業(yè)的魔術師或許可以猜到魔術是怎么辦到的，但是沒有一個人出來真正揭秘，這讓我很感動?！逼鋵?，即使有魔術師“再現(xiàn)”劉謙的表演，也不能肯定他的表演方法和劉謙是一樣的。

家有家法，行有行規(guī)

魔術師圈內廣泛遵守薩斯頓的“三原則”：1表演前，絕對不向觀眾說明接下來所要表演的內容；2決不在同時、同地、同觀眾的情況下表演相同的魔術第二次；3絕對不向觀眾泄露魔術的秘密。

霍華·薩斯頓是二十世紀初美國一位偉大的魔術師，雖然他自己從來沒有說過這三項原則，但是后人為了紀念他，將魔術表演所必須遵守的三項守則用他的名字命名。劉謙說：所謂的“透露”，不代表教學(魔術是一種專業(yè)知識，學習是要付費的)。破解魔術絕對是魔術師的大忌!要知道，所有的魔術都是前人殫精竭智，花了很多時間甚至金錢所創(chuàng)造出來的。破解魔術的秘密，不但葬送了創(chuàng)造者的心血，砸了其他魔術師的飯碗，更剝奪了觀眾體驗魔術神秘之處的權利。

十幾年前美國?？怂闺娨暸_推出了一位“破譯魔術師的密碼”的蒙面人，幾乎將所有的大型魔術(包括穿墻術、憑空消失的坦克、鋸人等等)全部揭了個底朝天。比如他先表演精彩的“刀刺箱中女郎”，然后打開箱子，讓觀眾看到一個里面事先設計好各種刀槽的箱子。他表演“原地升空”，先是靠墻站好，然后燈光變暗，等燈再亮時他已經平地升起，似掛在墻上。表演完畢，他立即指出這是在墻上做了手腳——原來墻上早就多出一塊臺子可站，是靠美術師把這塊突出的地方“畫”得跟平面一樣，燈一暗，站上去就行了。他還暗指大衛(wèi)·科波菲爾的所謂“空中飛翔”完全是假的，接著他放了一個人在“空中翱翔”的電影，然后指出這是在水下拍攝的，背景配上藍天就行。

該片因受到魔術界的強烈抗議被禁播，現(xiàn)在這位蒙面人再也不敢出來了。一位業(yè)內人土說，這位蒙面人是誰，圈里人都知道，而且節(jié)目中有些“揭秘”根本是錯誤的。

為了遵守行規(guī)，魔術師出版的書都是小兒科的。劉謙春晚出名之前就出版過系列圖書，但書中多為演出經歷和入門魔術，絕對不會告訴你怎么把戒指變進雞蛋。劉謙說也不要別的魔術師向他泄底。曾經在一次世界魔術研討會上，他見到一位墨西哥的魔術師表演了一連串不可思議的硬幣魔術，“而當那位墨西哥魔術師準備講解那些魔術的秘密時，在場的所有人包括我在內，都立刻遠遠地跑開，捂著耳朵不愿意聽，我們部知道，一旦了解了魔術背后的秘密，就再也沒有樂趣可言了。”

有玄機，但并非奇跡

但是歷史上也有魔術師被迫站出來泄底。第一次魔術泄底是為了拯救魔術師的性命。大約四百多年前，人們十分相信巫術與超自然現(xiàn)象，在那個迷信的年代中，任何未被教堂所認可的魔法，都會被認為是黑魔法。只要一個人指證，魔術師就會面臨審判。這種情形到亨利八世統(tǒng)治期間開始變本加厲，表演魔術會被處以死刑。16世紀末，甚至出現(xiàn)了大規(guī)模屠殺女巫的現(xiàn)象。在這種情況下誕生了第一本英文魔術書——1584年的《巫術探索》，該書揭露了不少魔術秘密，以證明這些“奇跡”事實上是由一些自然的技巧來達成，而非借助邪惡的力量。據說這本書幫助許多魔術師脫離了被燒死的命運。

20世紀還有兩次著名魔術師站出來泄底的事件，那是為了揭露一些人利用魔術實施騙術。逃脫大師哈里·胡迪尼終身與假靈媒作對，打假大王詹姆斯·蘭迪則懸賞尋找自稱特異功能者，然后出書揭露這些人的騙術不過是簡單的魔術，比如“耳朵識字”就是偷看。

不過，即使知道了其中的玄機，我們依然會驚嘆魔術師的技藝。《啊，敗給魔術》中說：“講笑話跟變魔術一樣，最重要的一點，就是時機的掌握，在對的時機做(說)了正確的事，那魔術才神奇，笑話才好笑，其中往往只差一兩秒，這需要多年的經驗以及精密的安排才能計算準確?！?/p>

魔術師看起來漫不經心的表演，根本不是什么奇跡，而是反復苦練熟能生巧的結果?！澳g”以人之力混淆現(xiàn)實，雖然是假的，但是它帶給你的驚喜卻是真的。觀看魔術會使你暫時走出現(xiàn)實，生命充滿了驚奇和夢想，而你親眼目睹的東西可能根本就不存在。

電影《致命魔術》講述了兩個帥哥魔術師斗法的故事，結尾，一個魔術師說：“現(xiàn)在你在尋找秘密，但是你不會找到，因為——你并不是真的在尋找，或者你壓根就沒想把它們找出來，你只是希望被愚弄。”

魔術的科學原理

魔術師把觀眾的注意力從關鍵的保密動作上轉移開的方法，歸根結底就是誤導。劉謙介紹了會產生“誤導”的心理原理。

基本原理一：觀眾會注意正在動的物件，或是發(fā)出聲響的物件(相反的，靜止不動或者不發(fā)出聲響的物件是不會受到注意的)。

基本原理二：觀眾會看魔術師正在看的地方(相反的，魔術師不希望你看的地方，你自己不會去看)。

基本原理三：魔術師覺得很重要的東西，觀眾也會覺得很重要(相反的，魔術師覺得不重要的東西，觀眾也會覺得不重要)。

《環(huán)球科學》2009年第一期發(fā)長文，專門介紹了魔術能誤導觀眾的腦科學依據。

文中稱，認知神經科學家已經認識到至少存在兩種類型的隱性誤導：一種叫做變化盲視，除非觀察者把變化前后的狀態(tài)直接進行比較，否則在任何時刻觀察整個場景，這種變化都不會被發(fā)現(xiàn)；還有一種隱性誤導叫做無意盲視，是指人們對一些出乎意料的事物視而不見。心理學家設計了一個無意盲視現(xiàn)象的經典例子：要求受試者只為某個三人籃球隊隊員間的傳球計數(shù)，而忽略其他球隊隊員間的傳球。當這些受試者專心數(shù)數(shù)的時候，半數(shù)受試者都沒有注意到一個打扮成大猩猩的人走過球場(這個“大猩猩”甚至在場中央停了一會兒拍他的胸脯)。

該文還披露，并非所有魔術都在認知水平起作用。利用視覺系統(tǒng)的特點，運用相應的道具也可以產生非同尋常的效果。這其中有：

彎曲的勺子：魔術師晃動一把勺子，讓勺柄看起來好像是柔軟的。

原理：視皮層里有些神經元對移動的影像和線條末端的影像都很敏感，但它們對振動影像的反應不同于其他視覺神經元。結果就是，神經系統(tǒng)對振動物體的末端和中段的反應有差異，堅硬的物體在這種情況下看起來就好像中間變柔軟了。

視覺殘留：魔術師已經把物體從視野中移除，但在很短的一段時間內看起來好像物體還在那里。

原理：當刺激撤除后，由于神經后放電會導致產生大約100毫秒的余像、

三維空間扭曲：觀眾先盯著一個旋轉的碟子看一段時間，這個碟子有三個區(qū)域會發(fā)生擴張和收縮的運動。再讓觀眾看靜止物體時，他們會感覺靜止物體也在擴張和收縮。

原理：神經元分別適應了視野中三個區(qū)域產生的運動影像。