真實主義歌劇代表作《鄉(xiāng)村騎士》的音樂與戲劇魅力

樊　萍

(注:基金項目：本論文為國家“211工程”三期“藝術(shù)理論創(chuàng)新與應(yīng)用研究”項目階段性成果之一。

作者簡介：樊萍（1974－ ），女，漢，陜西西安人，西安音樂學(xué)院音樂學(xué)碩士，西安音樂學(xué)院音樂教育系講師。研究方向：聲樂教學(xué)。)

（西安音樂學(xué)院 音樂教育系，陜西 西安 710061）

摘 要：本文分析了意大利歌劇作曲家皮埃特羅?瑪斯卡尼的真實主義奠基之作《鄉(xiāng)村騎士》音樂戲劇創(chuàng)作，分別從桑杜扎的一個經(jīng)典詠嘆調(diào)和桑杜扎與圖里杜的一個二重唱，及圖里杜最后的一首詠嘆調(diào)為切入點，作了全面的闡述。

關(guān)鍵詞:鄉(xiāng)村騎士；真實主義；歌??；音樂；戲劇

中圖分類號：J832文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

Music and Play Charm of the Realistic Opera Masterpiece "Village Knight"

FAN Ping

獨幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》是意大利歌劇作曲家皮埃特羅?瑪斯卡尼（Pietro Mascagni,1863－1945）的杰出作品。他曾先后就學(xué)于凱魯比尼音樂學(xué)院和米蘭音樂學(xué)院。1895年至1902年在貝沙洛任羅西尼音樂學(xué)院院長。1902年后，游歷美洲，指揮自己的歌劇作品，作有十四部歌劇和一部輕歌劇。該劇腳本由塔爾焦尼一托澤蒂和梅納希，根據(jù)韋爾加原著的短篇小說合作改編，由瑪斯卡尼譜曲，是瑪斯卡尼寫實主義的最初代表作。在當(dāng)時，瑪斯卡尼獲悉意大利米蘭藝術(shù)學(xué)院懸賞征求獨幕歌劇，在短短8天之內(nèi)便完成這出歌劇。并得到大獎，受到觀眾的熱烈歡迎，連意大利的皇帝也賞了榮譽冠冕，這是歌劇作家中少有的榮耀。有趣的是，瑪斯卡尼后來又譜寫過十多出歌劇，卻沒有一劇能勝過這部《鄉(xiāng)間騎士》。

瑪斯卡尼所生活的19世紀(jì)后半葉，“真實主義”思潮在意大利文學(xué)界興起。這是由于民族解放運動并沒有給人們帶來幸福，現(xiàn)實使人的思想發(fā)生了變化，以往那些為了祖國的利益而犧牲的英雄即愛國主義、英雄主義等失去了往日的光輝，于是產(chǎn)生了反對浪漫主義的“真實主義”思潮。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，意大利的歌劇藝術(shù)正是在這樣一個思潮的影響下，形成了“真實主義歌劇”。這種題材的歌劇不再以英雄傳奇或神話故事為題材，轉(zhuǎn)而以人們?nèi)粘Ｉ顬轭}的戲劇效果；它形成于威爾弟晚期的歌劇創(chuàng)作中，而其后的作曲家們，在批判的吸收瓦格納歌劇藝術(shù)的同時，繼承了法國歌劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，并且堅定地繼承意大利到古典歌劇傳統(tǒng)，從而形成一種民族的，具有較強地方色彩的風(fēng)格流派。這一風(fēng)格的代表人物是馬斯卡尼、列昂卡瓦羅和普契尼。而本文要研究的是真實主義的奠基之作《鄉(xiāng)村騎士》。

這部歌劇是獨幕歌劇，劇情發(fā)展緊湊，腳本是根據(jù)意大利作家維爾加的同名短篇小說創(chuàng)作而成。它再現(xiàn)了意大利到南方西西里島農(nóng)村的愛情悲劇。全劇將農(nóng)村青年圖里杜、戀人羅拉、癡情村女桑杜扎三人的感情糾藹溶入整個歌劇的發(fā)展中，從而引起了一種強烈沖擊性的戲劇效果。尤其是與劇情發(fā)展息息相關(guān)的音樂與音樂表現(xiàn)緊密聯(lián)系的歌唱家的創(chuàng)作。全劇最閃亮的三個唱段，不止一次的推起高潮，并且催人淚下。

本劇開始所奏音樂富麗，音調(diào)奢靡，以豎琴聲作為前奏，人們聽見圖里杜在幕后唱出的西西里舞曲《哦，羅拉，你像鮮花般美麗》這是由單純的旋律流瀉而成的，在維爾加的原作中，這里本是圖里杜以懷恨的心情，在洛拉家的窗口下所唱的歌，但在瑪斯卡尼創(chuàng)作歌劇中卻改成歌頌洛拉的情歌。這首歌是一個引子，也是全劇音樂的基本音調(diào)，歌詞純系戀愛的詞句。圖里杜戀歌中贊美了洛拉的美艷與妖嬈，為后面圖里杜的舊情復(fù)燃埋下了伏筆。

首先出現(xiàn)的是最廣為流傳的《你知道嗎？好媽媽》（Voi lo sapete,o mamma）；當(dāng)圖里杜退俊后，得知情人洛拉與馬車夫結(jié)婚，十分失望，痛恨洛拉不等他，于是就與本村孤苦伶仃的少女桑圖扎要好了。桑杜扎把少女的一切都獻(xiàn)給圖里杜，并因為這樣，遭受到教會的譴責(zé)，不再被允許進(jìn)入教堂。而洛拉卻是一個不干寂寞，水性楊花的女人，趁丈夫去外地運載貨物與圖里杜舊情復(fù)發(fā)；桑圖扎心都快碎了，但由于深愛著圖里杜，想把失去的愛情要回來，于是找到契亞的小酒館，也就是圖里杜的母親的家，唱了這首令人難忘的詠嘆調(diào)，她在這段詠嘆調(diào)中，將一切實情告訴了圖里杜的母親，曲子是e小調(diào)，2/4拍，有10小節(jié)前奏，由悲傷與激動的兩層動機構(gòu)成，也是全曲的基本情緒的引子，歌聲一開始就充滿了深厚的感情，在旋律的發(fā)展中流淌著一個少女拋棄后的痛苦的淚水，她是那樣的哀傷的訴說：“圖里杜的失去洛拉后來找她，她是怎樣真切的、熱烈的愛著他，描述她倆要好時的感情，在e小調(diào)中，用三次基本相同，但一次比一次擴展的動機呼喚，我愛他，我愛他?！被疽粜褪牵?/p>

我們可以看出三次模進(jìn)上行，一次比一次感情強烈，引起這支曲子中的第一次高潮。接下來，中間部分樂隊不斷轉(zhuǎn)調(diào)，奏起了最激動的旋律，襯托著歌聲，悲切的訴說她失去圖里杜的經(jīng)過，迸發(fā)出全曲最強高音，她被拋棄了！接下去，曲調(diào)轉(zhuǎn)向溫柔的眷戀和難以表白的絕望，音樂在攀上極弱的響起，用弱聲表達(dá)著她那種痛苦、悲切，隨后音樂轉(zhuǎn)而不斷上行，急促而激動，越來越強，引出了桑圖扎悲傷的哭聲，結(jié)束在低音區(qū)緩緩出現(xiàn)的e小調(diào)主音上，桑圖扎已是淚流滿面。

第二個戲劇沖突，也就是第二個亮點，桑圖扎與圖里杜發(fā)生爭執(zhí)的二重唱《你在這里，桑圖扎》（Tu qui,Santuzza）發(fā)生在桑圖查見到圖里杜在復(fù)活節(jié)這天朝教堂走來，迎上去責(zé)怪他不忠于自己的愛情，而圖里杜卻心不在焉，左顧右盼，一回兒洛拉就走過來，風(fēng)姿招展，幾個媚眼就勾走了圖里杜的心，圖里杜不顧一切的要追過去，受到桑圖扎的阻攔，圖里杜心緒煩亂的看著桑圖扎，他知道他已經(jīng)虐待了她，他是為難的，這一點使他不安。桑圖扎起先抑制著忿怒，圖里杜也耐心試圖使她平靜下來，使桑圖扎一直唱著不要期騙！在很長一段控制之后，桑圖扎的感情開始爆發(fā)出來，兩人的聲音開始激烈地變強，保持緊張的進(jìn)行，桑圖扎不顧死活的狂怒的阻攔他，圖里杜也逐漸的以甚至更加大的忿怒使這首二重唱加速，最后，圖里杜、桑圖扎都失去了所有的耐心：“桑圖扎用寬大的聲音，拼命他回來，懇求他留下?！币魳愤@時迅速向前移動，桑圖扎和圖里杜開始相互喊叫，以完全相同的時值，在高聲區(qū)，這是一段相當(dāng)雄偉的爭吵：“Va（走）!No（不）Va（要走）！”……圖里杜推開桑圖扎走了，桑圖扎已哭成了一團，憤怒的、絕望的、妒火的燒，用哭泣和近似說話的音調(diào)猛烈的用重音在高音上詛咒著不走運的復(fù)活節(jié)。到此，二重唱由這一對熱血的西西里島人，以激情結(jié)束。

最后，在歌劇即將結(jié)束時，也就是圖里杜與馬車夫阿爾菲奧決頭前夕，向自己的母親唱的一首，《再見吧媽媽》（Mamma,adio），圖里杜唱道：“請求母親要像送自己當(dāng)兵一樣為自己祝福，懇求母親如果自己回不來的話，要好好照顧愛護桑圖扎?！彼攘司蒲b作喝醉了，他有種惡運臨頭的感覺，因此向母親道別。這一段詠嘆調(diào)，唱出圖里杜的一絲悔意，自己辜負(fù)了桑圖扎，但已為時過晚，即將不得不去決斗。使人感覺到他對美好人生的眷戀，感到他還是一個善良的、有責(zé)任的人，因而讓人不免替他難過。隨著圖里杜在決斗中喪生，村婦的尖叫，桑圖扎錯倒，留下悲傷的媽媽露齊亞，西西里鄉(xiāng)村在復(fù)活節(jié)這天的悲劇到此結(jié)束。

《鄉(xiāng)村騎士》是一部贏得世人喜愛的歌劇，獲得松佐尼音樂出版社舉辦的獨幕歌劇比賽一等獎。1890年5月17日在羅馬科斯坦齊劇院首演時引起轟動，使馬斯卡尼名聲大振。

這部歌劇的確具有相當(dāng)大的感染力，無論是男女主人公內(nèi)心的獨白、重唱，還是贊美自然風(fēng)光的村民合唱和虔誠祈禱的無伴奏宗教合唱，以及交代背景的樂隊序曲和間奏曲，音樂都十分優(yōu)美動聽，造就了象《桔花飄香》（Gli aranci ile zzano村民合唱）、《媽媽你也知道》（Voi lo sapete,o mamma/桑圖扎）、《復(fù)活節(jié)大合唱》（Regina coeli/村民，桑圖扎）、《間奏曲》、《媽媽，這酒好烈啊》（Mamma, quellvino e generoso/圖里杜）等一系列經(jīng)典名曲，流傳至今。（責(zé)任編輯：陳娟娟）

參考文獻(xiàn)：

［1］沈亞丹.中國音樂生成過程與音樂主體的感知方式［J］.東南大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2007，（2）：90-93.

［2］居其宏.現(xiàn)實題材與歌劇音樂劇創(chuàng)作［J］.藝術(shù)百家，2008，（1）：45-48.