《惡靈騎士》怪誕語言的時(shí)尚性塑造

趙紅英　陳　爽

摘要《惡靈騎士》以超現(xiàn)實(shí)的場景語境、高強(qiáng)度的視覺刺激、高科技的畫面效果演繹了一部風(fēng)格怪誕的魔幻題材電影。影片中怪誕語言的使用出于題材自身需求，成功地將“怪誕”與典型的美國動(dòng)作商業(yè)影片相結(jié)合，以漫畫性的視覺形象、都市化的場景渲染為視覺特征，在敘事結(jié)構(gòu)上延續(xù)傳統(tǒng)西部風(fēng)格，將動(dòng)作、魔幻、愛情作為表現(xiàn)主題。怪誕在動(dòng)作影星尼古拉·斯凱奇的身上塑造成風(fēng)格獨(dú)特的“時(shí)尚怪誕”。

關(guān)鍵詞怪誕；時(shí)尚；裝飾；西部

怪誕語言以日常、正常的事物為原始素材，按照極端反常的構(gòu)成原則進(jìn)行重組新建，形成兼具滑稽與丑陋審美特征的藝術(shù)語言。在電影題材中，往往以陌生、恐怖的視覺形象，反常規(guī)邏輯的敘事情節(jié)，超現(xiàn)實(shí)的時(shí)空狀態(tài)為特征。

主人公強(qiáng)尼是影片中最為典型的怪誕形象。白天與夜晚兩個(gè)時(shí)間段將時(shí)空劃分為現(xiàn)實(shí)世界與魔幻世界，主人公也由日間的特技演員變身為夜晚的惡靈騎士。在人物造型上，由尼古拉·斯凱奇飾演的強(qiáng)尼延續(xù)著其一貫的熒幕特征：硬朗、強(qiáng)悍、英俊、略帶憂郁。與之相應(yīng)的惡靈騎士保持了這一形象的一致性，騎士以燃燒的骷髏面目出現(xiàn)，威猛而稍顯邪惡，這一形象的突出特征在于超越怪誕中“陌生的丑”和“反常的滑稽”，時(shí)尚元素的融人為其增添了更多的商業(yè)色彩。

一、怪誕形象的漫畫性設(shè)計(jì)

《惡靈騎士》將怪誕語言直接作為表現(xiàn)主體，調(diào)動(dòng)色彩、音效，造型，創(chuàng)造單純的視覺感受和由此造成的心理快感。

惡靈騎士強(qiáng)尼的形象塑造運(yùn)用了極端反常的構(gòu)成方式。骷髏、火焰、生命、死亡、速度共同完成了人物超能力的描寫，帶有鮮明的漫畫特征。皮質(zhì)夾克、鋼制鎖鏈、籠罩于身體的火焰、練就無所不能的不死之軀，將人性、獸性、魔性融為一體。這一超自然的怪誕形象非但沒有引起觀眾心理上的恐懼，反而由于這些時(shí)尚元素的介入顯示出人物的帥氣與英武，怪誕中的“丑”變成了怪誕美。強(qiáng)尼的坐騎同樣是怪誕的化身，被賦予了魔性的摩托車飛行穿梭于大都市，尾拖瑰麗的火焰，飛檐走壁，騎士與坐騎合二為一。強(qiáng)烈的金屬質(zhì)感、神獸形的外形設(shè)計(jì)都被施加于怪誕的視覺形象。

漫畫性的怪誕形象將對人物的評(píng)價(jià)認(rèn)知更多的推向視覺體驗(yàn)，以視覺體驗(yàn)帶動(dòng)人物個(gè)性心理描寫，敘事主體在對信息的傳達(dá)過程中運(yùn)用了攻擊性極強(qiáng)的表述方式。影片中敘事主體并非靜止平和的等待觀眾的理解評(píng)價(jià)，而是制造出鮮明的、帶有強(qiáng)烈刺激及野蠻情調(diào)的視覺事故。這種攻擊產(chǎn)生于怪誕構(gòu)成中原始構(gòu)成材料的日常熟知與構(gòu)成方式的極端反常以及最終形象的陌生、恐怖、滑稽。觀眾無論在視覺還是情感上都無法在平靜舒適的心理反應(yīng)下對其進(jìn)行判斷。

二、“火”的裝飾性應(yīng)用

怪誕語言在構(gòu)成過程中遵循極端反常的構(gòu)成原則，對不同屬性的事物以及存在于事物中的不同屬性進(jìn)行拆分、重組，按照創(chuàng)作需要隨意打破事物存在的普遍規(guī)律和人的普遍認(rèn)知?！盎稹钡墓终Q處理是該片中的一大特色，是強(qiáng)尼由正常人變身惡靈騎士的信號(hào)，貫穿影片始終。影片中“火”的表現(xiàn)脫離了其日常存在的環(huán)境和功用，火在影片中存在的狀態(tài)不作為物體燃燒的產(chǎn)物，而是構(gòu)成怪誕形象的重要組成。這種原有屬性的突破使得在對其表現(xiàn)的過程中具備充分的再創(chuàng)造空間，“火”成為視覺表現(xiàn)的主體，引導(dǎo)視覺中心，同時(shí)也作為色彩處理引導(dǎo)畫面的主色調(diào)?！盎稹币环矫婧嫱兄?dú)特的引導(dǎo)氛圍，另一方面則利用“火”本身的心理作用來影響觀眾觀賞影片。

火焰生長于骷髏、金屬、速度、力量，極具裝飾性，與陰暗的夜色背景形成鮮明對比。在整個(gè)畫面中營造出重金屬色調(diào)，加重了影片的視覺節(jié)奏。從畫面的運(yùn)動(dòng)感知來看，強(qiáng)尼所到之處，火光搖曳，使畫面始終處于動(dòng)的狀態(tài)，加強(qiáng)了人物與環(huán)境的關(guān)聯(lián)，加強(qiáng)了人物的體積感及人物動(dòng)作的影響力，將人物的“力場”向外擴(kuò)張，實(shí)現(xiàn)了由點(diǎn)動(dòng)向面動(dòng)的轉(zhuǎn)化。“火”的裝飾性應(yīng)用充分運(yùn)用了怪誕語言反常特征在塑造事物中的靈活性、隨意性。影片中的火在罪惡出現(xiàn)時(shí)能被喚醒，并隨著情緒的變化變換顏色，例如，面對邪惡時(shí)呈炙烈的紅色，面對愛情時(shí)變?yōu)槠届o的藍(lán)色。火焰從無生命的自然屬性中分離具備有機(jī)生物的生命特征，成為表現(xiàn)情緒變化，反應(yīng)主人公超能力的媒介。

三、都市背景對怪誕場景的渲染

影片按日夜時(shí)間清晰地劃為常人世界和怪誕的魔幻世界，將燈火通明的都市夜景融入怪誕場景，與貫穿始終的火焰相呼應(yīng)，增強(qiáng)了畫面的裝飾效果，也將魔幻世界與常人世界更好的連接起來，使超現(xiàn)實(shí)的場景設(shè)計(jì)更貼近觀眾的審美特征，影片的時(shí)尚性與商業(yè)特征進(jìn)一步強(qiáng)化。都市背景的融入使得場景與人物形象相和諧，使怪誕場景的超現(xiàn)實(shí)特征符合影片整體風(fēng)格。影片中最為精彩的一段都市夜景描繪是強(qiáng)尼逃脫警察局，縱橫摩天大樓之上。遠(yuǎn)景、全景鏡頭的使用將表現(xiàn)場景作為畫面語言的主要目的，情節(jié)的發(fā)展處于了次要位置。其中，強(qiáng)尼騎車從樓頂一躍而下的場景更是運(yùn)用了定格畫面：鎖鏈劃出的弧形火焰，夜場景中閃耀的燈光，摩托車的金屬質(zhì)感，將怪誕演化成純粹的視覺享受。同時(shí)，都市背景也有助于加快影片的敘事節(jié)奏，尤其在動(dòng)作場面描寫中為快速的鏡頭跟隨、切換構(gòu)成積極的視覺環(huán)境。

都市背景的融入使場景介于現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間，影片中的超現(xiàn)實(shí)意境正是由視覺對象中的現(xiàn)實(shí)原型與非現(xiàn)實(shí)組合而形成的。視覺對象構(gòu)成中的原始材料是生活中所熟知可感的，經(jīng)過反常構(gòu)成之后形成的最終形象又是現(xiàn)實(shí)中無法存在的。都市背景的融入不斷將人們拉回現(xiàn)實(shí)之中，提示這種形象的現(xiàn)實(shí)根源，體驗(yàn)形象與現(xiàn)實(shí)之間的落差，形成駕馭于現(xiàn)實(shí)之上的超現(xiàn)實(shí)感。

四、西部風(fēng)情在怪誕情節(jié)中的融入

西部風(fēng)情的融入是構(gòu)建“時(shí)尚怪誕”的又一元素。西部風(fēng)情一直是美國商業(yè)影片的一大賣點(diǎn)，《惡靈騎士》在敘事結(jié)構(gòu)上借鑒保留了傳統(tǒng)西部影片的情節(jié)安排。在主人公身上我們可以看到具有牛仔氣質(zhì)的懲惡揚(yáng)善、獨(dú)立冒險(xiǎn)、英武帥氣的騎士，在具體的敘事情節(jié)上極力推崇個(gè)人英雄主義，關(guān)于主人公愛情結(jié)局的描寫也以典型西部片的敘事方式進(jìn)行。例如，危難時(shí)刻的英雄救美，故事結(jié)局主人公由于種種原因不得不離開，這些程式化的敘事方式都在影片中被保留下來。

《惡靈騎士》在敘事情節(jié)上充滿了陌生的、恐怖的、魔幻的色彩，帶給觀眾視覺上的陌生與突如其來，接著是難以認(rèn)知、難于把握、不可理解?！俺蟆钡囊蛩卦谟捌写罅看嬖诓⒊蔀橹饕枥L對象，如何將“丑”的因素界定于觀眾心里承受范圍之內(nèi)而不至于轉(zhuǎn)向恐怖片是此類怪誕電影拍攝中值得探討的問題。除視覺語言中巧妙的運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作手法，拉大怪誕“丑”與現(xiàn)實(shí)“丑”的距離，敘事中幽默、輕松的節(jié)奏變化同樣能夠拉伸觀眾的心理情緒。西部風(fēng)情在怪誕情節(jié)中的融入，使怪誕增添了更加濃厚的人情味，為影片增加了情趣化、感性化的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。如，老騎士的牛仔裝扮，帶著火焰的駿馬與強(qiáng)尼的現(xiàn)代裝扮相搭配無疑為影片增添了一絲輕松幽默的色彩。西部風(fēng)情很好地平衡了怪誕中“丑”的因素，使觀眾在觀看過程中能夠被其中的智慧性所吸引，產(chǎn)生進(jìn)一步探求視覺信息的動(dòng)機(jī)，并長時(shí)間的將注意力集中于作品上。

五、光線對怪誕氣氛的烘托

《惡靈騎士》中光線的作用可謂是至關(guān)重要的，每一個(gè)鏡頭畫面的信息傳達(dá)，都依賴于光線的表述與傳達(dá)，觀眾可以從中感受到影片所傳達(dá)出的情緒。鏡頭多次運(yùn)用逆光、仰射光。加強(qiáng)了影片的戲劇矛盾沖突作用，也讓觀眾對場景氣氛效果、人物景物的造型特點(diǎn)一目了然。逆光在被攝主體的背后，主體發(fā)暗而其周圍明亮，被攝主體的輪廓線條表現(xiàn)得尤為突出，光線強(qiáng)烈時(shí)，被攝主體顯得詭異可怕，光線柔弱時(shí)，被攝主體顯得神秘。而仰射光的處理由于是將光源置于主體之下向上照射，整個(gè)畫面制造出一種陰森恐怖的效果，《惡靈騎士》中，惡魔的出現(xiàn)則用到很硬的底光，目的是為了刻畫其陰險(xiǎn)可憎，巨大的光線反差加深了環(huán)境的描寫與氣氛的渲染，深化了影片的主題思想，光線的強(qiáng)調(diào)與運(yùn)用，對影片怪誕氣氛的描寫起到了很好的烘托作用。

影片以漫畫性的形象設(shè)計(jì)和現(xiàn)代都市的場景渲染制造了高強(qiáng)刺激的視覺體驗(yàn)，充分調(diào)動(dòng)了觀眾的認(rèn)知情緒，在情節(jié)上將西部風(fēng)情融入其中使影片不失溫情與幽默，也增添了主人公怪誕形象的英雄氣質(zhì)。時(shí)尚元素在怪誕語言中的滲透將“怪誕”從陌生的、丑陋的、驚愕的視覺特征上進(jìn)行感性提升，以時(shí)尚打造怪誕，以怪誕引導(dǎo)另類，充分實(shí)現(xiàn)了商業(yè)影片的娛樂特征。