踽踽獨行的女性

陳　華

摘要本文以王家衛(wèi)迄今為止創(chuàng)作的九部華語電影中的女性為主要論述對象，試從社會學(xué)角度，將構(gòu)成王家衛(wèi)電影的女性人物形象還原到具體的電影作品之中進行解讀，最終歸納出電影中女性的家庭形象及社會形象。

關(guān)鍵詞王家衛(wèi)，女性形象；家庭；社會

電影中的女性是美麗或性感、感性的。相對于王家衛(wèi)電影中的那些理智的男性們，女性似乎更懂得主動去表達自己的感情，并且對感情有著更真切的渴望。她們構(gòu)成了王家衛(wèi)電影中綺麗的風(fēng)景。

一、電影中女性的家庭形象

(一)情人、戀人和妻子形象

1.戀人

在王家衛(wèi)的懷舊電影中有一個名字叫“蘇麗珍”的女人常常會出現(xiàn)，她甚至成為一種標(biāo)志性人物。在王家衛(wèi)第一部獨立執(zhí)導(dǎo)的影片《旺角卡門》中，阿娥表妹應(yīng)該是“蘇麗珍”的前身，少女狀態(tài)。她有著純潔而清新的氣質(zhì)，她意外地闖入身陷黑社會底層的華仔生活，外表沉靜而內(nèi)斂的阿娥，內(nèi)心深處卻有著火熱的情感。

在《阿飛正傳》中“蘇麗珍”正式登場，這時與蘇麗珍相對應(yīng)的男主角是“游戲人間”的旭仔，從小賣部的“一分鐘朋友”開始，蘇麗珍由對旭仔的冷漠到好奇，矜持到難舍，放棄自尊到最終的毅然忘記，蘇麗珍從普通朋友到情人再到陌生人的過程中，逐漸完成了她由少女向成熟女人的性格轉(zhuǎn)變。

2.妻子

《花樣年華》中的蘇麗珍是婚姻狀態(tài)下的妻子形象，像所有普通女人那樣她出嫁了。她有著少婦的優(yōu)雅和賢惠，在理智與情感中徘徊。在情感上，她與周慕云在長久的相處中產(chǎn)生了愛情；在理智上，她不愿與不忠于婚姻家庭的人為伍。交織于道德環(huán)境及情感世界的女人矛盾痛苦。

《東邪西毒》中西毒的嫂子，盲武士妻子桃花和洪夫人三個都是妻子角色，前面兩個女性，影片中沒有作為妻子身份在日常生活中的描敘，更多是人物身份的確定，西毒嫂子嫁給了自己愛人的哥哥，一生在悔恨中度過，臨死前還要愛的人忘記一切，快樂生活；而桃花則在寂寞中等待，任時間的長河淌過她如絲綢般的肌膚；只有洪七的老婆，與洪七一樣簡單、直接，哼著家鄉(xiāng)小調(diào)，終守著愛人，傻傻地幸福著。

3.無法成為妻子或情人的角色

傳統(tǒng)女性，視一個家，一個知心愛人為最終歸宿，在這個家里，她將成為一個妻子，一個母親。但在王家衛(wèi)的電影中無法成為情人或妻子的角色卻比比皆是。在《阿飛正傳》中，對感情玩世不恭的游子旭仔，分別遭遇蘇麗珍和Lulu兩位情人，但當(dāng)她們想進一步確定雙方關(guān)系時，旭仔都是冷漠拒絕。在《2046》中，Lulu又再次出現(xiàn)，她幻化成了一種具有象征性的女性符號，不停穿梭于男人群中，匆匆而過，她似乎也在尋找，不只是找尋旭仔，更是找尋自己的愛人，自己的家。《2046》中的白玲似乎更受傷，被男友拋棄墮入風(fēng)塵的她，當(dāng)生命中再次掀起愛情的波瀾，她以為能用自己的性感柔媚抓住，但周慕云卻只愿以金錢結(jié)束他們的關(guān)系，再次將她推入無法逃離的悲劇角色?！稅凵裰帧分懈怯闷嗝赖姆绞秸宫F(xiàn)了中國傳統(tǒng)的情愛方式，塑造出令人心痛的女性角色。

(二)作為母親形象

以往影視藝術(shù)作品中一個始終被沿用的經(jīng)典女性原形即母親形象，在王家衛(wèi)電影作品中被徹底打破甚至于顛覆，影片中“母親”這一角色有三種。

1.情感復(fù)雜的母親

《阿飛正傳》這部電影中，最耐人尋味的關(guān)系應(yīng)該是旭仔與養(yǎng)母的關(guān)系。養(yǎng)母在電影中的出場永遠是艷麗的旗袍、復(fù)古的發(fā)式、濃重的妝容，一副典型風(fēng)月場合中徐娘半老的形象。她張口是吳儂軟語，很有上海人的優(yōu)越感。但電影中養(yǎng)母一出場，卻讓我們窺探到她的脆弱與無奈。養(yǎng)母與旭仔的關(guān)系是水火不兼容的，這從他們之間對話可以表現(xiàn)出來，一邊是養(yǎng)母咄咄逼人的上海話，另一邊是針鋒相對的粵語。養(yǎng)母的指責(zé)與不滿，旭仔則不屑不理，沒有長幼之別。兩人的曖昧與疏遠從交談中暴露無遺。養(yǎng)母用一生將生母這個秘密，把旭仔拴在身邊，也在這年復(fù)一年的相互折磨中，將她與旭仔之間應(yīng)有的母子親情變了質(zhì)。

《東邪西毒》中西毒的大嫂，在嫁為人妻后生下了一個男孩，影片中海灘上有孩子的背影掠過，鏡頭前手持花朵的大嫂，凄美動人，她訴說著對面前孩子又似乎是心中對愛人的復(fù)雜感情。已為人母的她，似乎還沉浸在對往昔愛情的無盡追憶中無法自拔。

2.“缺席”的母親

《阿飛正傳》中生母對于旭仔來說更像一個情結(jié)。盡管生母拋棄了他，但人對生命之本的追尋及對未得到的期望，讓旭仔仍下意識地尋找她。最終在生母輝煌的寓所前，他再次被拒絕。孑然一身的他在頭也不回地將對生母的牽掛拋在腦后之時，生母則隔著窗簾，心情復(fù)雜又迫切地注視著漸行漸遠的旭仔背影。這時生母的形象雖雍容高貴，但與養(yǎng)母似乎又如出一轍。這里“缺席”的母親，并不是沒有母親，而是母親作為孩子生命中重要角色，并沒盡到絲毫母親應(yīng)盡的責(zé)任，是一種“在場的缺席”。

電影《阿飛正傳》中，有一位孤獨的單戀者——警察(劉德華飾)，是令人絕望的三角關(guān)系中的一員。影片中他因母親身體不好，他選擇警察職業(yè)，并在值夜班打發(fā)時間中邂逅失意的蘇麗珍；影片后半部片與蘇麗珍分開后，因為母親過世，終于可以完成自己的心愿——跑船。母親在這個傳統(tǒng)男人心中似乎具有傳統(tǒng)意義——家的象征。

3.亦妻亦母的角色

“蘇麗珍”是個在王家衛(wèi)電影中值得玩味再三的女性?！痘幽耆A》中蘇麗珍與周慕云相戀但最終沒有跨越道德底線，而《2046》中則似乎不同。影片中“2046”房間被推開的門中，張曼玉的臉在床上一閃而過，鞏俐飾演的另一個以賭為生的新加坡有夫之婦“蘇麗珍”，更有著難以言表的過去，有著無盡的意味。兩個“蘇麗珍”的出場，某種意義上似乎彌補了缺席的妻子和母親角色：賭場里的蘇麗珍像對待兒子般，以自己的魅力和方式引導(dǎo)周慕云回到現(xiàn)實、正常的社會人群中，回歸自我。而過去的蘇麗珍則仍是記憶中與他惺惺相惜的情人或妻子角色。

(三)作為女兒形象

《2046》中女性云集。周慕云人住的飯店中有著形形色色的人，舊情人，女房客，還有房主的兩個女兒。王潔雯(董潔飾)是小女兒，她是個具有反叛精神的開放女孩，在青春的歲月中，她追求自我，對于家的壓制不滿，曾經(jīng)離家出走，但是最后卻又不得不返回家庭，重新學(xué)做一個乖巧的女兒。與潔雯遭遇對立的是大女兒王靖雯(王菲飾)，她深愛著異國戀人，但由于父親對國家民族的世仇與偏見，兩人無法相見。王靖雯的日本男友在他鄉(xiāng)的思念化成了一封封的情書，而被父親囚禁起來的王靖雯在讀完信后，也總是一遍遍在房間用日語重復(fù)著“我會跟你走”的語句。靖雯的愛是執(zhí)著而美麗的。與妹妹出走后無奈回歸形成對比的是：王靖雯的出走結(jié)局是圓滿的。在王家衛(wèi)的公映版《2046》中有一份來自日本的結(jié)婚請?zhí)峭跫倚l(wèi)電影中難得的幸福結(jié)局。

二、電影中女性的社會形象

我們首先從三個方面參考了解王家衛(wèi)電影中女性的社

會形象。

(一)生理形象(年齡)

在王家衛(wèi)電影中對比考察兩性的年齡及外貌。在年齡方面男、女青年比例均為最大，男、女青年人數(shù)基本比例相等。王家衛(wèi)電影中男性演員有：劉德華，張國榮，粱朝偉，黎明，金城武，張學(xué)友，粱家輝等。女性演員有：張曼玉，劉嘉玲，王菲，楊采妮，林青霞，李嘉欣，奠文蔚，章子怡等。男女演員年齡基本上呈對等狀態(tài)出現(xiàn)于影片。在外貌考察方面，由于王家衛(wèi)電影多啟用已被人熟知、崇拜的大明星，外形魅力非凡，光彩照人，故在此不多討論。

(二)職業(yè)形象

王家衛(wèi)電影中男、女角色多為社會邊緣人，職業(yè)身份也僅分為10種。其中電影無交待或沒有明示出的皆歸為“無業(yè)”類。

(1)從職業(yè)種類來看，男性角色所從事的職業(yè)為3種，而女性為7種，后者比前者多4種；

(2)從職業(yè)性質(zhì)看，男、女角色所從事的職業(yè)沒有互換性，且男性與女性皆從事非專業(yè)性較強、非主導(dǎo)地位的職業(yè)。女性多為服務(wù)性行業(yè)，男性多為自由職業(yè)或無業(yè)者；

(3)女性職業(yè)中除有殺手、賭徒、殺手經(jīng)紀人等特殊職業(yè)外，其余為相對固定的職業(yè)。電影中女性經(jīng)濟獨立性較高。

(三)社會地位

社會地位指標(biāo)考察電影中角色是否處于支配地位，即主動性與被動性，所涉及的是角色相對關(guān)系，人物社會關(guān)系，兩性相處結(jié)果等因素綜合考察，分析可得，女性占支配地位的比例略低于男性，但相差不大。

綜合來看，他們一定程度上表達出王家衛(wèi)電影中男、女人物形象的平等觀。

1.女性的職業(yè)形象

王家衛(wèi)的電影中，女性的職業(yè)形象與男性職業(yè)形象相對應(yīng)，雖然簡單，但具有一定暗喻性。女性的職業(yè)與傳統(tǒng)職業(yè)相近的有售貨員、店員、秘書、空中小組。女性職業(yè)身份中，王家衛(wèi)多次使用的不外乎是店員還有秘書，這其中有些女性職業(yè)身份多次出現(xiàn)，但都是商業(yè)類型片中典型社會邊緣人物形象的套用，而對于人物的生活狀態(tài)，往往只給予片面的顯示，沒有深入牽涉到本身職業(yè)和發(fā)展中。

《旺角卡門》中阿娥是酒店的店員，工作場景的設(shè)置只為戀人間短暫的桃源般生活進行鋪墊。《阿飛正傳》中小賣部的售貨員蘇麗珍，在工作間的走動鏡頭，也只是與她無聊空虛的生活相互呼應(yīng)，為接下來打動人心的“一分鐘朋友，更長久的戀人”埋下伏筆?！痘幽耆A》中秘書蘇麗珍除了噼啪地打字外，更多時間則巧妙地周旋于公司老板的婚外情及電話之中。

影片中幾乎很少用鏡頭表現(xiàn)女性們工作的努力或出色，對她們具體的職業(yè)內(nèi)容電影中也無過多描述?？战氵@個職業(yè)與角色，是王家衛(wèi)電影所鐘愛的女性職業(yè)，似乎最具有暗喻性?？战愎ぷ鲌鏊w機的停留是短暫的，流動和遷徙是不斷的。而且，她們可望而不可及，可知卻不可觸控，讓人等候而又無望，外在的進入是不可避免的。她們的職業(yè)與女店員職業(yè)一樣，每天都接觸很多不同的顧客，工作本身活動性較大，也存很多機會與變數(shù)。電影中空姐的職業(yè)身份，更多以標(biāo)志性制服，配以黑皮鞋出場。與空姐的職業(yè)裝暗喻遙相呼應(yīng)最多的是影片最后，有穿上空姐制服的阿菲，似乎成熟了，但側(cè)影卻又有神秘女人風(fēng)塵的模樣；還有《墮落天使》中，失戀的女孩在失意傷痛慢慢平復(fù)回歸正常生活后，也是一身空姐制服，開始了另一段愛情。

2.特殊的職業(yè)形象

王家衛(wèi)電影中，還有許多似乎有意要顛覆傳統(tǒng)職業(yè)女性形象的特殊職業(yè)女性。如：女毒販，女殺手，女殺手經(jīng)紀人，女賭手，舞女，無業(yè)者，這些女性的職業(yè)或身份多介于社會底層、另類邊緣。而與空姐相似的是，這些女性身份也具有某些特定的象征意義，并且有助于增強王家衛(wèi)電影故事的可行性。因為只有這些身份相近相似的男男女女們，在茫茫的都市人海里，在擦肩而過的瞬間，由于天生注定的緣分才能擦出愛情的火花。

王家衛(wèi)每部電影作品都是在敘述關(guān)于愛情的相關(guān)母題。所以電影中女性的形象，就算是電影中特殊職業(yè)的女性形象，表現(xiàn)的形式雖非同一般卻也與通篇呼應(yīng)。

王家衛(wèi)電影中對另、女角色職業(yè)身份的選擇是有一致脈絡(luò)的，無論是女售貨員、空姐、殺手經(jīng)紀人或是阿飛、殺手、警察的職業(yè)選擇，都賦予了角色強烈的象征和符號意味，無一不流露出導(dǎo)演對類型電影嘗試的痕跡。也正是這些導(dǎo)演精心設(shè)計的職業(yè)與角色，代表了王家衛(wèi)電影中邊緣化的男女，他們也浸透著現(xiàn)代社會個人生活的無根性、拒絕和逃離的特征。在這里我們也簡單提一下王家衛(wèi)影片中的“邊緣人”，影片中的“邊緣”有兩層意思，一是身份、生活在主流社會以外，行為超出一般準(zhǔn)則的非主流人群。他們之所以“邊緣”，完全是因為“另類”。二是具有邊緣心態(tài)的普通人。應(yīng)該說，王家衛(wèi)影片中這兩類人都有，他們在影片中不但增強了人物形象的張力，而且也揭示出普通人內(nèi)心深處的“灰色地帶”?？梢哉f，王家衛(wèi)影片中的每個人都是邊緣人。

三、結(jié)語

王家衛(wèi)電影中的女性形象沒有被導(dǎo)演描繪成全然無知的陪襯，也沒有被刻意描繪成專業(yè)的角色，她們不以男性為重要利益核心，家庭也不再是女性惟一的避風(fēng)港。導(dǎo)演看待女性的視角于傳統(tǒng)觀念中有所突破，打破了以往電影作品中對女性形象的刻板印象。導(dǎo)演對電影中女性特有形象在一定程度上顛覆的同時，還致力于兩性平等藍圖的展現(xiàn)。

通過對香港王家衛(wèi)電影中女性形象的考察發(fā)現(xiàn)，電影中的女性形象并非以往評論家認為的“符號化”形象。女性形象在導(dǎo)演突破傳統(tǒng)男性視角下的光影故事之中，鮮活而生動；她們逃離了以往傳統(tǒng)刻板的女性形象，并在一定程度上顛覆了性別觀念；她們踽踽獨行在香港商業(yè)電影之中，是王家衛(wèi)電影中不容忽視的重要元素。