用細(xì)節(jié)感動(dòng)世界：《貧民窟的百萬富翁》

賀　忠

當(dāng)前，不少主流媒體的娛樂節(jié)目和影視作品，都是基于無視觀眾智力的創(chuàng)作之上的，一意孤行地認(rèn)為自己的劇本能夠引起觀眾共鳴，結(jié)果卻收獲了失望。《貧民窟的百萬富翁》卻不是這樣，這部電影的情節(jié)設(shè)計(jì)曲折且充滿了智慧。一個(gè)來自貧民窟的孩子，卻擁有電視秀所要求的所有知識(shí)，是巧合還是必然?或者兼而有之?這是擺在觀眾面前的疑問，是導(dǎo)演和劇作者必須完美回答的問題。

一直以來，印度電影都具有鮮明的民族性，其固有的情景劇模式和模式化的人物是其電影民族性的特點(diǎn)之一，電影情景劇模式是指在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)講述一個(gè)有趣的故事。我們注意到，這部電影并不是一部原創(chuàng)影視作品，而是根據(jù)印度裔作家和政治家維卡斯·史瓦盧普(Vikas Swarup)的小說《Q與A》改編而來的，《Q與A》一誕生即廣受好評(píng)，甚至獲得了2006年的布克獎(jiǎng)，考慮到這是維卡斯·史瓦盧普僅花了兩個(gè)月就完成的小說處女作，更讓我們對(duì)這位作家的才華贊嘆不已。一部?jī)?yōu)秀的印度小說，給電影帶來了充滿異域風(fēng)情的印度文學(xué)因子，也決定了電影《貧民窟的百萬富翁》的基本劇作結(jié)構(gòu)。導(dǎo)演丹尼·鮑爾曾以一部《猜火車》風(fēng)靡全球，為人所熟知，其堅(jiān)持的獨(dú)特風(fēng)格在他與印度文學(xué)相遇時(shí)碰出了新的火花，同時(shí)也避免了原著小說《Q與A》被翻拍成程式化的印度情節(jié)劇。

值得注意的一點(diǎn)是，早在2000年時(shí)，印度就已經(jīng)出現(xiàn)了寶萊塢明星主持的高額獎(jiǎng)金的有獎(jiǎng)電視秀了，這是伴隨著印度的經(jīng)濟(jì)騰飛的產(chǎn)物，從某種意義上說，這也是小說《Q與A》和電影《貧民窟的百萬富翁》炙手可熱的重要原因。有獎(jiǎng)智力競(jìng)賽，這是全球的每個(gè)角落觀眾耳熟能詳?shù)脑掝}，因而這部小說和電影便有了巨大觀眾群的基礎(chǔ)，但單憑這一點(diǎn)，我們無法解釋這部電影取得巨大成功的原因，面對(duì)著造富這樣一個(gè)陳腐的題材，如何出彩出新成為關(guān)鍵，因此，不管是原著小說也好，還是電影也好，關(guān)注的都不應(yīng)是財(cái)富本身，而應(yīng)該是貧民窟孩子的生活希望之路。我們看到，在電影中，在人們熟知的電視有獎(jiǎng)問答節(jié)目的主題中，放入了一個(gè)貧民窟長(zhǎng)大的、沒有受過系統(tǒng)教育的孤兒，并且讓他合情合理地成為百萬富翁，這樣一來，戲劇沖突便自然呈現(xiàn)，觀眾的心也被導(dǎo)演如何解決這一看似不可能出現(xiàn)的矛盾緊緊抓住，快節(jié)奏的情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，提出的問題越來越難，從普通的問題到體育、科學(xué)、歷史和其他領(lǐng)域的專業(yè)知識(shí)，每一道覆蓋不同知識(shí)領(lǐng)域的題目，都逼迫照理說不可能有此背景知識(shí)的主人公正確回答。

這部電影的成功，很大程度上歸功于它讓人喘不過氣來的故事情節(jié)。一個(gè)孟買貧民窟里長(zhǎng)大的18歲青年，選擇了參與印度一個(gè)叫做《誰想成為百萬富翁》的節(jié)目后，成為全國(guó)關(guān)注的焦點(diǎn)，這也正是故事的主人翁杰瑪(Jamal Malik，戴夫·帕特爾(Dev Patel)飾演)想要的，導(dǎo)演丹尼·鮑爾(Danny Boyle)和編劇西蒙·波弗伊(Simon Beaufoy)并沒有做過多的停留，便把觀眾帶入到兩個(gè)交替出現(xiàn)的畫面：一個(gè)是杰瑪在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的緊張答題，不斷受到來自節(jié)目主持人(Prem Kumar，由亞尼·卡普(AntiKapoor)飾演)的詰問；另一個(gè)場(chǎng)面是杰瑪不斷收到警察的嚴(yán)刑逼供。在這些畫面的轉(zhuǎn)換中，又交替穿插了杰瑪及其哥哥舍利姆(Salim)以及拉提卡(Latika，由芙蕾達(dá)·平托(Freida Pinto)飾演)的辛酸成長(zhǎng)經(jīng)歷，充滿旋律感的畫面剪輯讓故事的敘述更加靈動(dòng)。

更妙的是，每一個(gè)杰瑪被主持人提問的場(chǎng)面，又與之后杰瑪被主持人陷害后在警察局被訊問的畫面并列，機(jī)智的回答穿插著杰瑪小時(shí)候的成長(zhǎng)經(jīng)歷，描述著充滿貧窮和苦難、宗教沖突的血淚史，恰好可以陳述他知道答案的原因。于是，一個(gè)個(gè)挖空心思涉及的難題，被杰瑪生活中僅有的知識(shí)和閱歷一一化解，每一次，杰瑪都在正確的時(shí)間出現(xiàn)在了正確的地點(diǎn)，因此，水到渠成的效果一點(diǎn)也不讓人覺得造作，況且小說和電影一開始便具有某種程度的宿命色彩，讓這些情節(jié)的契合更趨合理，這是小說作者和電影導(dǎo)演的高妙之處，也讓他們塑造的人物身份得到了觀眾的認(rèn)同。試問，作為在印度社會(huì)底層的小孩，如何說得一口流利的英語?杰瑪作為電話公司端茶倒水的茶侍應(yīng)的經(jīng)歷，巧妙地解決了這一疑問，作為全球軟件外包服務(wù)中心的印度，眾多的印度電話服務(wù)外包公司經(jīng)營(yíng)范圍涉及全球各地區(qū)，具備流利的英語成為最基礎(chǔ)的條件。況且，這一情節(jié)安排，還讓杰瑪?shù)玫搅耸⒍嗄旮绺绲氖謾C(jī)號(hào)碼，否則，無從談及最后一道電視秀題目的解答問題。諸如這類的經(jīng)歷描寫在劇中還有很多，電影《貧民窟的百萬富翁》為劇情中的巧合作了扎實(shí)的細(xì)節(jié)鋪墊，邏輯關(guān)系嚴(yán)密，一步步把故事情節(jié)引向高潮，卻一點(diǎn)也不讓人覺得很意外。

這部小說反映了印度底層社會(huì)的方方面面，包括像電影一開始所展示的反穆斯林的種族沖突，使這部電影充滿了異國(guó)情調(diào)，雖然帶著一絲淡淡的憂傷。成為孤兒的三個(gè)小孩相依為命，卻不幸落入了以強(qiáng)迫兒童乞討的黑幫集團(tuán)手中，為了獲取更多利益，這些邪惡的暴徒不惜用藥水弄瞎小孩的眼睛，舍利姆、杰瑪僥幸逃脫魔掌，拉提卡卻被留了下來，期待著二人重返孟買時(shí)再次重逢，舍利姆用暴力把拉提卡解救出來，同時(shí)卻被暴力本身所吞噬，強(qiáng)行奪走了拉提卡，背叛并拋棄了親兄弟杰瑪，從此，兩兄弟的生活各行其道，直到對(duì)拉提卡不離不棄的杰瑪為了讓拉提卡在電視上看到自己，而參加了《誰想成為百萬富翁》的電視節(jié)目，從此，三人的生活又被捆綁在了一起。舍利姆和杰瑪這兩兄弟的角色地位是相對(duì)的，一個(gè)是為了金錢和權(quán)力而不惜使用暴力、逐漸失去靈魂的哥哥，一個(gè)是從未放棄愛情理想的弟弟，二人的分合成為主導(dǎo)整部電影發(fā)展的重要線索，故事情節(jié)的發(fā)展十分流暢。分析起來，這部電影的人物不算少，但是里面的人物各個(gè)有戲，表現(xiàn)的人際關(guān)系脈絡(luò)清晰，絲毫不會(huì)讓觀眾有所混淆，這大部分也得監(jiān)于原著情節(jié)設(shè)計(jì)的巧妙。

關(guān)于三人的成長(zhǎng)歷程的回憶，與百萬富翁電視節(jié)目的比賽逐漸有了因果關(guān)聯(lián)，兩個(gè)部分的自然銜接，讓觀眾對(duì)小說原著及電影編劇的精妙構(gòu)思贊嘆不已。盡管這部作品敘述時(shí)間涉及過去和現(xiàn)在，跨度很大，但是電影巧妙的畫面安排，還是把觀眾的注意力緊緊集中在了三人的成長(zhǎng)經(jīng)歷的倒敘上，一點(diǎn)也沒有零亂之感，杰瑪生命中的那幾個(gè)重要事件，恰好提供了解決電視節(jié)目難題的鑰匙。在以上的電影敘事中，導(dǎo)演以一種特別的方式，把演播廳中的電視節(jié)目問答場(chǎng)面與主人公的記憶片斷奇妙地融合在一起，手法細(xì)膩，鏡頭轉(zhuǎn)換也很自然，全然沒有呆滯之感，在緊張的質(zhì)問場(chǎng)面與貧民窟生活場(chǎng)景的來回切換中，形成了另一種形式美，并逐漸消解了觀眾對(duì)于一個(gè)窮孩子居然能回答如此難題之疑問，由此，電視節(jié)目所提出的問題本身已經(jīng)不那么重要了。

本來，能否答對(duì)每一道問題就已經(jīng)吊足觀眾胃口，而能否答出最后一道題更是一個(gè)把整個(gè)藝術(shù)作品引向高潮的推手，巧合的是，最后一道題與大仲馬《三個(gè)火槍手》有關(guān)，《三個(gè)火槍手》題目本身，也寓意著拉提卡、杰瑪、

舍利姆三人的不同命運(yùn)。這是杰瑪?shù)哪赣H在死于宗教沖突之前，他們所受到的為時(shí)不多的教育中的一·部分，而且那堂課他和哥哥還遲到了，這是整部作品的高潮部分，伴隨著痛苦回憶與歡樂記憶的交替畫面，電影氣氛變得異常凝重。在節(jié)目的最后，杰瑪逐漸認(rèn)識(shí)到這是宿命，這個(gè)問題的答案他不再有確信，他需要哥哥的幫助，于是，他打通了求助電話，最終良心發(fā)現(xiàn)的哥哥把電話給了拉提卡，成全了這對(duì)癡心的戀人。這時(shí)，舍利姆的勇敢無情卻未失良知的個(gè)性、杰瑪永不言棄且充滿睿智的特質(zhì)、拉提卡的美貌與多情，都在電話打通的瞬間表露無遺，這種用生命的代價(jià)換來的幸福，亦苦亦甜的愛情童話，讓人更加感動(dòng)。

這是一個(gè)印度電影神話，杰瑪在電視節(jié)目中走得太遠(yuǎn)，畢竟他是一個(gè)在貧民窟里長(zhǎng)大的孩子，沒有受過高等教育，從理論上說無法突破體育和文學(xué)中的難題，不過學(xué)校教育并不是所有知識(shí)的全部，充滿著危險(xiǎn)和悲傷的貧民窟生活，讓杰瑪擁有比同齡人更多的生活經(jīng)驗(yàn)，從而顛覆了社會(huì)對(duì)于窮人智力的偏見。于是，作為茶侍應(yīng)的杰瑪一路過關(guān)斬將，讓主持人亂了陣腳。害怕永不言棄的杰瑪會(huì)一直答下去的主持人，不相信這是基于真實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的回答，便在衛(wèi)生間里精心設(shè)計(jì)了一個(gè)陷阱，故意把B字母寫在衛(wèi)生間的鏡子上，誘騙杰瑪上當(dāng)，在最后關(guān)頭，慣看人間卑鄙險(xiǎn)惡的杰瑪一眼識(shí)破陰謀，這次確實(shí)不知道答案的杰瑪，居然無意中得到了來自對(duì)手的幫助。這些細(xì)節(jié)描寫，是如此的充滿智慧，讓觀眾不禁為主人公是否能把握自己的命運(yùn)捏了一把冷汗。

影片情節(jié)設(shè)計(jì)的睿智之處還在于，導(dǎo)演并未在電視秀的現(xiàn)場(chǎng)花費(fèi)更多的精力，而著力描寫每個(gè)問題背后的相關(guān)生活經(jīng)歷，否則就與一場(chǎng)真正的有獎(jiǎng)電視秀沒有任何區(qū)別了。加之作為一部時(shí)間跨度很大的電影，從小孩到少年，再到青年，這一過程中劇中每個(gè)角色的每階段演員都肩負(fù)重任，眾多的人物并沒有淹沒在炫目的視覺沖擊效果中，反而是個(gè)性鮮明、各具特色，從某種程度上說，應(yīng)該歸功于小說原著的巧妙構(gòu)思以及電影導(dǎo)演的高超技巧。

我們注意到，亞洲文化因素也日益成為西方主流電影新的文化資源?？赐赀@部電影，我們更加深了這種印象：印度文藝作品超凡的想象力，邏輯思維之嚴(yán)密完美，以及印度人對(duì)于人生目標(biāo)的虔誠(chéng)追求，而且，這部作品把小說與電影緊密聯(lián)系，充分發(fā)揮了兩種藝術(shù)媒介的優(yōu)長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作追求的自由境界，各種藝術(shù)元素融合無間，也都發(fā)揮了最大效能。的確，當(dāng)西方電影界把目光投向印度的時(shí)候，他們認(rèn)識(shí)到，觀眾不僅對(duì)兩者之間的文化差異十分感興趣，更能引發(fā)觀眾興趣的是文化碰撞中共同認(rèn)可的價(jià)值觀。

無疑，《貧民窟的百萬富翁》充滿著觀眾期待的異國(guó)情調(diào)，但富于創(chuàng)造性的精妙情節(jié)讓我們不是停留在領(lǐng)略印度風(fēng)情上，而是把它作為一部貨真價(jià)實(shí)的奧斯卡經(jīng)典電影來看待，通過這部小說和電影的細(xì)節(jié)分析，我們更深刻地感受到電影及其小說原著的成功并非偶然。