芻議時下主流大片的人文回歸

陳遠(yuǎn)鳴

摘要自《集結(jié)號》始，《赤壁》《畫皮》等熱門商業(yè)主流大片都擁有一個好的故事核心，重視故事的戲劇性講述。大片指的是形式不是內(nèi)容，形式包括大投資、大制作、大明星三部分，也就是通常說的商業(yè)片正是時下主流大片電影文學(xué)因子的悄然回歸，使近期的大片不但贏得了票房，也贏得了觀眾的好評。

關(guān)鍵詞大片；人文回歸

所謂大片，并非某種特指的或單一的影片類型，其概念源于1994年開始的以票房分賬形式進(jìn)口最新的一流外國影片，有人將當(dāng)時引進(jìn)的10部影片稱為“10部大片”，大片的名稱也因此而流傳開來。今天看來，所謂大片，正如制片人張偉平所說：“大片指的是形式不是內(nèi)容，形式包括大投資、大制作、大明星三部分，也就是通常說的商業(yè)片。”當(dāng)然也有人認(rèn)為，大片應(yīng)該是指藝術(shù)上的“大片”。本文所指的大片即指這種包含了大投入、大場面制作、大明星大導(dǎo)演結(jié)合進(jìn)行大宣傳策略等特征的影片。

看《畫皮》之前，我想象著電影應(yīng)該比較好看，因?yàn)轭}材的獨(dú)特性，創(chuàng)作發(fā)揮的空間比較大。以今天的電影技術(shù)水平，可以做出十分精美的效果，比如極具魔幻色彩和娛樂性。看過之后，影片的視覺沖擊力超越了原著和老版《畫皮》電影，尤其一些局部的技術(shù)如西部沙漠、城堡帳篷、異域風(fēng)情的舞娘、造型獨(dú)特的大漠沙匪，新鮮獨(dú)到。令我意外的并非這些電影技術(shù)上的新招，而是故事的人文內(nèi)涵的豐富和張力，也較原著和老版有所超越。影片雖然沒有在激情戲和恐怖驚悚上做文章，找看點(diǎn)，卻打動了觀眾，這要?dú)w功于影片敘事情節(jié)的人文內(nèi)涵。

自《集結(jié)號》始，《赤壁》《畫皮》等熱門商業(yè)主流大片都擁有一個好的故事核心，重視故事的戲劇性講述。在我看來，可以這樣認(rèn)為，正是時下主流大片電影文學(xué)因子的悄然回歸，使近期的大片不但贏得了票房，也贏得了觀眾的好評。

這個回歸，與2007年《集結(jié)號》之前的商業(yè)主流大片形成了鮮明的對比。之前的商業(yè)大片，大投入、大制作，宣傳聲勢浩大，儼然一個電影新紀(jì)元的開端。雖然在開拓市場方面為電影帶來了新的亮點(diǎn)，但藝術(shù)上的缺失尤其是文學(xué)精神的稀薄也遭到各界的一片質(zhì)疑和不滿。以張藝謀的三個武俠系列為例，技術(shù)不可謂不完善，色彩不可謂不純熟，影片技術(shù)水平不斷有靈光閃動(時至今日，偶爾在電影頻道看重播，還會被其局部的藝術(shù)水準(zhǔn)和色彩運(yùn)用所打動)。但技術(shù)上的成熟和局部上的突破，并不能代表整體的藝術(shù)成就。票房成績對中國電影來說，是個利好消息，卻掩飾不住上至專家下至普通影迷對電影藝術(shù)人文缺失的失望，于是出現(xiàn)票房飆升和爭議同步增長的“怪象”。這些大片往往形式至上，文學(xué)精神稀薄，在故事講述和思想層面上，出現(xiàn)了斷層和空白。這種形式最大化的制作方式被清華大學(xué)尹鴻教授歸類為拼盤電影，即根據(jù)市場需要，打造拼盤。場景、演員以及一些情節(jié)的設(shè)置和安排。帶有大量的商業(yè)市場配置的痕跡。而《集結(jié)號》甫一上映，好評如潮(近來又成為2008年國內(nèi)電影節(jié)的大贏家)，并不意外。因?yàn)榍∏≡谟捌娜宋膬?nèi)涵和價值精神上，《集結(jié)號》成了一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。該電影改編自一個感人的小說，有一個動人的故事核心，故事主題體現(xiàn)了當(dāng)下一種社會主流心理價值觀。影片主創(chuàng)以戲劇性為核心的線性敘事狀態(tài)，進(jìn)行演員、場景的選擇，制作技術(shù)十分精良?！都Y(jié)號》的熱映改變了中國大片的口碑和形象。

近期的《畫皮》，故事來源于蒲松齡的小說，該小說上世紀(jì)因被香港電影改編而名聲大噪(和《集結(jié)號》一樣，這也是電影在當(dāng)代影響力往往超越原著的例子)。蒲老先生的這個小說故事現(xiàn)在可謂家喻戶曉，其故事的情節(jié)也很簡單：太原王生邂逅一個美女，二話不說就把她領(lǐng)到家里來，后來才發(fā)現(xiàn)這是一個披著美麗人皮的厲鬼，于是后悔莫及，王生因被厲鬼挖心而亡。一個道士把鬼降伏，王妻遵從道士的叮囑，忍辱吞下一個瘋癲乞丐的濃痰，才使王生起死回生。故事的主旨是譏諷愚昧的人被妖怪所迷惑而放棄忠告、遭到報(bào)應(yīng)，告誡世人如果還不能覺悟，是很悲哀的事。而在影片《畫皮》中，故事的人物、情節(jié)以及結(jié)局都作了很大的改動，將僅僅1600余字的小說改編成為一個“披著鬼皮的凄美愛情故事”。故事變動很大，但影片的風(fēng)格類型應(yīng)該說還是符合《聊齋志異》的精神內(nèi)核的，比《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》的經(jīng)典改編高明。也許影片的內(nèi)涵在思想人文深度上不是最高，但對于一部電影來說，所能承載的已是足夠了。

影片被出品方定位為“中國首部東方新魔幻巨獻(xiàn)”。原著中不可或缺的女鬼、書生、賢妻三大主角在影片中分別由周迅、陳坤、趙薇扮演。編劇根據(jù)改編后的劇情需要，又加入了一對除妖拍檔——由孫儷扮演的“降魔者”夏冰和由甄子丹扮演的深愛佩蓉的將軍龐勇。此外，還加了一個專門替九霄美狐小唯殺人剖心的隱形妖怪——“飛天蜥蜴”(新加坡小生戚玉武飾演)。這幾個主要人物的加入，大大豐富了故事的脈絡(luò)和結(jié)構(gòu)。導(dǎo)演用一個“愛”字把這六個人或妖聯(lián)系在一起，生動流暢地向觀眾講述了一個凄美感人的愛情故事。整部電影臺詞自然樸實(shí)，畫面大氣精美，制作精良，可看性很強(qiáng)。雖然有人質(zhì)疑影片跟原著的差異太大，但仁者見仁，智者見智，也不失為一種選擇。

之前暑期檔的《赤壁》，影片中隨處可以見到電影技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的近乎炫耀的身影。看《赤壁》之前，第一個懸念是：這樣一個老少熟知的三國故事如何剪裁表現(xiàn)?經(jīng)典重拍，題材撞車，如何才能突破，何況前有經(jīng)典版的電視連續(xù)劇《三國演義》深入人心。

可喜的是，《赤壁》劇組在編劇、場景、演員、美術(shù)等方面是下了工夫的，沒有讓我們失望。主創(chuàng)將三國剪裁為赤壁故事，對劇情進(jìn)行了精心選擇和安排。如影片的開篇以漢獻(xiàn)帝被時任丞相的曹操挾持，拉開了一場武力爭鋒，圖謀霸權(quán)的三國大戰(zhàn)序幕。曹操請奏漢獻(xiàn)帝兵討劉備、孫權(quán)，上至皇帝、下至滿朝文武，寂寂無聲，惟耿直孔融提出異議，隨之被賜死祭旗。可見主創(chuàng)的取材角度有新巧和出人意料之處。同時影片的情節(jié)設(shè)計(jì)頗具匠心，新野之戰(zhàn)后，劉備敗退，長坂坡單騎救主成為影片精心展開的首場著力表現(xiàn)的大戲。赤壁之戰(zhàn)前的曹、劉、孫三雄的性格與權(quán)謀分野，小喬與周瑜的繾綣情感，瑜、亮之間心有靈犀的默契“對話”，為赤壁大戰(zhàn)前做足了“戲文”，可見編劇構(gòu)思的匠心和努力。同時電影技術(shù)的完美運(yùn)用，讓我們享受了一場盛大的視覺盛宴。宏大的拍攝場面、扣人心弦的激戰(zhàn)畫面以及戰(zhàn)爭方陣的變換，大量的特寫鏡頭和長鏡頭的運(yùn)用，讓人心情激蕩。尤其是飛鴿穿越龐大船隊(duì)時長達(dá)2分鐘的主觀鏡頭拍攝，角度獨(dú)特，讓人眼前一亮。演員的表演也可圈可點(diǎn)，如張豐毅的曹操，頗見表演功力，令人耳目一新。張震的孫權(quán)，胡軍的趙云，侯勇的魯肅，可圈可點(diǎn)。尤其金城武的諸葛亮，青春氣息而儒雅斯文，抓住布衣本色和曠世奇才的特點(diǎn)，給人一種卓爾不群的新鮮感。其他一眾三國英雄的表現(xiàn)也和原著中的描寫頗有幾分相似。

以此看來，時下大片的熱映，是影片主題的人文因子，契合了當(dāng)前主流社會心理前提下的主流文化價值觀念?！都Y(jié)號》突破以往“高大全”式的英雄形象，重視普通人的情感和生命價值，彰顯普通人的人性光輝和偉大，得到觀眾的價值認(rèn)同。《集結(jié)號》無疑是中國電影大片的重大收獲，作為此前備受非議的大片轉(zhuǎn)變路徑的成功者，顯示了電影大片應(yīng)有的高素養(yǎng)和藝術(shù)感染力?！懂嬈ぁ分?，主角與忠誠的原配夫人和癡情的“小三兒”之間的情愛糾葛，無意間正是當(dāng)前社會中并不少見的婚姻危機(jī)狀況。有一種愛是成全，有一種愛叫放手，愛的真諦也許就是放手加成全?！懂嬈ぁ分再嵢×吮姸嘌蹨I，就是因?yàn)榘褠鄣恼嬷B詮釋到了極致，直至人的內(nèi)心。佩蓉(趙薇飾)喝藥，是該影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和改編的最大亮點(diǎn)。三國故事，是漢文化圈永恒的話題，三國英雄，是男兒心中永遠(yuǎn)的夢想和情結(jié)。影片剪裁巧妙，制作技術(shù)高超，用現(xiàn)代影像還原再造了人們心中那場經(jīng)典的赤壁戰(zhàn)爭場面，滿足了我們的藝術(shù)想象。

但我們也看到，電影《畫皮》《赤壁》的改編，雖然迎合了電影制作和發(fā)行的某些需要，但由于對原著改編的幅度過大，也招致了相當(dāng)?shù)馁|(zhì)疑?！懂嬈ぁ返墓适虑楣?jié)和背景與原著相去甚遠(yuǎn)，甚至完全可以不必套用改編自原著的附帶說明?！冻啾凇穼υ幸恍┤藗兪熘慕?jīng)典情節(jié)，如舌戰(zhàn)群儒、苦肉計(jì)等，或減少戲份，或改頭換面。雖然增加虛構(gòu)的人物和情節(jié)是電影改編的需要，但由于二者皆為人們熟知的經(jīng)典，故事版本有一種深入人心的認(rèn)同心理，往往要被忠誠于原著的觀眾所詬病。《赤壁》的制作氣度無與倫比，雖然避開了《無極》的虛假亂造，卻依然有討好市場心態(tài)下的不著邊際的生造痕跡。而《集結(jié)號》雖然同樣對原著小說進(jìn)行了改編并增加了虛構(gòu)的人物和情節(jié)，但由于小說不為人知和影響面不大，改編沒有披質(zhì)疑。由此提示我們，對經(jīng)典題材的改編，是一項(xiàng)十分重要和難度很大的課題。劇本(包括改編)是電影的靈魂，是一部優(yōu)秀影片誕生的基石，編劇的肩膀堅(jiān)硬與否甚至直接關(guān)乎中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。雖然近期的大片還有著這樣那樣的不足或遺憾，但人文內(nèi)涵和電影元素、社會主流文化價值觀和商業(yè)類型影片的較完美結(jié)合，使時下大片在商業(yè)市場和藝術(shù)水準(zhǔn)的結(jié)合上找到了一個合適的基點(diǎn)。由此可以認(rèn)為，中國大片的藝術(shù)素質(zhì)和商業(yè)潛力已提升到了一個新的高度。漸入佳境，走向成熟。